向日葵2005

  我要说的是张扬的上一部电影《向日葵》，关于父子2代人之间的故事，很细腻普通的剧情结构，讲述生活中霸道强权的老子和倔强憎恨的儿子30多年的故事。让我觉得似曾相识，对60年代末70年代为背景下成长起来的孩子来说，很多都在这样所谓棍棒出人才的模式下成长起来的。在我看来，在成长中，每个人心中都有一棵向日葵，都有他隐秘的痛苦和不为人所知的叹息。
 
  片中老子将这种蛮横的力量一直延续到儿子的成年期，幸运的是儿子在年轻的时候就可以很快成名，可以很快抚慰老人骄傲的心灵，蛮横的爱决定着儿子的人生，“你是我儿子，你就得听我的。”这种20年的霸道教育最终是个成功的实验，反之，要是不成功呢？这种幸运数字在我看来是很难成正比的。
 
  父母给了我们一扇门，然后就给关上了，我们得按他们的方式打开，你别无选择。
 
  2代人之间的沟通是那么不可逾越，而彼此无言的沉默，伤感就有此而生。憎恨的儿子理所当然的坚持着叛逆，这是他唯一的力量。固执的老子用了20年也没原谅曾经背叛过他的同事，人都是要面子的，这种面子有时很轻，有时很重，压抑到最后是生于死的告别时，一切才显得不那么重要了。
 
  老子当然有温情的一面，对猫那么好，因为猫听话，父母都喜欢听话的孩子。也是因为越来越多的寂寞，无处表达。坚持住着老房子，坚持着他的那一套思维逻辑，抵抗着迭起的高楼和时世的变化。接受或者拒绝，他也同样没有选择。
 
  老子最后的离开，是用另一种新的抗拒和无力的默认，“逃走”，是为了寻找答案吧。剑拔弩张的关系必须要缓和，出走后的双方都有反思，在我看来，最后，老子赢了，儿子终于心甘情愿的有了下一代。是最终的宿命么？靠时间的和解，人都要变化，都要有改变。这种爱，这种关系是永远都暖在心中，痛在心上的。
 
  感谢老子，用他的那种爱成就了儿子，要是能用更多点的尊重和鼓励的方式，他可能会培养个“毕加索”。感谢儿子，最终成为一个有爱的人，在晴朗的天空下，能更广博的看待未来。

此片反映了两代人的矛盾，随着时间的推移，矛盾也在不停的变化。不过在成长片里，不算太突出，觉得有几个地方不太自在。
1，宣布主席逝世只是表达一种时代特点，有些牵强。
2，孙海鹰的突然离开让我觉得莫名其妙，谁能解释一下导演的意图吗？
3，觉得整个情节比较平板，父子的冲突总是那一套。 ；（

我和父亲前世一定捞乱骨头，半辈子都在和他闹折腾、搞对抗。

父亲，那个管束我生命的男人，影响我一生的男人，我对他的回忆就像一部父子斗争史。
文化大革命的时候，他被下放到农场，一去就是六年。我一直和小朋友们在四合院里玩弹珠、玩公仔牌、玩跳山羊、爬上屋顶用弹工弹人搞怪，直到父亲回来，我就没有再能和小朋友在院里玩了，只能待在家里画画。父亲一辈子就喜欢画画，被批斗之前是一个是团里小有名气的画家。下农场的六年，被斗的厉害，大拇指被红卫兵踩断了，之后手就一直抖，不能再画画了。父亲就一心希望我成为画家，我和他斗争的根源就是他让我画画。
小朋友在外面玩，我只能在家里画画；小朋友去广场看放映的侦察兵，父亲让我画画，直到他累得睡着了，母亲偷偷让我溜出去了，我只看到电影的结尾的镜头。那个时候年少的我，为了能摆脱画画，居然有过一些可怕的自残的念头，甚至也实践过了。高中毕业之后，院里的小孩都考上大学了，我没考上，爸妈让我上补习班，他们一心就想让我念大学，做画家。我偷偷溜到后海去卖东西，我不想读大学，不想画画，我想和刘军一起南下广州去做生意。小时候，父亲把我从院里小朋友的摔跤游戏中拖走；这次，父亲把我从南下广州的火车上拖了下来；后来，我们因为于红的事情争吵了之后，在结冰的湖面上，我在前面跑，父亲在后面追......
但是我终究还是在画画这条路上走下去了，他说我的天赋比他高，是画画的料，后来事实证明确实是那样的。
我的画展非常成功，《失忆与记忆》，父亲还把报导我画展的报纸剪下来收藏好。


在这副画面前，父亲停留了好长时间。
我一直以为，他让我用他的眼睛在看世界，其实，那也是我自己的眼睛了。


＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
《向日葵》：续

【我的父亲】
其实，每个父亲，是每个儿子生命中的第一个男人，最man的男人。
我爸他其实是个好把手，种地、做沙发、弄电灯搞电路、修水管，样样都来赛。地震之后，从小养着的小喵不见了，我一直闷闷不乐，爸就用一本本子画了一个翻页就能动起来的小喵。小向阳乐得屁颠屁颠的。
后来，于红，我的第一个女朋友，戴着红帽子，围着红围巾，在冬天的后海的湖面溜冰，人群中那个特别扎眼的。我俩的定情信物，就是我画的那本在冰上翩翩起舞的她。

【常回家看看】
父亲刚回来的时候，我特别抵触他。因为他一心只想让我画画，我完全失去了自由。一开始我只称呼他”哎“。地震之后，每家每户只能领一点点生活用水，做饭、洗衣服都不够。爸带我到小河边，我们在河水里面洗澡洗衣服，那个下午我真开心。玩累了在树林里睡个午觉，醒来的时候，以为爸爸不见了，我急得到处找，一边找一边喊。原来那是打爸从农场回来之后，我第一次喊“爸”，爸在林子里面听到了，他哭了。
－－
“密密缝，游子衣。“《常回家看看》从某年开始成为几乎所有父母和儿子或者已经说出口，或者一直放在心头的那一句话。
打一通电话；学下按摩，帮老头老太松松骨；陪他们去会晨运；下一盘象棋；买只八哥陪陪老头，让那只黑毛的鸟，替自己逗逗父亲开心。


【能量场】
有人说：父母不能什么事情都替子女拿主意，因为太强势的父母会剥夺了子女的能量场。
每个孩子都是父母生命的延续，为人父母的，走过的日子不可能重头take two了。
随着婴儿呱呱落地，为人父母的，就像自己的生命用另外的方式重新开始一样。
片子的开头就是我爸在妈生我的房门外面那焦急；片子的结尾，我陪在小韩身边，看我们的小孩出生，我哭了，用dv录下了令人无语地撼动的那一刻。
我一直在思考怎样做一个父亲，我要让我的小孩从小自己思考，找到自己的兴趣，不会去强迫他。
我也会想，中国的新科举教育让小孩继续”光大门楣“、”光宗耀祖“、”万般皆下品，唯有读书高“。
如果可以把小孩送到国外去读书，小孩可以浸淫在西方的智慧和文明中，沐浴在浓厚的人文氛围中。
但是，说不定，在那样的环境下，小孩想要的只不过是在四合院里和伙伴们一起跳山羊。

【阴暗的杂碎】
镜头一：只看到侦察兵的最后一幕就散场了，靠，我蹲在墙边，在墙上来回蹭自己的右手，蹭坏了爸就再也不能逼我画画了。

镜头二：我们把”缝纫机“叫做”衣车“，因为那个踏板踩来踩去就像骑车的油门一样。衣车的针是我经常观察的对象，好锋利，一针一针下去，布头就缝起来了。这一次，妈妈刚好走开了，顺着布，我的右手慢慢接近那个可以使我解放于画画的针。应该不会太痛的，要痛就那么一下，忍一忍就过了，以后再也不用画画了。针扎到肉里面，在肉中扎出一个又细又深的孔，白针子进红针子出，应该就像验血扎一下那样，血珠顺着针头一颗一颗得渗出来。不过，如果不是”珠“，不是”渗"，而是“飙”呢？又如果衣车走得太快了，不止一针呢？那线头怎么办？说不定穿过了手指从指甲那面穿出来了呢？
观众不要太吊胆，昨天刚刚听到朋友说《白夜行》的剧情，好阴暗，为了片子不向那个方向发展，向阳爸出现了，按住了衣车。

镜头三：我是怎样进入红小兵的呢，话说，粉碎了四人帮，我们小学在游行，我爸团里也在游行。文工团的人一边跳舞还一天放鞭炮庆祝。一个鞭炮从天而降落在了同学中间，没多想，捡在了手上。中间的几秒，我听到无数人说快扔出去、扔出去，我爸正好在不远处看着我，握鞭炮的是右手，上次避过了衣车，这次来了鞭炮，应该是天注定我命不该画。我手握得更紧了。一声炮响，血肉模糊，为了观众的午餐或者晚餐，片子没有收录这段。学校特别表扬得舍己为人，我就这样加入了红小兵，但是还是没有最终离开画画。

镜头四：我和于红的第一次，起源于在后海她教我溜冰，湖面有的地方很薄，我和她拉扯着一起掉进了湖里。后来就顺着剧情烘干，点点点。那次我知道了我爸让于红把我们的孩子打掉，我出离的愤怒，我一定要离开这个家。和父亲大吵之后，我冲出了家门，父亲在后面追，我要逃出他的控制。还是在后海的湖面，他在后面一边追一边嘶喊，忽然，“咔嚓”一声，我回头一看，父亲掉进了冰窟窿了。冰层很薄，他大半个身体陷进去了，他口里呵出的热气分外显眼，好像越来越急促了。他没有让我去拉他，他嘴里说的是“你跑啊，你永远也跑不掉的”。他手扶的冰面也化了些，他身体又往下去了点。这个时候，我忽然想起李碧华的怪异小说，有那么一批小说是讲：儿子是来讨债的，前世你欠了他太多，今世他就投胎做你的儿子等你来偿还。脸颊留下一颗颗温热的、微咸的水样物体，我走到窟窿旁边，拉起了你。你一句话也没说，转身就走了。我俩到底前世有什么天大的恩怨，为什么这辈子像是我还你，而不是你还我呢？难道我们下辈子，还是我做你的儿子？
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

张扬的《向日葵》是自己的又一个突破，对细节的把握，对情节的掌握是那么娴熟，浑然天成。成就可以比肩顾长卫的《孔雀》。国内第六代导演的力度和张力以及表现出对人性的描写那种大气，已经达到国际一流导演的水准，要知道，在国内电影环境并不十分宽松的情况下，如此力作，着实令人赞叹。
张扬要表达的东西有很多，感觉像火山喷发一样，把激情燃烧，有童真的怀旧、有青春的祭奠、有父子间的隔阂、有父子间的真爱，夫妻间的爱、以及友情。不夸张不掩饰，娓娓道来，仿佛生活的还原，却又带给我们太多的感触。
记得一位李健熙对电影评价说，作为一部电影你不仅要把自己想象为主角，也要把自己想象为配角，这样你才能完整理解电影传达的信息，虽然年仅30，可也没有为人父，但我却对电影中父亲的感觉深有感触，虽然我的青春远没有剧中儿子的肆意张扬，却也充满叛逆，回首过来，不免唏嘘慨叹，当然也有对父辈的一丝愧疚。包括每一个配角，于红、刘军、小韩、老刘从他们的角度去看，何尝不是一个波澜壮阔的人生。
有所获得必须有所失去，生命的历程不能反复。选择无所谓对错，结果也无所谓对错，这只是我们生命的一个历程，服从也好，享受也罢，相信每个看过《向日葵》的观众都会心有所思吧。

我没想到那么耀眼的名字是这么一部朴素的片子。这是一部与我们都太过相似的成长日记。
看这片子的那天正好是六一儿童节。我心里是不舒坦的。看向阳的童年就像看着自己的童年。被父亲严加管制的，被父亲强加意志的，被父亲棍棒相向的……“我是你老子”这句话的权威，虽然一直被用在我头上，但我总是无法理解。老子怎么了，生我喂我的都是我母亲而已。虽然是女儿，我也从小就与父亲对着干。经常挨打就学会好汉不吃眼前亏，但是父女也没有隔夜仇，只要他向我示好，我就原谅他了。反正我自己也有错。
因为我父亲还没到向阳他爸那种程度。我爸小时候打柴看牛，读书做班长，长大后因为爷爷在学校里敲钟就凭着一个华师函授当上了人民教师。这对于朴实老百姓来说，还不错的。我爸说好听点是安身立命，说难听点是不求上进。讨个老婆继续教书育人，也没什么不好。可惜了俩夫妇都是老师，为了培养我还开过讨论会，得出结论是：不能娇生惯养。所以我小时候他俩抱都没抱多点。
不抱就不抱了，还老打我。我爸有时候打我只是因为他心情不好就鸡蛋里挑骨头。打完了就问我上次要买那个是啥啊来哄回我。我也老不争气，一听到有甜头就笑颜逐开。
向阳没这么好了。他爸是为了逼他画画，逼他承载自己的梦想。还好是我爸没什么梦想。我想起《想飞的钢琴少年》，也差不多这么回事，那孩子被自己的妈逼着学钢琴，雷雨夜里跳下来没死就开始装傻。向阳则是自残，为了逃出“魔掌”宁愿失去双手。我也差不多，为了逃避作业而感冒发烧。但是我生病的时候父母对我太好了，我都不好意思生病了。
我不明白的是，向阳他爸怎么自私到这种地步。虽然他口口声声说是为儿子好，可是我真看不出。儿子都要自废双手了，他还继续逼儿子画画。有什么意思呢？知识分子果真连这点思想觉悟都没有吗？“我是为了你好！”这句话听来真让人心寒。为了我好你怎么不问问我喜欢什么，我想要成为什么，我想要怎样的未来？
我觉得做父母的很大一个问题就是忘了自己还是个孩子的时候是怎么想的。他们好像总是一副生来就是大人的样子。“为什么你就不能听爸妈的话呢？”他们质问。可是他们什么时候听过孩子的话？
做父母难，我知道。可是，做孩子也很难。
看着向阳在黑暗里朝墙上磨自己双手的时候，我就以为这是一个以孩子自杀为结局的悲剧。因为那天中午看《穿条纹睡衣的男孩》，里面的小小主人公就毫不犹豫地被（导演）处死了。而中国的导演果然没那么干脆，这反而使主人公活得更悲剧，活到最后麻木不仁。中国人总讲求一个好结局。我看的时候不停地在想：还不死，这都还不死？！结果就是没死。只是向阳的第一个孩子死了。向阳所有的芽都被父亲掐掉。后来向阳就去掐断父亲的芽，以让小韩不断流产的形式——这里我觉得向阳太不人道了，不知道流产多辛苦么。
影片到了后面我觉得无趣。好像谁都放弃挣扎了，就这样等待死亡的感觉。背景也由北京老四合院变成大厦林立的现代都市。过去的一切在遭受摧毁。但是恩怨却没有完。
像向阳那样被父亲牢牢掌控着，失去弹弓失去纸牌失去朋友失去恋人，如果是我，要么我没了，要么我爸没了。想是这样想，但如果真的活在那种情况下，我也不知道自己会如何抉择。我想至少会离家出走吧。但是向阳接受下来了，痛苦扭曲，隐忍并长大。
老刘那盘棋，学会“你好”那只鸟，废墟里的猫……
爱也好恨也好，开心也好痛苦也好，日子还是一天一天过了。“你是那块料”，父亲还是不承认自己有错。片子最后父亲离家出走，使我觉得父亲比儿子有个性多了。
可是生活到底应该是怎样的呢？理想有多重？重过幸福吗？幸福是什么？一事无成也不好吧？那我们到底应该怎样呢？
当我们身为人父或身为人母，自然就懂得了自己父母的艰辛。父母也总是想着孩子长大就会明白了，所以几乎不屑坦诚交流。就好像从不相信意外会发生在自己头上一样。怎么就没有想过，比如白头人送黑头人？
有人问这部片子为什么叫向日葵。姑且不管别人怎么说，我是觉得片名与内容不是非得有很大关联的，片名终究只是个名字，区别于其他的标识。我的看法是，纯粹是导演自己喜欢吧。东西就摆在那里了，每个人都会有自己的感觉。就像父亲摆在门口那盆向日葵。父亲最喜欢的花，根据花给儿子取名字，最后还是用这花表达祝福。我却以为是表达了父亲的执念。
儿子呢？儿子笑了。儿子也已身为人父。他宣称过他会做位好父亲。
也许恩怨终究会淡去，可是观者自殇。

张扬的电影《向日葵》的海报和电影都采用了现代前卫艺术画家张晓刚的油画，让人看了过目难忘。电影是视觉，音乐和故事的综合，一部好的电影如果没有一个好的故事，或者没有好的画面，光有音乐是没有用的。《向日葵》讲述了画家张向阳的个人成长故事以及他和父亲之见的感情，如果这部电影没有张晓刚的画作，电影的影响力就没有今天这么大。我觉得张晓刚的画对张杨这部电影的成功起了很大的作用。

现代的艺术如果能被电影这么受老百姓欢迎的商业模式展示出来，从某种角度来讲，艺术的价值也算体现出来。 看过《向日葵》，我建议你去同时也去看看张晓刚的画，为现代中国艺术的领头军予以一些敬重。