这是假面饭店的续集,故事依旧发生在柯迪酒店,主演木村拓哉和长泽雅美还在,同样来自东野圭吾的配方。不过这个假面系列如果有第三部就该换女主了,因为雅美的角色要晋升去美国,除非等到雅美回国再续讲。
木村和雅美继续代表警察与酒店双方,关于职业操守和工匠精神进一步展开讨论,不过酒店这一次的理论不太能站住脚。即便客人是一名杀人犯,也要为其提供最优质的服务,这个论调是非常荒谬的,它已经威胁到了其他顾客的人身安全,甚至是酒店的声誉,难道不该全力配合警方缉凶破案么。
而且假面之夜高度延续了假面饭店,所谓的老配方不只在人设上,从悬案中寻找关联性从而搜集更多凶手的线索。第一部是把连环案变成个案再组成连环案,这一部是直接把个案变成连环案,两部加在一起四个多小时,其实拆成连续剧效果会更好。
假面之夜较之前也有一些在叙事节奏上的变化,让过程内容与案件产生了更多的联系,故事推进加快是好事情,前半部分观感上不会那么无聊,可还是会觉得很墨迹。
案件是曾有公寓独居怀孕女性被杀,死因是触电死亡,死者衣着可疑,手段极其残忍。有人给警察局发举报信称认识凶手,他将会出现在柯迪酒店蒙面派对上,于是木村再次回到了熟悉的地方,继续和雅美一起破案。
派对将有500人参加,每一位都有明确的身份信息,并被警察拍照与案发地点监控进行对比,按理说应该尽在掌握之中。但也有化名或蒙面前来的,比如提前入驻的日下部,一看就是导演安排的烟雾弹。
神秘的仲跟绿女士也就是光留女士,妹妹曾经被强暴而自杀,还遭受了警方询问时的羞辱。所以光留要挑战警方杀人,而把被害者当做妹妹代替品,却又残忍杀害,感觉这个逻辑有点牵强,杀人动机不够明确。
光留是聪明的,但每个聪明的凶手都会有同样的问题,就是以同样的犯罪手法连续杀人。一次逃脱有可能是侥幸,连续作案绝对是NO ZUO NO DIE的行为,光留的人设应该抱着同归于尽的目的再疯癫一些就完美了。
雅美再次被卷入案中,之前为雅美手表铺垫了那么多情节,总算是发挥了它反转的重要性,这个细节救了她和小三一命,延续了第一部的处理方式。
案件还涉及到曾野一家正妻斗小三的故事,瞬间人性就发生了大变化,光留正是利用了正妻欲除小三的心态才实现精心布局。这是不是也在有意识地教化小三们,莫去搅乱别人家庭,下场未必会称心如意。
有一种电影,会让你隐约感觉故事本身不错,但因为节奏糟糕而在影院如坐针毡;还有一种,是因为观影过程引人入胜、体验也算愉悦,因此情节有点bug也「尚可原谅」……对笔者而言,《假面之夜》便属于后者。
《假面之夜》是电影《假面饭店》的续集,改编自东野圭吾「假面」系列,笔者没看过原著,也没看过上部电影,但从《假面之夜》呈现出来的情况看,故事本身的推理实在有些薄弱,虽有反转也不惊喜,作为连环杀手,之前的杀人动机亦不明确,如果你抱着「想看一个严丝合缝的推理故事」的心态入场,可能难免会失望。
但为什么我依然觉得它是部值得一看的片子呢?原因有四:
当「假面」遇上假面
作为第一次接触「假面」系列的观众,笔者被「每个入住酒店的人其实都戴着面具」的概念狠狠击中:在咨询台维持着「社交礼貌」的入住者们,当到达属于自己的房间,总会或多或少透过房间内的物品、摆设、各种痕迹,流露出日常不为人知的秘密,也都有属于自己的故事。
更何况每个住客入住和咨询时都配以优秀的视听语言:如舞会bgm般盛大华丽的背景音乐,看起来丰富多变但又不觉混乱的镜头调度,热闹的大厅里迎来送往,各色人等眉毛官司打得热闹,令观众仿佛在观赏一场精彩的圆舞曲表演。我饶有兴味地看着相关人物一一出场,甚至第一次代入了酒店从业者的视角:在这些每天「阅人无数」的服务业从业人员眼中,那些在普通人面前很奏效的「面具」,是否几近透明呢?
如果说原本的「假面」还只是个巧妙的隐喻,那么在这部影片中,「真假面」索性也一起上场:住客们前来酒店参加名为「假面之夜」的跨年活动,告密者和凶手的交易也隐藏其中。当「假面」遇上假面,真真假假,虚虚实实,警方如何火眼金睛辨别形貌可疑的人?这样的设定,已经令人充满期待。
「信任」与「怀疑」的交锋
《假面之夜》中最令我印象深刻的一幕,是警察方与酒店方隔着一条走廊,在各自的房间中开会讨论对策。警察方着眼「怀疑」,不放过任何一个看起来像是凶手的人;酒店方强调「信任」,要让顾客有宾至如归、获得尊重的体验。两方各自聊完,气势汹汹打开门,面面相觑间,清洁阿叔拿着拖把悠悠从中间走过,画面和情节设置都充满了巧思。
具体到个体上,便是木村拓哉饰演的刑警新田浩介与长泽正美饰演的酒店服务员山岸尚美之间的摩擦:新田浩介为了深入办案,总是试图找机会进入住客房间,东张西望观察或者直接搜查,山岸尚美则坚持要无条件尊重和服从客人的指示(后期她也发现不能毫无底线迎合客人的需求),两方角力下的探案,虽然多了些阻挠,但互相沟通了解的过程也很精彩,而且有时甚至会意外地推动情节发展。
被「专业态度」吸引的日式纯爱CP
观影前,我实在想不到木村拓哉和长泽正美居然也能产生「CP感」:首先二人相差15岁,作为资深日剧迷,看过他们在不同年代的剧中的表现,感觉实在像是两代人;其次是前几年木村大神颜值下滑,演的也多是家庭剧,似乎不复令观众产生观看《悠长假期》或者《恋爱世纪》时的心动感。
但日式纯爱似乎总有种神奇的力量:不少专业剧中的主角纯爱线里,往往不是因为二人性格多合拍、多会「互撩」、多有化学反应,而是彼此被对方工作中认真的态度所打动,渐渐从一开始的别扭和不退让,变成了欣赏和在意。这种「日常说不出什么好听的话,但一旦对方身处险境便着急上火」的深情和含蓄,才是日式纯爱最好嗑的点。而一旦这样的互动变得合情合理,年龄差什么的,也就不足为道了。(同理可见《Begin Again》中的Dan和Greta,相知相惜的灵魂共鸣有时会比「看起来合拍」更打动人心。)
更何况,木村拓哉在本片中似乎颜值回春,又是公认的「万能CP」体质,他在本片结尾自信又别扭地向长泽正美提出邀约的样子,甚至还保有一些调皮的少年感,不管故事再怎么平淡薄弱,相信这二人的互动也能让你姨母笑看到最后。
偏个题,二人的互动总让我有种似曾相识的感觉,再一看导演铃木雅之的过往作品,赫然可见《律政英雄》(HERO),老日剧迷们,应该会回忆起当年木村拓哉饰演的检察官久利生公平,和松隆子饰演的事务官雨宫舞子斗嘴中慢慢靠近的剧情,梦回千禧年初的日剧时代。
关于时间的呼应
从中午开始,住客们依次入住,电影的叙事被时针指向不同整点的瞬间划分,三点、六点、九点……观众们在前三段了解故事背景和住客信息,随后探案进入白热化状态,舞会开始,时间整点也出现得越来越频繁,十点、十一点……十二点前的倒数十秒……
但时间看似是最可信最不会被怀疑的东西,却也能暗藏伏笔。兢兢业业的酒店从业者山岸尚美手上戴着一块不准的表,她说这是祖母的遗物,只是象征性地戴着,日常工作并不依靠手表来判断时间。它又会否在片中发挥一些作用?
崮中奥妙,就待各位看官届时一一拆解啦:)
今天看了日本推理电影《假面之夜》
这部是《假面饭店》的第二部,一看就是推理作家东野圭吾的一贯风格,在不复杂的案情下楞是给你弄得云里雾里,而且善于穿插感情牌,总体来说还是很有看点的。
我第一次接触假面系列电影,还是在我常去的香港弥敦道的一家电影院观看的《假面饭店》,这部电影在国内没有发行放映,在香港可以看到很多在国内看不到的电影。
因为那天我忘记拿外套了,在香港看电影不论天气有多热都得拿外套,因为电影院冷气十足,全程观影感觉就像在冰窖里看电影一样,我在上牙打下牙,哆哆嗦嗦的情况下看完这部影片的,所以对这部电影印象十分深刻。
说实在话,日本影片我看得比较少,在《假面饭店》这部影片里我对主演木村拓哉、长泽雅美有的新的认识,可能是他们年龄更加成熟,演技无懈可击,确实很棒!
《假面饭店》后来我在Youtub进行了下载,以前没疫情的时候出差休息的间隙会经常播放看看,应该说是一部值得多刷的电影,对这部影片比较有感情。
没想到《假面饭店》会有续集,也就是这部《假面之夜》。
《假面之夜》是2021年上映的,当时国内没有发行,因为疫情也没去香港,一直没看成。
今天在网上观看了这部电影,还是很期待的,依然是老味道,演员也都没换,而且还增加了很多新角色,其中就有著名演员石黑贤(代表作品《回首又见他》,也是我非常喜欢的剧集)。
第二部节奏比第一部更加紧凑,但明显在自己模仿自己,也就是在效仿第一部。
人物关系之间的矛盾冲突变得十分不自然,故事的逻辑性也缺失了很多,很多任务的设定完全为了设定而设定,太突兀了。
我看了一半竟然扭头看起了窗外的景色,然后睡着了,这是我观影中极为少见的情况。
不过一觉醒来,还是坚持看完了,算是这是我对这部电影的礼貌回应。
总体说明这部电影有一种“赝品”的味道了,很难以超越第一部。
我就是随笔写一段感想,算不上影评,只是一段观影记录吧。
出道30年,木村拓哉终于拿下人生第一个影帝。
12月初,日本第46届报知电影奖公布获奖名单,出道30年的木村拓哉凭借在《假面之夜》中饰演的刑警新田浩介首次获得最佳男主角奖。
报知电影奖从1976年开始设立,这个奖项虽然不如日本电影学院奖权威,但历史更为悠久,在民间也有更广泛的影响力。
多年来,木村拓哉获过很多电视剧最佳男主角的奖项,在电影界,却建树平平。很多媒体都说,这是木村拓哉出道30年第一次夺得“影帝”。
木村拓哉是大帅哥,魅力四射这件事没有争议,但他的演技向来没有那么被人认可,比如曾有观众曾吐槽他演的每个角色,“看起来都差不多”。
此次报知电影奖评委会给木村的评价是:“苦涩感增加,浑身散发出成熟男性魅力,表情生动,独树一帜。”
人们才惊觉,木村拓哉的演技,已经不再逊色于他的脸庞。
一次成功的东野圭吾原著小说的电影改编。
抛开原著中人物背景的介绍和事件前因后果的讲述,影片聚焦在小说高潮部分的假面晚会之夜,将复杂情感与微妙人性浓缩在时空有限的酒店盛宴中,剧情显得快速而紧凑。
悬念设置、伏线安排、戏剧冲突、人物塑造等各方面都做得不错,整体完成度很高。卡司阵容也是群星闪耀——木村拓哉、长泽雅美、小日向文世、泽村一树等对角色的精湛演绎给影片增添了不少亮色。
特别喜欢影片结尾长泽雅美眼中转瞬即逝的假面幻觉,其实何尝是在酒店中,社会生活中人们的各种假面处处可见。请赐给我一双识破幻象的慧眼,把那些假面都看得清清楚楚、真真切切,这也许是观影后的最大感触吧。
一个系列的内容中,第一部就相当于是个开头,所起的作用除了展示其故事本身内容以外,还有打地基,展示一些系列故事的必要信息。若第一部是个绝佳的故事,那么第二部便很容易顺理成章,若第一部故事差强人意,好歹也混了个脸熟,后作再上也不必再费心思去介绍设定。
东野的假面系列,我没看过原作,但从电影《假面饭店》不难看出,它走的就不是常规的推理路线,诚恳地讲,至少在电影里,推理只是一个工具,不是主要核心——更不留情面地说,它的推理一个字可以形容:烂。
所以当假面系列到了第二部《假面之夜》,看过前作的观众,就已是熟人了,多少接受了它的风格,也不会将之当成一部常规的悬疑推理片来看。影片的质量不会因为观众是否放下期待和认知而发生变化,但观众接受了这种设定,就不会因为这一处的烂而怀疑人生。这实在有益于观众身心健康。
只是没想到,观众在本片应当最平稳的开场上,就遭遇到最不让人身心健康的突袭。
前作的开场惊艳至极,但本片的开场,在前作的映衬之下,堪称毫无诚意的敷衍。不知要表达什么的探戈故事段落首先就让人摸不着头脑,而最为敷衍的是,剧情的转场和主题配乐的搭配生硬得很,毫不相融,仅是将这个设计的皮用了过来,其中巧妙的衔接、转换、铺陈、叙述统统不见。
开场的主题配乐如常推进,到了主题配乐停止的中段,我本以为这会如前作一般在叙事以后再现主题,却没想到,接下来浮现的却是用于探戈故事的另一段配乐,本该再现的变奏协同主题配乐不再呈现,至开场收尾又接上另一段更激昂的配乐——这莫名其妙的可怕搭配,使得此中的分裂感强到让人无法忽视,催人吐血地步。
此时此刻,我对本系列前作开场的喜欢和惊叹,全数化为凌厉刺骨的攻击,返还己身。
在这个令人身心不适的开场过后,木村拓哉登场,故事进入正题。
提起案件主线故事,那可真是提不起多少兴趣,远没有酒店接待和木村、麻酱他们俩的故事有意思。毕竟前作就已明白无误地指出,这是一个挂着推理名头实则函数内容的系列。精妙的设计,从容不迫的凶手,难以推测的作案动机……这些故事背景其实并不重要,因为在影片最后、谜底揭晓时,观众必然能察觉到一个终极问题:这凶手不讲道理得来,把片子都给带得不讲道理。
看过前作依然热情不息、积极投身于本片的相熟观众,早已知晓要放平心态,不能强求太多,要不然就是自找不开心。
相比于故事,假面系列的画面,尤其是酒店大堂众生态,看起来不得不说,实在是一种视觉享受。假面系列以酒店为核心舞台,就系列电影所展现的点来看,其推理主题要让位于酒店故事主题。镜头随着故事的推进而流转,穿插,酒店的众生态自然浮现,确实好看。它当然没好到面面俱到的地步,但这已经很难得。这种难得相对其薄弱的主线故事,可以称得上是全方位的羞辱。
虽然推理部分维持了系列一以贯之的弱,但本片的故事背景和推进,好歹是给全镜头的,而且和酒店接待部分平衡得旗鼓相当,从叙事角度来看,实在算不错,相比前作的失衡要胜出几个身位,也是真的好看。
但最好看的,还是男女主角两人的故事。前作打底在这时,体现出其必要的作用。木村拓哉和长泽雅美时隔不知多久后又在酒店中再遇,指正开面,无有寒暄,恰好点出了他们的默契。
默契是一个很奇妙的概念,人与人之间的默契各有不同表现,但在这两个有着各自所坚守的不同的信念的固执的人之间,这种默契,不是打成一片,如胶似漆,而是唇枪舌剑,求同存异。
寒暄本身就意味着有距离,或是生理,或是心理。所以不寒暄,在木村接待客人之后,递出一句“并不是不用客气,而是您千万不必客气”,这感觉就很对。而这一幕接上“酒店又来了事件”的转场,再配合麻酱走向木村的延伸,感觉就更对了,正对一句“不著一字,尽得风流”。
强强对抗中,强是相对的,弱也是相对的。有赖前作铺垫,这里的他俩,看起来特别令人舒服,某时候甚至给我以上田&山田的感觉。遵守酒店的规则,某意义上等同于坚守自己的人生规则,所以木村会下意识地、仿佛本能地将带酒店镇纸摆正、为客人服务,尊重、认可并接受于麻酱的信条,这时候的他,是弱的。同样地,麻酱会理解作为警察一员的木村所坚守的原则,能为之而让步,并对客人say no——实则也是在某程度上对自己的信条say no,这时候的她,是弱的。这便是同频。
泛甜的默契很多,但最令我动容的,还是得哭一哭——没办法,笑的时候当然好笑,哭的时候才让人无比怜惜。木村上一幕答应麻酱说通知客人时绝不进入对方房间,下一幕客人开门后就直闯进去,随后还毫不客气地通知她计划如常执行——接到电话的她,刚想质问一句却无情被挂断,那一刻,她那一腔设想被破坏的愤懑,那一种被对方带着走的无可奈何,那一份欲哭无泪的委屈心态,就这样直冲心底。动人得很。
当然还有动人的另一幕。片尾麻酱即将离开酒店前往洛杉矶时,她站在酒店大堂,看着带着假面潇洒走来的木村美男子登场,愣住了。这一幕何其熟悉,何其好玩,何其好笑。
这正是本系列的传统艺能,一边向观众喂粮一边说“不值一提”——在不远的前作彼时,二人正好互换,麻酱戴着面具,微笑着,缓缓向那站在酒店大堂的美男子走来。当时,美男子可是看得眼神呆滞,可可恼也的是,本片开场不也在一支莫名其妙的探戈中与莫名其妙的女子来了一段莫名其妙的故事。这莫名其妙的展开,又能找谁说理去。
首尾主题配乐呼应,是假面系列的特色。本片开场虽然糟糕得很,但收尾倒是用回了本系列的精髓。木村假面登场与麻酱「約束」,伴随着主题曲目《マスカレード・ホテル》缓缓展现,浪漫,美妙,也少不了好笑。
木村假面登场那段主题配乐中,有一段法语对白。前作的对应段落中也有一段,但它们的内容不同。这该是一处有意味的尾注,只可惜目前没能找到本片这段对白的翻译。
我过时了,即使我没带着假面
我甚至不知道,这是不是真实的生活
所有人每时每刻都戴着面具
没有一个人脸上是没有面具的
舞会是不是很快要结束了
真遗憾,我这样过时
如果在现实中相见,你不会认出我
因为我不会是现在你认识的这个人
谢谢你保护我
你救了我,我要感谢你
可你不能看到,假面后的我
——《假面饭店》片尾主题配乐对白
看人的电影,大牌多到不能靠cast猜凶手ww
这个和前作的重点难道不是鱼叔吗?【手动狗头
凶手的动机和锁定过程也太莫名其妙了,还空降一堆不寻常的背景设定,完全靠猜的吗?【以下剧透】一直以为氏原才是凶手,动机是干掉脚踏两条船(即破坏了交往“规则”)的人,所以手法是利用两根电线(暗示“二股”)。而且因为是酒店的人才能很快知道举报人和正室之间的关系并加以利用,同时顺便干掉女主可以赢得晋升机会。听上去好像更合理?
鱼叔笑死。大神和六代目😁😁😁
啊看到这帮人和这个景就挺开心了
没有前作好看 手表的伏笔也许是唯一的亮点了吧 不仅犯罪原因莫名其妙 后来交代的也非常不清楚 另外谁说作为男性生活就要一定会跳探戈的?所以开场中村アン收尾又跑回まさみ是有什么我不知道的转折吗?请让我大吼一句:跑去电影院脱了裤子(并不)你就给我看这个?!
我的眼里只有木村佳乃和麻生久美子,木村姐姐低头一笑 闪回《我的危险妻子》//开头和结尾跳探戈的情节,确实不懂有什么含义,纯粹为了美感吗
打破规矩特长互补,杀人勒索虚假时间,不行说不行噢;不像上集用几个故事铺垫再用主线总结,这次基本集中只讲主线一个故事,还用LGBT和二次羞辱做了点升华,但长泽雅美和木村拓哉咋完全不来电鸟?
比第一部更意味不明的案件和动机,依旧是前半的酒店戏比后半段破案好看。既然都是撒必斯不如让高冈和佳乃两大御姐的火花多点。拓哉最后确实很美,最好笑的竟是秋刀鱼桑...
全明星阵容的爆米花片还是很容易看下去的,有些猜到了,有些被骗到了(主要是受了前作的影响,先入为主)。ps:第一个客人那白气球也太离谱了,虽然这个酒店的服务一直就是离离原上谱🤪
3.5 属于依旧“乏善可陈”,但和前作相比又拥有“质的飞跃”的续集...时间线/主线聚焦于一夜,强节奏、强反转,而非前作的散落;案中案的揭晓颇具趣味,最终解套的几个梗埋设和抛得恰到好处;视听设计与场面调度也完全上了个台阶。这个IP可能就是各方面天花板都太低了,导致无论怎么拍都被框定在6.3...
比上一部在电影里面穿插肥皂短剧好一点,至少有整体性了,节奏和结构也舒服一点,但是整体上依然是挺没劲的,不论是警察的执意调查还是酒店的坚持都属于没话找话,推理部分依然是东野圭吾特有的蛋疼,只能说导演和演员救了很多。
看个电影都能产生度假的愉悦感,现在可谓vr发展的大好时机。下次去东京就住royal park吧,啊啊啊
边看边疯狂看cast,大牌太多根本猜不出来谁是凶手哈哈哈
还是和第一部同样的问题 角色阵容强大 但宛如用很多高级材料却炖出一锅平庸的汤 本不应如此。还有 案件本身简单 却用一堆细枝末节把这个找凶手找举报人过分复杂化。但和第一部一样 麻酱对待客人不能说“不可以”的酒店员工理念以及木村桑对待任何人都要持怀疑态度来看待的警察视觉 两人相互矛盾但逐渐相互接纳并对对方赞赏有加 这种深入推进很甜很甜!还是很喜欢麻酱的造型 本以为制服装已够煞人 最后的白色便装感觉又美出新高度虽然鱼尾纹日渐明显。还有经小日向文世提醒才发现忽略一点:为客人服务 和保护他们不被杀其实并不冲突 “他只是为了保护你 和酒店的客人” 看到这里我鸡皮疙瘩起来了 这种服务精神很棒!可惜这个酒店太贵我去不起不然真想去体验一下!PS木村桑单手托着一束玫瑰在肩上一手插袋的样子真的好有型!
2022.4.16
酒店戏的好处就是人物众多,线索丰富饱满,不会冷场。 不过开头和结尾的那两场探戈真是莫名其妙,时间那么紧的情况下,认定凶手的话还有空跳舞。。。不知道编剧怎么想的,就那么喜欢木村的舞姿么?作案动机其实也是有点莫名 | 根据东野圭吾同名小说改编
没想到明石家さんま的出场竟成最大亮点,上次是看到演员表惊奇什么时候出来的,这次是怎么名字还没出来….
非得找身高出类拔萃的麻酱和大神搭...你说你们到底安的什么心!
要不是前后作两部最后一场戏我都要怀疑麻酱是不是挂名女主了?怎么每次都是新田和犯人(女)更有CP感?东野圭吾是不是要反思一下……意识到了fuji堆卡司的好处之一是让没看过原作的观众不那么容易猜到凶手,还能一定程度上保持推理(?)片的观影乐趣。另外鱼叔又在意想不到的地方出现了,这次就比较明显😂