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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 纯属瞎写写
刚才又看了一遍《天外来客》，因为没有现成的可播资源，就是用的百度云。翻译真的是一言难尽，（ ’ - ’ * )期间还有十分钟左右给我停字幕了，好在讲的不是很难吧……勉强听懂（如果谁有高清的，或者双英字幕，麻烦分享，谢谢啦） 这是第二次看，第一次看完只觉得David Bowie太帅了●ｖ● 怎么讲呢，本来觉得玛丽·卢她是个很悲情的人，喜欢上了一个不值得去喜欢的人。一开始就觉得汤尼就是个孩子一样的人，他会耍脾气很任性。再看下去，他很善良呀，从来没有骗过人，且对每一个人都挺好的。他对那个科学家说：“虽然我眼睛不好，但是我还是有很多钱，如果你需要来找我”
爱情这个感情线还是很完整的，可是其他的线个人认为就不是很好了。 所以我就讲讲感情线吧。 汤尼肯定是喜欢过她的。最后他把他妻子的戒指（虽然有好多一模一样的，估计都当了●ｖ●）送给玛丽，玛丽试了好几个手之后发现不合适，哭着扔了。 “我不想让她孤单”第一次看觉得是爱情，后来再看我觉得就是感激这人的存在。就像他第一次见到她，晚上和她道别一直在说谢谢。但是一开始不就是这女的主动的么ヾ(°ｰ°ヾ)^？？？
然后个人困惑点。是不是司机亚瑟背叛了汤尼泄露身份？汤尼最后是死了么还是低头沉思？他眼睛是因为最后那次x光把他眼睛永远停留在人的形态了么？ 个人觉得主角是因为思念家园却留恋地球，有负于家庭却向往自由（他对科学家讲过：男人就该呆在家人身边），所以他该是个很复杂的旅客吧，他至始至终都……
2 ) 笔记（2023.1.3）
这可能是罗伊格最好的电影，它带有一种独特的、在他的另外作品中缺乏的美国气质：一种近乎朴素的自我意识，一种不被文本绑架的自由度——甚至可以说，一种民主。惠特曼最先描述了这些气质；如同惠特曼的作品，这部电影几乎会唤起我们的乡愁，尽管我们并未离开什么地方（这使我想起有一篇关于大卫 · 林奇的文章写道，看他的电影就像体验失去我们从未拥有过的事物）。地球就是这样的世界，一个有着浮士德式力量的符号帝国，外星人通过电视和广播遥望着它并被打动——完全是这样，因为它的表象就是它最深刻的内涵。这些内涵事实上如此深刻，以至于当我们思考它时我们会像Newton那样几乎精神错乱，但随即却奇异地坚定了活下去的欲望。日本元素尤其象征着Newton在地球上不能理解却奇异地被其吸引（cf. 他造的房子）的这一切，也就是人类文明本质中的超现实性。作为电影来看，罗伊格有时近乎病态（我是说MV化）的英国式花哨镜头风格被惠特曼气质调和成崭新的事物，现在来看仍然几乎从不流于庸俗，或因为强有力的语境而不会显得流于庸俗（cf. 戈达尔电影中不可之间戈达尔化的那些元素，比如说风景）；在其他作品中呈现为怪癖的导演习惯，例如喜爱闲笔刻画“反面人物”天真无辜的家庭生活，还有时而很严重、也许可以被称为博尔赫斯—爱伦·坡病（片中有一个侍者确实非常像坡）的夸张手法，在这里似乎并不突兀，甚至带来了某种罗伯特 · 奥特曼式的温暖。相比之下，Bad Timing几乎具备完全同样的元素，却是一部完全失败、不可救药的电影。当然，仍然存在一些过分愚蠢的片段需要剪除；虽然我确实极为欣赏（如果不是沉迷于）David Bowie的裸体，但床上开枪那一大段胡闹还是不要这么长为好。罗伊格的电影充满了听觉引文，其依赖音乐的程度或许开塔伦蒂诺之先河（待考证）。在此方面，他（总体而言）品味粗糙，但达到的效果时而奇妙地准确；不过，他从来不在意场景间音乐的连接——肯定也是因为他的作品不可预测的剪辑方式阻止了与配乐家更紧密流畅的合作——这让我相当痛苦。这大概不重要。这是一部美好的电影；它还有一个童话般的结尾，而且，Bowie戴着那顶帽子看上去是如此美妙。
A-
3 ) 一些影片的花絮
渣翻译，欢迎批评指正。
①据服装设计师May Routh说，由于David Bowie实在是太瘦，在片中他的一些看起来很合身的套装实际上是童装。
②某个拍摄日，由于Bowie身体抱恙不能参加拍摄，所以在某个场景中，Thomas Jerome Newton是Candy Clark扮演的。她用黑色帽子巧妙地遮住了自己的脸。
③在拍摄间隙，Bowie会利用空闲时间作曲、画素描、写短篇小说，还做了一个以《瘦白公爵归来》为题的自传计划——用导演尼古拉斯·罗依格给他的16mm纪录片镜头拍摄了下来。他也会做很多阅读，例如默片喜剧大师Buster Keaton的传记。这是Bowie为接下来由他出演的一部Keaton的传记片而做的准备。【好像结果并没有拍……
④据说，Bowie曾经因为饮用了“变质的牛奶”而缺席了两天的拍摄。Bowie看到“玻璃杯里有少许金色的液体在光亮的漩涡中流动。根据“Bowie Golden Years”网站，Bowie现在仍然不确定当时到底发生了什么。尽管有六名目击者表示他们在杯子底部看到了异物，但是在检测中并没有发现任何外来物质。然而那时候Bowie身体状况已然非常虚弱，他觉得大概这地方风水不好，有业障。
⑤男主角在外星球上的妻子也是由Candy Clark扮演的。
⑥在电影的结尾，Bryce穿过音像店的时候，货架上有展示Bowie的专辑Young Americans 。
⑦Bowie 为这部电影制作了原声带，但是并没有被采用。其中的许多想法都被他用在了他1977年所发行的专辑Low中。
⑧导演尼古拉斯·罗依格在1975年的纪录片《Cracked Actor》中看到了Bowie之后，选定了他当这部电影的主角。据罗依格说，Bowie作为歌手出身的演员，从不拖延进度，他的表现使别人和他自己都感到很愉悦。
⑨James Sallis，《波士顿环球报》的编辑，对此片的描述：《天外来客》作为一个基督教寓言，它不仅刻画了一个无辜生命的堕落，并且对于20世纪50年代伴随着Tevis成长起来的保守主义、冷战以及环境破坏进行了高度地批判。
⑩Bowie的两张专辑——1976发行的Station To Station和1977年的Low——封面都来自这部电影的剧照。
⑾原著作者Walter Tevis认为这个故事隐含了他的自传。他的三个人生特征影响了这部影片：他的童年被长期的疾病所困扰，这使他卧病在床；他为酗酒做的斗争；以及他全家曾经从旧金山市区搬到了肯塔基的乡村地区。
⑿在新墨西哥的荒漠里一个老阿兹克人的墓地进行拍摄时，剧组曾经与一个名为“地狱天使”的嘈杂的摩托队进行了交涉。因为他们驻扎在了这个墓地附近。
⒀导演尼古拉斯·罗依格曾拍摄了不少主演是音乐人的电影。它们分别是Performance(1970),主演Mick Jagger；Bad Timing(1980)，主演Art Garfunkel，以及本部。
⒁在Bowie和Candy Clark共演的第一个场景里，当Bowie饰演的角色在她的酒店里晕倒时，她并不是真的抱起了Bowie。剧组使用了一个带有滑板和自行车座的装置，使女演员看上去在抱着Bowie移动。【嗯宝爷虽然很瘦但应该还没那么瘦= =
⒂Oliver Farnsworth是根据Philo Taylor Farnsworth来命名的。他是电视行业的先锋之一。在影片里我们可以看到，Thomas Newton对电视非常着迷，这也是他们星球上的人了解地球的途径。
4 ) [Film Review] The Man Who Fell to Earth (1976) 6.7/10
A male alien disguises himself as a British citizen Thomas Jerome Newton (Bowie, in his first movie role), who crash-lands on earth in hope of transporting water back to his draught-plagued home planet, but in iconoclast Nicolas Roeg’s thrall, THE MAN WHO FELL TO EARTH is much less a heartstring-tugging inter-species tale à la STARMAN (1984) than a rhapsodic welter of total corporeal abandon and existential chaos.
Shot and edited in a desultory but blistering, wired fashion that leaves large portions of elision in its sprawling plot, Mr. Newton is a quick adapter of earthling mannerism and capitalistic canniness, cashes in lucrative patents he immediately accrues masses of fortune and becomes the reclusive wirepuller behind a technology conglomerate, with a figurehead personified by lawyer Mr. Farnsworth (Henry), an implicit gay character whose loyalty is too inflexible for his own good.
While Newton shacks up with an unsophisticated hotel maid Mary-Lou (Clark) in New Mexico, who introduces commonplace human diet to him, booze, church-going and sex, worts and all; a tributary pivots around a skirt-chasing college professor Dr. Nathan Bryce (Torn, in a rapturously predatory mode) merges into the main stream when he is hired as a key technician in fulfilling Newton’s home-returning project, only Bryce soon begins to suspect Newton’s alienness. After revealing his real form to Mary-Lou (which leaves her incontinent and horror-stricken) and leveling with Bryce, a naive Newton is snatched and immured by government agents nearly before his home-returning journey and put under close scientific examination (who tips off the tidings? Bryce or Mary-Lou? We have no clue, maybe Newton is spotted as early as he first emerges, as we glance a suit-attired figure near the commencement).
Marooned on earth and having no means to return to his wife and children, who are languishing on a remote, desert-looking planet, deadly or alive, the television-addicted Newton stays youthful as time wears on, a reunion with an aged Mary-Lou years later blatantly celebrates the film’s most rousing set piece, the “sex and pistol” manifesto in human flesh, copulation and blank gunshots, a heady delirium capturing the epoch’s ethos. A final encounter with Bryce, on the other hand, reveals that earth-stranded Newton might have already assimilated and acculturated to the life as we know it, a sad sack burdened with eternal youth.
An emaciated, auburn-haired Bowie aptly embodies his cult alter ego under pallor, lethargy and an amusing air of self-awareness, his alien comes across as urbane, benevolent, vulnerable, even in front of a dainty Candy Clark, but also strangely disinterested, inscrutable and sexy; Rip Torn and Candy Clark, represent human race’s different sexes, tangibly establish a triangle tie-in with Bowie, though each’s character arc is dismembered and perfunctorily strewn into the scramble which doesn’t go anywhere eventually. When its deadening clamor anticlimactically settles (the foley artists invent a cacophony of noise through the narrative), Roeg’s bash into Sci-Fi sphere is much more self-revealing than horizon-broadening, for what it is worth, it is a hot mess salted with glint of ingenuity.
referential entries: Roeg’s PERFORMANCE (1970, 6.9/10), BAD TIMING (1980, 7.5/10), DON’T LOOK NOW (1973, 8.3/10).
5 ) 羡慕BOWIE的长相
但是还是很值的,该片是DAVID BOWIE在1976年第一次接拍的电影,写的是一个外星人,为了找水来到地球,因为科技发达,发明了很多东西,成为世界级大企业的老板,和一个地球女人相爱,发展航天科技,为了返回自己的星球,结果被地球人永远软禁.
挺孤单挺寂寞的一个故事.拍摄技巧很OLD SCHOOL,不花哨,没有科幻影片的华丽特技,却充满了文艺片的心碎.
里面女人的衣服和发型都好好看,60-70年代风格,欧米加的发型,花衬衣...
虽然不是很喜欢BOWIE的音乐,不过很羡慕他的长相,苍白,消瘦,还有尖尖的白牙,非常象吸血鬼.
估计他接拍这个外星人的角色,也是觉得自己在地球上跟异类一样,some kind of freak,感觉那么寂寞,那么孤独,无法爱上别人,无法接受别人的爱.
6 ) 真是精彩
看评论多是差评，第一次写点东西：
越思考越觉得有意思…给我整睡不着了……女主没办法和汤米本来的样子doi，但在后来他穿上人皮后两人做得很开心，就有一种悲剧感在里面…两人爱恨纠缠的关系通过枪和空弹和sex来体现，在这看似很嗨又很悲的doi结束后，是戒指戴不上去的隐喻…
玛丽卢又天真又渴望冒险和有趣，她天真地觉得只要汤米暴露本来面目就能离开囚禁室了，在她发现汤米的局限性（或者说不像她幻想中那样厉害和特别，并让她的生活也特别后）突然选择离开他…女主的性格真是很有意思，在她开头陪了汤米一晚上，离开的时候导演就交代了她对于冒险的追逐，听见汤米是traveler眼睛就发亮了。所以她建议男主好好享受地球的一切叫他别回去，又在男主无法抗争时突然放弃他……人性啊太现实了…
汤米呢，一个充满矛盾的脆弱的外星人，想回去救他的妻儿但是又情不自禁地留恋地球，被囚禁起来就像所有普通人类一样只能望着天空…
短评都说喜欢手枪那段，我最喜欢的还是这一段安静的唯美的绝望的不成功doi：他摘掉人皮后一动不动地躺在床上那段太打动我了…他花了多大勇气剖开自己啊，好像在等玛丽的审判…玛丽也很勇敢地尝试抚摸他了，但最后还是做不到……
还有关于tv和radio的讨论，tv已经说的很清楚了，tv不告诉人们任何事情只是向宇宙招手。radio呢，最后汤米回不去，出了专辑说希望妻子（在外星也能听）通过radio听见他的歌…科学家说是的人们现在在哪都能听radio……radio看似连接了人们但实际上人们没法接触
还有男主最后对于科学家的嘲讽，他说你是科学家所以如果你去到我们的星球被这样对待了一定会有办法的…哇，这个讽刺又有礼貌又很一针见血，能对应上很多现实里站在道德制高点指责别人的人咧…而且我怀疑他知道科学家和玛丽在一起………真精彩，真精彩啊
哦哦爲david bowie的全裸獻上五顆星！
因为爷爷的颜＋橘色头发＋0号身材太犀利，谁来告诉我这到底在讲什么？（外星人来地球找水喝然后回不去的思乡故事么）总之，全片审美超级对胃口！！！很多场景反复看了好几遍，导致2小时片长我看了近4小时。太美太美阿阿阿阿，然后我就不晓得在说什么了。
大宝实在人间尤物，美艳动人。整个故事不知道在干嘛。这个金丝雀的角色就是为他定制的，他和傻白甜的爱情故事虽然很无厘头但是不失为一段佳话。一颗星给最后外星人出唱片这个悲伤的设定，大宝好可怜，孤身一人没人照顾，让我难过一会儿。
-Who did you make it (the record) for?-For my wife. She could hear it one day, on the radio.原谅我这里看哭了。ps 大家都吐槽鲍伊的演技，其实我觉得很好啊……
一年前看Bad Timing的时候我完全没有记住Nicolas Roeg。这部呕心沥血的实验作品至少在视觉上令我无比享受。论则前卫性我并不认为有多少超脱之处，毕竟他不是以先锋为耀。但枪与性的那段床戏太棒了。Roeg的电影带有明显的人类学视角，疏离，鸿沟，相异，自我迷失。一次奇异之旅，一部上乘之作。
本片和《The Hunger》都有David Bowie被女人抱起来的场景，他这么轻吗？
这就算摇滚风格的电影了，声音用得蛮有想法，但镜头未免过于自恋了。断断续续看完，其中的荒诞和疏离，是刻意搅拌而成，而且拌得夹生。
真是一部悲伤落寞的电影。The man who fell to Earth注定不属于这里，他真诚的对待他遇到的每一个人，可是他也是冷酷的，这就要夸一下David了，他那几个前一秒还温柔和善下一秒就充满杀气的表情转换的太棒。终究，一个异类的身份被发现了，总是躲不过以科学为名的迫害。被囚禁那段太难过，那么有礼貌的说，请不要伤害我的眼睛，可是，还是被粗暴地对待。最后那张专辑，The Visitor, 旅客至少还有归处，可是他在遥远星辰的家已经没有了。。在家的时候，渴望异乡的风景，终于跨越千万光年来到这个渴望的异世界，却又用在思念着家。这样的折磨让人迷失。最后，这是为David Bowie订做的角色嘛，他的气质太贴合了！
一言难尽地……怪异。比起自带外星人气质的Bowie，导演的脑回路更像外星人，混乱的多线、闪回，突兀的情感线，诡异的转折……对外星球的联想倒是很有意思，一个滑溜溜的、害怕颠簸的种族hh拿着小电扇同时看七台电视好可爱√
他异常地消瘦，并有一双颜色相异的瞳仁，耀眼的桔色头发更衬得他面白如纸。
大卫鲍伊一脸随你怎么折腾我已经是个废外星人了的表情，跟纵欲过度了似的。男女主角的乳头都又小又粉。
DavidBowie露屌 清晰多图
一定是我打开播放器的方式不对，不然我怎么什么也没看懂，就对着BOWIE撸管了……………………
看到波伊的时候我的胃一阵暖我便知道自己爱上他了。
除了香港我实在想不出华人圈哪个地区的人会把<The Man Who Fell to Earth>翻译成《天降财神》。这是一部1976年具有实验性质的科幻电影，影片晦涩且处处渗透着迷茫与绝望，如果您不是大卫·鲍伊的死忠或是资深的科幻迷，真的不需要在这片上浪费时间。
金银妖瞳+超薄身材，大宝果然非人哉，鉴定完毕。枪与性，70年代的摇滚精神与先锋实验。
本片是当偶像剧看的 断断续续看了好几遍才看完 也没看懂什么。。。但是bowie绝对够美！
有只大美人儿，再闷的片儿都看得下去。（有一段戏宝爷衣衫被女主拽下半边儿，坦着半边肩膀，姿态表情好像被强了一样，逗死我了……然后头发颜色挑染的好美腻！总之想看最销魂的宝爷就选这片儿没错！
这四颗星都是给你的，鲍叔，但其中没有一颗是因为你的演技……
鉴于对男主角的偏爱此片不打分