推手推车的男人

《推小车的男人》，拉敏·巴哈尼执导的一部独立电影，也是一部低成本的小制作。来自巴基斯坦的主人公阿玛德扮演自己的人生经历。一位真实身份的小贩摊主，起早贪黑，推着租来的小车到纽约曼哈顿商业区，卖咖啡、油炸圈及面包之类的早餐。

在纽约、在美国，在世界各地，每时每刻，都有着像阿玛德这样的人做着小买卖，有时，还要冒着被查抄的风险，日复一日的，靠此维继生活。也许，如他那样曾有过闪亮当歌手的昨日，也许什么也没有，就是为了生活。

影片的女主角是来自西班牙的女演员拉蒂西亚·多瑞拉。她在一家小杂货店做临时工。面对面做生意，又是共同的身份。不知不觉，让他俩有了靠近的可能。毕竟好梦易碎，一场平淡又无果的爱情，就这样悄悄离去。这部电影最大的亮色，就是难得的平实与简朴。很少的对话，很少的埋怨，很少的琐碎。一切看似“行云流水”又“一气呵成”。没有过多的雕琢，反而看起来有滋有味。

关注底层或者说关注已被“边缘化”的人物，是富有良知的体现。那天，看央视“共同关注”栏目，介绍远在帕米尔高原的塔什库尔干县的一群人保护“马可波罗盘羊”的故事。这个县以塔吉克族居多。他们在贫困之下那种保护“马可波罗盘羊”的精神，让人感叹。

看护队员踏雪破冰走遍一处保护地，往往也得好几天。他们的妻子和亲人仍然是义无反顾的瞩视和理解着。可他们依然居住在泥土垒筑的房子里。屋子里，可谓家徒四壁，其贫困情景，让人看了难受。如果不是介绍风雪之中的塔吉克兄弟解救危难中的“马可波罗盘羊”，我们是无法想象他们生活还是如此的窘困。

这么多年来，该承担的人，到底为他们做了什么呢。如果真像歌中所唱的那样，为何他们还是那样贫寒。为何让你感到他们是生活在冷寂的外星球上呢。

一个统一的和谐的中国，需要的是大多数人，设身处地的为边远之地的人着想。如此，中国才能永享安宁与和睦。别忘了，少数民族在边远地区就是大多数人，那儿才是他们永恒的家园。

2008、4、8

很纽约，很独立，好赞啊。纽约街头真的太具标志性了，简直没话说啊。一开始会想到契诃夫的《苦恼》，后来他转过街角买东西的那一刻就想到了《偷自行车的人》里男主去算命女人家，观众同样会为车是否被偷感到揪心，不同的是这里车真的被偷了。这种看上去自给自足、无欲无求的静止的沮丧的状态很真实。看的过程中第一次觉得好就是从他拿了几瓶啤酒后离开，到酒店前台递给他煤气罐，并给他开门。细节处很用心，这才是纽约。表现苦难或者孤独，不是所有人都对你嗤之以鼻，而是他们都不一样，他们对你的态度也不一样，甚至某一小瞬间你们是有联系的，但你不会再被其中包含的可能性所打动或者诱惑，因为你觉得自己永远不会有改变的机会了。男主从始至终都没有积极主动或者完全参与到和这个世界的interaction中，这是和《苦恼》不一样的地方。这样他避免了再次对这个世界或者他人失望的可能性，但就是这样选择安分地生活在自己的世界里，他还是在不断地失去着。我觉得这一点太残忍了。

可以说是没有刻意呈现苦难，生活中常见的过失与错误，对一个看似一无所有的人来说变得格外重要，或者在情感上具有决定作用。拒绝／压制情感是很男性，很安全的做法，这一点让我觉得很真实。因为不与人打交道，所以不知道卖给他推车的人可能不是好人，事发之后也只能找之前熟悉的人，否则就只能“依靠陌生人的善意”了。在这种情形下，是可以质疑personal morality在当代社会中是不是并不再重要了，或者只对重要的人来说重要。（又或者，我只是看David Hare论文看多了……）我能够体会这种心境，甚至是他某一方面的性格，但我也知道，如果我不做出改变，我可能也会变成这样，而不是能够将它组织呈现出来的人。但如果我以另一个身份看待这个人物，好像又丢失了一些东西。所以每每看这种电影／作品，作为观众所感到的绝望或忧伤，我还不知道怎么以另一种方式处理它。

此外，我还是想知道他为什么不在那个夜店工作的，不能所有的信息都hold back呀，要么就别让他主动辞职，但这个疑惑没有那么大。另一个是，那位有钱的巴基斯坦老兄的形象有些刻板，主要是台词上，感觉好像人有钱了就变成白人大混蛋了一样。

PS 那时候纽约一包烟才6.45啊，2017年就变成了15刀，可怕😨