妮娜

嗯……还是挺不错的，光影真的会烘托气氛，只是我不懂为什么要拉得那么长，有些镜头不必要的，太长了~最后那里有点没懂，得去看看解析之类的了解一下了。

中途看解析明白，原来是一个子宫啊~感觉是在一个博物馆里，然后躺在那里的时候，真的挺美好的，两个人之间的荷尔蒙，然后还有光影，都特别美好。片中第一次来这里是互相了解，情愫渐生的过程，然后后面也是比较强烈的色彩。

然后感觉整个片子都是挺压抑的，就连她们在一起的时候，也感觉不是很快乐的氛围，看完觉得有一口气憋在心里，出不来。唉……最后也是悲剧……其实就注定了的吧……

迷幻打光+手持摄影极易产生视觉疲劳，更像是伪装起导演缺陷的妙招，而且确实让片子更加养眼，但这似乎已成了如今新导演的一大顽疾。即便如此，本片中惊艳的“子宫”场景就很适合这种拍法，而我喜欢的还是当镜头静下来对准角色时真正能体验到的情感，开场的剪辑打造的微妙的触觉效应也很是精彩。结局没看懂，语言不通，最后女二和妮娜老公鼓掌为了给妮娜个宝宝，真是想给编剧寄刀片。二女主鼓掌场景很香艳，莫名喜欢追出去雪地里女二被攻那场戏。希望把女二eliza rycembel的资料贴出来一下，被萝莉脸和声音的反差萌到惹

妮娜，她是一名中学教艺术方面的老师，偶尔也会办一些艺术展。

一天，她边打电话边开车的时候，不小心在街上撞到了一辆车。然后，由她老公出面，给被撞到挡风板的女孩修车。

妮娜的老公是个修车行的老板，两人是高中同学，早早结婚的他们过着平淡幸福的婚姻生活。

修车是个麻烦活，需要一段时间。一来二去的，妮娜夫妇就和被撞车的女孩认识了。

但另一方面呢，妮娜和他老公虽结婚多年，却一直无法生育。妮娜求子心切，治疗、试管......该试的办法两人都试遍了，结果总是空欢喜一场。夫妻俩只好决定找一个“代孕妈妈”。

然而，找来的人不是费用高，就是其他原因，总也找不到合适的人选。

于是，妮娜的老公顺势把主意打到了被撞车的女孩身上，邀请她到家里吃晚饭。

女孩名叫玛格达，是机场的一名安检人员。而特别的是，她也是一位女同。私底下，她和一个美艳空姐保持着长期稳定的伴侣关系。

当晚，玛格达应邀来到妮娜家，晚饭过后，三人一起喝酒聊天。但面对放飞自我的夫妻两人，她很快发现气氛不对。

结果，玛格达落荒而逃，第一次尝试就这样不欢而散了。

玛格达走后，妮娜的情绪也崩溃了。长期以来为了怀上孩子遭的罪，那些糟心的检查、频繁流产，期待一次次落空，她已经受够了。

妮娜不甘心就这样不了了之，她把玛格达当成了最后一次的机会。她说服丈夫，去照顾那晚因为醉驾而出了车祸的玛格达，想要通过增加彼此的熟悉和信任，让玛格达同意代孕。

没人能料到的是，妮娜老公和玛格达之间毫无进展，反而在这两个女人之间，竟然发生了奇妙的化学反应。

她们开始走进彼此的感情生活。

妮娜带玛格达参观艺术馆，在模拟子宫的展馆里面，两个人的精神交流和对女性的认知达到了统一；

妮娜坦白告诉玛格达实情，恳求玛格达帮她代孕，但还是被拒绝了；

同时玛格达也告诉了妮娜，她是个女同的事实。

后来，玛格达带妮娜去她常去的地下酒吧，在灯红酒绿中一起喝酒、跳舞，妮娜觉得格外肆意放松。

玛格达不同于她所有认识的“家庭主妇”，她个性、生动；和年轻的玛格达在一起，妮娜又找回了青春的感觉，这给她多年来平淡无趣的生活增添了许多新鲜和刺激。

就这样，妮娜和玛格达坠入了爱河。

尽管两人爱得火热缠绵，但是不久，两人的私情就被妮娜的老公发现了。

这段混乱的三角虐心感情，最后到底该如何收场？

这部《妮娜》，是波兰女导演欧嘉·查达斯的处女作，整部影片是手持摄影机拍摄的，制作低廉，因此画面晃动较多，还带着很强的像素颗粒感。即使创作条件不佳，但丝毫没有影响导演的构图、光效，以及艺术的质感，影片也完全看不出是第一部作品的稚嫩。

整体来看，它依然是一部具有美感的文艺电影。网友认为，这部影片的叙事方式，和专注“女性情欲”题材的导演欧容，有着异曲同工之妙。

尤其是拍摄“子宫”展馆的场景非常惊艳，配合暗红的光效，塑造出一种似真似幻的迷离感觉，将人类生命初始的混沌感演绎得栩栩如生。

另外，在影片思想主题的表达方面：到底是一直以来，女主岌岌可危的婚姻围城状态，导致了这对夫妻多年的感情崩坏呢？还是玛格达的出现，唤醒了妮娜自己性意识的真正回归？

一种来自婚姻内部的腐坏，另一种则是出于外力的改变，到底哪一个才是最根本的原因？不好说。

或许，是多重因素的合力，才导致了妮娜突然变成一个双性恋者。

最能引起观众共鸣的部分，应该还是“婚姻危机”这个长久不衰的话题吧！

值得深思的是：似乎人们所有的婚姻危机，都能找到不同的理由。

一家三口，有孩子的正常夫妻，面临的可能是经济危机、婆媳危机，以及三观不合、感情破裂；

而不孕不育的夫妻，似乎所有的矛盾点都空前聚焦成了孩子问题。于是，生孩子成为解决矛盾的唯一钥匙和答案。

那么，如果真的能够“有子万事足”，那些有了孩子的家庭，难道不是应该一片和睦甜蜜、幸福圆满才对吗？

而那些有了孩子的家庭，许多夫妻感情明明已经破裂，却迟迟不肯离婚，最常见的理由同样也是：为了孩子！

可见，在任何一段健康的婚姻关系中，孩子既不该是解决所有问题的唯一希望，也不该是困住人们做出新选择的人生枷锁。

迷幻的打光，暗色调的画面，手持摄影机晃来晃去，再加上堪比机翻的字幕，令我头疼，眼睛不舒服，观影体验差极了。前20分钟人物都分不清，根本不知道在讲什么。之所以没有放弃，完全是因为女孩儿玛格达眉目间太像卡萨金娜，贪图多看她几眼。 然后就发现了大惊喜。 电影节奏慢，角色一句多余的话也没有。用了很多意向表达，比如贯穿始终的子宫和子宫模型内红色的光，以及妮娜送给玛格达的植物，还有分别出现在电视上和高速公路边的鹿。 这可以说是立体化表达吧，电影毕竟不是word文件，不应该只是让角色大段的读句子。 电影没有评判婚内出轨是否道德，以及同性能否被社会所包容。毕竟是2018年的波兰，对同性的接受度高，而婚姻也应是建立在爱情之上。同性电影的主题也不能老是苦兮兮地夹缝中求生存。 所以爱就是爱了，不会因为被老公发现，有压力就退缩。不爱就是不爱了，不会因为与女朋友分手而想回到老公身边。当然，前提是社会进步到女人经济和精神的独立。 这是电影整体表达我所喜欢的，再说细节。 妮娜与玛格达第一次有交流，是载她返城。妮娜要倒车，一只手搭在副驾上，侧身回头，玛格达就坐在副驾。这个动作被处理得极为暧昧，为后面的故事拉开了序幕。 妮娜第一次去玛格达家里，就提到了植物，她本想找玛格达小时候的照片，环视一番没发现，却发现了玛格达家里没有植物——象征着玛格达感情的归属。玛格达说，你可以做那第一个人。 接着的画面是她一个人在巨大的子宫模型里沉思，而她的老公在车库里也是一副茫然。此时的两个人精神上已经分道扬镳，而妮娜却会邀请玛格达进入她最私密的空间。 妮娜第二次去玛格达家，画面颜色就成了子宫模型里的红色。如果说子宫模型中让妮娜感到安心而且放松，那么相同色调的光也暗示着妮娜喜欢跟玛格达在一起。而玛格达叫妮娜“妈妈”，也令她心头一震。一种感情的转移，就要发生了。 马格达因为受了脑震荡，不能参加训练，就向朋友说起近况。朋友的交谈既表明了空姐是炮友，又表明妮娜不同以往，因为玛格达会害羞。 了解了玛格达的拉拉身份后，在广场上，妮娜也完成了身份的“换岗”，认清了自己的感情方向。 妮娜再去找玛格达，带着植物，开门的玛格达愣住。激情过后，两个人在毯子下面，也像是在子宫里。玛格达告诉妮娜，她经常会去偷吃“糖果”。妮娜不悦，没有立足点指责，也不能接受她的偷吃。喊着热，从毯子里出来。镜头带到了她带来的植物。妮娜不同于那些“糖果”。 妮娜回到家，老公迎面走出，说花盆被他整坏了，也就是养不了花。表明了他跟妮娜的感情到了尽头。 玛格达去找妮娜老公取车，心情复杂。回来路上看见相似年岁的女人在车里发飙，她会想到妮娜和老公的关系破裂，所以主动去找妮娜。这是爱人的体贴。

去了遭嫌弃，搁谁谁也生气。 和解后再去酒吧，妮娜与第一次去判若两人，这可算是尽情享受生活了。

两人的交往已进入彼此的社交圈。纵然在一群孩子中，妮娜的柔情蜜意全给了玛格达，孩子抱在怀里，更多的是不适应和无措。孩子于妮娜，是对无聊婚姻生活的挽救。 肉体上的激情之后，心理的渴求更迫切，玛格达会像欣赏艺术品一样欣赏妮娜，妮娜渴求玛格达全心全意。空姐熟门熟路，已不是“糖果”而已，何况“糖果”妮娜都受不了。毫无余地的分手。

与开头对比，“糖果”比不了空姐，空姐比不了妮娜。

怀孕的玛格达来家里找妮娜，进门先四处张望，看妮娜老公在不在。妮娜坦坦荡荡，也有一种无声的指责：我可不像你。此时的妮娜，最看重的已然不是孩子，而是玛格达的忠诚。 得知孩子的来历，妮娜冲上高速公路，与梦里不同的是，车辆飞驰的路边上，有两只悠然的小鹿。妮娜笑了，有和她一样的生物，不在飞驰的高速上。

妮娜去找玛格达，郑重，坚毅，下定了决心，以后的路会一起走下去。

男主的包容至始至终，在发现妻子与代孕女孩相爱后虽说了带刺的话，但每一句也都是指导。而他从小就是失败婚姻的接受者，父母的失败婚姻，自身的失败婚姻，作为受害者却始终要承担包容的角色

女主不自信，在感情里，在与丈夫的感情里始终存在猜疑，疑虑丈夫是否因自己无法生育而不爱，疑虑丈夫会不会爱上代孕者；同样也将猜疑带给女二，在爱里满是无助，一遍一遍问丈夫问女二爱不爱，没有安全感的时候最需要讨伐爱。生活里也不自信，在校长母亲的庇护下，不明白自己的路，反到需要在学生的答案里找自己的未来

女二活得明朗的多，在她的镜头里色彩都明显增多，穿红衣开红车，去明亮且朦胧的子宫里说真话，去霓虹且暧昧的酒吧里说爱。说到女二是否渣，各人各有答案

而女二为何愿意代孕，一则是妮娜想要孩子，二则是对男主与妮娜的愧疚，以及作为与妮娜继续相处的一种方式，从爱情的层面

几个有趣的点

1.男主在代孕前问妮娜是否爱他 VS 妮娜与女二欢愉后在家自言自语说不爱男主

2.电影开头，男主看到女二的彩虹钥匙扣时表示过去也是彩虹支持者 VS 电影中期，男主在知道妻子与女二情感后还钥匙时对女二说不要再见 VS 电影末期，男主与妮娜摊牌，并表示自己从来都不恐同（从“过去”到“从来都不恐同”）

3.电影前期，女二在酒吧想约有夫之妇，以自己的无名指示意，有夫之妇摘了戒指后与女二约（仪式很到位）

4.妮娜由于子宫问题无法生育，也是在子宫里确定了自己对女二的爱

5.妮娜确认自己的爱后捧着植物与女二告白

6.电影末期，男主穿了红色袜子去参加妮娜妹妹的婚礼（暗暗支持妻子 太感人了！）

7.电影前期，一位代孕者在雪地里拒绝了妮娜 VS 电影末期，在妹妹婚礼宴上，男主放妮娜走，妮娜在雪地里看到一对鹿，女二也已怀孕

8.感情发展初期与热恋期，两次在室外的雪地里，背景音乐都较为尖锐，像在冰上钻孔，欢愉是尖锐的刺

因肉欲出轨自古以来占多数，把人看腻歪了就有作者编排什么“一见钟情”之类精神借口，就是现在“确认过眼神”的前身。

也是自古以来，肉欲出轨从来就遭人唾弃。不过那都是过往了，进步人士除四旧砸封建，你八辈祖宗鄙视的我一定崇拜，于是我出轨我自豪。

说不通么？那好办，上女权啦。万用灵丹用上，女性出轨万岁！你看看本片吧，男性出轨依然遭唾弃，可女性就不一样了，简直就是第二春，是浴火重生。看得你心里一阵澎湃接另一阵澎湃。

所以两口子对同一个对象出轨，人家女性就天经地义，就艺术人生，男性就是一妖魔鬼怪，哪怕你就出一小炮。

反差巨大是不是？所以人家要让你以为女性出轨是为真爱，男性出轨只是性欲使然。

你再看看别处影评，保证已经有人宣布了，男方把性当作婚姻的主题，而女方把爱当作主题。

虽然你眼珠子要不是捡来的话，至少能看出来女方出轨才是奔着性去的吧，你网上看女权账号如何绘声绘色描述女女性爱更容易配合更容易连续高潮好不好理解啊？当然那不要紧。

你再看看各种铺垫，女方是如何有正当理由的，生活如何无味，感情如何荒凉，好正当好正当。

说起来，你要是具有去伪存真的慧眼，其实能看出来导演不管怎么耍花活粉饰这个故事，都没法避免Les圈真乱这个现实。怎么个乱呢，当然是因为这圈里肉欲多于真爱，也因此一个les可以有复数个炮友，但真正的恋人只能有一个，或者再怎么进步的导演也只能演绎一个。

于是几乎任意一个les，比本片中万恶的男性，都更泛滥于肉体行为。导演可以将此描述为进步和正当，却难以粉饰此现实行为使les比万恶的男性更加容易背叛和践踏真爱。于是导演可以安排这位les先前只有炮友而未遇到本命，在寻得真爱之后就收束乱交行为好不好呀？

不好啦！那样不进步了，你们即便一见钟情即便确认过眼神也不能管束对方乱交呀，因为乱交不是你们Les圈公认的不能碰不能喷的行为吗？所以女主回到了女二身边呀。

但是对男性就不一样了，女主发现老婆碰了别的女性马上就心如死灰受到五百万伤害了。嗯太合理了。

（那么丈夫发现老婆出轨时有毅然决然放弃婚姻吗？没有？怪你脸皮厚）

至于本片中的老婆在如此烂漫的第二春之前，是否是一个可信赖的老婆，其虚无缥缈的前情安排是否合理，呵呵你以为导演需要顾及那些吗。

总之你只要找机会恨男人就完成艺术人生了，这是主题。顺从主题展开一点点微小的加工，配上女女大尺度镜头，再点缀下女性对于自身出轨的反思、假模假式的内疚，再然后宣布我妹有做错啥啦。完美。

诶，可是你一个欧洲电影只是做到这步就登峰造极了吗？不行滴！

你看看人家《魔女希尔玛》怎么干滴？要杀男性！连男婴都杀掉，革命不是请客吃饭，女权要刺刀见红好不好？

你说你一个进步电影，不杀男性，就只是出轨了，算怎么回事？是不是不绝对进步就是绝对不进步？你是不是混入革命队伍中的保守派男权基督教塔利班？嗯？

还想拿奖？挂牌子自己先游街去吧。