1 ) 分手,不是你想分,想分就能分。
在一样的下雨天,午后,伴着房间里暖暖的灯光和外面阴暗的天色,我重新看了这部电影。
因为片源的关系,我基本上多数时候看不清玄彬的表情,但是看了第二遍以后,竟然能多少猜出他与林秀晶对话时那温和柔柔微笑的表情。影片进行得很缓慢,色调阴暗,唯有房间里那一盏小台灯映出暖色的光影。影片还时不时插播定格住男女主的房间晴天时的景象,那明亮的色调与分手时的压抑的雨中天色形成了鲜明对比,仿佛昭示着过去男女主之间曾经有过的美好。
电影最开始的长达十分钟左右的车中对话,可能会磨掉看片人的一些耐心,但是我却看得津津有味,因为第一遍看这段是有些走神,忽然之间,女主就提出了分手,好似没头没尾地就来了那么一句,而男主听了之后的反应是那么镇定,仿佛知道这一天早晚会来到,有了心理准备,应对得也是那么得体,不慌不忙。也许这也和他在本片中的表现是一致的,做任何事他都很有条理,会温和隐忍地对待每一件事,不紧不慢,即使是接了情敌的电话,依旧镇定自若,永远也不会生气。但他不善表达,他把面对分手即将崩溃的所有感情全部压抑在了心底,影片的阴暗色调即这种抑制的拖衬。抑或这也是女主坚决会分手并有了外遇的主要原因。她也许期待着另一种生活,有起有伏的,而不是平平淡淡的温吞水。
全部影片仅仅是描述了从下午到傍晚女主临走前一天这一过程,但是在有限的空间内及其中不多的对白对男女主的演技考验更加严苛,在我看来,两人都拿到高分。从女主在房间内收拾她的即将要带走的衣物等行李这些细节的表现,她一边在犹豫,也是在确定,该如何安放这一段行将就木的婚姻关系。她会有不舍,但未必有退缩,她也有爆发,她望着窗外的瓢泼大雨,她在思考什么呢?那边厢女主要分手在发呆,这边厢男主毫无怨言,也毫无挽留,一边煮咖啡,一边将女主心爱的杯碟细细打包。新好男人也不过如此了。所以面对这样的男主,女主也不是不郁闷的,所以女主情不自禁的揶揄了一下男主“你真潇洒,是个好人。”甚至于她终于在喝咖啡时爆发出:“你为什么不生气?这种情况你明明可以生气的!”这是本片中发生在厨房里男女主之间的一段最重要的对话,从这段对话中可以对两人的婚姻为何到了如此地步的原因窥见一斑。女主在结束这段对话时说了一句:“‘没关系’,是你最常说的一句话,也许一切到最后也变得真的没关系了吧?”
片中接下来发现小猫那一段引出男主的手被猫抓伤,女主顿时惊慌失措,在医药箱急急翻出纱布,又小心翼翼用双手包裹住男主并不算深的伤口,这一系列行为,极好得佐证了女主对男主依旧余情未了,本来两人可以就此来个深情eye contact,接下来再发生点什么,也许就此可以挽回这段婚姻,可是该死的男主啊,又一次忍住退缩了!他心中认定,一旦女方决定了,自己再做出任何行为都是无用的,这一心理,两人必然分手而终啊!!看到此,心中不禁恨恨地!!
再接下来的找猫以及邻居夫妇来寻猫这一段完全可以砍掉,看到男女主如坐针毡无比尴尬想要掩饰的样子,实在没必要。
影片结尾,煮意粉,切洋葱,男主借洋葱的辣意情绪小爆发,女主则喃喃自语,一切都会好起来的。从整个影片情绪的纠结,压抑,隐忍,爆发,再压抑,最后爆发,可见,分手,真的不是你想分,想分就能立刻分的。
我们都相信分手后一切都会好起来的,我们只是不确定下一个是否就是对的那个人。
2 ) 或者放弃,或者坚持,人生不过是一种选择
看这个电影的时候就在想,这样的男人为什么她能舍得离开
我想也只不过是因为她忘了他是爱她的
这往往也是我的疑惑,什么样的生活才是幸福的,当我不满足于现状的时候,现实中的我们怎么做选择,怎么做才会是自己最需要的
电影中她离开他是因为他的冷漠,他从不朝他发脾气,他让她感觉不到自己是被爱的
但是她没有看到他的情不自禁,没有看到他的冷漠下面是或许是深爱她的、不忍责怪她的隐忍
他不挽留她是因为他觉得她的选择或许是对的,或许会让她更幸福,他是无能为力的,是无法改变的
其实生活远远没有这么绝对,得过且过,将就将就,很多夫妻也就这么四五十年的过下来了,坚持一下,或许不如我们想象的那么可怕。
我想如果他不那么爱她,或者自私一点,或许两个人也不会走到这一步……
生活,如人饮水,冷暖自知。当你觉得辛苦的时候,你放弃。当你觉得不舍的时候,你坚持。什么是对你最重要的也只有自己知道。所以人赤裸裸降临到世界,而世界却是个千奇百怪的样子。也正是这些,才让生活变得丰富,不是么……
之所以评价是推荐,是因为我也没能坚持下来一秒一秒静静地看,但是这绝对是一部会让人思考一下的电影。
3 ) 你在我身后陪我们一起看电影 我怎能不力荐
首先得承认,我并不是所有文艺片的热衷者,柏林苍穹下看了两回都很二地睡着了。也必须承认,若没有二爷,这部片子或许不会给我如此深刻的感受。好吧,我就是外貌协会的,我就是觉得二爷很帅,林姑娘很迷人。
但是在片子放完后,听着大家说无聊的时候,还是深深觉得,应该会有像我一样,沉浸于这残忍的一天的剧情,无法自拔的娃。哦?
影片开始在车上的背景铺叙确实是需要耐心的。林姑娘的那句:我要走了。来得唐突且残酷。于是这对小夫妻婚姻的裂痕就在这段车内的对话中渐渐展现出来,二爷明白男小三的存在,二爷明白身边的女人已经不属于自己。即使她还清楚地了解着自己的口味,喜好,但这已经不是能留下她的理由。
大雨。林姑娘的弃婚出走变得不那么顺利,本来打包离开,直接再见,恶劣的天气却让他们在结婚五年来最尴尬的氛围面临漫长的一天。这是一次很特殊的道别——二爷在新闻发布会上说。
于是让大家愈发觉得无聊的情节在这幢屋子里展开了……
故事好慢。屋顶有些漏水,他拿了一个盆在下头接水,煮咖啡,安静的等待时间的流逝。她在楼上收拾行李,很多回忆不知该怎么带走,不知该不该带走。盆里的水越积越多——过了很久——两人仍然没有实质性的对话。她下楼喝他煮的咖啡,谈话中当他说:“一切都会好的”时候,她终于按捺不住,她责怪他这么些年总是这么不温不火,即使到此时此刻,面对背叛自己的妻子,他还是如此沉默接受,她的自责,她的不满,她对于那么些年来共同生活,彼此间付出的感情的不舍,以及对现在自己找到的爱情的向往,她喝着黑咖啡,醇香的苦味。二爷帅气地把头发往后一捋,柔软的头发接着慢慢滑至额头,脸颊。“如果我不这么说,又能改变什么吗?”
——古往今来,令人心疼的男子不过就是如此吧……
林姑娘在记者会上也说,在演戏时也想,如果能大喊大叫大哭大闹发泄出来该多好,但是这正是对演员的考验,当所有情绪都只能如此压抑,只能通过表情以及极少的台词来表达的时候。
看到地下室他曾为她制作的工艺品,她仍然十分的喜欢,她惋惜他不能从事自己喜欢的手工行业,虽然现在的工作令他有更高的收入。
——喜欢动手的孩子,是不是常常都不善言辞呢?
猫咪的出现为剧情添加了俏皮的元素。(抱猫咪的动作性感无比!)只是猫咪淘气地把他手抓破了。当她小心翼翼为他擦拭被猫咪抓破的伤口,似乎能清晰感觉到这对曾经的爱人之间尚存的相怜之心。只是我分明可以感受到他那时克制住感情,告诉自己这只是习惯性的关心时,无法排遣并必须止于胸口的疼痛。对于帅哥的母性从来都是大爆发级别的……
猫咪不见踪影,躲在房子的某处。邻居夫妻是猫咪的主人,一起来找猫咪,处于准离婚状态的他们在甜蜜的邻居夫妻面前,该怎样掩饰尴尬,而这些掩饰,又是怎样地加重了伤痛。更悲催的是,他接到了男小三的电话,与晚秋里帅到令人发指的“you smile, you die”完全不同,他继续沉默地把电话递给她。他勉强地用平静的表情与邻居聊天,他有没有听清楚她在他身后与小三通话的内容呢?他可不可以没有听到呢? Oh 可怜的孩子……
没有等到猫咪出现,邻居夫妇暂时回去了。
他们开始做晚餐,Pasta,他炒蔬菜,煮面,她来完成接下来的任务,让他帮忙切洋葱。
——最最让人揪心的切洋葱情节!——
他从冰箱里拿出罐子,打开,取出洋葱,开始仔细切起来(不是大家想象的那种切,是一刀一刀的切——秘密花园路过)。一会儿,他开始掉眼泪——果然切洋葱是技术活儿——长发遮住了他的眼睛(坐在第二排的我看不清他的表情),他试着把剩下的切完,但似乎没法继续,她让他先去洗洗脸。他把不需要的洋葱重新装进罐子里(好贴心)。站到镜子前,他用水洗脸,就像喝酒后微醉时,试图让自己清醒地那样洗脸。呼吸,再一次用手盛水,把脸埋在双手里。可是,为什么眼泪还是止不住地从眼眶里渗出来,明明已经小心地控制了一天的情愫,为什么此时此刻不能安静地继续躲在心里的角落。长发依然遮住了他的脸颊,他的表情仍然淡漠,但是作为旁观者的我已经心疼地难以自已。
(真想飞奔到后面去抱住他……)
猫咪闻到放在外面的鱼罐头,不知从哪儿跑了出来。她看着猫咪乖巧,安心地吃着鱼,像他一样缓缓地说道:一切都会好起来的……
(电影结束了,男女猪脚耀眼登场……尖叫……)
背景音乐的问题在新闻发布会上也有提到,导演说,雨声是这部电影的音乐。其实细想来,如果音乐可以带动观众获得导演所安排的情绪,那么没有音乐或许也是一种技巧,令人赤果果地面临这惨白的一天,这令所有人都无所适从,所有就事论事的讨论都变得没有意义,所有情绪都无处安放的,难熬的,漫长的雨天。雨不停,他们继续困于这最后一天相处的时光,雨停,她将离开。怎样都是残忍。
众多观众都无心看下去此番无止尽的恼人的告别——他们又何尝想处在这样一种情况下?但是主人公不能弃场景而去,他们演绎着这些点点滴滴,他们无处逃避地面对着彼此,面对着自己。
絮絮叨叨那么久,抒发一下对这部被记者归为cult film的电影的感受。
二爷和林姑娘都演的很好,红毯也走得很好,我好喜欢呢:-)
4 ) 《爱,不爱》生活就是晴时多云偶阵雨
《爱,不爱》生活就是晴时多云偶阵雨
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4ba11e110100t4b1.html 作为玄彬入伍前留下的作品,不管怎样,都是弥足珍贵的。虽然同比之下,我更期待的是《晚秋》,但文艺女表示看了片不评是不道德的,所以…… 一定尽量短短短。
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爱,不爱
爱?还是不爱了?
不爱?还是还爱着?
无论答案是“爱”,还是“不爱”,一对结婚了五年的夫妻,要面临分手,这都将是一道很艰难的抉择。
一种纠结,无措,是影片所要诠释出的男女主人公的情感状态,也好像是我看完了影片之后的情绪。对于这种介于剧情与文艺片之间的电影,是爱还是不爱?
影片大量采用长镜头,很多时候,男女主人公都是在做着生活中那些琐碎的事情,说着那些无关痛痒的家长里短。简单的人物,简单的情节,简单的意蕴,直白的记录很低沉很纠葛的道别。没有渲染情绪的背景音乐,没有波澜起伏的剧情,没有歇斯底里的高潮,甚至没有安抚人心的结尾。看这样的电影的确是需要耐心的。开篇第一个镜头就长达十余分钟,玄彬与林秀晶在车中有一搭没一搭地聊着,突然她告诉他,她要分手,离开这个家,而他却看似没有任何的情感波动,淡淡有点冷漠的回应着是有别的人了吗?在这样的背景铺叙下,一对夫妻开始讲诉关于离别的故事。
故事很慢,慢到他可以有足够的时间把她心爱的瓷器一件件包起来放好,再一件件拿出来拆开。慢到她有足够的时间可以拿着一本书看很久想很多现在或是以前的事情。慢到他有足够的时间可以从冰箱里拿出蔬菜盒,打开,取出食材,一刀刀仔细切好。慢到她有足够的时间看着窗外淅沥不停的大雨不做任何事情只辗转的在窗前。
但是这是一对结婚了五年的夫妻共同在一个屋檐下最后的时光,只用105分钟记录下他们生活在一起最后的三个小时,一切就又都变得很快。快到她没有足够的时间整理好房间和回忆,分辨开哪些应该带走哪些应该留下。快到她只能叮嘱他不足的洗衣剂和他还有没洗的衣服。快到她没办法发泄出对他的压抑淡漠和总是好像理解的讨厌。快到他没勇气说出对电话那一段的那人的嫉妒和对她任何挽留她的话。
通常很难容忍慢节奏的影片,但是还是蛮喜欢两个演员慢出来的细腻感,对于这对将要离异的夫妻之间没有歇斯底里的妒恨,也没有缠绵离别的挽留,五年时间沉淀的爱与不爱全部展现在105分钟的细微末节之上。她关不上家里阳台上的门,不知道已经吃完的明太鱼,不了解家里有没有剩下的罐头,看得出,他和她的疏离已不是短暂的。她了解他不喜欢甜的食物,他会煮她喜欢的咖啡,他知道她想要拿的是盘子,所以,即使疏离,彼此也是最熟悉的陌生人。对于被雨困在屋里而延长了离别的将离异夫妻来说,空气的流动本就是尴尬的,时间流逝也正是缓慢的。
影片的第二主角应该是故事进行到一半的时候,闯入的一只被淋湿的小猫,小猫在他们的房子里消失不见,打破了原有的沉寂,猫咪的主人不请自来,他和她尴尬的掩饰着将要离异的陌生。此时他接到了一个男人找她的电话,从他心不在焉的和邻居搭话,从他靠在楼梯口等待,这是我第一次感受到他的不安。而新男友询问她何时离开时她良久不答,只看着他的背影,显出内心的惆怅与纠结,其实她的离开从一开始都不是洒脱。
片尾,他一次又一次不断的把脸埋在盛满水的双手里,长发遮住的脸颊,也许他的表情依然波澜不惊,流泪只是因为洋葱的浊呛,也许他终于泪流成河,用水掩饰情感的宣泄。之前怎么找都寻不见的小猫从墙角出来觅食,从战战兢兢到敢于看她,她看着安心吃着鱼的小猫喃喃重复着,没关系,一切都会好的。也许黑幕拉下的终究是离别,也许他和她都没能全然放下牵挂和不舍。
爱?不爱?
是爱?还是不爱?
不管怎样,一切都会好的。
李润基导演对于每一个环境的再现都用了不同角度的镜头从不同方面予以诠释,看得出他的用心,但导致过于错综的凌乱,作为美学造诣不高的普通观众,很多时候我无法理解导演对于某一处的重彩想要表达的含义,这种茫然感应该是电影最大的遗憾。也许是太过于文艺总会有一种无力感,也许是表达出太过包容的爱带来一种压抑感。无限放大了的生活,涵括着被放大了的雨天里的阴霾,和离别时分的惆怅与感伤。也许这就是文艺片的魅力所在,明明很无聊,心情却依然被牵动着。
玄彬说,这是一次很特殊的道别。
的确,特殊而特别,没有想象期待中的心潮澎湃,简单到不能再简单。一个雨天一场离别。近乎于直视的苍白记录。电影没有背景音乐,只是在淅沥滴答时大时小的雨声中讲述,像极了生活中每一天每一刻,平淡平凡甚至平乏,能大喊大叫大哭大闹发泄出来固然是好,可大多时候情绪都只能如此压抑,就算是离别也会淡然处之,即使不流泪是悲伤的,不皱眉头也会疼痛。
很喜欢电影的英译名《Come Rain , Come Shine》,很意境很迷离
生活也就如这般晴时多云偶阵雨,但不管是晴是雨
一切,都会好的
PS:《爱,不爱》之后,就只差《晚秋》了
5 ) 猫吃鱼
爱情有时就像突然闯进你生活的猫一样,与你嬉戏玩耍时充满快乐,然而也会有被猫划伤而不得不放手的经历。
猫闻腥而出,想要悄悄地吃鱼,一如人的出轨,安慰着说,一切都会好的,没事的。
6 ) 如何结束一段情感关系?
文|阿嬷
电影是导演李润基几年前的作品,主题依旧是男女关系,与《男与女》相比,这部作品看起来简单还有点闷,是一部非常挑观影契机的电影,环境特别闹或是心绪不定的时候,千万不要拿来看。
电影改编自日本女作家井上荒野的短篇小说《不能回来的猫》,小说不过寥寥几百字,故事也非常的简单:妻子在外面有了别人,准备搬出与丈夫一起生活了三年的家,两个人在家里度过了最后一个雨天。
影片里的场景设置与故事情节有着非常明晰的对应关系,一是前奏部分,他送她去机场,她提出离开他,整个场景发生在行驶的车内;二是主体部分,她收拾行李,他准备最后的晚餐,整个场景都发生在一栋公寓里。
看得出来,导演有心将外力降至最低,只剩下事件当事人的作用力,试图最纯粹地描摹出一份爱情结束时的模样。
相比于主体部分收拾残局的胶着,前奏部分是我最喜欢的,它用最短的时间给出了最丰富的信息,这些信息告诉我们一个真理:所有的离开都是蓄谋已久,所有的失去也并非全无知觉。
从询问航班时间到午饭怎么解决,再到提出周六过来接机,从两个人的谈话里不难看出,丈夫智成一直扮演着推动话题的角色,妻子英申则以含混的 “嗯” “再说吧” 甚至 “真是,你这是干嘛啊” 消极回避的态度与丈夫互动。
当一方给予的时候,一方不再积极回应,这恐怕是一段情感关系结束的首要征兆。关切变成了多余,亲密成了负担。
所以,当智成提出在家里工作,两个人可以有更多共处时间的时候,英申终于说出了分手。他的未来生活里有她,而她已经放弃参与他的计划。
如果说冷淡敷衍是一段关系走向衰落的开始,那么,拒绝共同经历则彻底斩断了一切可能性。
而就像英申说的那样,智成对此也并非全然不知,要不然,他也不会在谈话里试探她,问她的行程计划,还提到另一个人的名字。
电影里用了两段隧道戏来处理丈夫智成的情感,一段是妻子提出分手后,两人的关系随着汽车一起驶入黑暗的地下通道,他也需要这样一段黑暗时光来消化不期而至的讯息吧。
另一段是他确定妻子的人生再与他无关联了,汽车再一次经过地下通道,黑暗带来的安全氛围让他可以掩盖以及整理自己的情绪。
看来导演偏爱塑造这样一类男性角色:温和的,宽容的,在情感关系里习惯包揽一切的。他们在爱情开始、进行、结束甚至是旧爱重逢的时候,都是最善解人意的。
他们就像一团棉花,相爱时是最柔软的所在,结束时你想一拳解气也使不上力。等到时过境迁再见面,他对你依旧温暖如昨日,可真是厉害角色。
他什么都知道,但他不追究。
他平静地接受了妻子外遇的事实,仍旧一如既往深情相待,甚至帮妻子整理离去的行李。
走廊的玻璃门她怎么用力都关不上,燃气灶总也点不着,他一边耐心地地教她,一边说着下次就会了,说完意识到恐怕没有下一次了便沉默不语。
家里什么东西放在什么地方,他永远比她清楚,她任性地要一起才吃蛋糕,他依着她一起。他为她煮咖啡做意面,听她和另一人打电话商量离开的时间。
对他来说,这一切真的都没关系吗?
妻子英申对丈夫智成的态度是复杂的,一方面,她还未完全从过去的关系里跳脱出来,她像往常一样,清洗摆放好丈夫的洗漱用品,不经意间对他自然流露出依赖和任性。
另一方面,她又有着犯事者的理亏和小心翼翼,丈夫一如既往的宽容宠溺让她感到不耐烦甚至挑衅、不甘心。
她试图搞清楚,这一段情感关系于丈夫而言到底意味着什么,真的没事吗?
“这时候明明可以生气啊!”
“做一个宽容的好人,潇洒地帮妻子整理行李,你不觉得这样很自私吗?”
“我不该这样说你的……”
将断未断,怕是一段关系里是最耗心费力的部分。在这个连接点,你没法前进,又没了退路,几乎快要被虚空悬浮的胶着泡得虚脱。
我非常喜欢「搬家」这个设置,它给出了足够的空间和时间来铺陈这样一种胶着。
两个人因为雨天被困在了家里,在共同生活了三年的空间里共度最后一个夜晚,房子里每一样事物和细节都在提醒着他们过去的生活。
在英申的书房里,她翻出了早些时候的菜谱图册,里面是他们一起做西餐的点滴记忆,他总是能摆盘摆得很好看,煮咖啡手艺一流,而她一直做不好。
在智成的地下室里,断掉尾巴的木雕和没有得奖的旧设计图,在英申眼里都是最棒的东西。
熟悉的空间提供了美好的时间记忆,可两个人又很难再心平气和地长时间共处一室了。一个小举动,一句不经意的话,都会延伸出更多的意味。
“没用的东西还留着干嘛呢?”
“该扔掉的就该毫无眷恋地扔掉,可是做起来好难……”
可以看到,两个人共处的时间总是在短暂温情之后走向更深的沉默。
当沉默难以为继,一个酒店确认预约的电话,一只走丢的小猫,一对寻猫而来的夫妇便闯入进来,让眼前的一切得以继续。
屋外的雨一直下个不停,丈夫在切洋葱的时候终于辣出了眼泪,近乎失控地逃离了厨房……
对他来说,还是有关系的吧。
“但最终还是会没事的,会没事的……”
看着出来觅食的小猫,妻子也明白了这段感情的意义。
因为雨下个不停,你才会意识到屋子漏水了。洗衣服的时候才想起来,下次该换掉不好用的洗衣粉了。
成年人的爱情,没有撕心裂肺的拉扯,多的是对对方决定的沉默妥协。但是,如果结束的时候花了足够的时间,好像也没什么不好。
不同《男与女》里孔侑扮演的近乎完美爱人般第三者形象,在整个电影里,第三者的作用力被导演降到了最低,甚至都没有露面,他就像是妻子想要验证丈夫真实想法,让对方挽留自己随意找的一个由头。
于是,尽管角色身份同样是不道德情事的犯事者,观看者却会产生截然不同的矛盾情感。看《男与女》的时候,我们会为尚敏不顾一切私奔激动不已,换到《爱,不爱》的时候,我们又无比希望英申不要离开那间屋子。
如果不去计较时间前后的话,我愿意把这次的《爱,不爱》当作是是导演给《男与女》里眼看着妻子夜奔的迷茫丈夫的一次申诉机会。
没有足够的展示,角色关系就很难在观众心里产生情感认同。因为你在一段情感关系里花费了太多的时间,它才变得重要。
说穿了,婚姻怎么都不好。吵架打闹伤元气,相敬如宾太生分又不像亲密无间真夫妻。玄彬不过是心思太细腻很多话不会说出口而已,女人又觉得冷冰冰。可再想想,都结婚5年了你难道还不了解他什么个性吗……非要这样折腾对方也折腾自己。离了好。各自再找个能哄自己开心的人。平静的流年可不等于死水一潭。
急死人不偿命
默默承受,独自面对,伤心流泪,爱在不在
“没关系”,“我没事”,并不是每个人都会说,大部分人都会忽略冷静、淡然的背后所隐藏的是更深的爱和最大的包容
开头车上十分钟的长镜头就让人受不了。林秀晶演的很自然
两個大愛的演員,一個滂沱的雨天,一幢冷清的房子,一堆感傷的旧物,一個絕好的男人,一個要走的女人,一些隐忍的細节,一顆流泪的洋葱,一只可愛的小猫。
很纠结的心情。
电影整个基调很平淡。人物很少,前面的一个小时,就只有两个人在对话,淡淡的,也很伤感。爱,或者不爱,生活还要继续。
细腻
额 文艺片现在很无心情看。。。。只不过玄彬你那个F4头型是肿么回事
适合静下心来慢慢看
构思不错,但过于匠气,节奏更非常人所忍。
电影营造出了导演想表达的压抑感·· 再来··好佩服自己没睡着的看完了···
女观众心想:“走吧,让我来住。”
窗外的雨一直下,意面只剩最后一把,邻居的猫不知所踪,水龙头的水淹没了切洋葱的泪,地下室的物件包了又拆。一部由声音叙事的电影,建议佩戴耳机观看。(观感如同日本电影,果然原作者是日本的,我好像偏爱这种节奏慢的要死的电影,最好能听见呼吸声的那种。)【BBQDDQ/2.2GB】
其实我一再的分神辨认林秀晶在哪部片子里面见过.... 典型韩国文艺片。
为毛我讨厌百万富翁头再现!
只想说我爱文艺片~10分钟一个镜头!赞!
慢的好几次我都以为卡住了
其实很喜欢两个演员带来的那种非常细腻的感觉。。。。只是很遗憾这样的审美并不适合西方人, 也迎合不了商业片当道的市场。。。。(2月19日柏林电影节)