彼女

《彼女》

这部片评分不是很高，我最讨厌的就是广木隆一这样的男导演把女女之间的其中一方比作男性的位置，男人只会都认为女性没有那根生殖器官不行，这样的阳具崇拜是非常大的败笔。昨天和朋友聊到父权，我说我最近产生的新的词是“父权占有欲”，这种男性视角下的夺有权让人感到悲哀。

我想，他们不会懂，女性和女性之间的爱不是只有性的，不是只有纳入才能表达对对方的爱意。

看过好几部男导演导的女女电影了，男性凝视太严重了，他们一而再再而三的摧毁女性之间的同性爱。

我很喜欢永泽因为爱把对方丈夫杀了的这个片段，冲击性实在太强了…那种撕心裂肺我可以很深的体会到。但，如果这部没有男性凝视那会是非常好的一部有撕裂性的电影。

终究是女人对女人感同身受，如果不是Céline Sciamma和伍思薇这样的女导演，那我觉得这辈子都不会再有烧女图和saving face这样的电影了。

我喜欢《彼女》的理由

①我很喜欢原著，就已经接受了一个人可以为了自己喜欢的人去杀人的设定，喜欢那句你要知道我杀人是因为“我爱你爱到可以为你杀人”，在我脑海里这两人已经都是疯子了。因为对剧情有了解，一边看一边在想接下来该是什么情节了，所以那些深受吐槽的”失去了处女“、和出租车司机的戏份、床戏时的台词等，也没有什么意外了。这也侧面说明电影真的是对连载四年的漫画的大压缩，十分还原原著了（当然还是有不足的）。

②人物的设定中我喜欢的点

永泽伶是一个有钱的大小姐，所以也有肆意的资本，不开心就可以买一般OL都觉得贵的巧克力。但是她身上一直有一个枷锁，就是她是一个女同性恋，一个从来未被家人接受的身份（妈妈至死都不承认自己，还为自己同性恋治好了而高兴；哥哥明知自己有一个女朋友，却还在劝自己早日结婚生子），并且她深爱的人还是一个直女，只因为自己还未对她有实际的伤害，和自己保持着似有似无的友谊，她只是卑微地爱着。

在看漫画时，我有时也会很气愤，都有这么好的女朋友了，还为了一个根本不爱你的直女，抛弃自己的一切生活真的值得吗。但有时也许认定了是这个人，就真的无法走出来了。

她爱得绝望，所以她表达爱的方式就变得扭曲起来。其实电影里的操场谈话还一般般，要我写剧本，这一段就应该是，七惠在偷鞋第二天训练时瞥到伶又在偷看她，突然想起前一天的一些片段，一失神，崴了脚受了伤，被搬运到保健室躺床上休息，伶在众人走后来看她，“我包养你啊”，重现漫画在床上撒钱（20来张应该就够画面效果了？），“今天包里只带了这些，剩下的之后给你”。这样是不是更带感。

辻村（篠田） 七惠是更复杂的人物，她和伶不属于同一个阶层，她是靠着体育奖学金才能到这个贵族学校读书。并在妈妈离家出走后，她代替妈妈成为了家暴的受害者。但在她又有一种极端的自尊，她想要和伶拥有平等的关系。她也知道这几乎是不可实现的，为此她也几乎牺牲了自己的一切——运气、自尊心，甚至人权。有时在想她为了还钱，获得平等而委身于男人，难道这样就忍受得了吗。我看漫画时最初以为她就是为了气伶，我就算卖身也不愿欠你的钱，这是站在伶的角度想的。但是从七惠这个人物的角度，又有了另一种方式理解她的行为。我的目标、我人生还剩下的为数不多的意义，就是能和你有平等的关系，其他人都是为了这个意义的工具人。

大江美夏，伶的现任女朋友，一个姬佬普遍都会喜欢的温柔大姐姐，她们俩的日常也是现实生活中大家所向往的。电影对美夏这个角色的剧情有了大幅删减，也感谢编剧的大剪刀，手下留情，至少在电影里，美夏还活着。美夏和伶单拎出看，就是一对羡煞旁人的好情侣，不过不得不说，美夏和伶的爱情，很将就。美夏对伶也是爱到了尘埃里，但是伶对美夏的爱情，美夏自己都知道自己是替补品，两人之间的细水长流更像是相互守护的亲情。爱就是这样不讲道理，所以电话里的那一段自白才这么感人，

“自从和你交往之后，有生以来第一次，我庆幸自己是一个同性恋”

“你现在，跟你喜欢的人在一起吧”

“那就好”。

电影将美夏和伶的情节大量压缩，但还是保留美夏的妈妈的这个角色。漫画和电影里的妈妈都直言不喜欢伶，第一是说明看似般配恩爱的一对，其实也有隔阂，第二我觉得这是一种温情，妈妈是在护孩子，孩子永远是自己的孩子，孩子失恋了，本能想地说对方配不上自己家的孩子。我记得漫画里，这段对话发生在美夏回老家拜访父母时，这之后美夏开始振作起来，然后就发生了悲剧的浴缸事件！影片最开始伶回家指责美夏不要在泡澡时喝酒，初看时还以为是在为之后的浴缸事件做铺垫，还好，电影还是有温暖的。

电影里还有一位女性人物，就是永泽家的大嫂。我也很喜欢这个角色，漫画里是干练的单马尾，电影里是更干练的短发，顶着大肚子也能帅气地阻止哥哥的暴力行为。可以说是影片里唯一理解了伶和七惠的行为的人，回答了哥哥，也是回答了观众。有时爱之深，深到可以为爱杀人。

③关于和出租车司机的戏份

和出租车司机的戏份，在我看电影前、和朋友聊漫画时就吐槽过了。在我心目中这个情节是和女朋友浴缸去世一样的，是作者想要展示对世界的绝望，是作者的残忍。

漫画中司机强奸的成份更重，先按下不表。谈谈电影中这一段，以及伶这个纯女同性恋为什么会和司机做的理由。

首先，不知道是不是我脑补过多，没太看到有人谈到这一点。有一个在看漫画时就很戳我的点，就是，两人刚出逃后，在浴缸里聊起，不知道人们会怎么想呢，是小三嫉妒大老婆，还是一个脑袋坏掉的女同性恋嫉妒所爱之人的丈夫。笑着说的，因为在她们心中已经有了一个答案，那就是——肯定不会是后者。

伶这个人物很扭曲，但是除了对七惠的爱而不得和家人对自己身份的不承认这两点内心纠葛外，她就是个乖乖女大小姐，影片里也有多处伏笔，比如在玩游戏时，说，这是她第一次交罚款。

然而在拉面馆的那份报纸，标题是：

精英人士遭惨杀 上流夫妇的黑暗 风俗女的扭曲的爱

让她作为一个同性恋的自尊和一个女人的自尊都受到了打击，躲在厕所哭泣。在司机载她们去无人车站的路上，也一直闷闷不乐（也许也有在想为了辻村这一切到底值不值）。司机是家暴男这种设定，也是在完善她们所要抵抗这个世界的残忍的设定。在七惠睡去后，因为悔意和恨，伶将手放在了七惠脖子上，但这一丝的悔意很快就因为司机到来，被打断而消失。伶对司机最开始是警惕的，看到司机带来食物和酒，才放下戒备。和司机喝酒聊天时的伶，也是是普通人的伶，但是这种岁月静好，听雨喝酒，打哈哈的氛围也一下子就在司机将她的手拉向自己的身体那瞬间被打破了。司机说，“你挺喜欢的吧”。

一句话使她作为一个同性恋和作为一个女人的自尊完全崩塌，结合之前的报纸，也许自己在外人看来就是这样的人吧，是个想要男人的不检点的女人，所以伶才会仰天大笑。

之后的行为，是一种你们认为我是这样的人，那我就做给你们看，以及，反正已经和男人睡过，杀过人，抛弃了一切了，和你一个司机做又怎样，我还要不戴套，烂到底的对世界的反叛和对抗。但是这种对抗多么无力，面无表情地做，穿衣，收下司机的钱走回车站后，才开始哭泣，想要依靠，所以给美夏打了电话。

可能是漫画始终带着一种悲剧的色彩吧，尤其到中后期，看的时候都觉得已经没有希望了，再逃还能逃到哪里去呢，所以看电影时也带着这种绝望，感觉她们所做的一切都是为了重生。

④画面美得想让人去兜风

最初有些风语，我是戴着这片子男性凝视、可惜原著、不值得看的有色眼镜看的这电影的。

前12分钟，伶去杀人的时候，还觉得像是精品制作的cult片，尤其是这喷血量，但是当伶环抱住自己蹲坐在角落时，我就已经开始在为她揪心了。

第一个让我爱上这个电影的画面，是在28分钟左右，七惠发现了在另一边的伶，继续往前开。画面开始从空中拍摄，镜头从开往远方的车，转到在桥上往反方向慢慢走的伶，然后电影标题显出，淡出，在路的尽头有一辆车，在画面中极小的一点，调头往伶开来。

就这个构图，就已经吸引到我了。

⑤改编

能够体会到导演已经在尽可能地在还原漫画了。可能就是能力不够，有些地方稍稍有些令人失望，比如，在七惠老家，七惠谎称报警，那一段，没能拍出漫画里给我的感觉，紧张、猜疑，又在之后为伶的卑微的爱而心动，感觉角色像是变成了提线木偶，在演漫画里的故事。

不过大致还是不错，关于夏美的部分已经表扬了。

还有一处，就是电影开始的回忆中，伶的职业从原著的兽医变成了，医美从业者。割双眼皮的手术台上，手术刀下去，血渗出来，让人看着就生疼。电影的改动不多，这样的调整，肯定是有深意的，至于在讽刺什么，不言而喻了吧。（你本来的模样就是最美的！）

⑥还有很多点

插入曲已经在循环播放了。

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整体来说，故事完整、画面优美、绝望的世界和殉道式的爱，是我等深受日式美学迫害的受害者的心头好。两个疯子之间相互嚯嚯（顺便还搭进去了一个家暴男的性命）。关于两人之间关系、情感的变化的就不多说了，自己文笔不行，希望能有更多的人来看看，说说这部电影。

也祝愿东亚电影能有越来越多，各式各样的关于女性、关于非异性恋的女性的故事。

推荐一个播客

姬羊同笼

EP016：「淘部姬片」之日本姬片《她》

//www.ximalaya.com/renwen/38055461/411032503

最美好的事物一开始就摔碎给你看，而且是无可挽回之方法。全片看得我压抑的不行。逃亡的结局终归是法律的制裁，所以他们无厘头的大笑更让我觉得她们神经不正常，而我脑子也时刻跳脱不出即使找回爱情，那也是比悲剧还悲剧的一场祭奠罢了。所以看的我全程难受，爱情不需要拿自由去换。生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛。我所信仰的自由，在这部电影了，披着爱情的外衣，被亵渎了。

像是一个在表达极致到极致的爱情是什么样子的电影。

根本不合理也没太多逻辑的故事和人物，也许本身就是极致的一部分。

很喜欢夕阳那一段，这个世界只剩下你和我，因为你只有我，所以我只有你。

片尾字幕时泪目了，大概因为，这是在现实生活中绝对不会发生绝对不会接受绝对不会希望的爱情，所以也只能在电影中感受一次，挺值得。

我看了水原希子演的“她“，看到好多人骂：“男性视角下的女同性恋”。然后，我冷不丁想到一件事儿。

2018年的时候，当时有个朋友喊我去打德扑，随便玩玩。然后，当时那几个人在闲聊。他们说到一个男生的女朋友大概是双性恋，然后说，下次叫个美女去满足一下她。然后，别人就哈哈大笑。3p的画面感来了。

在那一刻，我特别特别地生气。气得我本来在喝水，差点一手把瓶子捏爆了。然后我把瓶子往他们两人中间的空隙，扔了出去，没有往他们脸上砸，是往地上。他们就看我，我说，我回家了，不玩了，以后再打吧。然后，拿起包，我就走了。他们大概是愣了一下，跟我说再见。

我也没想到我居然会那么生气，就一种火柴扔在了油上面，一下子燃起来了。我感觉到一种直指内心的刺痛感，或者说，是一种耻辱感。其实吧，那几个男孩儿本身也就是在开着无伤大雅的玩笑而已。本来并没有什么。但是，我感觉一种非常非常强烈的性别歧视。或者说是，是对与女同性恋的一种歧视。就是，在他们的视角里面，同性恋，只是在异性恋主流社会里面，相当于是玩乐一般的存在。一个次要的低等的存在。所谓的女性双性恋，哪怕是找了女生，只是为了玩乐性质，但是，之后她会选择依附于男性。

你可能会觉得这个视角是男性在意淫女同性恋，但其实根本不是。这个想法，也根深蒂固地在很多女生的心里。因为说自己是双性恋，也想找女生玩玩看看，这句话，本身也确实是从女生的口里说出来的。我觉得可以理解为是“直男直女”意淫LGBT。包括耽美文化也是这样子。

其实吧，好像从高中起，我身边一直会遇到，那种有男友的，目测“铁直”的女生，非要说自己也喜欢女生……至少，在我听来，你想表达的，不是“爱情，与性别无关”这个意思。而是，在已经有男朋友的情况下，同时，也想有一个“女朋友”每天亲亲抱抱。（这是人家的原话，不是我篡改的）

我天生对着观念表现出了强烈到骨子的里面排斥。但是，只不过，在十几岁的时候，我找不到合适的语言，去表达对这个世界的不理解和愤怒。只是，本着爱憎分明的天性，对于外在的刺激，本能地表现出对抗性的反应。

比起霸凌之类的，我感受到更多的可能是来自生活中似有若无的软性歧视。毕竟，我本身就是在一个异性恋直男社群里面成长的呀……因为自己天生的问题，对于某些问题表现得特别敏感。

我想，可能我从小到大，在别人眼里，大概是这么一个脾气很大的，不太爱说话，但是攻击性不小的人。会故意发脾气，故意表现得“不合群”。这几个月以来，我一直在反思这件事情。确实，这么多年来，我把我感受到的“敌意”大部分内化了。别人也只是看到，我突然夺门而出，然后，一脸懵逼，但是，他们完全无法联想到我内心的刺痛感。

如果真的哪里需要改变的话，我希望更多地以正面的方式说出我的想法。我觉得，自己的不舒服，不仅需要直说，还需要反复强调。只有这样子，未来的生存环境才会越来越好。

这部片子是很好的，比较有质感的百合片。开始的前几分钟就是赤裸的，反色情的。开篇就杀人，而且是在do i 的时候，这种设计引起了观影的极度不适，也是反色情的，第一段男女的的 床戏，一开始就是带着恨得，是没有情的，杀人的情节，更是直接抹杀了色的部分。接下来的倒叙，就是揭秘杀人的过程和原因。原因是，百合之间的至情至爱。一个带着一身的伤，一个带着一身的血，开始了一场逃亡。

他们至情至爱，体现在，永泽伶可以为了 篠田 ，去杀一个人。

篠田 和永泽伶，一个是贵族大小姐，一个是家庭惨淡如同孤儿的悲命女。

永泽伶对 篠田 的爱极其深，但，有点不明所以的深，这是电影里没有展现出来的，原著还没看过，情节方面，电影处理的还是蛮不错的。

色彩方面，永泽伶是一头红发，即代表着色欲，也代表着冲动。 篠田 则是黑发，黑边眼镜，禁欲风。 篠田 摘掉眼镜之后的情节都是非禁欲的部分。

人物：是存在于极端的两个生命个体

拜托，我讲不出来了，但是我觉得这部片子很好，即使有缺陷，但未来一定会火。