深宫怨灵

很早就听说过故宫十大恐怖故事的珍妃井灵异事件，传说在幽深的故宫中，每到夜深人静的时候，珍妃井附近就会出现一个身穿清服的女子，非常的恐怖，在历史上，光绪与珍妃两情相悦，无奈处在动荡不安的社会中，最后慈禧逼死了珍妃，将珍妃投进了一口井里，后人为了纪念珍妃就把珍妃溺死的那口井称为珍妃井。

在当前恐怖片不景气的现状下，《深宫怨灵》经过五年的筹划，将题材牢牢锁定在了故宫中这个凄美又渗人的故事里，为力求打造最诡异惊奇的感官刺激，影片请来了好莱坞“B级片之父”、奥斯卡终身成就奖得主罗杰·科尔曼监制，美籍知名导演司徒永华执导。将罗杰·科尔曼最为擅长的血腥刺激和中国传统的神怪传说结合在一起，在清宫画风的民间鬼故事里贯穿美式大尺度惊吓，以一个全新视角为大众揭秘尘封三百年的深宫秘闻，可谓开了先河。

故事讲述一支美国纪录片摄制组来到中国探寻鬼节传说真相，却不想撞开了一段尘封的冤案，当好莱坞遇上中国的民间恐怖，一切都变得很有趣，当一群蓝眼睛黄头发的老外出现在三更半夜的宫院长廊中看到浮起的冤魂若隐若现，让整个观影气氛更显幽怨诡异，当一段宫女们曾经的悲惨命运史被这支摄制组生生剥开的时候，他们要承担的不仅仅是被惊吓，而是鬼魂被惊扰后的疯狂报复，死亡气息笼罩之下，怪事一件接一件，陈俊姬究竟在前世究竟遭遇了怎样的虐杀，才会让她的怨念如此之深。

影片以精绝的特效方式还原珍妃衣不蔽体惨遭剁手、割喉、抛尸投井等大尺度戏码，很多片段都让人不忍直视，片中女鬼狰狞的面目和血盆大口让人心有余悸，脸上的怨恨透过大银幕都感到寒意，特别是罗杰·科尔曼钦点的电影《深宫怨灵》女一号李依馨一人分饰两角，一边是被陷害之后含恨自杀追魂索命的恐怖厉鬼，另一边是绯闻缠身胆小神经质的女演员。都说恐怖片是新人最容易涉足的类型，装装害怕就好，可是李依馨作为一个新人的表现完全是出彩的，毕竟恐怖片里能让人记住的“女鬼”着实不多，因为这样的角色大多身上欠缺完整的故事性和角色个性。

作为一部清宫恐怖片，《深宫怨灵》拥有一个广为流传的故事基础，加以艺术的重新加工，以现代技术的重新呈现，对一些猎奇的观众很有吸引力，影片以三条故事线为线索叙事，使得电影在内容上更加丰满，悬念十足，让观众可以充分发挥自己的想象力猜测剧情走向以及三个故事的潜在联系，可看性不错。

恐怖惊悚片不少，但真正有创意，题材新颖别致的不多见，而这部由香港知名导演司徒永华执导的《深宫怨灵》，绝对跌掉你的眼镜，让你看到发抖。


最重要的是该片的监制是好莱坞“B级片大师” 罗杰•科尔曼担任，说到罗杰•科尔曼，可能喜欢B级片的影迷如数家珍，其擅长美国式的制片方法及拍摄低成本电影而闻名世界，他执导了50多作品，并制作了300多部影片，其代表作有1956年的《异形征服世界》和1960年的《恐怖小花》。好莱坞名导科波拉和斯科塞斯等都曾经受到他的资助或影响。罗杰获得第82届奥斯卡终身成就奖。


罗杰•科尔曼的电影被评论家戏谑为3B作品，那就是血腥、胸部和飞车。他的电影虽然不是质量上乘，但满足了很多年轻人的喜好，戳中他们的嗨点。那么问题来了这部《深宫怨灵》他会打造成什么样的模式?


该片取材于民间广为流传的清朝珍妃含恨跳井、冤魂复仇的后宫传说，当然这不是清朝的那档子事，而是被改朝换代。

故事讲述美国纪录片摄制组来到中国探寻传说真相，遭遇凶煞厉鬼连环索命，更牵扯出跨越300年时空交织的神秘灵异奇案。


影片主要披露了宫中妃子陈俊姬如何遭遇奸人萍薇的栽赃和陷害，最终惨死被坠井，怨气难平，变成凶猛厉鬼索命，从而引发一连串的诡异恐怖事件发生。

影片其实是戏中戏，绯闻缠身的女星陈然和情敌李一萍上演了现实版的宫斗虐心大戏，撕得灰飞烟灭,原来所有的相遇,都是久别重逢。


这片尺度不算小，有很多血腥恐怖镜头，是过往隐晦恐怖片没有过的事，当然影片中化身复仇厉鬼出现的陈俊姬真的很惊悚，《午夜凶铃》的贞子都不是其对手，面目非常可憎，手段极其残暴，迅雷不及掩耳之势将憎恨之人毙命，嚣张狂妄至极。当然这些看起来瘆得慌的桥段都是拜大师罗杰·科尔曼所赐，看起来非常的失魂落魄。


该剧的演员中外聚集，女主演李依馨曾经被罗杰·科尔曼钦点拍摄过《活尸》中国区女一号，如今在该片一人分饰两角，一个是怨气冲天的索命厉鬼，一个是绯闻缠身胆小神经质的女演员。李依馨的表演可信度很高，代入感很强烈，特别扮演的索命厉鬼萍薇令人毛骨悚然，难以忘怀。


另一个大反派的角色是由香港选美小姐、创作歌手和动作演员陈钰芸扮演，她曾经在《卧虎藏龙：青冥宝剑》扮演无影镖一角，这次被罗杰·科尔曼钦点扮演心狠手辣的妃嫔萍薇和内地流量小生王文杰联手作恶上演断掌剜眼割舌等大尺度戏码，简直让人恨得牙痒痒，见过毒辣的争宠妃子，没有见过如此蛇蝎毒妇，人神共愤。


说到王文杰，大家一定不会忘记在《甄嬛传》中扮演四阿哥弘历的帅气形象，后来他又在范冰冰主演的《武媚娘传奇》中扮演太子李贤，担任男一号的《幸福来报道》收视率口碑都不错，其实他还在电影《十月围城》中扮演包十，颜值演技双在线，非常值得期待。此次在《深宫怨灵》扮演十恶不赦的萍薇帮凶，手段之残忍，令人瞠目结舌。


总之，这部《深宫怨灵》虽然很是恐怖惊悚，但表现手法比较新颖，有别于传统的国产恐怖片的表现模式，中西合璧，意犹未尽，非常的惊悚和吓人，让你看了还得二刷。

是值得一看的电影，在一个鬼片没落几近销声匿迹的时代，一个外国香蕉人还敢拍90年代大陆式和港式套路的电影，顶一万下都不为过！特别指出拍的还比大陆的好太多，诚意强太多，成本小感觉好！
细节很好的电影，什么和尚道士符箓啥的好有诚意，故事很完整。感觉是一个外国人的视角，看中国的神鬼故事，还是比较新鲜的。不过小成本电影那效果想西游记的效果，女主一个一个丑的不要不要的！那场地选的不是工地就是垃圾堆，真是没谁了！

由好莱坞“B级片之父”罗杰·科尔曼监制，美籍导演司徒永华执导，Katie Savoy 、Kathleen Higgins、李依馨、陈钰芸等中美明星联袂主演的惊悚悬疑类型电影《深宫怨灵》，不再单纯的表现“怨”这一经典的叙事模式，而是以三条故事线为线索，讲述了美国纪录片摄制组来到中国探寻传说真相，遭遇凶煞鬼后连环索命，更牵扯出跨越300年时空交织的神秘灵异惊天奇案。由于故事改编于广为流传的清朝珍妃含恨跳井冤魂复仇的后宫传说，以至于电影《深宫怨灵》开创了清朝恐怖片的先河。当然，在这“深宫怨灵”背后，实际上是指射的仍旧是人性的丑恶与美好。就像海报上那句宣传语：画人画皮难化骨，净身净欲难净心。

 



李依馨承担起了“恐怖”与时空的串联，采用一人分饰两角的方式，一边是百年前的“怨灵”厉鬼陈俊姬，另一边是绯闻缠身的神经质女演员陈然。在后宫，陈俊姬被萍薇（陈钰芸饰）诬陷，坏了贞洁不说，还被残忍的杀害，扔进井中。为了表现出人性的残忍与嫉妒，导演通过砍手、刮脸的方式将其入木三分地刻画而出，既指向人性的丑，又勾勒了那隐藏在人内心的恐怖与现实视觉上的恐怖。在现实，陈然被爆出乱搞男女关系，被嘲笑，被指责，最终导致了精神恍惚。这两个具有“悲”色彩的人物，通过时空的嫁接组合在一起，那“还我孩子”，“你的孩子没保住”等都仿佛是不同时代，同一个人的无奈与绝望的写照。当然，导演为了表现出绝望的恐怖，采用了厉鬼杀人的极端方式，让观众看到人背后的冷酷与可怕。

 



紧接着，瑞贝卡的介入，又让影片有了“恐怖惊奇”的看点，因为导演通过她的视角与拍摄，又一次直接展现出后宫怨灵的恐怖色彩。当镜头记录着后宫的一切，当剧组之人一个个离去，当厉鬼重现将人直接杀死，阴森的恐怖气息早已传来。片中，戴安娜走进陈俊姬的房间时，突然房窗紧闭，散着头发，面目狰狞的陈俊姬随处飘荡。不经意间，戴安娜就命丧黄泉，只留下那撕心裂肺的尖叫声。再如，在底下，瑞贝卡与法师等人一起，企图消灭厉鬼陈俊姬。殊不知，长了无数张手的陈俊姬，破了法师的法术，让一场生死大战再次展开。

 



电影《深宫怨灵》多多少少让我们看到了惊喜，不仅在布景、造型和灯光设计上，还在于故事的表现方式与题材的挖掘，已经融合了中美惊悚悬疑风格，尽管有很多的不足。或许，这就是一个画人画皮难画骨的人性写照，逃脱不了嫉妒、怨恨，但最终宣扬的仍旧是人性之善。这一点需要我们谨记。

电影《深宫怨灵》以“怨灵”为叙事出发点，从三个横切面进行“深宫”的谋篇布局，表现出以李依馨扮演的妃子陈俊姬和演员陈然过去与现在时空的惊悚故事。在三个看似无关的故事，却以惊人的联合度贴合在一起，完成“死亡游戏”。有意思的是，导演司徒永华表现“游戏”时，采用了东方诡秘元素和西方的视觉风格，借此凸显恐怖的气氛，以及恐怖背后的人性之善恶。


电影《深宫怨灵》可以看成是三部分叙事建构。第一部分，是《皇宫幽灵》。在建构这个故事时，导演采用了漫画小说的“恐怖”形式，以民间传说为辅，将那隐藏在300年时光的“幽灵”可怖故事表达出来。于是，我们可以看到，小孩子看恐怖小说被父母打，被路人“教训”，还可以看到人们对于这一“幽灵”故事的痴迷。这一部分，可以看到是电影《深宫怨灵》的前篇，起到的是贯穿全片线索的关键作用。


第二部分，是《后宫诡影》剧组，它间接地还原了“皇宫幽灵”的故事，揭示了人性背后的嫉妒与邪恶。与此同时，导演又套用了一个“剧组”，让其在阴森、恐怖的环境中，流露出那惊悚的效果。然而，又通过传说故事的现实发生，来勾勒身临其境的恐怖。《后宫诡影》人员失踪，一时间成为谜团。例如，在卧室，一男子突然遭遇灵异事件，报纸自动地流出血、面部全非的怨灵在屋顶出现，伸出常常的手指攻击他，以及整个房间顿时陷入火海等，都在导演的建构下，有了一种让人难以释怀的恐怖气氛。有意思的是，李依馨一人分饰两角——深宫厉鬼陈俊姬和绯闻缠身胆小神经质的女演员陈然。两个人物，在穿越过去与现在时空后，又重新组合在一起，构成了这个故事最大的戏剧冲突。


在电影《深宫怨灵》中，封闭的空间，无人的深夜，美式惊悚电影格局的布景、灯光设置，使得影片在凸显融合了东方诡秘色彩与西方元素的同时，也将人性的丑陋与美好诠释了出来。在过去时，作为皇帝独宠的妃子陈俊姬，遭受到其它妃子的嫉妒，便在夜深人静的时候，将其杀害，抛尸枯井。导演司徒永华也无意遮挡这些恐怖的场面，赤裸裸地将其呈现而出，挑战观众的心理与感官刺激。就像无头宫女手提颅做成的“人皮灯笼”，出了后宫命如蝼蚁、屡被冤死的宫女们的悲惨命运。在现在时空，陈然也遭受到了女明星的嫉妒，以至于绯闻缠身，弄得个精神恍惚。这是来自人性的恐怖。


第三部分，是导演瑞贝卡的视角。瑞贝卡无意间知道红宫怨灵的民间传说后，决定前往探寻《后宫怨灵》剧组。但是，她亲眼看到人一个个离她而去后，她似乎相信了这个传说。在一步步探寻后，她与剧组人员来到了“后宫”。紧接着，一系列不可思议，又极具恐怖的事件接连发生。片中，艾希礼进入陈俊姬的房间后，一股幽灵之风吹来，房门、窗户瞬间关闭。尔后，艾希礼看到了张牙舞爪，面部全非的陈俊姬的怨灵，最终倒下了。短短的几分钟，导演就通过换届的营造，凸显出了人在极端环境下的真实状态，令人头皮发麻。再如，陵探险、驱鬼法式召唤亡灵的高潮戏份更是将恐怖体验推向极致。