同路前行

一开始以为只是在讲修道院孤儿们的故事，孩子们之间分帮结派你争我斗，等到老师应征上战场前线的时候，就意识到这部影片还与战争相关。同路派的几个孩子在与大部队分散的情况下，不得不直面战争的残酷，这中间又遇到了一位与父母分离的少女，好在有农妇、德国逃兵汉斯、木鞋工匠和家乡在塞内加尔的步枪手，这些人用自己的方式去帮助他们安全离开，但他们的结局却各自悲惨。农妇的儿子参战牺牲，汉斯被法国军人开枪打死，尽管他们的老师相信了孩子们他不是敌人，但汉斯最终也没能见到妻子和还未出世的孩子，木鞋工匠和步枪手也因为帮助孩子们而送命。最具戏剧性的就是当时和他们对抗的孩子也默默帮了他们，不至于被军队发现。影片的主角是孩子们，因此在严肃中穿插着天真可爱，还有情犊初开的少男少女如何相处，都会让大家忍俊不禁，看完心情也比较舒畅，不会因为出现这些生离死别就一直怀着悲伤的情绪，这也是我喜欢这部电影的一个主要原因。影片中最先出现的小男孩路易维德，本不该成为孤儿的，但因为妈妈抚养不起他要去瑞士打工，不得不去了收养孤儿的修道院。妈妈走之后每个月都会给他寄新书，他也一直觉得妈妈没有抛弃他，他是有妈妈的人，因此在他们几个逃离的时候，只有他一心想去瑞士，因为那里有妈妈。就因为去瑞士的执念他们几个差点分道扬镳，最后他们上了一列本来以为是去往瑞士的火车，影片结束在了火车到达地是柏林的画面，所以关于他们几个未来的情况只能靠观众自行想象，路易维德能不能找到妈妈也是个未知数。在我看来，他的妈妈或许已经在那边有了新的家庭，不再需要他这个孩子了，路易维德以后也会和他的同路派小伙伴一起成长，他们也会变得更坚强。

#北影节天坛奖入围影片场刊# 《同路前行》4.0分。

《两小无猜》导演杨·塞缪尔（Yann Samuell）的新作，延续了一贯的浪漫影调和浓烈色彩，但这次的主题略显沉重，情节展现也点到为止，分外含蓄 —— 这是一个关于孤儿、饥饿、挣扎求生、永恒的别离以及其他所有被战争抛下的东西的故事，但也关于童话、女巫的拥抱、蹦跳着穿过森林、旅途中新的家人和礼物，以及能吃到巧克力的未来。

其实一直以来，在片中的局部使用孩童视角，或者整部影片都通过孩童或少年的视角来展开的战争电影并不算少数，从《美丽人生》（1997）到苏联的《自己去看》（1985）以及近年的《乔乔的异想世界》，都可以称得上是经典佳片——孩童的天真世界碰撞枪炮和鲜血，被同化消灭或者逃出生天。《同路前行》在本质上也是类似的设置，这使这部电影在某些层面上看上去略显老套。但是就算如此，出色的画面水平与叙事节奏仍然能给观众带来动人的观影体验。

除此之外，《同路前行》与这些电影最大的不同是，它的内核其实是关于move on的——它更像一部公路成长电影，我们能看到一群孤儿院的孩子，离开被人抛弃的命运、离开被战争抛弃的村庄、离开逝去的生命和好不容易找到的藏身处，坐上不确定方向的火车，同路向未来而去。

而为什么不知道火车的目的地？因为身为流民，我们都身处在同一条铁轨之上，等待战争呼啸而过。

如果现实一点说，剧情太他么扯淡了。

换个角度。如果在舞台上演童话的话，儿童看起来估计还不错。

大概是电视剧的水平。比泡沫剧稍好一丢丢。

在剪辑上是花了功夫的。大概有三四个桥段的衔接，有一点巧思。

细嚼慢咽的话，真的浪费时间。权当消遣吧，看看也还行。就当放空，无脑看看。

竟然要凑140字。竟然要凑140字。竟然要凑140字。竟然要凑140字。竟然要凑140字。竟然要凑140字。

北影节相遇，非常精彩的一部战争&儿童视角电影。 好的观影体验: 优质的电影质感，灵动的画面剪辑，趣味横声的对白，顶级的杜比影院。 有幸在北影节的末尾有了这次观影，二战题材历史片已经很多了。不过有如此灵动的儿童视角的片还是少数，法国🇫🇷风格的戏谑与高雅也恰到好处，童言无忌又让一切自然幽默。 故事的主线是一群流离失所的孤儿，因为一次偶然的外出与逃离战乱的大部队丢失，让他们需要独自面对战争。成为了一部具有流浪性质的公路片🛣️（遭遇片） 他们先后碰上了村庄的女娃，盼子归来的寡妇，脱离部队的军官（准父亲），驱车的黑人，工会的妇人等，每一段故事都是初见陌生，险情相救，相濡以沫，被迫分离。能帮就帮，将心比心，成人之美，人性的爱与诚在战争的残酷下格外可贵，又让每一次分别变得撕心裂肺。 “一个活的女巫”，“一只涂着猪油的牛排包”，“你救了我，我要去救他们” “你找到了母亲，我们也就有了家人” 经典的台词层出不穷，回味无穷。 看完电影心里也久久不能平静，人生一途，不也正是一次次的遇见与离别，就像电影中每次我们都以为能幸福下去了，却又被残忍劈开。单位的人，也如走马灯一样走走来来，道一声感谢，各自珍重。

爱读书好幻想的孩子路德维希寻找妈妈的幻影，从孤儿院来到修道院，发现这里是一片混世魔王的居所。但老师告诉他，不同比相同更重要，个人如此，国家也是如此。不同才会让这个世界五彩缤纷，人们各抒己见，取长补短。

战争爆发，老师应征入伍，但这所孤儿修道院里没有战争，孩子们的心中依然充满和平和快乐的阳光。这里是远离人烟，靠近上帝的地方，也是孤儿们的乐园。

但战争如同巨大的猛兽，还是露出狰狞的面目，陡然出现在4个未撤离的孩子面前。当男孩们还在谈论战争中的行动计划时，女孩早已靠美味的食物征服他们了，不管这样的世道，孩子们眼中，美食，休息和娱乐必不可少。

影片独辟蹊径，从孩子的天真纯良的视角审视和讽刺战争的残酷和荒谬，用童话的浪漫气息去稀释和解构成人世界的残酷。孩子们不懂战争，因此也永远不会发动战争。

女巫去寻找儿子，不再照顾5个孤儿。途中孩子们遇上一个德国逃兵，他准备逃回家见怀孕的妻子，他承担了照顾孩子们的责任。在战火纷飞的战场里，孩子们同逃兵营造一个诗一般浪漫的乐园，彼此用不同的语言交流，庆祝生日，相互照顾。战争令人类分裂，但爱，梦想和希望再次令人们重新团结起来。

影片在压抑血腥的战争氛围中，营造了一个可爱而浪漫的童话岛屿。这个充满生机的岛屿上，洒满了纯洁温暖的阳光。但战争毕竟是残酷的，查理曼大帝时代不存在的边境线，在第一次世界大战中却成了血肉绞杀的战线。向着爱与生命奔跑的逃兵汉斯就这样在争斗和仇杀中死去了，孩子们失去了父亲。

妈妈离开了，父亲死去了，孩子们接着向中立国瑞士走去。

途中遇见了舍命救他们的鞋匠，这段情节揭示出在国家和解之上，还有种族的和解和互助。图瓦族黑人囚犯被营救和保护就很好的说明了这一点。 随后孩子们遇见了会给所有伤员医治的医生。在医院和剧场的乌托邦里，没有战争也没有敌人，只有互相帮助团结友爱的人。剧院表演的幸福故事，还有凡尔纳书中的幻想世界，在孩子们寻找妈妈的旅程中，所有这些美好而光明的意象在他们心中留下了珍贵的闪光，那是阴暗血腥年代的一抹高贵人性的亮色。火车带着孩子们，向着充满希望与爱意的童话乐园飞驰。

然而，事与愿违，火车没有带他们到和平梦想之地瑞士，反而来到战争的心脏柏林。孩子们的失望和清醒意味着心中的乌托邦和童话世界的彻底破灭，也意味着他们终将长大，终将接受这复杂叵测，血雨腥风的成人世界的考验。同时，这场战争中美好的童话之旅也因此画上了一个灰色的休止符。

此片获第13届北京电影节天坛奖提名。

编导Yann Samuell（1965-）钟情青少年主题，何况有前辈引领：彪炳世界影史的《操行零分》（1933）《四百击》（1959）。 2022年俄乌冲突以及芬兰瑞典加入北约引发欧洲新变局以来，欧洲影人纷纷追溯文明同源来诉求欧洲团结与反战。Yann也将本片的少年们置身于战争及其隐喻之中。

教育要从娃娃抓起：法德祖先都是日耳曼人，彼时同属查理曼帝国。首提法德无国界。

校园霸凌只是有趣的引子，影片温暖的底色。黑板上三幅西欧版图和年代才是本片显现的宏大主旨，开篇即点明。所示三个年代正是查理曼大帝在位时期（768-814离世）及巅峰年代：800。公元800年罗马教廷承认查理大帝同时为罗马人的皇帝，即：至少在精神上成为古罗马帝国的继承者，查理大帝成为西欧霸主：教廷与王廷双重领袖。他去世后不久帝国即一分为三：分别为现代法国德国及意大利的雏形。 查理曼帝国是法兰西世界史上首个荣光，法国影人借此缅怀。 五个“姓lu”的孤儿。左二起：luigi，lucien，lucas（最小年纪），luce，Ludwig（暗示生父为德国人）。影片模糊了孩子们的国籍，他们把途中偶遇的德国逃兵hans当做父亲一般，再提法德一家。

为躲避一战德法战火，四个教会学校的孤儿（后遇女孩luce）在德法边境森林地带求生。法国影人追随世界潮流，在缅怀法兰西荣光之时不忘提及原法属殖民地国家（如阿尔及利亚塞内加尔等）人民对法国的牺牲和贡献。本片中的塞内加尔小哥为搭救这群孤儿而被德军俘获。

误闯德法战场。年轻的德国士兵没有向法国少年lucien开枪。编导再喊话，从历史到未来法德必须一家。

收官：孩子们以为逃到了中立国瑞士，结果拉开火车车厢门，惊现站牌：柏林。法德友好无国界终章。

战争似乎已经褪色消解。

本片选择一战背景下的少年成长载体，方能实现渲染法德和平。彼时德国纳粹尚未孵化，打根上刨没有一战也就不会酝酿二战。如果选择二战背景来表达反战主旨，按好莱坞潮流就得再造砍杀僵尸纳粹的超英战神，法德一家就尸骨无存了==lll。

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