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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 男人的沉默
他回到渔村里，跟他爱的女人说对不起， 因为没能遵守自己的承诺，之后从火车站里回来又像什么都没发生一样和开心的妻子慢慢散步走回家里。他爱他的妻子，可爱了太多年了，十几年前为了爱人放下一切来到这个小渔港，十几年任劳任怨养家糊口，不然他在大阪拼死一搏也许横尸街头也许出人头地，但那都是他心之所在，来到渔港边过着平淡的生活对一个内心充满火焰的男人来说太过残酷，有天他来到那个女人的酒馆里燃起了他心中的火焰，他有离开的欲望，有再爱一次的欲望，所以他爱了，爱过之后，又好好回来生活了。
2 ) 那些不可能的爱情
他有美丽温柔的妻子，一双小儿女，他日日在海上捕鱼，搏击风浪，他是几十年来让所有女性为之倾倒的硬汉，可偏偏田中裕子饰演的萤子却是一汪春水，可以融化所有的冷和硬。她兼具温柔、坚强、纯真、风情于一身，是男人抗拒不了的美丽夜叉，像是希腊传说里大海岩礁上坐着的罗蕾莱，凡听到她的歌声的船夫，都会被其迷惑，葬身海底。但她又凄楚哀怨，让人生怜爱之心。
冬天的夜晚，他和妻子从她的酒吧告别，他不回头，听任两个深爱的女人满腹心事却笑容可掬的作别，她笑着送走他们，却落寞地独自坐在柜台前，拿起他用过的筷子慢慢吮吸。这个卑微渺小的动作，胜过了海枯石烂的千言万语。
我要是男人，也爱上她了。
海边的小镇，白天有晒鱼干的味道，晚上风雪呼号，寒意袭来，好冷啊！他的妻子走在他身边，他像山一样沉默，也像山一样可靠。
他为了她，不惜拿起战刀，重入江湖，用这样深重的情意去报答她的爱情和托付，无论结果如何，她说：我很开心。
她最终离他而去，隔着火车的车窗，她四顾张望，看不见他，他藏在廊柱后面，直到火车远去。
雪花一片片落在妻子的发梢，眉睫，像曾经的某日，也是大雪纷飞，雪花落在她丰厚的发髻上，他略带厌倦地看看妻子，妻子脸上盛开的笑容，像阴翳后的阳光，两人肩并肩回家。
人生如此难得两全，有时残破如战场，有时枯冷又像是海边小镇冬天的雪夜，有时艰难又似乎镜中她的脸，猜到一夕欢爱可能有了爱人的血肉，她含泪微笑，真让人痛，让人爱，让人替她难过。
3 ) 隐忍
对渔村的海洋印象深刻，长镜头拉出来的海洋和人物真的漂亮。
在渔村隐忍了十五年的夜叉，其实对腥风血雨、纸醉金迷的生活还是不能忘怀吧，田中裕子的风情点燃了高仓健心中的火，出轨，大阪之行，无功而返，离别，海边的渔村依旧。
故事没有太激烈的场景，完全是平平淡淡的讲述，看过之后却觉得人生本就如此，很多行为只是一念之间，没有太多的理由，但平淡才是生活的主线，就像海边的渔村。
4 ) 昭和美人，岂风情二字可蔽之？
给五颗星主要是因为田中裕子的表演。严格来讲，影片中修治的妻子过于隐忍在我看来也并非什么值得夸赞的事情，从此出宣扬出的女德观念过于封建了。但是妻子的温良贤淑，在自幼接受儒家思想观念的我看来，还是非常舒服的，也很符合中国人的一般择偶标准。反观田中裕子饰演的萤子，她的可爱和风情万种真的会让男人如痴如醉，那种灵性不完全是演出来的，一定是在接受了和文化的浸润后形成的。田中裕子的每一帧表演画面，都可以当作一幅浮世绘画作来欣赏，不得不赞叹昭和美人的美，是美在骨子里的。喜怒哀愁，全在眉眼之间；举手投足，含羞带喜的心理被表现得淋漓尽致。不消说萤子的话语温柔，柔中带些酥麻感，更是将萤子这个人物形象完善成了一件昭和时期的完美艺术品。 延颈秀项，皓齿蛾眉，口含朱丹，指如葱根。瞋时，似怒非怒柳叶眼；喜时，若展未展丹砂唇。最爱是萤子受尽委屈，寻到修治的那一望，委屈、渴望、哀求、愁苦、甜蜜都已在仰面垂髻、青丝掩额的那一双眸子中写尽了。
下附可比浮世绘的构图
5 ) 从此理解了“风情万种”的含义
6 ) 你爱的女人和你喜欢的生活总要选择一个
男主角从小和妹妹过着孤苦无依的生活，为了生活做最不想做的事，他们兄妹在那个年代的生活环境，可以说就只剩下了活下去，没有校园，没有同伴，没有家人。只有在漆黑的的永夜下相伴。想活下去，也只得选择另一条路-黑帮，既可以有钱也可以有权。他带着妹妹手提一把武士刀在大阪杀出了自己的一片天地，他靠着勇气，对生活的信念。终于在哪里立足。并有了令人敬仰又害怕的名号-夜叉。可是，人总要想求得安稳日子，男人总要有个自己的家，也是那时期。妹妹迷恋上了毒品。被黑帮追杀，尸体在渔船上漂泊。男主角也迷恋上了他心爱的女人。同时也为了躲避黑帮追杀，他选择了隐居……
意境与人物大赞，昭和男儿风的袅袅遗音，像是按一首演歌的腔调拍出的电影，比如《津轻海峡冬景》《穿越天城山》……冬天的大海喧腾如马，雪中渔村静谧山水画，雪里一点红翩翩来，妖媚似狐仙，多情风尘女，无情负心汉；一夜情珠胎暗结，各自飘零；斩断情根，退隐渔舟帆影；我不做大哥很多年！
因为是高仓健和田中裕子，剧情就合理了起来。不过那个年代，那种经历的两个人，这种剧情还是有可能性的。
田中裕子的演出十分耀眼 可惜高倉健的糟糕表演毀了這部理應喝彩的好片 讓仲代桑演有點浪費 若是緒形老爹來演就讚了
高仓健那一脸愁容最配得起口琴的撩拨
第一次看高仓健的情欲戏，咬耳朵那段真的很性感，石头般的面容上稍一动容性张力就出来了。只是这剧情有点让人接受不能，本来前面已经刻画一个金盆洗手踏实稳重的前黑社会渔民，结果又和风情的老板娘整出了婚外爱情，总觉得有些违和……北野武演起二赖子真是完全不费力啊。
只有日本人会用萤火虫给孩子做名字吧，“来自北国”里的女儿也是叫萤，大概他们的审美格外相信美丽的事注定短命or短命的事才美丽。在这个时代看更觉得高仓健帅，他生前最后一部电影时隔近30年又跟田中裕子合作，俩人有种格格不入的般配。甭管裹个风衣猛蹬自行车还是和服领后露出那一截柔嫩细腻的脖颈......任何年纪/情境中的田中裕子如果看上我的男人我大概都只会受宠若惊，毕恭毕敬双手推过去：请用。败给这种女人（才）是女人可以接受的。这个故事的内核挺文艺，现实面也很立得住。高仓健这种男人就是啥样的女人站他旁边都会更像女人，让我想到L，顺便更加理解了当年一些事。
8/10。高仓健离开东映后难以摆脱义侠的形象，外表冷峻帅气，身份平民化社会边缘化，骨子里憧憬着温暖的家庭，将痛苦和罪恶压迫在心底，曾经的小弟销售毒品、为生活所迫出卖情义，他也惯有的隐忍着，片尾青年递来的感谢信提起青春多好，令其有悔相恋不忘江湖的青春。PS：通奸怀孕的桥段其实没必要安排。
再看不一样『非我们译制经典的高仓健電影』黑帮的夜叉想过普通日子，但是这样的普通渔民的生活也不可能持续多久，十五年的平静日子就在不经意间被打破了……依然是男人坚毅的隐忍，依然是那种把爱深埋心底的刻骨铭心❤——我感觉国配有港台腔，果不其然应该是凤凰卫视译制的版本吧，没有毕克的高仓健
听见关心的你开灯，听见开心的你关灯，我也天生不会用眼睛爱人
第一次看田中裕子的戏并爱上这个日本女演员的时候，她已是一个中老年女人，在演各式各样气度优雅的外婆、奶奶和女主角的母亲了。幸好有影像，存留下了她青春灵气的少女时刻的美。
聽到一個屁孩說，「有青春真好啊！」，高倉健百感交集了一陣子，然後戴了墨鏡，繼續默默捕魚。
没有太多生活阅历的人，看此片一定如同嚼蜡。虽然高仓健在此片表现一般，但是这位女主角真是把情感把握的细致入微，这是从演技层面来说。但是整个电影最终给我一个感受是：孩子最终成为一道生命中的彩虹，而爱情最终就是为了这座彩虹桥而去。对她来说，最终另一个天使不出意外的话将幸福的陪伴她一生。
高仓健和北野武两个面瘫帝的对决，结果北野武瘫不过高仓健，只好去做导演了。巅峰时期的田中裕子，真是最美人妻，很佩服她穿着木屐在冰雪路面上奔跑，那玩意儿我穿着在屋里都走不稳，如果你冬天去过北海道就会知道那种路面有多滑。全片最喜欢的是原配啊，温柔贤惠，隐忍大气，洞察一切却难得糊涂。
正面和背面两个夜叉都如此有魅力。
202112年轻的田中裕子=风情。她和高仓健的cp是我的心头好。后来还有《致亲爱的你》，真好真好！
高仓健为了酷而酷，他的片子看的多了就会觉得他只有一种表情。演“横路敬二”的田中邦卫在此片中倒是让我印象深刻。北野武此时还很青涩，但痞劲十足。田中裕子的文静外表中透露着性感，电影里面的演员让我比电影本身更感兴趣。
我不喜欢高仓健单调的一面，可能是讨厌脸谱化，所谓隐忍，沉默，严肃，这种被推崇的男人品质，我都觉得很装。除此之外，他的五官，穿衣打扮，还是很能唬人的。以前电影里很多女主角，都不求完美，比如此片，女主角的柔弱，刻意为之的女性魅力，十分的惊艳。是由内而外散发出来，行走的艺术品。相比之下，如今都是重外表，精雕细琢无瑕疵，内在的东西表现出来很糟糕。当然，这只是当前一些女演员给我的绣花枕头印象，现实中，还是不曾改变，与时代无关。我只是觉得影视的发展仿佛在退化。即使是姜文的电影，有时看别的好电影时，也会觉得，姜文有一种精致的乏味，用力过猛的虚假，脱离真实的戏剧化。当然，姜文已经是国内最好的。这部电影的画面太美，值得再看一遍，再怎么描述都无法准确形容。
这片子感觉太好了。故事一般。高仓健作为渔夫正好，作为黑涩会不够流气。换池部良就好了。幸好最后是恶棍死了，不然剧情俗不可耐。
北方冬天的严寒夹杂着海风为影片营造出了一种萧肃的氛围，而这种感觉又和高仓健的气质非常契合，冷酷背后藏着谜一样的过去。田中裕子饰演的萤子有种别样的风情，海边一袭红衣非常抢镜。
个人认为降旗康男最好的一部片 田中裕子迷死我了