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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 看他的笑，你能看到自己内心最真实的想法。
吴超那最后一笑，真是无比精彩。
每个人看，都有着不同的含义。
而且，第一反应看到的笑，脑海出现的含义，就是那个真实的自己的想法。
应该说跟蒙娜丽莎的微笑般～让人捉摸不透。
2 ) 影评 短片[车四十四]
这是一部强调人们冷漠社会现实和道德反思的短片，所以既然想用一部短片的有限长度来表现一个深厚主题的话，那就需要一个平稳的风格中生发张力，这就也使影片初看起来，是比较朴实无华的，用的是一个普通摄像机的画质，在剪辑上也没有用任何转场特效，以简单的切为主，在光的处理与景的布置上又像是一部纪录片所给人的生活感，关于景别又不是特别跳跃，又不足以给人以很强的观赏欲望，极简的配乐明快，又不会给然太大的兴趣，在摄影角度上也以平实为主，但就在这些所有看似最普通的表现手法上，却使厚重的故事用最大化的真实感凸现出来，在观影的整个过程中，在十一分钟的时间里我们忽略了所有的导演痕迹与技巧，将着眼点全部放在叙事和人们在困境当中所面临的选择上，这是本片成功的最大优势。
从刚开始导演就给我们营造了一个最普通平淡沉闷的公车场景，用了一个简单的固定镜头就把气氛表现得很充分，再接着表现了一个青年在路上等车，镜头快摇过车，再上车，接着是青年与女司机的对话，车继续向前平稳行驶，在真实的冲突矛盾到来之前，这一串平淡的镜头连续反而没有给人无聊之感，是因为这一连串镜头都用得极为干净利落，每个镜头都饱含着一定的信息量，镜头与镜头之间的连续变换也特别干脆，中间不掺杂无用的废镜头，在这一连串镜头我们看到：
1．青年上车后，整个车上的气氛的转变，如果说车上原本所有的乘客都算是一层静止的背景的话，那么这个青年上车的一刹那，就立刻让人感受到故事的节奏的突变，一个有“生命”的人上场，故事也即将从这里开始。
2．另外揭示了女司机的人物性格，让观众将视点聚焦在这个女司机身上，表层上，导演给这个人物设计上一个大红色的外套，也是一种凸显的作用，再者青年上车注意她之前照片与现在的对比也在点明女司机这个人物。
接着我们面临故事真正冲突的开始：两个劫匪的出现。其实这两个劫匪出现的效果一下子打破了先前故事的平淡、沉闷之感，这一份平衡完全被立刻打破，但这个劫匪不但劫了整个车上的钱，最后也看中了女司机的相貌，实施强奸。
在女司机被打昏拖出去之后，就紧接着一个青年的特写镜头：他的反应是对车内所有人的“无反应”感到惊讶，接着号召救人未果之后，自己独自出去，准备救回那名女司机，但不仅自己没能救成，反被狠狠地挨了一刀。
接着就是全片个人是一个最好的镜头，也是全片赤裸裸点题的镜头，就是以车外的大远景视角，从远距离用长镜头表现劫匪奸污女司机的全过程以及不远处被刀拉上的青年动弹不得的场景。
我之前有疑问：为什么这个镜头不靠在事发地点跟前，用近距离去拍，不是更能体现劫匪的残忍和暴行吗？同时，为什么这里要处理成一个长镜头，中间冗长，没有镜头变换？
我个人的思考是，这个镜头旨在以一个冷漠的看客心态来表现整个悲剧的发生过程，这就是影片所要表达的核心重点。其实这个镜头的眼光是平静的，但是又是极端冷漠的，这个镜头的整个过程就是这群看客慢慢丧失良心的过程。
我的另一个思考是，如果这个镜头处理成一群看客在窗前的过肩镜头会不会更好？不是会更加突显这群看客的冷漠感吗？
但其实这也不是最佳的处理方式，重要的是，我们在看电影，主体是观众，这个镜头设计的是一个标准的镜头，它不仅是看客的主观镜头，另外也成为了观者的主观镜头，作者的目的是在这个镜头面前，让所有观众都去感受这群悲哀的看客心态。引起我们观者自己的思考，而不是单单指向一群车内的人。
再之后，影片留下一个巨大的悬念，就是女司机最后为什么要把唯一去救她的那位青年赶下车？
原来是女司机决定要用死亡报复这些冷漠的看客，而让青年下车是对他的善良做出的一种回报和补偿。
在短片的后半段有三个镜头让我难忘：
1．在表现女司机和青年陆续狼狈上车的时候，用的是“过车镜头”，同样是车内人的视角。
2．在表现女司机做最后死亡抉择的时候，镜头对准一个冰冷只会机械摇晃脖子的狗。
3．在表现青年知道获救时，对那一瞬间笑的定格特写。
其实在常人眼里这最后的反应应该是一种莫名的悲哀或者有所觉悟，但事实来讲如果是这种常规设计势必会导致结局的平庸化，对这个笑得特写仅因为它是人物潜意识的第一反应，因为它真实。
这同时又是一种得益的获救姿态，这是当代中国小人物的心理特征，这样就把全片故事映射到当代中国社会的现实本身，有了更加深刻的写实感。
这是我个人对这部短片的粗浅理解，其实对于短片这一形式来说，一般都以风格化和精巧情节取胜，而本片却跳出这一定势窠臼，实实在在地讲了一个纪实性的反思题材，同时又不乏精彩和引人深思之处，它用了一个十一分钟的长度创造了让人难忘的精彩。
3 ) 从《车四十四》看2018重庆公交车坠江
2018年10月底，重庆的一个公交车冲入了大江中，一共15人，13人已经确认了死亡。几天后的今天，找到了车内的黑匣子，并且还原了事情的经过。车内的一位女乘客因为自己坐过了站，对司机大打出手，导致司机在还手的过程中车辆失去了控制，直直的朝着桥边缘撞了过去。
想到了这部影片《车四十四》，同样是公交车，同样是全车身亡，也同样的是乘客的冷漠。
女乘客和司机大打出手，这二人自然是要承担最大的错误，但是车上的其他乘客就一点错都没有吗？没有人阻止他们之间的争吵，没有人多说一句，实际上，也是大家的冷漠害了所有人。
在《车四十四》中，女司机被拉下车强暴，车内乘客只有一人站出来与劫匪对抗，剩余人担心自己的安危的同时，也看热闹似的站起来。
在别人发生了意外时，你是选择伸出手去帮他一把，还是要做那个冷眼旁观的路人。这个问题原来从17年前，就已经给过我们警示，但依旧那么多人学不会。
4 ) 冷漠的代价
近日看到日本有个综艺，让人在日本、中国、英国等六、七个国家假装把一袋橙子散落在地，看在20次中各国有多少次会有人帮忙拾捡，结果中国以1次排在最后。才惊觉，近年来“冷漠症”已成了中国社会的通病。看到有人跳楼，下面有人高喊“快跳”；有人跳河，数千人围观；有人被撞，无人施救。
冷漠其实是一把双刃剑，在这个老人摔倒已无人敢扶的社会，今天你冷漠围观别人，他日你可能就是那个被冷漠围观的人。
5 ) 关于片末那一笑
男青年在得知女司机行动真相后，露出了恍然大悟的表情后，才又流露出一丝笑。我总感觉他的笑里更多的是一份自喜。第一次看的时候，觉得这笑很怪，跟他的行为所折射出来的人性光芒很不协调，似乎他也是在庆幸，庆幸自己成为了那个可以说侥幸活下来的人，庆幸自己在一念之间还是做出了让自己最终活命的决定，但这让人觉得很不舒服，毕竟男青年在全片里是作为唯一一个“英雄式”的人物形象出现的。但是又看了一遍，才顿觉只有一笑才是合情合理的。男青年是个很平凡的人，他有对生的渴望，他也会因为女司机的美貌而搭讪她，他也会在女司机把他赶下车的时候，不顾女司机刚被强暴的伤痛而直言点破那残酷的真相，他没有责任照顾他人的感受，他却有理由为自己的“幸存”而窃喜。
这原本就是小人物的心态，面对生死的考验，面对陌生人生命的悲喜，我们最先考虑的必定是自己，在这一笑之后，有理由相信男青年是会难受的，会为女司机的遭遇而痛苦。但是自己的生命，是我们所本能想到的第一件事，绝不会有例外。
所以这个结尾，我妄自猜想导演的意图，是否是想突出男青年的平凡？想展示出普通人在对自己生命珍惜的基础上，也可以有所作为，也可以迈出那善的一步？之前看到不知道哪里有影评说结尾是最黑暗的一笔，是人性的嘲笑（？）实在不敢苟同。当听到一个与自己息息相关的惊天噩耗的时候，一个普通人会有这么深入的思考？他怕是只会先想到自己的处境而余惊未了。
最后一幕，必有深意，但是仁者见仁智者见智，若是想得过分黑暗，难受了自己实在无益。让人接受到积极的信息才是每个制片人员最想做到的吧。
6 ) 大概我也只能做一个看客
在今天,
2010年8月19日才来看,
影片的说教能力大大下降了.
因为,
现在的我们,
早已被"铁石心肠"了.
这样的故事听太多了.
更让人痛心,更让人难以接受,更惨绝人寰的,
或许都听过了.
痛心过了.
道德是什么?
现在的道德,
最最最起码要在保己的基础上才能谈.
不悲哀,
这已经是最慈祥的说法了.
现在,
还有舍己救人?
还有拔刀相助?
太稀有了.
谁敢啊?
谁愿意呀?
现在连"扶"一把,
我们都不敢啊.
不然,
怎么一女子晕倒在地30分钟的无人理会呢?
不要太责怪现代人的无良,认清淡薄.
社会使之然啊.
我们也是"被"无情的.
不是在为自己的自私找借口.
现在生活压力大,物价高,政治腐败......
对于很多无理荒唐的事情,
我们迫不得已地宽容了.
就像最近的舟曲泥石流,
"啊?才死了不到两千人啊......."
是啊,
又是汶川地震,又是玉树地震.
死亡的数字似乎成了衡量我们眼泪的流量了.
8月15日,
全国严肃地举行哀悼日的形式,
8月16日,
不少年轻男女,或者社会人士都高高兴兴地过七夕情人节去了.
我们都麻木了.
如果当时我也在44路车上.
我应该也只会做一个看客.
最后跟其他看客同归于尽.
年轻人最初的多嘴,接着多事,换得最后的侥幸.
女司机开始的隐忍,接着被蹂躏,痛哭之后选择了整车人跟她的耻辱一同坠崖.
乘客自始至终都是看客.却也是最后惨剧的始作俑者,到最后惨剧的参与者.
他们都是被悲剧的,
又是自找悲剧的.
两个劫匪,
哪怕他们再泯灭人性,丧心病狂,
整车人的力量足以制服他们吧?
年轻人的轻率,让他捱了一刀,却避了一劫.
而车上的人,
也并不全是麻木不仁.
一男子不是立刻站起来想要给予帮助吗?
只是他的太太制止了,
他也顺从了.
大家都一致认为最有意思的就是最后一幕.
年轻人笑了.
不至于是幸灾乐祸,
最起码是为自己小小的牺牲得到了莫大的回报的欣慰.
他无良吗?
不,太正常不过了.
他伟大吗?
不,他也很平凡.
死了那么多人,他却急着为自己的侥幸生存而欣喜.
11分钟,
这短片没有把人美化,也不至于把人丑化.
就像是当时事件的录像.
真实.
原来网上流传的那个故事是来自这的，还传的真实事件一样，一帮人呼呼转发。。。
人心冷漠。最后那一笑揭露侥幸本性。
非常《故事会》/《微型小说选刊》。最后一笑改成呆滞就结束更好。
看到最后，忽然想起片头的 “根据真人真事改编”，心头不由一紧...
最后的这个笑 我觉得还是应该有 这才能说明谁都不例外 都是自私的人 没一个好玩意儿
和刚才的《八月十五》对比了一下，两个短片取材与同一题材，但因本片珠玉在前后者则大多被鄙夷为抄袭，但是个人觉得两片各有所长，故事中间和结果的刻画《八月十五》要略胜于此片。
很多年前就看过这个片子的故事版本。其实电影最可怕之处就在于它太过于真实。
这片换成内地导演来拍，不被禁才怪，好在导演是美籍，用的是香港和美国的钱。即使假设这是一部要在院线上映的长片，会被删掉的情节大概包括：1.女司机被强奸2.全车人隔着车窗向外看3.坠入山沟的车；那么剩下的情节只有：1.上车的小伙2.下车的小伙笑了。十几年过去了，其实什么都没变。
虽然10年过去了，该片的情节也不新鲜了。结局能够猜到。可是带给人心灵上的震撼依旧不减当年。根据真人真事改编。
#2018.10 重庆万州公交车坠江事件#，被推荐看的：以后在公交上，谁要跟开车的司机吵起来的，很有必要去冲上去挡刀了。
那些把重庆公交车坠江事件的乘客和这部短片里的乘客做类比的纯粹脑子有坑，两者性质一样吗，一个是真的冷漠，纵容犯罪，活该陪葬。另一个是没想到会发生那么严重的事情，或者根本就来不及阻止，却要为一个泼妇陪葬。
这部片子最大的优点就是真实，无论是场景还是对话，车上那些隔着玻璃的眼睛是这么眼熟，因为真实，所以才更加难过。
受辱的是司机，这点比起后来那个二十分钟的翻拍版更合理，实质是某种类似俄摩拉城的理念演绎，如果只有一位善人，你是否要灭这座城？
重庆坠江事件的另一个翻版。旁观与事不关己的态度，却是招来了意想不到的横祸。不是要诅咒谁，而是这个社会太需要正义感。如果都没有正义感，最终便是自取灭亡。
这十年，我的感受是，物质世界在进步，社会人的精神世界却在走向衰亡，道德滑坡至无原则无底线。《罗生门》里说：我曾听说住在罗生门的恶鬼，是因为害怕人性的残忍而逃走的。这话用来形容当下中国人精神世界的非人间，真是贴切不过。龚蓓苾抱着必死的决心，拉着人间的沉默恶鬼，这一辆车就如同贵州安顺那辆公车一样，注定开往冥界。
个人感觉节奏有问题，抢劫和强奸的事件发生得过于平静；而且漏了些个人与人之间的关系镜头；有人说这片子过于真实，可我却觉得真实的人群应该会有更多不一样的反应，而不是如此单一，正因为群众的表现过于千篇一律，反而让我感觉不真实；说实话，对于故事的结尾，除了那个笑，我就想到将要发生事故了。
一个真实的故事，很好的题材，不过似乎没有讲好，总觉得放的不开，最大的败笔当属结尾那抹笑。不过，我想换做是我，我也会选择和司机一样的路。★★★☆
这个司机何止是被乘客打几下，所以理解她最后的选择…那时候，只剩下人的本性。
死了一群畜生（司机除外），为什么不能笑？
最后的笑，确实有点多余~~