米尼

    当初刘若英跟着张艾嘉去纽约拍《少女小渔》，戏中要求刘若英露两点，于是她哭着打电话给陈升。陈升问“脱了会怎样？”答：“脱了会死。”刘若英问：“不脱会怎样？”答：“回来做助理。”“那就回来好了……”
    昨天，我为了今天上午去看《米尼》和领导请假，当然不能被允许。我便设想这样的对话：“不看会怎样？”“不看会死”“看了会怎样？”“看了会没有工作。”那就去看！我喜欢的作家，我喜欢的演员，我喜欢的故事，我喜欢的米尼，……即使丢了工作，我也会去看！于是如期翘班奔向影城，就像中学时翘课去赴约，就像大学时翘掉考试去听喜欢的讲座，就像无所畏惧的青春期，这种感觉，好过一切。
    那么多铺陈之后，电影开始了，在李心洁以空中飞人的姿态亮相的一瞬间，我便知道，王安忆的小说已经遥远，甚至我所期待的电影也已遥远，但我还是喜欢着，小品式的表演，大段的诗意独白，不紧不慢的叙述方式，简简单单的节奏起伏……宛若一段漫长的耳语，诉说蒙着灰尘的往事，气息平静，却能激起久久无法散去的恐惧和心疼。米尼，阿康，在世俗的世界里，靠近着，温暖着，悲伤着。
    米尼和阿康怎么相爱呢？米尼是一条鱼，缺乏起码的安全感，每一次飞翔，都是一次向着大海的洄游，她需要永不干涸的海水作为归宿，她需要一个家，一份守候，一种安定。阿康是一只鸟，在天空中寻找方向，在喜欢的枝头停留片刻，听风起云涌，看岁月变迁，飞行继续，无拘无束，永远不会着陆。当鱼和鸟相爱，唯有将巢筑在海天相接处，那必是视野之中却无法抵达的彼岸，必是悲伤的结局。米尼和阿康第一次在随波逐流四目相视之时，一切都已写就，爱滋生于无氧的空间里。
    米尼是杂技团的聘用演员，专门表演空中飞人，她跟着要好的同伴认识了香港富商大成哥，用大成哥的话说：米尼到哪里都是最耀眼。不是单纯的美丽，可人或者什么，是淡定的气质，宁静的眼神。
    阿康是随波逐流音像店的店员，他说他是严井俊二的日本表弟，他说他偷钱包只是想窥探那些人成功的秘密，他说《樱花雪》里的小雪和米尼很像。阿康原本就是随波逐流的人，他滔滔不绝，他无所畏惧，直到最后被捕的一刻，依旧是坦然的表情。
    阿康和米尼的爱情是畸形的，亦是朴素的。
    阿康可以用一大把龙虾代替鲜花献上爱的表白，在众人面前亲吻米尼给她惊喜；他可以骑自行车带着她在城市飞翔，为她偷回那些被舅妈藏起的妈妈写来的书信；他可以去偷大成哥的钱包，只为“看看你是哪路神仙”，只因那是一个对米尼心仪的男人；他可以深夜越狱，只为送她自制的凤凰玩具和一个沉沉的拥抱，他也可以为了带给她现实的幸福，替狱友黑皮贩毒，直至走上不归路……你看，他能为她做一切冒险，可是却不能与生活和解。他原本就是脱轨的人生，承载不下现世的幸福。他的爱那么绝望。
    米尼呢？过早的失去父母让她没有安全感，她寻找归宿，她渴望落地。因此，她不在乎阿康的职业，只要他能那么轻易地读懂她；她不在乎他简陋的小屋，只要那里依旧是她唯一的天堂；她不在乎他的贫穷，只要能微笑着看他吃早饭；她不在乎为他摔伤，再也不能飞，只要他是爱她的；她不在乎家和监狱两头奔波，只要那个关于幸福的希望还没有破碎，他甚至不在乎向大成哥出卖自己的身体，只要他能让自己重返舞台，替阿康还钱……她说“我爱你，我想你，我要和你在一起，什么都不要！”米尼的爱看似简单需索却是孤注一掷，她真的是空中飞人，阿康是那唯一绑住她的红绸，有一天，红绸缎了，米尼便再也爬不起来。这就结局。
    鲁迅先生在《伤逝》中写：人须先活着，爱才有所附丽。阿康因贩毒供认不讳入狱，米尼如虞姬般在舞台上以最华丽的方式结束自己的生命，那一刻她看见小雪从富士山上跳下，她理解她的悲伤。爱情就这样结束了，仿佛一颗石头落入湖面，漾开一圈圈的水晕，然后又慢慢消逝，一切都恢复了平静。那些相爱过的痕迹，那些快乐的记忆变成灰尘被风吹散，看见的人只是淡淡地惋惜着，细微的疼痛牵动着某根柔软的神经。
    整部电影就像一段漫长的耳语，那么轻盈的语气，那么沉重的诉说。一场爱的堕落，美好而残酷，大概是对王安忆原著中唯一的保留，也是最为本质的。飞翔，下坠，在过程中看那些精致锋利的碎片闪烁曾经的光芒。走出电影院的时候眼角湿润，却始终没有哭泣过。如同有人给你讲了个宿命的故事，仅仅是宿命而已，有太多的无能为力。
    鱼和鸟的爱情不太合情理，但愿上帝有一天愿意为它们在海天相接处筑一个温暖的巢。

在迅雷上乱下的，看到刘烨的名字肯定不会多想，唉我真是博爱啊。不过才知道两年前拍的了，怪不得看的时候始终有一种怪异的气氛，一霎以为是70年代片一下又出来一部手机。菁确实和李心洁有点像，至少和米尼是有那么一点的，嘿嘿，不把自己往角色里套，开始套别人了

刘烨的扮相竟然是刻意的，我一直觉得是他本色选择的服装还有耳环呢，嘿嘿，又从一个侧面说明了演技好就是不着痕迹的，怎么会有那么多人觉得他是gay呢，蓝宇和无极的影子甩不掉了，但是更多的时候他明明演的都是冲动执着并且狂暴的，比如龙小羽刘思嘉钟跃民等等等等，唉……

王安忆简直了，上海的气息女人的无谓，耐着性子看下去，总比长恨歌要好看那么一点点，展现场景多过交代情节的就应该划入文艺片了吧，一句话说的清楚的事情用镜头语言还能说上一个半小时，得多大功底啊！

很多自恋的情节，李心洁画的妆真是丑。不过那些探监的情形，那些不顾一切的拥抱，那些彼此相恋但却不知所措的走向绝途的爱情，脑海里不断回想起的是我最喜欢的台剧之一斗鱼

飞鸟和鱼的痴恋，始终铭记这句话，小燕子哭着求于浩不要推开她，钟情这两个字，无比喜欢

飞鱼与鱼的痴恋，曾让彼此痛苦不已，但那种痛苦，却是幸福的一部分。他们确实拥有过幸福，而春去春回，流传在众人心中的，只剩下美好的回忆……

很久很久以前，有一条鱼和一只鸟相爱了。但是上帝告诉它们，它们永远不会是恋人，甚至做朋友也是奢求，即使它们彼此相爱，这一辈子也是可望不可及。鱼儿讨厌海水的束缚，渴望在蓝天中自由自在和高高在上的感觉；鸟儿讨厌空旷的蓝天，渴望得到海水的沐浴，在水中漫步。

鱼儿努力地跳出水面，跳向它梦想的蓝天；鸟儿不断地冲向海面，去感受水的亲近。鱼儿一次次地跳，却总在尾巴还没离开海面时，就重重地落下，有一次落到岸边，是涨潮的海水救了它；鸟儿一次次地接近海面，却总在刚刚拥抱海水时，就被湿了的羽毛拖住，是它的朋友一次次帮它逃离险境。

鱼儿不愿放弃，因为它感到蓝天在召唤它；鸟儿不愿放弃，因为它觉得大海才是它真正的家。这样，鱼儿和鸟儿不停地尝试接近，但都在它们接近梦想的过程中，接近死亡。

鱼儿的后代们依旧努力地去实现鱼儿的梦想；鸟儿的后代们仍然在不断地去完成鸟儿的理想。鱼儿们死了一批又一批，鸟儿们走了一代又一代，可它们从没有想过放弃，依然执著的坚守著自己的信念。

大家认识可以借助海风飞行的鱼儿吗？它就是飞鱼，那条执著的鱼儿的后代；大家认识可以在海水中游泳的鸟儿吗？它就是企鹅，那只鸟儿的后代。它们一个上天，一个下海，用同样的执著完成了自己不变的梦想……最终，它们成为了一对最幸福的恋人。

就像李然独白中说，我第一次看到这双眼睛，就希望自己可以一生被她注视着，一双清澈而明媚的眼睛，在这双眼睛里，清澈的只容的下一个人，唯一一个人，我听不见自己的心跳，感觉不到自己的呼吸，只觉得自己漂浮在半空中，这世界里只有这注视着我的这双眼睛，我知道，我等待的色彩，期待的唯一，终于到来了。就像夏琳陆涛第一次见面……你知道就是那个人，你不可抑制的被吸引着，逃不过的命运。就像美人草里那一路追逐后的深深凝视，下一步你就可以为她付出所有

可是越是爱的深就越不知道如何去爱，于是原本残缺的两个人就互相伤害，即使付出自己的一切，也换不来一个平衡点，找不到来时的路，只好一步步走向灭亡

人们都是喜欢这种情节的吧，小燕子说我不要做你的包袱，于皓背小燕子，告诉她，你是我最重要的包袱，几年后再看这些话的时候，我依然心中酸楚。孔庆东讲金庸的时候曾经说过，悲剧的爱情不是外力不许两人在一起，而是他们内心深处的不可调和。我们为爱奋不顾身，却往往又为爱而走错路

她不能离开他，他只想见到她，纵使这样的爱会将他们带入最黑暗的深渊，他们也情愿

米尼的结尾，她已然毫无留恋，阿康刚入狱那一段的空虚，无疑宣布了没有她她的生活将毫无色彩。她不愿意毫无色彩的活，所以要一直追寻，所以要死的美丽。最后一眼看刘烨，竟然是在电视画面上。还记得么，小雪从富士山顶跳了下来，那是他们第一次见面

风里有云的秘密
天空有时会下雨
我站在风里
风是你的气息
我走在雨里
雨散落沉迷
注定了逃不走
怎么会有这场相遇
你是我的呼吸
我是你的泪滴
就在这个夜里
我用目光融化你
靠近你
不顾一切忘记自己
破灭了
只留下淡淡的痕迹
看着你
你是我今生的缘起
破灭了
消失在茫茫的天际
我是你的泪滴
就在这个夜里
我用目光融化你
靠近你
不顾一切忘记自己
破灭了
只留下淡淡的痕迹
看着你
你是我今生的缘起
破灭了
消失在的茫茫的天际
靠近你
不顾一切忘记自己
破灭了
只留下淡淡的痕迹
看着你
你是我今生的缘起

当影片结束，响起这首歌，我的心里终于感到轻松。仿佛像米尼那样一直在空中飞，紧张，窒息，被气流撞击压迫，这一次终于得以落地。可以闭上眼睛去回忆去微笑去哭泣。不再醒来，所以可以拥有长久的幸福。

看过王安忆的《米尼》。电影刚开始的时候，有些失望，电影情节与小说相距甚远。抱着对李心洁和刘烨的好感往下看。那么多庞大的细节，城市风景，人物表情，内心独白。是另一个好故事。这里面的上海也有些《大城小事》的感觉，不同的是更多沉重。没有了青翠的梧桐树叶，多的是冷漠的城市建筑，没有温度的窗口。城市像一个很多格子的大盒子。充满诱惑，又险象环生。

庆幸阿康去了劳动农场。所以我们能和米尼一起，呼吸干净的空气，享受爱情的甜蜜。那来来回回的两点一线，编织出影片里最美好的一段。

爱情是什么东西。爱是疯狂，爱是决绝，爱是不顾一切，爱是不留退路。因为我们需要为了爱情付出那么多那么多。

当阿康说他遇到米尼以后一直在走霉运，当米尼说因为阿康她再也不能飞。我只觉得心痛。爱得太狠，注定要伤得很重。

然而还是要去爱。爱得粉身碎骨还是要去爱。

至少，坠落的姿势很美。

作为一个非电影从业人员，是没有资格对电影本身的优良尺度做出判断和评价的。

      但基于我对文艺片的感觉，说说对《米尼》的看法。




《米尼》是一部名副其实的文艺片，但我个人看来，从处理方法上，却一点不文艺。

因为意境不够，没有唯美的画面，没有悲鸣的音乐，总之片子的全部的影像像是在

直观的在呈现一对都市男女上演的悲欢离合。唯一让我感到文艺和唯美的就是结尾。





这两幅图，就是电影的结尾部分。随着主题曲的渐入，米尼缓缓坠地。悲凉的结局。

曲终人散的意境，导演还是把握的比较到位的，或许没有这个点睛之尾，这部文艺片

就会有遗珠之憾，说不文艺是觉得文艺的气息还不够浓厚。也或许由于演员的演技

火候没到，没有将都市男女处于爱情和生活现实矛盾的情绪处理到位，表演上有些空

洞，人物性格最容易通过爱恨情仇表现出来的，但感觉那女主角的苦痛表演的并不那

么生动，打动人心。刘烨的将男主角的痞气表现还挺有那么回事，但是在爱情纠结的

痛苦中，就觉得很平淡，而李心洁扮演的米尼，却觉得看不出什么深入的人格个性。

像是一个灵魂不显著的人。当然这与导演和演员的水平是无关的，只是每个人对

剧本理解不同，表现手段也有自己的一套。《米尼》虽不是最合格的文艺片，但整体

还是能够引起观影者去思考的，这是我对《米尼》这部电影本身一些感官，纯属个观点。





《米尼》是根据王安忆的作品改编的，文学性的东西，大多数是源于生活，高于生活的。

因为文学里更多的寄托的对现实的感官，所以《米尼》在我看来更像是现世报，不像

是电影。观看《米尼》就好像在参阅当下年轻人面临疯狂的爱情和现实的艰难矛盾中

挣扎的情态。生活不能没有爱情，可是爱情和生活如果处理不好，爱情只会死于生活。

可是《米尼》中的米尼和阿康都是不愿意妥协于生活的人，最后只好选择为爱情牺牲。

这也就引出我今天的主题：用激情恋爱，用理智生活。









年轻人的观念里，似乎都认为无爱不欢的人生是遗憾无趣的人生，所以大多数人抱着

"人生能有几回爱，此时不爱何时爱?"的信念执迷爱情。就像米尼和阿康那样爱的痴缠

爱的死去活来。爱情的美好和欢愉是没有人愿意摒弃的。情欲也是人之性，就像食欲一

样。可是爱情是必须遵从生活的，一旦脱离生活，爱情的毒性就会显现出来，深深沉迷

，欲罢不能，痛不欲生，最终走向毁灭。就想《米尼》中，米尼绝望的死去，最后回荡

的就只要悲鸣的歌声，曲终了，人散了。虽然是电影，但现实中，这样的悲剧并不是没

有上演。处于爱情和生活现实的两难的抉择中，有多少人能够理智的作出选择呢？忠于爱情的人必定是大多数。《米尼》中阿康为了照顾失业的米尼，为了给米尼幸福，不惜铤而走险挣黑钱，因为他想快点给米尼幸福。他是个好人，是个好爱人，但是是愚蠢的，激进的走向了深渊，最后也断送了自己的爱情。米尼为了帮阿康还债，不惜出卖自己的身体，

人会因为爱情而变得无私，也会因为爱情而变得盲目，仿佛只要保住爱情，什么都是值得的。可是生活毕竟不是戏剧，演完走人。现实中的米尼和阿康是存在的，且不是小数。

为爱痴狂的勇敢，毕竟谁都想要证明一次。但生活还是需要理智的。以前听说过一句话

成熟，文明，健康的男女才能维持长久的关系。我想米尼，阿康是因为不成熟，也就是爱让他们变得盲目了。我们是现实中人，希望大家在恋爱的时候尽量激情，在生活和爱情有冲突的理智的去控制平衡，这样才不会造成悲剧。用理智和激情恋爱吧。

在晚间的十点搁到不知道是哪个影院的时候，突然看到李心洁的面孔，真是执拗又坚定的面孔，于是我开始从这不知道已进行到几分之几的地方开始看这部《米尼》的电影。在这里，讲得是米尼这个人，关于她的爱情故事。除了周迅同学能演出文艺片的调调，李心洁同学的演技也可以独挡一面！所以，这部电影由李心洁来担当主演再适合不过，她身上有特殊的气质，这种气质不靠穿衣、不靠化妆、不靠动作、不靠语言，她整个人站在那里就有导演和观众想要的味道。

剧中的男主角是刘烨，虽然因为我认识他的第一部电影是《蓝宇》的关系，直接导致我对他先入为主的印象是阴柔气质太重，有做guy的潜质。但不愧有影帝的称号，演起浪漫决绝的小混混一点也不逊色。李同学和刘同学两位出色的演技让我看一部残缺的电影也乐此不疲，就是那种就是你不知道开头，也不知道高潮在哪里，但中间的过程种种却能一下子把人吸引过来。所以，你看，出色的演员有多重要，他们不仅是电影的主角，更是电影的灵魂。

然后说说为什么我觉得它是一部好电影，我不懂深奥的电影知识，也不知鉴赏与推敲为何物。但我知道，如果人的心灵能被一部电影所触动甚至震撼，如果我们对世界对人生对生活的认知和价值观因为某一部电影而发生了不可思议的转变，那我就觉得，这一定是一部好电影。诸如此类的还有《颐和园》和《苏州河》。

刘烨饰演的阿康为了给米尼送一个亲手做的模型，不惜越狱，并担上多判半年的处分。可是，被警察带走的那个时刻，那个笑容那么满足那么自豪那么值得，教一个旁人都感动到想哭。而一年后，当阿康出狱了，他们终于幸福地在一起，他们没有工作，他们不富裕，他们只是畅想未来，可是米尼很满足很开心，阿康站在二十几楼的楼顶上大喊“只要敢做，就有梦”，他用自行车载着米尼飞驰在上海车辆密集的高架上。你能说他们不幸福？我敢说他们最幸福！你以为女人的幸福是什么呢？幸福是女人能和自己深爱的男人在一起，幸福是男人把与你在一起也看成是他最大的幸福。对于，我们这种一辈子也不可能找到这么深爱自己又爱着对方的男人来说，米尼的幸福让我从心底腾起一阵悲凉。虽然我知道幸福的种类有千万种，但是毫无疑问我失去了最重要的一种。

虽然电影的后面，导演试图告诉观众，爱情的力量不管有多伟大，最终还只是屈服于现实的。米尼和大陈哥睡了，为了得到主演的位置；阿康去云南贩毒，再次被警方抓捕。这又是一个悲伤的结局，可是，你知道吗？生活本身美好的，残酷就在于我们对生活的不满足，我们永远处于追寻生活更高境界的状态，我们被人性的贪婪害的一败涂地。

这个电影给我的感觉是这样的，清水一样的爱情浸泡在过分生长蔓延的繁华以及伴随而来的喧哗里后总是会滋生出非自身的味道，很像用喝咖啡的被子喝了一杯清水。
电影刚开始我就是一种冷眼旁观的态度，尽管有那么多细腻的爱的情节，尽管有那么多语言上的感情流露，尽管刘烨和李心洁都是我喜欢的演员，但还是没能阻止我在观看时的冷漠甚至最后看着他们的分离和孤独时所产生的类似于“我早知道了”那样的幸灾乐祸，好像重新拥有了看穿了成人不高明的谎言后不顾他的窘迫一定要将他揭发的孩子所拥有的那种残忍的童言无忌。
也许从一开始，我就打定了这种念头，无论怎样，这份感情任凭再年轻无极限再为爱痴狂它都不会是这个物质性以占据了人性的绝大部分的城市和时代的对手。
也恰恰是这个城市和时代让我产生这种想法的，这样的想法已经不但让人怀疑起自己的感情，甚至也怀疑起曾经作为爱情范本的电影里的爱情。当我们在喧嚣中逐渐连浪漫的想法也不再存在，所有关于爱情的想象力都只指向于想象它如何溃败，不知道是爱情的穷途，还是爱情电影的末路。
观影的冷漠首先因为对电影选角的不理解。当刘烨一身相当嘻哈的打扮出场时我的思维就开始在他的年龄问题上打转转，并且条件反射般的想起某台剧里一个打扮的像个小痞子的高龄青年在某高中门口被那些年青的不知道怎么照顾别人情绪的高中生抢白道：“请问这位老兄你到底在试图掩盖什么呀？”
这就是装嫩的尴尬----越掩饰越暴露。刘烨这种造型就是典型的装嫩，当然这是出于饰演角色的需要，但是效果实在惨不忍睹，从没有想象过眼神忧郁阴沉的刘烨打N个耳洞戴数条项链帽子护腕一应俱全的样子，这个造型的失败让人觉得想象力完全不是事实真相的对手，因为有些东西你根本想象不来。
要是说造型上的失败只能让人俗气又实在的感叹到底是年纪不饶人，那么与角色在气质上的不协调是这个电影的另一大硬伤。刘烨的气质阴沉，看上去是那种年青（在他比现在要年青一些的时候）但也不会气盛的人，内敛，不声不响，但是对原则绝不退让。片中的青年阿康显然属于“飘”一些的男人，冲动，感情用事（这种感情用事往往是个人情绪上的不能自制，而并非是对于爱人的感情刺激作用）。
尤其是影片后半部分正式的混混身份以及很配合混混身份的打扮（相对前面的嘻哈装扮这时的装扮明显成人化，毕竟之前的混混是混青春，现在的混混是混生活）让你觉得完全的不合时宜，刘烨不动声色的气质上的高贵（这种高贵不含有道德标准，只是就气质和威严上来讲）使的他即使混也是《天堂口》里枭雄式的混。
另外李心洁，她属于长相上比较特别（只是特别，不是特别美丽）的那种女子，大眼睛有着大眼睛难得的不空洞，有一种极端的，略带神经质的气息（难道是因此常演鬼片？那些鬼片的内容记得七零八落了，这双眼睛却总是印象深刻）。但是问题还是她是否适合这个角色，米尼性格纯真，为爱痴狂，但这种痴狂包含的良家妇女因素和传统痕迹比较重，她的气质显然更擅长也更适合演绎《爱你爱我》里爆裂甚至于毁灭的爱情，而不是一个现代都市里作为一个难得信守清贫爱情的样板并成为聚会上的某种谈资的人物。
关于最后的沉浮。原著小说与其是说一段爱情不如是说两个人的沉浮，爱情不过是这种沉浮中的一种过场，但电影基本本末倒置，将两人爱情的不如意作为他们生活上种种障碍的原因，其实，更多的时候，是生活上的不如意导致了爱情上的不如意。
电影中两人的堕落发生在阿康出狱后（这是主动堕落的开始，因为之前他们只是在被动的接受所有的快乐和难过），从他们坐在床上开始谈论找工作那一刻起，我想，好了，终于到了，到了他们直面生活赤身肉搏的时候了，到了他们头破血流的时候了。果不其然其后的事情顺理成章，阿康混社会，米尼到底勾搭上那个香港人。
这种堕落乍看突兀，特别是当电影已经进入了一个小时之后，当阿康已经出狱二人重逢仿佛一切都朝大团圆结局发展的时候，两人经过种种磨难的感情突然土崩瓦解。和原著里面滴水穿石（这个词仿佛是用来形容一些正面的事物的？）式的像慢慢被腐蚀的铁一样的缓慢堕落相比，后者显然有只注重质变忽视量变的嫌疑。不过静下心来想一下，一个人一旦狠了心要堕落，像一个女人狠了心跟定了一个男人那样的狠了心的要堕落，那么这种堕落必然以铅球下坠的趋势不可阻挡。
给这种堕落作背景的是米尼的职业，一个很特殊的可以“飞”的职业，但这种貌似可以飞的职业事实上只是在加深她生活的沉重感。影片的海报上写着“我感觉我是属于天空的”,但让我耿耿于怀的是最后米尼一人在空旷的演播厅在空中旋转的时候，是睁着眼睛的，目光里有着凄凉，怨恨，化不开的忧郁，我讨厌这种睁着眼睛悬在空中的状态，假如在空中还要负荷这载不动的许多愁，那么我又怎能了解飞行以及天空的意义。
另外说一下我特别在意的一个场景（也许这种在意是因为伤心）是，阿康说，你不要管我好不好，我认识你之后倒霉事还少吗？然后米尼说，我为了你我不能飞了，我不能飞了，你知道吗？追根究底，人和人的关系到底是个亏欠与否的关系，到底是个要计算付出和回报的关系。流行过这样一种说法，“每个人都是一个天使，他为了所爱的人放弃了整个天堂，所以被爱的人请一定不能够辜负他”，既然连天使都清楚的记得自己的放弃，何况于自私的我们呢？曾经我们很高尚很庆幸的认为自己是不在乎的，是只在乎爱情的，却原来，我们一直都在乎。