秋末冬初的中国南方小镇,留守少女林森(16岁)正在准备高考,远赴广东打工多年的妈妈一心要她考警察大学。林森却在班里每天被同学霸凌,在家亦常被三个表弟捉弄,十分烦躁,邻近高中女生梅子是她惟一的疏解对象。身为养女的梅子不想照顾脑瘫弟弟,两人常逃离家人彻夜呆在网吧。
梅子高中发生了女生被奸杀案,梅子手机被养母没收,林森趁帮班主任没收同学手机之际,偷了霸凌自己女孩的手机送给了梅子。之后又受梅子怂恿继续去偷手机。梅子带她用低价出售手机的钱去做发型,并与发型师们一起夜宵。林森被灌醉,醒来不见梅子,此后也不再接林森电话。
林森开始了独自去卖手机的冒险之旅,她遇到了同校男孩大威,林森开始依靠身为派出所所长儿子的大威,逐渐忘了梅子。妈妈为了跟亲朋好友借钱突然而归,她察觉到林森的变化,伺机检查了林森的下体……妈妈的发现让林森困惑不安,对方是谁?
电影《笨鸟》
像是有预感一般,今天坐在班车上在去卓阳的路上,我的云音乐给我推荐了一首《心愿》我猜想我们这个年纪的人都对这首歌很熟悉吧?他们开口唱第一句的时候我就想起了我的高中想起了我的初恋男友,我甚至还掉了两滴眼泪。我在内心感慨年少的我们那时以为自己懂了爱情,其实爱情是什么现在的我也不是很懂。
今天看的这部笨鸟,讲的也是一个叫林森的女孩子高中的生活,留守儿童,校园霸凌,对自由的渴望,对成人世界的好奇?她的爸爸从始至终未曾出现,她妈妈和她有着一种陌生的感觉。她跟在姥姥姥爷身边生活还有好几个表弟?家里破破烂烂,让我想起我的童年生活,其实挺有代入感的。
像导演黄骥说的一样,好像大家成年后回忆起以前,只剩了比较文艺比较美好的部分了。也许不是遇到这部电影,我也不太会去回忆以前的那些真实又不真实的生活。
高中的时候从农村到乡镇上读书。听来自别的城市的老师讲述外面的世界。那颗要离开家乡的心也许就是那个时候更确定的。我不知道我的未来是什么样子,但是知道一定不是我那时候看到的样子。我讨厌村里的家长里短我讨厌人们说着粗鄙不堪的话语讨厌那句人和人在一起只是为了孩子。你说为了孩子但其实你又从来不会去问孩子在想什么?你觉得你努力赚钱会给孩子一个好的未来。其实好的未来是什么样子,你自己也没见过。
笨鸟里面是在湖南一个乡镇上拍的吧。冬天下着雨,那种灰暗的阴冷湿冷感本身就会让人很压抑。里面有一个镜头让我印象很深刻,就是林森和那个男孩子去摘桔子,阳光照在她的脸上,少有的青春的模样。电影里超多的镜头是她穿着校服披着头发在骑车,灰暗的光线下仿佛永远骑不到尽头。
电影里面可以说的点很多,传销,她姥爷渴望自己成为传销(他自己不这么认为)的代言人赚大钱。仔细去想一下,是不是非常多的老年人内心也是非常空虚无聊的?没有过梦想理想,生活不知是为了什么,只是活着而已。梅子的养母在她死后和那个老师的对话,她问的是,养了这么多年一下就死了,政府会不会有补贴的?这话听起来仿佛很荒诞,让人觉得不可思议。然而,现实生活的这种故事非常多。人与人之间的情感,死后感情的伤痛不及金钱带来的安慰实在。林森在学校受到的霸凌以及她的反应。她和那个男生在没有发生性关系之前的xx行为,这样的青春我想每个人都不会想再来一次。
她似乎有过要逃离原生态家庭的念头或者是想法,但她又是那么的无力无助。连她去车站送她妈妈时的场景都是她在玩儿手机她妈妈对她欲言又止,最后化作一句,好好听话。
回想身边的人或者是自己 与父母的关系,亲情的表达。看上去很正常,似乎又是不正常。我们借着那句“这是为你好”掩盖了太多情绪和欲望。
而中国现阶段这样的情况应该很多,我们的下一代的教育又会是怎么样,都值得我们去好好思考。
“比起《雞蛋與石頭》,小女孩成長了。電影首先是面對自己,然後才好面對大家。”(黃驥) 梅峰老師:“你們的劇組有多少人?” 導:“最多的時候四個人。蹦蹦裡最多能坐四個人。” 黃驥:“大塚特別會利用現場光源,基本是自然光。”“我常背著孩子,做錄音。”“《雞蛋與石頭》獲獎以後,大家說,快拿獎金去買房。我們犯了個錯誤,把獎金存起來準備拍下一部電影。現在房價漲了,我們沒有房,有了這部片子。” 大塚:“對導演,前三部是最重要的,一定要保持自己的風格。第一部很純粹,第二部開始有人來幫忙,三部之後,或許才能摸到自己的路子是什麼。” 梅峰老師:“非商業規模,形成了作者電影的品質。” 大塚:“製片人進來,製片人的意見也會進來。我們是形成粗剪之後,請來的製片人。”
观看笨鸟和评价笨鸟是一个自我反刍的过程。前者不由分说,过程中也看不出端倪,只隐约感到疲软之处(母女关系交代的过于单薄)。而回味笨鸟时则像是一个解压缩的过程——性教育严重缺失的留守少女陷入了一场接二连三的青春期危机:校园霸凌,偷窃报复,失贞恐惧,在一个雨季的清洁之后让从主人公被动走向主动,而其中每一处都照见了我们自己是怎么长大,并且怎么变得更好或更坏的。围绕林森身边的辅助人物(祖父、梅子、大威)的刻画也都饱满精彩。
《笨鳥》,沒有龍標的國產電影,但卻是中國現實一種。
電影拍攝於2017年,故事大概發生在2016年(警車上的保險年份)湖南益陽市安化縣,林森是個高二女生。
林森的零花錢很充裕,因為她偷被學校沒收代為保管的學生手機賣,價值四千多的手機,她只賣了四百,一次是在中巴車上被陌生男子威脅,陌生男子象徵性給200,一次是讓警員幫忙銷贓得200。
林森和梅子交朋友,梅子主要幫林森銷贓,但錢都進了梅子口袋,再有就是跟林森借錢,梅子會帶林森去見識社會上的更多的“朋友”,被迷暈灌醉被賣還染了性病,懷孕了她都還以為自己還是個處。
梅子有腦癱的继弟,原生家庭狀況也堪憂,林森和梅子常在網吧過夜,兩個不回家的少女,沒有人在乎。梅子的养父母是想让妹子嫁给他们的脑瘫儿子,结局是妹子跳塔自杀,梅子自殺後其養父母試圖跟政府要一筆補償,他們不知道問題出在哪,只知道失去了準兒媳,白養了梅子十幾年,其中或涉及人口拐賣。
林森會穿紅色蕾絲內衣,在校服裡穿牛仔褲,隨時都準備卸下校服去扮演另一個角色。林森常被同學霸凌,因為她面容姣好,因為她做了新髮型,因為她好欺負,又或者有些女生天生就壞?
家徒四壁的林森的爺爺(他能與送子娘娘溝通)會花2880元賄賂專門詐騙老年人的團伙經理,為了獲得活動設定的大獎,硬生生把自己培養成了被詐騙的“明星”,他在社會上有了新的身份,新的追求。
林森的學費都繳不起,她母親卻要借三十萬高利貸做生意,因為借錢事宜回家知道女兒意外懷孕沒有任何表示,一張紅票子就是母親對女兒所有的愛。
林森結識了警察局局長的兒子處“對象”,女的幫男的解決生理問題,女的想利用男的父親警察局長的身份考取警察學院。
林森總是在撥打電話,大部分時間都無人接聽,也許是打給唯一的朋友,也許是打給新結識的朋友,也許是未知的可能給她生活帶來些許慰藉的人,但大部分都無人接聽。
罪惡發生的那間理髮店叫百度。
中日兩名導演聯合導演,也沒有把林森意外懷孕的問題處理掉,彷彿是忘了,也彷彿問題無解。
這一切,都是怎麼發生的?恐怕不能簡單的歸因於林森是留守少女吧?
实话讲,很一般。师姐有适合拍纪录片的能力。很难得看到一些细腻真实的细节:被迫口交,校园霸凌的真实写法直接扒衣服,老人被骗等等,但仅仅是堆砌,是去还原了一种状态。对这种落后小城孤僻少女觉醒电影审美疲劳了,和嘉年华一样后半段好看点,镜头动起来才觉得有点意思,但嘉年华胜在叙事脉络清晰。
2.5 Exhibition
这是一部有味道的电影,阴道的潮湿味。
小镇留守少女青春物语,偶有灵光,但叙事过于庞杂,最好的竟然是摄影。整个电影给人一种经期中潮湿黏糊又疼痛不安的感觉。
质感不错,完成度也可以。少女的小世界展现得丰富、平实,有一些叙事的小硬伤,整体新鲜感和深度也还不够,但已显示了作者不凡的能力。
女导演拍少女总是比男导演细致、狠心,放得开,导演的故乡湖南安化县,破旧小镇外景选得好,摄影、剪辑不错,调度工整,完成度高,一群非职业演员自然真切,像是日常生活纪录;手机这个工具用得准确,拍出了小镇留守少女的叛逆、迷惘、空虚、挣扎,音乐挂了林强的名字,却基本没配乐,结束时才有那么一两声。
有欧洲青春片的影子,但编排成分太大。在现代通讯社会(网吧、手机)下,人与人之间存在沟通障碍,校服成为进入社会的伪装。剧本将少女性意识、校园霸凌、学生犯罪等问题尽数展现,很多无助却只能通过性解决。
just soso. 导演谈话确实是无才华。
年度华语佳作。影像质感、叙述风格、剧作…尤其是人物状态,极其精准——难能可贵地捕捉到一种“奇特”的青春能量,比「现实主义」走得更远。诸多议题复合而成的当代中国小镇侧影,这里野蛮、疏离而隐秘。◎北电
意欲过度?把少女及附加值都消费得透透的………
笨鸟一点都不笨,笨鸟惦记着先飞,挂满鲜艳的符号,飞去戛纳做凤凰
#11th FIRST# (7分)想起[杨梅洲]。影片肯定是好过[黑处有什么],至少不尴尬也不挠。有廖桑和林强加持这故事也真是奔着侯导一路的云编剧和藏叙事去了。选题和完成度都不错,结尾感觉也不错,就是连看那么多部廖桑林强杜笃之真要审美疲劳了……
同龄男孩沉迷于网吧游戏,留守乡镇的女孩子过早面对现实丑陋和恶意打击。少女一次次穿行在县城冷清无人的街道。肥大的运动装校服套进去了紧身牛仔裤,她像偷东西那样熟练地完成变装。平行于城市的青春故事,见证了情感冷漠,被拒绝、侵犯和伤害,没能得到温暖回应的独自成长。
是我太肤浅,总觉得中国独立电影界流行着要么手持晃死你、要么定焦看睡你,加上破碎的叙事,好像除了文艺都不知道还能怎么夸了。但《笨鸟》拍到这个程度,竟能感受到电影有那么点诗意的意思。
聚焦边缘个体而且是少女的的心理生理状态。对外界因素的呈现和批判是非常具体的,无论是家庭关系里父母的缺位,校园霸凌的压制,成人社会的强奸,无一例外都是催熟少女,让少女变得不再相信一切的推力。
糙、拖
黄骥导演真厉害啊。性、性骚扰、精神压抑,都来自于自己残酷的体验,然后又把她拍出来。有人问黄骥,为什么会设计那个在网吧自慰的情节,黄骥说,人在很无助迷茫的时候,就是会通过性来解决情绪。
只有独立电影在深入地处理社会现实,或者说只要认真说点现实,电影就必然被当局拒绝
感谢黄骥、大冢和姚红贵,让我们得以记录和目睹中国社会(电影)里长久缺位的少女力。坚硬的柔韧,笨拙的轻盈,有很多挣扎和折磨,却有抑制不住的生命力不停在生长。
外公人物塑造太有效了。他要做传销组织里的“明星”。当他拿起枪去山上打野鸡的时候,我们知道了他的一切,却又觉得一切好像都不是真的。