《被光抓走的人》,其实是在讲——“没被光抓走的人”。
电影设定之下,一道光带走了心有爱情的人,留着的人乱成一锅粥。
一方面,电影说着,爱情是一种很玄的东西:神秘虚妄,量子力学,并为之套上科幻的外衣。
一方面,它又站在所谓人性和道德的位置上指点迷津,爱情是XX,是XX,还可以是XXX……
从灾难来临,人人自危的纠结情态,到问题浮现,慌张混乱的社会景况,影片全程都处在一个“这很难懂,但我懂,你们懂不懂?!”的狂热状态。
说教型自嗨,那也是自嗨。这一上帝视角,未免把自己择开太外。
影片有一条较为完整的叙事线:黄渤和他妻子的情感危机。与其说是情感危机,不如讲是中年危机。如若留下来的都不是真爱,他们的婚姻根本被动摇,道德品质遭遇怀疑,事业受到冲击。
影片还设置了两个较为极端的角色,黄璐饰演的痴情小三和黄觉饰演的艺术家。一个表演疯狂,看似对待爱情“视死如归”,其实就是讨个说法;一个故作高深,以看透情理尘世之名,行胡乱疯狂之事,口中振振有词,这是那道光给我们的启示。
此外,电影还有两条更为残缺的故事线,小年轻的生死纠缠和同性情愫的灵光乍现。
你到底是讨论爱情,还是讨论婚姻?
影片抛出这样一个想法、一个脑洞,其本质用意,是在拟写一场心理灾难。这场灾难的根本,不是生杀屠宰、阴阳离别,而是将人与人的感情,铺展拆解。假性情流露,真龌龊也暴光,撤走这片遮羞布,社会关系之下,试看人们如何安然自洽?
“带走真爱的一道光“这样的设定,只能算是为这道辩题,划开一个口子。如果设问真的只有爱情,那样反倒显得肤浅和愚蠢了。
显然,对于这样的辩题角度,影片处理下来是很无力的。严肃至上的氛围塑造,不能遮盖语义不明的逻辑缺失。大肆张扬的要释析人与人之间的关系,等真正上升到了道德、情理、内心的质疑这些层面,影片便开始躲躲闪闪、避讳不清。
只有面对本就“无法解释”的爱情时,影片才得以展开拳脚,夸大表现,言辞凿凿。
守住了身体的忠诚,就是保护住爱情与婚姻,这一点自证,便也显得苍白。毕竟,在上天用那道光考验人类众生之时,爱与性的契合程度已经成为这场拷问之下的子命题。更何况,武文学单方面的回归家庭,除了情感方面的疲惫,还有姿态上的油腻。
都得过且过了,还剖析什么?
如此一般,还要跳楼情侣去极端示爱,活着不是很好么?
并非那场灾难定义了爱情,根本就是这部电影在定义爱情、拷问爱情,表明创作者的态度,并且沾沾自喜。科学幻想是假,情感调解为真。这样的虚伪和做作,直接拉低了影片的档次。
若抛开这一切呢,强奸跳楼,换妻趴体,旅馆偷情、小三小四小五……镜头再长,也是一地狗血。
这就是所谓的众生相?还真有生活啊。
这个空虚寂寞的时代,人们喜欢进行讨论,并在讨论中有意的、无意的,偷换概念。而爱、真爱之类的大词,大词叠大词,便成为了大家口中最具价值的论题。
讨论这部电影亦是如此。
头脑风暴并没有问题,只是我会认为,既是讨论,便要给予话题一个解读的空间,要去展露问题的全部方面。就像不幸的爱情、不幸的婚姻、不幸的人与人之间的关系,不一定只存在出轨偷情这样的狗血情节。
电影中武文学的一段,说起来完整,其实也不然——关注点只落在他一人身上了。这是什么?就像上文提到,这是个人的中年危机,而非两人的婚姻情境。
还有那一段若隐若现的同性内容,这道光照亮了他心中的一些东西,他怀疑自己,他无助和暴怒。这就是问题的一个多面了。
很可惜,在面对类似敏感的话题时,影片处于一个囫囵模糊的状况。我想,如果不够完整和彻底,那么这个讨论便是无意义的罢。
文章首发于公号MOVIE木卫,欢迎关注。
从《我不是药神》到《过春天》,从坏猴子72变计划到青葱电影计划,这两年,华语电影届似乎掀起了一股“新导演”热,随着市场扩大,优秀的类型片导演如雨后春笋般冒了出来。
如今在这串名单上又能再加一个:董润年。他来自由黄渤策划的HB+U计划,旨在挖掘潜力新导演和极致类型片。
或许他并不算那么新,毕竟在很早前他已经是一名颇有名气的编剧。无论是《心花路放》中让人惊艳的结构玩家,还是《老炮儿》散发的地道的北京味儿都让人印象深刻。也正因此,对于《被光抓走的人》,我从很早便开始关注。
它讲述了一个颇具创意的故事:中国南方的一座小城市中,生活着中年教师武文学,小混混筷子,和丈夫准备离婚的李楠等人,某天一道突如其来的光束在城中出现,紧接着,一些人消失了。这个设定很容易让人联想到类似好莱坞B级制作的的科幻悬疑故事,我也是抱着这样的期待去的影院。
意外的是,董润年却并没有把《被光抓走的人》拍成那样的电影,他选择另一条相对平缓,却更有深度和态度方式发展故事,拍出了一种华语电影从来没有拍过的真实爱情片。人们很快发现消失的人大多成对,而科学家也给出解释:光带走的,是有爱情的人。
新闻一下在社会上引起轩然大波,因为这等于说还活着的情侣,是早已没有爱情存在的。
这便是《被光抓走的人》最妙的地方,在现实中,人往往对情感这件事无法精准判断,怎样的程度是恨而不是讨厌?怎样的时刻是快乐而不只是喜悦?没有人能给出正确答案,因为感情是模糊的,而模糊的东西不可能被精准定义和树立标准。
但董润年却假设了一道有形的光,它照亮了人类无形的情感,树立了一把绝对审判公正的达摩克斯之剑,被光抓走就是有爱情,没被抓走就是没有,简单又分明。
人们对待光的态度,也分成了两派。
有人被它动摇,一对怎么都要结婚的情侣,却并没有被光带走,于是女生质疑对方不爱自己,以至于男生要以死明志。
李楠也是如此,她虽选择离婚,但心里仍对丈夫存留一丝爱意,然而丈夫的失联,打散了她心中最后一丝希冀,她终于死心相信,丈夫是爱上别的女人了。
他们代表的,是相信光的人,光的出现让他们认为人生有了答案可寻,成为了他们生活的标尺。
武文学等人,则坚决的拒绝接受这套理论。他称他和张燕是相爱的,甚至为此去伪造证物证明,而何晓芬则认定男人没被光抓走,即便联系不上,也坚持是被别的女人藏起来。
他们代表的,是拒绝光的人,光的出现打乱了他们本来运行良好的人生,所以他们不能够承认那是真实的。
于是你很容易便能看出光的真实意义:所谓光,便是信仰。
人们常说中国人没有信仰,不信宗教,流行无神论,但在《被光带走的人》中,爱情却成为最大的信仰。
武文学也好,何晓芬也好,在光出现以前,他们都对自己与伴侣相爱深信不疑。也正因如此,当科学家声称光带走所有拥有爱情的人时,他们无法接受是事实,因为那等于否定了他们认为生活之所以幸福,最基础的东西。
可若是信仰本来就已经崩塌,那便又是另一种情况,李楠对爱情的信念刚刚被丈夫的出轨击溃,所以当光以一种新的概念出现时,她毫不犹豫接受了它。
有趣的是,这几个站在不同立场,态度相反的人,却都最后被“打脸”,武文学不得不接受夫妻感情出现问题的事实,并重新面对。而李楠找到最后才发现,丈夫根本没有被光带走,她一直笃信的,只是个可笑的误会。
这是导演对人信仰的反思:很多时候你说拼命坚持相信的,也许根本就不存在,不真实。
筷子便是最有力的案例,因为畏惧,他选择逃了一种完全背离本性的信仰,于是当新的信仰以不可避免的事实性质袭来时,他呈现了强烈的自我矛盾。一方面迅速地意识到了自己内心的真实欲念,一方面却极力抗拒接受,当然,最终他还是接受了。筷子,李楠,武文学,都因为光的出现,从不同方向重塑了信仰,并走向了更真实的自我。
当然也有特例,何晓芬无论遇见什么证据,她的想法都始终不变,那个男人只爱我,他如果没死一定会和我在一起,其实我们和李楠一样,都看的出她不过在自欺欺人。但导演对她的态度却是非批判而温柔的。
毕竟话又说回来,我们生活当中又有多少人是真正相爱,多少人只是在相信自己在相爱呢?也许早就已经没了爱的激情,早就变成了另一个武文学或何晓芬。但因为面子,因为生活惯性,或者因为其他的一些原因,我们选择麻痹,告诉自己爱依然存在,就像何晓芬欺骗自己一样,那样又何过之有?
但也许更好的方式,仍是积极的面对问题,而不是像鸵鸟一样视而不见。若是没有这道光,武文学和张燕一定会走向离婚,他们之间的感情早已经摇摇欲坠,可因为武文学在感情的惯性中没有发觉,始终盲目相信他们是一对恩爱夫妻。若没有这道光,筷子可能仍无法直视自己的感情,可他又能欺骗自己多久呢?是光让他们获得重生。
黄渤和谭卓的演技十分优秀,塑造了一种中年危机的夫妻间不再亲密,却又还想维持体面的紧绷感。黄渤在办公桌前忽然的崩溃,向同事倾诉心事,黄渤离开家时,谭卓手足无措的站在客厅当中,诸如这些令人印象深刻的表演片段还有很多。王珞丹和白客也打破了自己的一贯形象,尤其后者,把筷子这个混混角色演得十分生活化和真实。
有的电影能用几个词汇高度浓缩的概括,但《被光抓走的人》却不行,它太复杂,也太多义了。它有着在华语电影中少见,像《她》一样的高概念设定,它触及到爱情最虚伪,也最残忍的现实,它撕掉层层假象,导演用锋利的达摩克斯之剑刺开生活,让观众和角色一样同时遭受了光的审判,让每个人都会忍不住问自己,我是爱着别人的吗,我是被爱的吗?我或者那个人的话,能通过考验吗?
我想答案未必那么重要,电影的最后大概有一段这样的台词:光是什么我们不清楚,但它能带我们更好的了解自己。这也是导演在表达自己的生活态度:以你的方式定义和相信爱,便是最好的人生。《被光抓走的人》,值得每个对爱迷茫,又试图相信爱的人观看。
看过影片的简介,一直以为这是一部类似“科幻爱情”的影片,但看过之后,却发现充满着赤裸裸的现实。除了前置设定会让人感觉有些抽离之外,其他所有的故事设定、人物走向都非常写实,可以说描绘的每个人的一笔一画都如此深刻。
当一道光把所有被认为拥有爱情的人抓走之后,剩下的人将面临什么?如果这是一篇作文的题目,那么接下来我要续写的就是被剩下的人所面临的世界会有什么样的改变,自己有什么样的困惑,以及不同的人面对生活的态度有什么变化。而又因为每个人的选择不同,所以相互之间碰撞出更多的矛盾,从而可以看出更深的人性的挣扎。
我想,导演或者编剧,可能也是拿到了这样的一个命题作文题目吧,所以用了4个故事向观众展示了自己的思考:到底什么是爱情?如果遇到了爱情,什么是检验爱情的标准?这种标准拥有唯一性吗?爱情到底在生活中占有什么样的地位?如果生活中没有爱情,你还能活下去吗?怎么活下去?
跳楼女和跳楼男:这一对的爱情从开始时的非君不嫁,到后来的心生怀疑,最后以死证明,一切看起来都太过激烈,但这份浓烈感,或许就是我们最开始最热烈相爱的样子吧。非此即彼的选择,不是拥有就是什么都没有。但如果一份爱情真的要用死亡来证明,是不是又太过沉重了呢?又或者说,当一份爱情通过死亡来证明的时候,它还是爱情了吗?
执着的小混混:寻找秦山,成为一个没什么文化的小混混的最大执念。到底是兄弟情,还是爱人?其实也说不清,可能只是觉得他对自己来说是一个非常重要的人吧。其实我更倾向于,小混混真的是一直爱着秦山,只不过不便明说。所以才能在秦山失踪后几乎疯狂的寻找。那支送给秦山的电动牙刷,他拿回去自己用了,这是多亲密的人才能做的事,已经类似《断背山》的衬衫了吧。
老婆和小三一起的找寻之路:前夫的烂摊子不是钱债,而是情债,也是够要命的。在探究的路上,老婆发现丈夫的多面性和因为这种多面性找到N个女人,想想真的累。只面对一个人不够吗?或许是不够的吧。有多个人,就可以向不同的人展现不同的自己,那么为什么不能向一个人展现呢?
到底有没有一个人可以毫无保留的展现自己的所有在你面前。爱情里,可以这样吗?还是说就算在一段亲密关系中,我们也有不为对方所知的那一面,甚至那几面?一个人的倾诉欲和表现欲到底需要找到多少个对象才会满足?是他的标准变了,还是他拥有完全不同的几个标准?一个人的欲望到底要用多少个人来填满?
停留在一个人身边,或许无法满足这样一个多面角色的男人,但同时“照顾”多个女人,会不会累?这样的情感状态,到底是游刃有余还是支离破碎?在每个人那里分一部分,自己还完整吗?
老婆最后放弃了寻找答案,他爱我吗?他不爱我吗?最后已经不重要了。重要的是这个女人今后还会相信爱情了吗?
老夫老妻的最后坚守:在4个故事里,我最喜欢的这一个,也是相对来说展现最完整个一个。老夫老妻之间,是不是早就过了激情期,很多事情都做手抓右手了?这种多年夫妻的相处模式里,没有太多的激情和心动,除了背着孩子偶尔“例行公事”一下,其他全是生活琐事和柴米油盐。那么,这样的夫妻间,还有爱情吗?如果没有,剩下的是什么?这剩下的如果是亲情、是感情、是恩情,足以支撑他们继续走下去吗?面对不同程度的诱惑和其他倾听者,他们如何面对?
我们当然都知道,爱情不可能一直保鲜的。如果两个人结婚十几年,还一如初恋,那婚姻生活的作用是什么?婚姻是不是就是磨平爱情的激情的那块石头?在婚姻里,我们能够保持彼此忠诚,但除了忠诚之外,能给予彼此的难道只剩下照料了吗?
婚姻里的人,似乎很少谈到爱,很少将爱挂在嘴边,觉得不提也罢。但当出事之后,他人却理所应当的觉得为什么夫妻两个留了下来?留下来的夫妻是不是有问题的夫妻?这样的夫妻,还能继续做夫妻了吗?但难道在现实生活中,我们心照不宣的难道不是夫妻和恋人并不相同吗?爱情经过婚姻的洗礼之后,是会转化的。
我很喜欢看到这个事件在一个中年夫妻身上产生的连锁反应:事业、同学圈子、以及婚外的吸引力,一个个都跳了出来,直接让我们看到最现实最残酷的一面。主人公的窘迫和无奈,仿佛是这一场灾祸中手足无措的蝼蚁。
最喜欢的两场戏:一是武老师和张燕一同参加同学会。武老师满头大汗想法设法的向大家说谎,想不着痕迹的说出准备已久的台词。如此认真如此紧张,却又如此不堪一击。而张燕,一直低头吃着东西,被迫成为一名说谎者,无奈之余只能硬撑。那是两个人矛盾第一次强烈的爆发,那种对撞的确是夫妻之间最真实的尴尬。另一场是两个人在影片最后的和解。一切的一切都尽在不言中的感觉。当张燕一面不停手中的活儿一面在武老师肩膀上抽泣的时候,那种受尽委屈的日常夫妻的感觉一下子就出来了。之所以是老夫老妻,还是有情感有默契,只要一句理解,一句道歉,一句真心实意的体谅,就是最大的安慰。生活还在继续,没有原则性的错误,继续过呗~
对于婚姻之外的情感处理,武老师面对年轻女同事几乎非常明显的追求,头脑一热给予了回应,但在旅店的这场戏,我甚至比面对面的两个人还感觉如坐针毡。两个人的台词,讲的太明白,此处需要留白。个人感觉武老师从楼梯溜走,女同事来了之后面对空屋就可以了。观众不是傻子,将所有的话都摊开来说,真的没必要。
另外就是张燕遇到的倾诉对象,在文化馆工作的艺术家。这对夫妻可以说是武老师这对夫妻的另一个折射。艺术家夫妻找到了“光照事件”之后的另一种相处模式。纵然没有了爱情,但每个人的关系并非是固定的,每个关系中的人的相处模式可以不断调整。而这种不断变化,不断适应对方,或者两个人一起去挑战的感觉,也同样刺激。说到底,夫妻之间就算结婚也不是一潭死水,每个人都在变化,每个人都在寻找自己更加舒服的姿势去生活。如果对方也能一起跟着变化,那么两个人可以一同携手,但一旦这种步调不同步,则会出现分歧,时间久了,差异出现,非常致命。
影片有一处非常吸引我的注意,那就是在是否出轨方面,很多人询问的第一个问题是:你和他/她睡了吗?于是,这就回到一个原始的问题:爱人精神出轨和肉体出轨你更接受不了哪一个?无疑,在影片中我们看到主人公们几乎都是更在意肉体出轨。如果“没睡”那么事情就没那么严重,如果“睡了”那么绝对不能原谅。
我想说的是,在这个时代,其实人的思维还是如此直观且自私的。将伴侣的身体当作自己的私有物品。当然,相互拥有相互承诺的我们有责任也有义务为自己的伴侣守护一份忠贞,但情感出轨这方面却成为一个并不太被介意的选项,这点其实很有意思。就好像说情侣中一方最大的出轨标志就是和别人睡了,一旦睡了,那么另一方就感觉自己吃了莫大的亏,或者说瞬间感觉被冒犯。所以,让我思考的是,肉体上的不忠带来的冲击还是如此直接,这或许是人类无法摆脱的原始本能吧。
《被光抓走的人》在我看来就像是一篇命题作文。虽然4个故事展现的戏份和篇幅并不平均,中年夫妻的故事在我看来是最完整和最细腻的,也是最写实的。其他3个就相对来说稍微抽象艺术一些,也有很多非写实的部分,但我很喜欢。只不过这种类似拼盘的故事线,还是需要好好调整,不然仿佛其他3个是点缀一样。以及,每隔一段时间的采访会比较让我出戏,搞不清到底他们是在角色里被采访,还是跳出角色作为真人被采访。因为采访段落的画风和电影本身差异性太强。
虽然影片还是有些许我不太满意的地方,但它所带来的思考却非常有冲击性。人类的伟大之处在于,创造出很多摸不到的概念上东西,比如爱情。到底它在每个人的生命里起到了多大的作用,我想大家都有自己的答案。
2019年12月13日 星期五23:14
我想你可能已经知道了,有一天,“吧唧”一道光掉在大家伙儿头上,有些人活得好好的,除了脑壳昏了一下,该吃吃、该喝喝。但有些人却凭空蒸发了,他们唯一的共同点,就是拥有肉麻兮兮的爱情。
我看完这部《被光抓走的人》后,得出了结论:这道光的名字,可能叫“情侣去死去死团”。
导演董润年用这样一个高概念的主题,与电影名字反行其道,将镜头对准那些没有被光抓走的人,通过对几段婚恋关系的呈现,探讨了爱的多样性和人生的多样性。
在这部电影的初始设定中,有个特别微妙的点——既然光抓走的都是一对儿一对儿相爱的人,那留下来的,显然都是缺爱的人。
本来单身或者单恋的人,感觉还没什么,最尴尬的是那些有伴侣的人,要么伴侣消失了、自己还在,头顶的绿帽是摘不下来了;要么两口子都在,有种貌合神离、同床异梦的悲惨和凄凉。
不同年龄的人处理方式也不同,早就痒过了的中年夫妻们,绞尽脑汁丑态百出,花高价伪装不在场证明,表明光照发生时,有一方去了外地,所以都没被光抓走。
而那些血气方刚的年轻情侣们,平日里少了一个早安亲亲、消息晚回半分钟都能上升到“你是不是不爱我了”,遇到这种考验真爱的大场面,当然早就撕得死去活来。
然而,成年人的世界从来不是非黑即白,与其说是“有或者没有”,不如说是“多还是少”。
我想起前段时间看了本李银河的书,书里有个理论挺有意思,作者按亲密关系的程度,把爱情分为三个层次:好感、喜欢和激情之爱。
第一层是好感,觉得这个人还不错,可以在一起。
第二层是喜欢,觉得挺喜欢对方,感情上也挺温柔的,但是没有太多激情。
第三层是激情之爱,类似于坠入情网和一见钟情,有种非理性的迷恋。
电影里的这道光,我不知道它有没有读过李银河的书,但我感觉,它抓人的标准就是按这个来的——只抓拥有激情之爱的人,留下来的人,不能说没有爱情,而是仅仅好感或者喜欢这种程度。
重点在于,不是每个人都需要激情之爱,甚至不是每个人都需要爱情,用这个角度来观察这部电影中的芸芸众生相,就能豁然开朗了。
黄渤在电影中饰演一个中学老师武文学,结婚十七八年,跟老婆早就左手摸右手、没得任何感觉了。这道光留下了他和他老婆,撕开了两人苟延残喘、无以为继的乏味婚姻的真相。
这让暗恋他的同事小韩找到了可乘之机,主动用椒麻鸡向他发起攻势。或许是小韩青春靓丽的外表,或许是椒麻鸡麻辣鲜香的口感,武文学沦陷了,战战兢兢地开了钟点房。好在,他最终悬崖勒马,拒绝诱惑,选择回归家庭。
武文学这条故事线,之所以有这样一个夫妻和解的结局,不仅因为他回头是岸,更在于他撕下道德伪装,不再自欺欺人,他承认自己对小韩有些龌龊的想法,承认自己在婚姻中感到缺少激情,更重要的是,他也因为这道光,重新定义了什么是爱:
爱是尊重。
他为了保住面子,想要证明自己跟妻子还有爱情,在酒宴上大谈夫妻隐私,气得妻子当场离席。回家后,他轻轻抱住妻子,凑到她耳边,一边又一边说“对不住”。比起往常他们例行公事般的同房,这样的瞬间反而更加亲密。
爱是彼此扶持。
他拒绝小韩后,回到家里,跟妻子一起安慰失恋的女儿,一起在厨房里准备晚饭,一个切菜,一个打蛋花,多年的相处让他们配合默契。在这样充满烟火气的家常氛围中,他主动对妻子表达爱意,说出了久违的“我爱你”。
即便这种爱,不是那种天雷勾地火的激情之爱,也足以一饭一蔬、相伴到老,仍然非常美好。
电影中有一条年轻情侣的故事线,被很多人诟病。刘佳一不顾父母反对,跟男友悄悄去民政局扯结婚证,被抓到后,甚至不惜以自杀来要挟父母,捍卫自己的真爱。
没想到,她和男友都没被光抓走,因此她主动跟男友分手,认为对方不够爱她。恼羞成怒的男友侵犯了她,随后跳楼,自杀未遂。最后她守在男友的病床前,表示相信男友真的爱她,哭诉“我们都能够为对方去死,如果这都不算爱,那还有什么是爱”,她还要跟他结婚生孩子。
很多人骂三观不正,其实在我看来,这恰恰是一种强烈的反讽。电影中很多细节都在刻画这两个角色的情绪化和幼稚,他们两人口口声声说爱情,表现出来却是侵犯和自杀,这显然不是真正的爱情,而是控制和伤害。
又要说到文艺作品中的三观问题,我一直认为,艺术不寻求答案,只提出问题。问题越开放,答案才越丰富,恰恰是这种丰富,增添了人类文明进步的可能性。
这一方面,这部电影算是做得不错,比如涉及到赵峰夫妻的开放式亲密关系,两人保持和平的婚姻关系,但各自都有自己的婚外恋对象。又比如王珞丹饰演的李楠,以前夫的“消失”为契机,陆续认识了几个周旋在他身边的女人,当探知事件的真相时,无论对前夫还是对爱情,她都有了全新的理解。
另外,比起异性恋大张旗鼓地反复谈爱情,还有一条白客的故事线,涉及到更为隐秘的同性情感,甚至根本不敢提爱情二字,只有含混带过的“发小”,同去观影的直男几乎没看出其中隐晦的同性爱情。
最讽刺的是,在电影最后,政府出来辟谣,说“经科学研究发现,被抓走的人跟是否相爱没有直接关系。”
然而,真的如此吗?
要想证实这一点,需要将所有消失的人的全部人际关系梳理一遍,排除他们与其他消失的人都没有爱情关系,如此庞大的工作量,有可能完成吗?更重要的是,有必要完成吗?
光照后,发生了“社科院研究员杀妻案”“青年男子侵犯前女友后自杀未遂”等等恶性事件,无数婚恋关系面临土崩瓦解,夫妻情侣间彼此猜疑,在这种时候,发布这条辟谣消息,无疑是最好的选择。
对于那些留下的人来说,这显然是他们最乐意听到的说法,至于真相究竟如何,已经没有人在意了。正如电影中提到的“皇帝的新衣”,没人喜欢那个当众揭穿自己没穿衣服的小孩,不是每个人都像武文学一样具备深刻的自省能力,他们不需要真相,只需要体面。
我不得不承认,这个开放式的结局很高明。导演董润年编剧出身,确实功底深厚,在电影的很多细微之处,都像这样做到了逻辑自洽。电影能够呈现如此丰富的情感样本,已经达到我的观影预期了。
爱与不爱、爱多与爱少,爱情到底是什么?究竟值不值得等待?应该如何经营维护亲密关系?或许每一个看过电影的人,都会找到自己的答案。
看陈冲接受许知远采访,记着这么一段对话。
陈冲说,大部分的幸福时刻都发生在独处的时候。许知远跟着问,那为什么还要和其他人在一起?陈冲就说幸福和幸福之间总需要点其他内容吧。
所有最舒适的、最平静的和最有创造力的瞬间都在一个人的时候发生。
我觉得大部分人都一样。
陈冲也会骄傲地说起自己的爱人:丈夫吸引自己的是,一种现在看起来可能没什么价值的英雄主义。
幸福和幸福中间的补充部分,有一个值得扬起下巴说出口的爱人。
昨天去看了《被光抓走的人》,回家看朋友圈,恐婚三部曲迭代了,《婚姻故事》+《 被光抓走的人》+《82年生的金智英》。
一个是离婚的,一个是婚后抑郁的,一个是一群人突然被雷劈了觉得日子没法过了。
离婚那对明明是两个闪闪发光的非常可爱的人;抑郁的那个拥有看起来已经非常理想的家庭生活;被雷劈的一群人,好像突然懂了什么是爱情,也好像突然就什么都不懂了。
我倒觉得《被光抓走的人》挺甜的。
一道光把一个普通的中国城市辐射了,有些人凭空消失了,活着的人发现这些人都是成对消失的,于是,成对且没有消失的人,不管原来过得多幸福,都觉得自己不是真的幸福,不管原来有多爱,都觉得那不是真的爱。
「没有被光照没了,说明我不爱你,要么就是你喜欢别人了。」
结婚十八年的恩爱夫妻没有消失,日子过的跟以前一样,突然开始互相猜忌,又觉得没有消失这件事在人前丢了面子。
准备办离婚的妻子没有在民政局等到自己的丈夫,忍不住去查一查丈夫和哪个情人一起消失了。
不顾父母反对去登记的年轻情侣没有消失,女孩觉得这一定就不是爱情。
消失的人消失了,剩下的人不知道自己是幸存者还是可怜人。
其实恐婚三部曲叫没事找事三部曲更合适。
但世界上哪件事不是没事找事啊。
何况爱情呢。
《编辑部的故事》里李东宝不说了么:
「都一样,都一样,是个人就饱经沧桑。」
特别喜欢屏幕里的焦俊艳,不管演什么,在我眼里都是那个爱情大过天,倔强仰着脸的小女孩。
王沥川的小秋是这个女孩,多少年后,还是这个女孩。
喜欢的人是中规中矩的已婚中年男同事,她说白光都来了,我不能再抗拒真爱了,我爱你,我要让你知道,爱咋咋地。
没有任何犹豫、毅然决然奔向爱人的小姑娘,她最欢天喜地的时刻是鲁莽奔向爱人的路上,不是在等结论的那一刻。
爱情就是,如果你觉得开心,连结论都不需要知道。
每个人在其中寻找的其实只是一个让自己满意的答案。
所有最珍贵的事情都在一瞬间。
一瞬间出现,一瞬间消失,像放烟花,你能一直放一直放,但是跟第一次不会一样了。
看完电影的路上想想自己,这一年又因为「算了吧,又能怎么样」错过很多个冲动的瞬间,没说出口的话可能再也说不出口了,就像烟花放潮了,再也亮不起来了。
我总觉得所有事情都有续集,都有做得更好的机会。 总是在缩手缩脚担心做错事情的时候,最好的风景一点点错过、消失,再也没有了。 时间和成长之间是悖论,我成长一点,时间少一点。
我们会在任何阶段犯错,犯错没什么,勇敢去犯,别错过。
希望手里还有烟花的人赶紧去放了,还能拿着烟花真好,就算是鞭炮也行。
不点着了,你又怎么知道是什么颜色。
(微信公众号 | 城南草木生)
《被光抓走的人》 个人观影随笔,欢迎理性讨论,不喜勿喷
这可能是我近些年看过最喜欢的一部国产电影了,不仅仅是电影的风格,还有故事和脑洞,被光抓走的人,都是不再相爱的人,没有感情的人,其实这样的日子不是没有意义的,人不能只为爱情而活不是吗?如果是几年前,我笃定会被光抓走,因为爱一个人的时候是盲目的,可以逾越一切的,恋爱的酸臭味现在想起来都面红耳赤,如今,都成了笑话。爱情很美好,它只是看起来美好,实际上,它的存在很微妙,就像一颗保质期很长的糖,舔一口很甜,舔一口很甜,最后总会慢慢变小,你可以舔的很慢,但一定会消失,哪怕那一天你都消失了,糖还在,这也不能改变糖会消失的事实.
电影的表达,我感觉很克制,尤其是同性的话题,可能是审查的缘故吧,另外主要表现的婚姻,婚外情,在一束光的照耀下,真是人间百态,无奇不有,全场MVP"胡建平"同志,不见其人,但知其闻,占据了大量的篇幅,好在他死了,不然光看弹幕里的脏话,已经可以把它枪毙一百回了,导演相对舆论,或许是比较看得开的一种观点吧,人都有自私的一面,他只是说了实话,只是他无法摆脱现实的规则,被光抓走的人才是幸运的,至少是当下吧.
婚姻的本质是什么?这个话题太庞杂了,一千个人有一千个答案,电影通过"量子纠缠"的方式,把它打回了原形,稍微扯远一点,我想到初中时候就有过的一个想法,那时候大街小巷都是自行车,经常看到两个骑自行车的人骑着骑着就撞了,明明都在躲避,最后还是撞了,正好那时候初中学引力,我觉得可能他们两个人跟两辆车之间也有某种神秘的引力,现在看完电影,我多了一种解释,那就是"量子纠缠",开个玩笑,主要提到婚姻,对我来说,就是一个很沉重的话题,前面说,婚姻的本质是什么?有亿万个答案,我的感受重要吗?我有什么资格告诉还没有结婚的朋友,婚姻生活是怎么样的?呵呵,我自己都觉得可笑,没人在乎,你不是最惨的,你也不是最幸福的,凑活过呗,黄渤在雨里,坐在电瓶车上抽着烟,满眼泪水,那种滋味,很多人都明白,说出来没劲,真他妈的没劲.
几百年后,我希望婚姻会成为像"地心说"一样的存在,荒谬,反人类,凭什么要在三观还没有成熟的时候告诉我,"婚姻"就是你一定要走的路?why?为什么不多给我留几年的时候好好想想?你们知道人生没有重来一次的机会,可婚姻却是一条充满未知的不归路啊,我只想说一句,婚姻有风险,结婚需谨慎,一定要慎重啊朋友们~想好了再做选择吧.
PS:电影分不高,我想可能电影的针对人群有限吧,爱情是很复杂,同性拍不了,初恋拍烂了,年轻人的那一段又太短了,只有婚姻和婚外情,这一段还得有感同身受的人才能get到导演到底在说什么?这么几轮下来,没多少人会用心去看的吧~
哈~编剧是从灭霸响指获取的灵感吗?科幻寓言包裹的论文式情感解读片,大陆影市着实少见。四条线平行叙事,各有韵味。一道光,让中年危机的他思考婚姻存续的意义;让心灰意冷的她重拾了解丈夫的勇气;让外刚内柔的他化隐忍之爱为暴力之害;让爱恨纠缠的他们将生死置之度外。最喜欢王珞丹那条线,三个探寻真相的女人坐在一起,望着不同方向,若有所思、不知所措,无奈又迷茫。挺喜欢这片,加一星表支持,黄磊竟成最大彩蛋!
软科幻概念有没有都无所谓,其实就是讲了一个中年男人的婚姻危机(which 几乎是我在这个世界上最不爱看的东西)。同学会那一场太真实了,中年男人的酒臭味都能透过银幕传出来,黄渤现在爹味也是过分浓郁,看到后面我简直感觉在偷窥我亲爹的性生活。王珞丹基本就是在演一条涂了口红的死鱼,不用理她,往案板上一摔就行。本来看预告片时最期待的就是白客,可惜这一段因为涉及同性恋几乎被删到只剩十分钟,不过白客脸烂了以后更有低配河正宇味了哈!还想看更多的白客!
不喜欢强奸生爱那场戏
3.5 没想到年末会有一部如此细思极恐的爱情片,既是寓言体,又有着非常写实的一面。设置了一个看似荒诞的极端情境,但电影的风格却不荒诞,每段情节中酝酿的情感都显得很真实。剧作设计得挺用心,多线叙事,包囊当下各类的情感话题,讨论“被剩下的人”是从什么时候开始“不相爱”的。黄渤和谭卓的表演自然是最稳的那一档,意料之外的是王珞丹的部分也挺惊喜的。
对婚姻爱情一知半解就妄图通过看似厉害实则浅白的科幻设定瞎显摆了,麻烦有多大屁股穿多大裤衩。
故事真的很不错,玩概念,有创意、有想法,关键还很接地气。高奇幻设定下映照的其实是关于爱情这一社会话题:当相爱的人被光带走,那留下来的人又将如何面对?不仅玩概念,还玩反差,片名叫《被光抓走的人》,但主角反而是那群“被光留下的人”:有人在寻找答案,有人陷于猜忌疑云,诸多设定更让人细思极恐。但黑色幽默的表达却又让人忍俊不禁:看似不爱的人一起消失,明明相爱的人却留了下来。说到底,爱情是一种很玄的东西,哪有绝对标准,关键还是要自己用心感受。电影给我们每个人提供了一种参照,但答案在每个人心中!
开始以为又是拼盘式糖水爱情片,没想到是一部非常深刻洞察现代情感关系的电影,看完会若有所思,甚至痛彻心扉。它探讨的主题跟《婚姻故事》类似,把看似真挚的爱情解剖开给你看,看它的结缔组织,看它的病理形态,看在脆弱不堪的现代婚姻制度下,人和人到底该如何相爱。片中所有演员都很出彩,把一个开脑洞的概念设定落到了实处。黄渤影帝级表演没得说。谭卓最近演的都是内心戏大于行为表现的角色,比如同学聚会,全程一句话没说,眉头紧锁,眼里有戏,还有回家后躺在床上背对老公时的愤怒和屈辱,都很有张力。我太喜欢最后一个固定长镜头了,黄渤和谭卓的默契,揭示了生活的真正滋味,好演员用背影就能演出一场好戏。
喜欢这个设定,喜欢现实主义的表达,青岛贵妇演的太好了,我们都是武文学,重点安利给各位已婚人士......
这是一部很有野心的电影,挑战的是中国电影中很少触碰的题材,而且找到了一个不错的切入点。遗憾是这种体量的叙事野心,一部电影有点装不下,得是一部剧的量。另外这个故事和「科幻」之间真的是非常勉强,我更愿意把它算成是「奇幻」类型。但无论如何,这是一个 2019 年中国电影的惊喜。
概念非常好,影像化很糟糕。全片最最让人坐如针毡的两场戏:黄渤跟焦俊艳宾馆念文绉绉台词,黄觉人生导师大仙儿给黄渤扯淡洗脑。这两场除了台词尬,单场戏都不设计的吗?演员们很明显是没找到感觉的,硬着头皮吐露这些词儿,让人浑身不舒服……整体来说,前面三分之一还好,后面就开始持续崩坏。董润年从编剧思维到导演思维还隔着千山万水,两个多小时到片长真的没法忍,制片方也是太纵容一个处女作导演。概念四颗星,执行负一星。
看预告就想说这不是《奇葩说》大电影嘛?结果正片果然马东李诞都来了。
不知道导演是否看过美剧《守望尘世》,一样的突然消失的人,一样的书写“被遗弃者”的困境与疑惑,只是这一部聚焦于爱情。同性之间的,婚姻之外的,秘而不宣的,道德不容的,一切的一切都被激发出来。乍见之欢和长情陪伴,我们不停地将之命名为爱,又不停地怀疑这样的命名。这故事有中国电影少有的苍茫、隽永,它承认肉欲也承认道德,承认不甘也承认不舍。其实,但凡来到这世上的,我们就都是弃儿。
导演其实是有想法的,很多镜头都刻意拉长,包括结尾长镜头,或者煤气爆炸戏。但有想法不代表有能力去执行,而且这些想法跟电视剧式的剧本调性完全脱离,就像那几段平行蒙太奇,或者开场船上的乘客众生相,以及整个并不新鲜的科幻概念,甚至演员们的出色演技,最终都形同虚设,被消解在了地摊文学式庸俗肤浅博关注的婚姻情感故事中:强奸跳楼、换妻俱乐部、和小三一起找小四小五、旅馆洗澡偷情… 白客作为难得正常的同志形象在唯一有可看性的故事线中,是全片最好的部分,但只剩那么零碎一点实在可惜。最后跟我一起念:他强奸了她。他强奸了她。他强奸了她。
这是少有的对单身群体特别友好的电影,看的过程中我不止一次庆幸我是单身,因为单身可以避开很多棘手的问题。同时它也是一部非常高级的电影,光照抓走了一个城市里相爱的人,那么电影更合适叫“被光留下的人”,在没有爱的城市里,被光留下的是可怜人的自我和解与骗子的终极救赎。 电影通过留下的几组人深度探讨了现代爱情的气质。黄渤与谭卓的饰演一组夫妻分解了人们赖以依靠的婚姻关系,两个在情感的怀疑中逐渐迷失,特别是黄渤终于在剥开一切的关系之后,意识到人最无法面对的往往是自己的鄙夷与不堪,当然最后这组夫妻又以家庭为纽带重新维系了情感,生活流的收尾十分巧妙,不落俗套。总体而言,电影探讨的内容相当高级, 在看完后我又有些害怕,真害怕有一束光突然照亮这个世界,把那些相爱的人带走,剩下我们这些孤独的可怜人。
商业的角度来说有两处应该咔嚓很多比较好,但从欣赏的角度来讲又乐得看到导演把自己想表达的都讲出来,我对多线叙事做得好的电影总会格外喜欢,完成度很高的长片处女作,黄渤谭卓文淇在彩蛋里贡献了大师级演技(构图也赞),李诞的故事设定也挺好的,感谢ONE有影力 英皇
土味在地的魔幻现实主义,中国版多线叙事的婚姻故事,喜欢,王珞丹算是贡献了近几年来最好的表现吧,那条线让人心疼疯了,最后的没有答案,想给导演寄刀片
大型 拖沓 无趣 现场。用一个唬人的设定讲了一个电视剧拍摄水准+故事会级别的拼凑故事。导演镜头语言差+不舍得剪可真要命,希望有一道光把中国那些觉得自己特不错的导演们都抓走。
可能是2019最大胆的寓言体,表象虽是老调重弹的婚姻爱情危机,但内核却关乎价值与信仰。即便宇宙量子级坍塌也动摇不了帝国的维稳基因,国家辟谣与警察定论在此情境下对屁民失去权威。与其固守伪君子道德困境,不如放手自我重建。
4.5。还蛮不错的,我原来觉得说是不是个烂片!结果竟然是这么富有深意的电影,剧本写得蛮好的。作为导演处女作,这个完成度实在是非常厉害了。黄渤真是一如即往只会给人惊喜,而且几乎所有的演员都非常出彩,哪怕戏份不多,王菊也挺好的哈哈~最后,文淇真好啊,实在忍不住夸赞的心!
跟科幻没一根毛关系,挖的概念坑一个也没填。提示:所有结论出自剩下的嘴巴。发微信绝不复制粘贴的人是最清醒的,因为每打一遍同样的文字都在重构量子纠缠。渤哥看着旁边的川妹子想,这样的女孩,一旦爱起来,该有多么得热烈!(推荐搭配食用最新MV《爱你也爱她》:小朋友才做选择,林北全都要