生死劫

       首先觉得这是一部拍的很好的片子，李少红和周迅也是我一直都很喜欢的导演和演员。生死劫这名字多贴切，爱情，孩子不就是女人的信仰和劫难，关乎生死。

    胭妮从小没有父爱母爱在外婆家寄养，缺乏亲情上的呵护，离开家上大学就像是奔向了自由新天地，而刚刚开始上大学的胭妮认识了对她照顾有加无微不至的木玉，开始了人生中的一场劫难。
  
    在那个年代考上大学是多么不容易的事情，胭妮原本可以有个美好的未来，可是她不能离开木玉，因为她只能从他那里感受到被爱和温暖。在童年没有爱的孩子在长大后容易像感情的乞丐，只要别人对她一丝丝好就会为此而不顾一切。所以胭妮明知道他有家有孩子，明知道生孩子会毁掉自己的前途，依然义无反顾。

    看这部片子的时候我多么心疼，同为女人我知道有时候身在恋爱中的女人是多么的傻，多么的一厢情愿，天真盲从。而这个男人是多么的可恨，他抓住了全天下女人的弱点，对每个女人都无微不至来获取芳心。“对我好”这这三个字是多少女人明知道这个男人有问题，却依然舍不得放不下的原因，女人似乎永远在寻找那种被呵护被爱的感觉，大部分时候就是这点害了她们。

    木玉是个彻彻底底的loser，在社会底层苟延残喘的帅哥，其实真正的失败不是社会地位和贫穷，而是你心理上的弱者地位。就像前两天我认识的人，纵使有钱还是无法摆脱自己农村出生的自卑感。其实没有人在意你什么出身，而自己耿耿于怀的强大自卑感的人是最有破坏性的。最后木玉对胭妮说的那些话让人触目惊心，这个男人自己都不把自己当成个东西，“玩大学生”是他用来证明自己和报复社会手段，是他心理平衡的方法，他自卑感和做一切事情的借口。

   这让我想起金基德的电影《坏小子》，男孩是社会底层的混混，喜欢的女孩是貌美大学生，得不到女孩便要将她变成比自己还卑贱不如的妓女，然后拯救她…

   所以姑娘们，千万别做感情的乞讨者，要先自己爱自己，自给自足了才不会盲目索取。擦亮眼睛了，男人穷不要紧，可怕的是对你有求必应，无微不至表现下那颗失败者的心……

很久之前的片子了，我总是喜欢回过头去看周迅早期的片子。

当全世界都开始说周迅是个多么有灵气的演员的时候，我突然有恍然若失的感觉。《风声》《画皮》里的周迅，演技自然已经炉火纯青，得到认可，我为她开心，可是偶尔怀念起《小裁缝》、《苏州河》时期的那个她。我总是固执的认为那些电影里的她，演的是她自己。

我的F盘里有只属于周迅的文件夹，有空的时候习惯从里面调出一部片子来反复的看，一遍又一遍。这已经是周围的人无法理解的怪癖。（当然，里面没有《女人不坏》，原谅我因为这部电影认定徐克的江郎才尽。）
昨天看的是《生死劫》。

说点好玩的事情吧。我说我怎么打从开始就觉得佟湘玉这人怎么看着那么眼熟呢。原来生死劫里有她！就是电影前部分周迅去找吴军的时候冲出来拿刀砸自行车的那个“四川女人”！哈哈，电影里始终没给她正脸，刻意用强烈的阳光模糊了她的脸，但是看到佟掌柜那头跟《灌篮》里如出一辙的蓬松卷发的时候我就有点怀疑了，电影结束的时候特意看了演员表——“闫妮”！！

另外，苏小明。哈哈，就是我们热爱的杨尔同志。夏天跟11她们去唱k的时候，树林同志点唱了《军港之夜》，我才赫然发现咱杨尔同志以前是走温柔路线的。

附一句，我太爱周迅戴那顶毛线帽的样子了。

副标题——《生死劫》，当代大学生不可不看的电影

全文见http://blog.sina.com.cn/s/blog_3f7daa6a010005rv.html

《生死劫》（是电影，不是同名的电视连续剧），一部很震撼的片子，看完后久久不能入睡，干脆写篇观后感吧。
“懂了做爱，却不懂爱”——这个标题不是我的原创，仿佛从哪个坛子看到的回贴。印象挺深。
不过，看完片子，就自然联想到这句话。
发贴人说，懂了做爱，却不懂爱，是当代大学生之怪现状。

特别一提的是，在《绝对隐私》系列中，《生死劫》花重金磁转胶（用数码磁带拍摄，然后利用数字技术转成胶片的考贝）后，被李少红导演带到2005年纽约翠贝卡电影节参展，并一举荣获最佳故事片奖。

除此外，还有以些奖项：
2005年印度喀拉拉邦国际电影节最高奖项“金雀奖”
第五届蒂伯龙国际电影节“2006年金片盘最佳故事片奖”
第16届亚洲及拉美地区电影节“最佳故事片奖”

1、导演演员和题材的最佳搭档

导演：李少红，主演：周迅、吴军。

李少红擅长女性题材的制作。但我只看完她的《大明宫词》，而《橘子红了》那样的题材似乎与我所处的年代格格不入，跟《金粉世家》一样，都无暇慢慢观看。

安顿，擅长女性和情感类题材的作家，《绝对隐私》虽然无缘看完书，但这次从电脑城里带回了电视连续剧，算补补课。而看完《生死劫》后，我才知道买那套牒真没有白花钱。

但凡有李少红的地方，总可以看到周迅的影子。长相乖巧是一方面，只是李少红总会把周迅用到最恰当的地方来表现她的独特气质和演技。
说起周迅，不得不多说几句。这个艺人似乎挺有争议性。
说实话，我对这个长相精致但发声粗燥的演员没有多少好感，。最初在银屏上看到她时也曾眼睛一亮，但后来就没有多少感觉，尤其是听说了一些有关绯闻后，总觉得她不是那种凭实力打拼的艺人，只不过是凭着一些别人没有的先天优势占了一些光彩。即使后来看《如果·爱》，整体片子的感觉挺棒，但对她的打分也并不算高，或许她真的在其中沾了别人的光。
而在《生死劫》中，周迅即使不算最优秀的演员，但李少红却把她置于一个合理的演场中来诠释和演绎，整体效果就非常棒了。看完后，至少减少了对她本人的讨厌感。

从片子一开头，导演就用另一种方式来讲述故事和表现人物个性。
因为剧中的女主人嫣妮是一个缄默孤僻的孩子，甚至有自闭症倾向。这样，一开始，这个人物的许多个性不是用台词来表现的，而更多的集中到了表情、动作上，最重要的是——“用眼睛说话”，这个表演特点，对于周迅来说是具有一定优势的！因此自始至终，女主人虽然台词不多，但你可以感受她丰富的内心世界。

吴军，这次看这个片子，我才记住这个演员的名字，因为他在其中表演也非常棒。以前他在银屏中的形象都是正直可敬的人民警察。这次他却饰演了一个技术高超的感情骗子，把正面、伪善和卑劣发挥到了极致。这让我联想到了另两个实力演员，一个在大陆的胡军，一个是香港的温兆伦。他们在饰演坏蛋时让我真正直发恨！

另外，虽然我也不喜欢那个的精致美男——陈坤，不过他在片尾唱的那首歌《逆行列车》主题歌，不仅歌词意味深长，而且旋律和演唱都很不错。

2、大学生，被忽略了的一个社会群体

大学生是电影的忠实消费者，虽然他们很少掏钱进电影院，但却会很发烧地通宵达旦BT下载大量的影片塞满硬盘，挑灯夜战熬夜观看。然而，太多的题材离他们太遥远了。许多情感、纠缠，都只成了他们为赋新词强说愁的话题，或者佐料。

我的意思是，许多反应大学生的片子，太不真实，太过浪漫，甚至引他们入歧途。什么《流星花园》、什么《蓝色生死恋》、琼瑶系列的《情深深雨濛濛》之类的，都是一剂剂慢性毒药，让他们在许多不切实际的幻想中编织童话故事，在懵懂单纯中慢慢被受伤、割裂、畸变。

智商在提高，情商却在降低，成为一个事实。
这就是我为何向大家，特别是大学生推荐这部片子的原因，向大家推荐刘墉关于人性的系列著作原因。
因为它们在大学课堂里学不到。没人教，自己学。
放弃了，就只能拿自己一辈子来做实验，看你的运气和悟性哪个来得快些。

3、冲动是魔鬼，做爱与爱，大多数是冲动的结果

不听老人言，吃亏在眼前。许多大学生是不懂这层道理的，甚至包括许多年轻人，总是以“初生牛犊不怕虎”的姿态挑战传统，反叛意见领袖。殊不知，这样的做法，轻者是自罚，重者是害人害已。

做爱是在冲动的前提下完成的，而大多数的爱也是在冲动下完成的。
电影中《生死劫》的一切孽缘，可以说来源于女主人公嫣妮对感情的冲动。
在长期缺少亲情的家庭中，在冷漠中长大的一个读书人，却对来自别人的呵护如此的严重依赖，以致于失去对事理的基本判断。

所以，我只能说，冲动是魔鬼。既然潘多拉盒子是自己打开的，那么结局就应该自己来收拾和承担吧。

所以，嫣妮最后也只能选择默默地承受她冲动后的恶果。一切正如剧情介绍说的那样，结局只有两个字——惨烈！

4、不是男人太坏，而是女人太傻

这个世界本来就很复杂，各种人等都有。四川人爱讲的一句俗话是：人上一百，形形色色。
男人，好男人，坏男人，如果每个人都把自己的特征写在脸上，那就不成其为社会，也没有任何玩头了。
什么为好，什么为坏，也没有唯一的标准。但这个世界共同的标准，却对损人利己的尺度有统一认同。
男主人公木玉，在开始看起来是多么好的一个男人，但这个只有小学文化水平的货车司机，却轻松地赢取了女大学生的投怀送抱，甚至牺牲学业，牺牲家庭割裂亲情，牺牲青春，牺牲生育，一切只是想留在这个一钱不值却把感情挂在脸上嘴边的男人身边。

坏人总是有的，有正义就有邪恶，就象疾病永远存在、蚊虫永远不灭绝一样。

关键是要学会甄别，学会免疫，学会提前预防，及时治疗，小心保养。

所以，不是男人太坏，而是遇着他们而又上当的女人太傻，太弱智。

这不是为男人开脱。
的确，坏男人是该受到遗责，就象小偷罪犯都应该受到法律的制裁一样。
关键是，即使是最严厉的法律，也只能作为事发之后的补偿和处罚，并不能预防。
如果你没有警惕的防犯意识，小偷当然容易盯上你，并会轻易得逞的。

所以说，女人，不要以为你善良就是了不起的美德。
善良，要看对象。对罪犯善良，就是同犯。
对坏人善良，你也是自戕的刽子手。自己就当凶手了，就别怪坏人手段毒辣了！
不要以为太聪明的女人不讨人喜欢，至少她们会很少受到伤害。
即使女人可以不聪明，但至少心智要成熟。
比如，你可能判断力差，但你懂得找人来帮你参考判断，就OK了。

5、做爱与爱，完全是两码事

有许多人都这样认为：我爱他，才做他做爱。
可是，你懂爱吗？
大多数人回顾自己的经历，却发现第一次做爱，和第一次恋爱，都是那么幼稚，那么可笑。
把做爱，当作爱的全部，的确跟动物差不多。但反过来，把爱当成做爱的唯一条件，也显得很白痴。

后者看起来那么的道理充足，但问题是有可能你根本不懂爱。

的确，这世上懂爱的人很少。
但关键是不能不懂装懂，并且听不进别人任何劝告忠言，象你身边的同事、朋友、亲人、同学等。

当代大学生在学生时代，学会了做爱，学会了提前的同居生活，提前承担或扮演了“老公”“老婆”的角色，但心智的不成熟无法承担其对应的社会责任、家庭责任，世俗的琐扰，经济的羁绊，往往让自身陷入不由自主的泥淖中。了解了另一半的身体构造，却不懂另一半的心智、性格，甚至对家庭背景、家庭教育、生长环境等相当陌生，最后的结局也只能看到被“杀人的真相”所撕破后的另一张陌生面孔，一张陪伴自己枕边多少个日日夜夜的陌生面孔！

实际上，有好多大学生还根本不懂做爱。

我的意思是，他们知道要做爱，如何做爱，却不知道必要的做爱防犯措施。

两年前，有个大学生网友说她怀上了，不知所措，无法面对，甚至连去医院都没有钱负担，一拖竟有五个月，不得不申请休学！而一周前同样还有个大学生网友更是烦恼无穷——大四马上毕业了，却发现有三个月身孕，检查出来还是双胞胎！她不知道如何办，很想生下来。
可是，她为此作好了当母亲的准备吗？而她那个比她低一年纪（应该只是大三吧）的男朋友又会真跟她结婚吗，他会让她生下来吗，他会尽一个父亲的责任吗，他为此作好了准备吗？

他们那叫懂做爱吗，连一点生理常识都不具备，一些必要的保护措施都没有采取，或者说仅仅为了取悦男友的快感而不顾自身的安全。

相反，那些在校园内免费派送避孕套时把关争抢的女生，我反而觉得她们明智。
因为她知道要爱护自己，要让男友付出一点“不舒服”来换取自己生理上的安全。

6、以毒攻毒，早恋也是免疫之道

我曾经跟朋友开过玩笑说，如果我有女儿的话，我肯定支持她早恋。
我想鼓励她通过正确的接触，还及早发现男人与女人的区别，及早了解男性，了解男人世界，以便以后可以好好地保护自己。

这个道理，象医学上的攻毒攻毒法的治疗法。
在今晚天博聚会回来的路上，我跟一个中医学院的研究生就绕有兴趣地讨论过这个道理。
我向他请教说——据报道，中国人感染的传染病中，最多的是肺结核。看来很恐怖罗。可我以前的女友得过肺结核。在得病期间我一直与她相处，帮她治病。为何我没有被传染上？
他解释说，可能你在接触时就慢慢产生抗体了。那么你实际上对肺结核有了一定的免疫能力。
这个免疫能力产生的前提，是要接近感染源。
他还举例说，实际上医学上就有这种疗法，看来很恐怖，拿一些感染了病毒的衣物给健康人，让他们与病毒接触（应该是轻度接触吧）中产生抗体，增强免疫能力。
SARS期间，最安全的人是哪类人？
——是长期吸烟的烟民！
他们的肺，经过长期的香烟熏染，已经“百毒不侵”了，对SARS相对来说有一定的抵抗力。

适当的放纵，再及时的收拢，就象放风筝一样，对于成长有好处。
勒得太紧，永远不能高飞，放得太松，就经不住狂风，必会挣断线索而飘走。
国庆回家时，曾经与侄子有过这么生动的一课。当时我们当作锻炼身体，去五里外的乡下背水回家（家乡的自来水质不好，还不如乡村的井水甘纯）。大小侄儿在我的激将法之下自告奋勇地与我同往。我们用的水壶最小的也有十斤重，是可以手提的，也可以放在背包里背回来。不过，来往那么远，如果手提肯定很累。我父亲坚持要14岁的小侄儿也同我们一样把水壶放到背包里背，小侄儿则嫌背包有点陈旧了，就是不肯。父亲引用俗语教导他——农村干活的人都知道，提不如背，背不如挑——也不起作用。我笑着对父亲说：就让他试试用手提的滋味吧，当作锻炼，也让他亲身感受看是他对还是你对。
果然，在五里路的返程中，小侄儿左手换右手，右手换左手，不堪重负，远远被我们抛到后面，甚至想放弃。我激他说：你当时不是坚持不听外公的话么，现在一切后果你要承担啊，看看你不用背包手提回家还会不会象我们这样潇洒。小侄儿被这一激，加之大侄儿在一旁嘲笑，一发狠，就提着水壶飞快跑在我们前面，远远把我们抛在后面了。
回家后，我分别向父亲、姐姐和姐夫讲了这个道理，表扬了他的勇气，也让他明白了他外公的劝告是正确的。
我想，这是他用亲身体会得到的教训，比我们直接灌输给他来得深刻得多。14岁呵，在他这个很叛逆的年龄阶段，我想如果经常这样地教导他，他也会慢慢懂得虚心接纳别人意见了。因为在他返程路上，我一直反复给他灌输那个道理——“不听老人言，吃亏在眼前”。

我支持我未来的女儿早恋，就是这个道理。
女孩子毕竟是这个社会的弱势群体，她们对事理的判断，可能不会象男人那样理性，深刻。但经历的事多，她们就会被磨砺出来。在控制范围内与坏男人接触，至少可以甄别出一些基本的好坏来，并知道要小心回避为妙。
这个过程中，一定会付出代价。
我的理解，这个代价是必须的，就象人学会走路一样，只有不断的跌倒摔痛甚至摔伤，才会学会走路。
只要在控制范围内，以毒攻毒，完全没有必要象害怕洪水猛兽一样的围追堵截。
相反，一贯在温床里成长，在亲情关爱中享受的孩童，长大了对情感更可能会弱智、白痴。

7、墙上的博客，多少相似的感觉啊！

电影中一个印象深刻的镜头。

嫣妮意外怀孕了，瞒了家长，从学校逃学，躲进了她深爱的“准老公”木玉租住的地下室里。
在那个阴暗、冰冷、潮湿的小房间，她百无聊奈地自闭着，与世隔绝，唯一与外界的联系是一台信号时好时坏的破电视，陪伴她的只有一天天在肚子里长大的孩子。
无聊之时，苦念之时，她开始在墙上的报纸上涂鸦。把各式各样想要说的话，内心的思念，各式的提醒，都一一写在上面，镜头显示出来的画面是，略有些发黄的报纸上，歪歪斜斜地写满了小字，写满了许多的独白。



这就是墙上的博客呵！

那些言词，那些内容，与现在博客上多少痴男怨女的肺腑之言何其相似！

我在想，这样的博客，又会上演多少个人生的“生死劫”啊……

当事过境迁，当沧桑变幻，再回过头来看看，那些多少幼稚而单纯的病患呻吟之词，是否会在内心中陡生恐惧呢？



听听那首主打歌——《逆行列车》
在线试听：http://goo.gl/9VIf4

     逆行列车 演唱者：陈坤

所有的乘客火车开动了
换一列乘座逆行的列车
前方的路程会发生什么
你没有选择
也没有或者

前方很幼稚
象盘的规则
坐得越久会
眼中热堆的
到底该怎样
怎么样去说
怎么分对错
怎么样闪躲

你得到过什么
到底值不值得
十句话总是问为什么，哦~
用扑克来占卜
如何能够摆脱
这枯燥的角色
离开这庸俗的小说，哦~
——做一个逆行的我

我是在一个夏天晚上发现这个电影的，在电视上，因为周迅的声音，可是却没能看完，母亲不喜欢我看这样的电影，她觉得正在上学的孩子应该看一些阳光明媚的故事，比如挑战主持人什么的，可惜我不喜欢。

事隔多年，毕业以后逃离了整个家庭，把以前想看或者没有看完的电影都找来看一看，背着母亲，像母亲曾经说过的，你大了，我就再也管不住你了。这话听的人无力而且伤感，就像这电影一样。


（一）
嫣妮是在一岁的时候被母亲送到姥姥家，和小姨她们生活在一起，这就注定了她缺少什么。第一次见母亲的时候是在火车上，一个陌生的女人和并不友善的眼神，嫣妮到火车开走为止，都没有叫母亲一声。从小没有的，在突然得到或者看到之后，就会像嫣妮这样，诚惶诚恐，措手不及。然而因为没有叫母亲，被姥姥罚站到墙角不准吃饭，而且被小姨骂过无数次又倔又硬，这是她的童年，和大多数孩子不一样的，孤单的，空荡的，真如周迅本人唱过的歌，飘摇如草。

再次见到母亲，已经是就要高考的日子了。不同的是母亲身后跟了个男人，嫣妮的父亲，母亲看了嫣妮一眼就进屋了，留下父亲和自己的女儿，他们的第一次面对面，父亲拘禁的提着一堆东西，另一手在口袋里摸了又摸，想给女儿一些东西，可惜口袋里什么也没有，他或许是忘记了要给女儿见面礼。也或许，他压根没有想起过。

这是因为嫣妮的高考而难得得到的一次团聚，其实，按照母亲以及姥姥小姨多数人的意见，高考就算了，然而父亲这时候起到的关键性的作用，父亲让她去考大学。

父亲走了，留给嫣妮两个腌蛋，光滑的，捏了又捏，那是一个男人的愧疚与深沉。

（二）
大学是嫣妮的梦想，在她的心里，她觉得考上大学就可以脱离童年的阴影，站到阳光底下去；在她心里，她觉得考上了大学，就可以不再是他人眼里的多余人，也能彻底打翻母亲骂她的鸡窝里飞不出凤凰，也能给那个只谋面一次的父亲一个交待。

然而，凤凰飞是飞起来了，只是带着头顶上一朵灰色的云彩飞到另一朵更浓厚的乌云下去了。

（三）
我始终觉得以撞车的形式交到的朋友并不可靠，因为撞车并不是什么好的征兆，比如木玉，他们的生活以及爱情。如果换到上学时候，我和嫣妮的态度一样，对于爱情，只要两个人相爱，其他都不会是大问题。然而，现在看，看这种没有父母同意，而且最基本的生活保障都无法给与的爱情，是不值得坚持下去的，爱情需要起码三个保证，两个人的真爱和起码一方父母的支持以及最基本的生活保障。

然而，陷在爱情里的人，通常并不会考虑这些，或者，当一个女人爱上另外一个男人的时候，即便考虑到这些，也会自我否定并且坚信爱情的力量可以突破一切，比如嫣妮，她觉得自己是理智的，然而却是假相理智，就像一些错误，看起来理所当然，只因为站在了别人的角度上，然而，有些错误，只有在一种角度上看，才是对的。嫣妮就是站在这种角度上的，她把自己都给骗了。

木玉俘虏嫣妮的过程很简单，让我们来数一数，一双小兔拖鞋，一本书，一个闹钟，一瓶润肤露，一袋锅巴和面包，还有一点水果以及生日上的一顿饭和只看了一面的粉色自行车。女人在爱情里面昏头转向的时候就只有这些价值。

那辆自行车，让嫣妮发现了木玉是有妇之夫，一个四川女人。而且有个孩子。这些嫣妮都看到而且也能大致感觉到了什么，然而我前面也说过，这是假相理智，嫣妮去抱木玉的孩子的时候被那个四川女人以为是来买孩子的，拿着菜刀追赶了半路并且砍了木玉买给她的粉色小车，这是胆颤惊心的，然而却没能动摇嫣妮对真情的渴望，对爱的需求，因为嫣妮也说过，这是唯一一个对她好的人，比如开学第一天就偶遇并且送她上学，比如陪她看露天电影什么的。

这些好，让嫣妮无法舍弃，虽然对于普通人来讲，这些都微不足道，然而对于嫣妮来说，却格外重要，重要到放弃自己辛苦考上的大学，那是一个怀孕的女老师对于一个怀孕的女学生的对白，老师要学生把孩子流产掉并且完全忽略了自己的孩子对于一个女人的重要。同样，这样毫无诚意的劝勉是没有任何用处的，而且最后反而变成了警告，嫣妮的性格决定了她不可能被这种态度的老师所驯服，她放弃了大学。

（四）

和很多观众一样，我觉得很可惜。真正的欺骗并不是撒谎，而是说实话的一半，木玉在这方面做得相当出色，比如四川女人这句话是假的，但是孩子送人了这句话是真的；比如他跟四川女人分开了是真的，但对嫣妮说我是真的喜欢你是假的；声泪俱下像个演员，也因此让本淡薄了感情这种东西的嫣妮死心塌地的跟着他并且感动着放弃了流产，他让她看清了方向，只是混淆了南北。

离开学校，两个人住在地下阴暗而且潮湿的房间里，终日不见阳光，这里有一台破掉的黑白电视，有生的青瓜和吃剩的鸡肉，嫣妮隔着蚊帐，宛若隔着整个世界，这层蚊帐就像男人的肚皮，让人看不到爱情的真相。她就在这里等着给她的男人生下这个孩子，而且七个月了还和木玉做卖田螺的生意，她敌对亲人却疏忽了提防闯进自己生命中的陌生男人，小姨发现她挺着肚子卖田螺的时候，她仍然是冷淡的，那些在她童年并未给与温暖的亲人，她同样以冷漠回对，不管亲人所给予的感情是对还是错。所以母亲再来劝她把孩子流掉跟她回家的时候她仍然是拧着脑袋的，虽然含着泪，她或许不明白的是，同样是女人，为什么既不肯对自己的孩子好也不肯让别人对自己的孩子好。

母亲走时，留下的最后一句话是，你会后悔的。这也是母亲以前跟我常说的话，比如在我趴在前面看电视的时候，比如我上网成瘾的时候，我始终觉得母亲让人很烦甚至总想让她离自己远一点，所以我现在近视的很厉害而且也没有考上一所好的大学，也所以，直到现在，我才开始尊重自己的母亲，因为我终于明白，不管是什么样的方式，自己能接受的或者无法接受的，母亲提醒的事情多半都是对的，用少半错的几率去赌自己的事情，是不值得的。然而，这些，在事情出现结果的之前，是没有人肯去理会的。就像嫣妮压根都没有料到，母亲的一点钱就让曾经对爱信誓旦旦的男人在送子契约上按了手印。嫣妮对此无比愤怒和失望，眼睛里的泪水像爆炸的火团一样喷发，她以撞头的形式去摧毁肚里的孩子，却以这种方式把孩子带到了这个世界。

（五）
孩子最终是给别人了，但不是送的，而是卖掉的，木玉拿了一笔钱，美名其曰营养费，带着嫣妮的眼泪和惦念，嫣妮挣扎着试图阻止买孩子的人把孩子带走的样子让我想起前面那个四川女人，我想所有人这时候便能够明白，嫣妮只不过是在重复原来那个四川女人的命运，这种场面是触目惊心的，掠夺母亲怀里的孩子是对母亲精神上的巨大摧残，那么这时候我们可以再来想想木玉最初说过的一些话：
：但是我会比所有男人都会爱你的。
：我会一辈子都对你好的。
：我真的很喜欢你，如果你能接受我的话，是我的福分。

这些都可以不攻自破了，我记得木玉在露天电影下对周迅声泪俱下的时候，露天电影刚好有一句台词：干吗还要站在这听这个老家伙胡说八道，可惜嫣妮没有听到也听不到，她坚信木玉的感情，也因此母亲问她想过以后吗，她回答得是以后和现在一样。不过后来的生活也被她言中，比如满意又怎么样不满意又怎么样，如是，我们无力抗争。

之后的日子，因为感情的伤害，对于床第之事，已经力不从心，就像嫣妮自己说的，她有时候也想亲热亲热，但是却没办法配合他。

没有安慰，也没有从前的体贴，没有婚姻的同居生活摇摇欲坠，又有另外的女人插足到他们的生活里来。

（六）
插足的女人，气势汹汹，却重蹈覆辙，这个女人同样是无知的受伤者，不过她却让木玉在嫣妮的面前凶相毕露。

外面有女人的事情坦白的理所当然却出乎意料，没有掩饰，平静的让人心寒，一脸酒气的木玉说：你都知道了，干吗还问我？你不是想给我拼命吧，你的命比我值钱。你伤心了吧？你觉得你上当了？受骗了？被我玩儿了一把是吧？我告诉你，就是这么回事，我不但玩儿了你，用的还是你的钱，你以为你谁啊？你是大学生？我是个司机，我还是个农民，我是农民怎么了，我是比你差的很，你不也照样也送上门来了吗？我不是大款吧？我不是大款也照样玩儿你们这样的女人，还不止你一个呢，你们还得给我生孩子。你能把我怎么样？你就是贱，你跟你妈一样，你们女人都一样，我嫖了鸡，还得给她们钱，我嫖了你们，你们还得给我挣钱。

嫣妮因为子宫痉挛疼痛的缩在地上，那个男人仍然说着这些凶狠的言语，没有同情心也不知羞耻，但是对于这些，嫣妮能做什么？也就只能把一只花瓶摔碎在木玉脑袋后的沙发上，可是这能挽回的了什么？感情？解恨？什么都挽回不了，和这花瓶一样，一切都碎了。


（七）
不过我始终觉得这是好事，如果嫣妮能跨出这道槛，她也就能好好生活了，虽然失去很多，但总可以看到一些阳光。

嫣妮有像《我爱你》里面的杜桔一样想过杀人，得不到的就同归于尽，但是，她最终放弃了，嫣妮说，虽然他夺走了我太多美好的东西，但是他夺不走我的生命和未来，他不值得我这么做。在爱情的这种结局里，能这么想，是值得庆贺的事情，在地下室进行的爱情是暗无天日的，因为暗无天日，就注定爱情无法面对阳光。

有毒的东西，是洗礼不净的，木玉有毒，同样，后来插足的女人，她能走的，仍然会是嫣妮的路，嫣妮可怜她却帮不了她，因为最初嫣妮的母亲都无法挽回女儿，而现在嫣妮的身份是后来这个女人的情敌。当一个人身处在危险的地方自己却不愿意承认的时候，是任何人都点不醒的。

（八）
电影是以嫣妮对着镜头说话的形式结束的，在幼儿园里，依稀听到外面孩子的吵闹声，那种感觉就像嫣妮在对每一个观者聊天一样，她说，我没有一天不在想我的孩子，因为除了木玉和我，没有人能够真正体会到我的痛苦，所以我想请你帮我一个忙，帮我给那个人打一个电话，问问我的孩子，是不是，是不是很好，是不是也有一个快乐的童年，能．．．帮我这个忙吗．．．谢谢。

能真正理解自己痛苦的只有两个人，一个是给自己带来伤害的人，一个就是当事人自己，然而，作为旁观者能做的，只能是警示和尽可能的替当事人缓解来自他人的压力，完全解决这些，不是他人所能做到的，或者，外人所能做到的，也就只能是帮忙打个电话。

陷入与挣扎，爱情最后的呼吸。
开始与结束，伤为观止。

文/杨小孽

看这个片子是因为吴军。

喜欢的人和吴军长得很像，夜里独自在家，到音像店租来的碟。
吴军演的骗子，让观看者也受了骗。

取景大多都在我家附近，就像木玉和胭妮一起吃饭的小街，胭妮买炒田螺的立交桥下面，胭妮卖鞋的女人街，花园路的幼儿园……每天我都路过无数遍，只是时间有差别。

所以那些电影里的场景更能让我联想到生活。就是生活，紧紧地咬住人类已经退化的尾巴。

电影是生活。电影里有着让人憋屈的地下室。现实里许多人也的确过着这样的生活，想着他们的汗在闷热的空气里无法散去，我也喘不过气来。还有木玉的烟味儿，让胭妮的恐惧越来越大。

木玉欺骗女人是为了生活的经济来源，女人上了木玉的当是因为生活的精神来源，一切都是为了生活，电影也是。只是利用精神骗取的金钱，令人不齿，令高等动物的道德情操不齿。可是生活里这样背叛道德的人越来越多，多到连电影都忍不住要来分析生活，多到让人看个电影都对生活感到了深深的失望。

生死劫总让我感觉很热。
影片开头的车厢里，胭妮她妈妈的油脸。胭妮和木玉住的地下室。胭妮怀孕时油腻腻的头发。还有胭妮对一切事物的隐藏。
也许她是想说说自己的苦难，可是对谁说呢，所以只好憋着，让单纯的流汗上升到闷的级别，就像吃麻小时带了塑料手套的手。

闷热咬住了所有粗心的人，这种人往往粗心地遗漏了现实生活，感性的认为全世界都会被真爱和善良打动，可是生活毕竟是生活，只有吃饱了肚子才有能力去谈感情。

电影很好的反映了现实这一点。
胭妮脏抹布一样的孕妇装就是裹在爱情上的保鲜膜，捂着你的身体和脸让你在没有现实的爱情里出不来。可是当你看到胭妮拿着买孩子的收据时，你就会想挣脱它。
可是，它会紧紧地咬住你，跟着你，让你这一生都留下它的痕迹。

    请注意背景声音的细节。
     从看大屏幕电影的对话，到在地下室的对话，夹杂着电影对白或者评书。比如木玉对嫣妮说他自己的故事的时候，大屏幕电影对白正说到“别听他的鬼话”，又比如嫣妮和木玉的孩子要被人抱走的时候，单田芳的评书说到“别的你都拿走，我只要孩子”。另外“地下室”是很明确的见不得天日的义项，嫣妮和木玉就住在地下室，他们的爱情终究是暗无天日的，不能光明正大，就像老鼠，永远鬼鬼祟祟。不是嫣妮不想见光，是不能。
    注意到这些地方的时候，不仅开始佩服李少红了。以前看的电影里对背景声音的关注很少，或者说没有哪部影片的背景音能达到这样的效果，你不仔细听，听不到，仔细听，又顾不上角色对话了，而一带而过，又失去了本来的隐含意义。李少红是不是真的敢肯定观众会注意到貌似与情节无关的东西呢？
    然后我又觉得，嫣妮和木玉这两个名字，也是有更深的含义的，但是讲不清楚。