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长篇影评
1 ) 你才是玛莎！你全家都是玛莎！！！
影片远远不是“西方人对共产主义的浪漫想象”，相反，影片无关主义，有关人心。片中的所谓“邪教”组织，实际上并不罕见，无论是在欧美那样的发达国家，还是在我们脚下的这片土地，类似的组织都在一些我们不易发现的角落里生根发芽着。这些角落也许不会离我们很远，就像片中的玛莎和姐姐，农场和别墅，同在纽约的不同区域，仅仅相距3个小时的车程，各自的景象竟然已经是彼此无法想象也难以理解的了。然而正是因为它离我们如此之近，又如此容易被我们无视，它才更应当被我们关注。
类似的“农场”在我们这里更是不胜枚举，只不过他们伪装的更加难以辨识，甚至远远超过西方人的想象。他们难以想象为什么有那么多年轻人会积极投身到坑骗亲友的“加盟直销”中去，又为什么有那么多老年人会哭闹着要求自己的儿女去购买那些昂贵到令人发指的“保健床垫”和“灵丹妙药”，他们更不会明白为什么在强震当天的成都，疯狂的购房者依然将楼盘的开幕式挤爆（身在成都的房地产行业的朋友向我描述这样的情景时，我不禁哑然）
然而仅仅这样还不够疯狂，各式各样的“农场”甚至明目张胆地走进我们的校园，早年间风靡一时的“行走学校”，别具一格的“网瘾”治疗，甚至是常年在全国各地走穴的“感恩教育第一人”（名字就不提了）。他们或多或少都以“农场”式的浅吟低唱或集体生活，推销那些在道德上看似无法质疑的观点。是啊，商业社会，每个人谋求个人的利益无可厚非，况且以这样方式来牟利无比简单。更重要的是，这样的行为在我们这里不仅合法合理，甚至还是很体面的——比搬砖出卖体力要体面不知多少倍。
影片看到这里，我们不难发现，玛莎深陷其中而无法向他人诉说，哪怕是至亲的人，并不是因为她的软弱或者麻木。她和我们每一个人一样，是渺小而孤独的。她甚至已经强过很多人，至少她知道要逃跑。反观我们自己，又有多少人明白要逃，甚至有多少人觉察到了异样？依然记得高二那年和全校的同学还有家长一起接受“感恩教育”，巨大的操场坐的满满当当，“第一人”幽默的谈吐，深切的说理，动人的演绎，让无数家长和孩子流下眼泪，孩子们当面给父母下跪，“反省”自己“虚度荒废”的年华。场面摄人心魄，让人恍如隔世。那样的环境里，每个人被剥夺了思考的权利，只剩下服从和自责，哪怕是再乖巧的孩子也会觉得自己犯了世界上最深重的罪行。诚然，这样的教育并不是像影片中那样宣言暴力和残杀。然而值得注意的是，只要有了这样让你放弃思考的环境，他想要告诉你什么，便有了无限的选择余地。
那天的全校大会结束后，我和父亲回到家里，默默地坐在餐桌前，在家做饭的母亲走过来想听听我们父子两的感想。然而我们什么也说不出来。母亲说，这样的讲座好，以后应该常办，独生子女就不知道珍惜感恩。我总觉得哪里不对，但怎么也说不出来。因为我明白，感恩没有什么不对，而且我也从来不质疑感恩的必要性和重要性，那么究竟是那里不对呢？我看了眼父亲，想从他那里得到答案。烟瘾发作的他，正坐在那里吞云吐雾。而透过烟雾，我从他的眼睛里，却只能看的到和我一样的迷茫。
2 ) 别样的田园牧歌
电影讲述的是女孩玛莎（Elizabeth Olsen）在一个邪教组织中生活了两年，终于从领导人帕特里克（John Hawks）手中逃出，她来到了自己的姐姐露西（Sarah Paulson）和姐夫泰德（Hugh Dancy）的家里，为了抓紧这唯一的救命稻草，玛莎拼命的迎合姐姐家中产阶级风格。但是随着时间的推移，玛莎的邪教记忆使其愈加的孤立，并且渐渐走向偏执的崩溃地步。
看电影的时候，逐渐感觉到的不安，以及渐渐袭来的阴郁，都让这平静下的惊悚显得格外瘆人。双线叙事的手法让人一边看到邪教组织田园牧歌生活中的残暴的波涛暗涌，一边看到中产阶级生活中的情感的隔阂疏离。玛莎作为故事的主人公一直游离在两者之间。除了双线叙事，导演还刻意运用了插叙倒叙等多种手法，让观众一点点看清故事的真相，慢慢了解到邪教组织奸淫少女、残害人格、暴力犯罪的丑恶面目，也逐渐为玛莎在姐姐中产阶级新生活中越来越诡异紊乱的举止担心恐惧。这种陶熏渐染的情绪带入手法造成了强烈的压抑感，导演算是非常沉得住气格外不动声色了。最终邪教组织田园牧歌的美好外壳分崩离析，而玛莎的人格也最终分裂崩溃。片尾的开放式结局既有点恐怖又十分耐人寻味，那种恐惧感似乎给人感觉依然萦绕在心头，挥之不去。
Elizabeth Olsen在片中饰演玛莎，表现可圈可点，因此多家媒体预言她会通过此片提名奥斯卡奖。这部电影实际上是她的第一部电影作品，值得一提的是，伊丽莎白的姐姐正是美国著名的“奥尔森姐妹”。影片在圣丹斯上映时，曾被称作2011年的《冬天的骨头》，有趣的是，两部影片的男主角都是大器晚成的John Hawks，John Hawks在电影中饰演邪教头目，是玛莎恐怖的源泉。John Hawks把这个头目的形象演得十分出彩，阴险、冷峻、深不可测，一边奸淫少女，又一边引导她们走向暴力、变态的歧途。John Hawks很适合这个角色，这个削瘦的男人经过多年磨练，终于释放了深不见底的功力。
说到邪教电影，今年的《红色之州》也涉及，但是相比《双面玛莎》的安静冷漠，《红》显得过于闹腾了。而《双面玛莎》中的农民公社般共产生活，又多少让人想到去年的《狗牙》，一样的荒诞变态，《双》却少了那么些政治隐喻，多了些人性的挣扎。电影不仅想展现的是邪教和人性的斗争，也有玛莎自己内心的挣扎，自己对于自我归属的再定义。正如片名：Martha是她本名，Marcy May是邪教老大称呼她的名字，Marlene是她在邪教里接电话用的名字。
最后说下，导演全程拍摄都用的自然光，没有额外补光，所以不管电影里有多少凶恶，但至少看上去很美。
3 ) 女人花点钱怎么了！
1 首先，引用一位网友的观点，玛莎与她“姐姐”表面上是姐妹关系，但实际是母子关系。
从谈话中我们知道，玛莎从小和姑姑朵拉生活在一起，而姐姐露西则一个人住。玛莎说妈妈死后她和姑姑一起住时，注意看露西的表情，很无奈很不愿谈及她们的妈妈的样子，导演是不是在暗示露西其实就是玛莎的妈妈呢。而这个年轻的妈妈当时可能未婚先育，而选择把玛莎给姑姑朵拉抚养，在玛莎心中，妈妈变成了姐姐，早已死了。
露西让玛莎穿自己的衣服时，两人的对话。露西：it looks really good on you,you little shit.玛莎：whatever makes you happy,mama bear. little shit可以表达一种对于孩子或喜爱的人的一种既无奈又爱惜的态度；当玛莎说完这句话时，露西脸上的表情又是一种带着内疚，好像被触痛伤心处的样子。
在船上和露西的丈夫泰德聊天谈及他们会想要一个宝宝时，玛莎捧腹大笑，说：Well, she wouldn't know what to do with it. 正如当年生下玛莎时的露西不知所措的抛弃她一样，让玛莎觉得很好笑。
这段对话也很有意思，字里行间全是作为姐姐的露西满满的自责。露西说：do you blame me for anything?好像露西欠玛莎什么似的，仔细的看这一段对话，会发现她们隐约的姐妹之外的关系。
玛莎打断露西的话，说：just because we're sisters dosen't mean we need to talk about everything into your head.特别强调我们是姐妹的关系，不等于就要无话不谈。露西听到后很长的一段沉默，无奈的微微一笑，知道自己做的不称职。玛莎说出了她们心中的那个谎言，而这个谎言正是用来掩饰母女关系的。
派对上玛莎昏迷清醒后，对露西说“thanks mom." 而露西显然很淡定，玛莎在朦朦胧胧的时候似乎忘记了姐妹的约定，本能的喊出心中久藏的妈妈。
影片末尾，面对要将自己送走的露西，玛莎说了一句：你不会成为好母亲。这是玛莎对身为自己母亲的露西最显露心底的呐喊。露西听后止不住的哽咽，因为自己对玛莎确实不是一个好母亲。
影片很多细节都显示，露西其实就是玛莎的母亲。如果看到了这一点，玛莎复杂的心境就显然可见了。
2 影片开头，邪教组织里男人们都聚在一起吃饭，有肉吃，而女人则在外面等着，等男人们吃完饭才能进去吃，并且还是吃的粗茶淡饭。这里可以反映，组织表面上宣扬一家人，但其实是对女性极不尊重的阶级思想，是伪善，伪公平。
3玛莎逃跑的时候，她的徒弟（那个短发小妞）是醒了的，并且镜头打在她站在镜子门口望着玛莎逃了出去，但她没有揭发，说明她对玛莎还是有感情的。
4其实影片最大的渣男不是组织头目，而是那个看上去很好的姐夫啊！
1）在玛莎第一天进姐姐屋子时，姐夫类似开玩笑类似调侃的说了句，这次她又要住多久呢？尼玛，别人才来你就问这种话，是什么意思？是嫌弃她要赶快走？什么叫又？（台词说了again），别人经常来打搅你吗？
2）一起吃饭的时候讨论到了人生的问题，本来是探讨哲理问题（从哪来，到哪去），姐夫突然发火了，说请问你所谓正确的生活观是什么呢？混吃等死？等我们来救济你？喂喂，本来是探讨哲理问题的，怎么上升到人生攻击了？人生的意义本来就不是金钱来衡量的，这个观念也没太大问题把？如果是我，有一个女孩提出她不希望沦为金钱的奴隶，我会觉得她的思想很独特，会很想去和她探讨啊！为什么要去吼她？去人身攻击？
3）从头到尾都是姐夫先开始抱怨，什么工作压力大，每个月就来别墅两天还要操心，什么影响了我们正常的生活，最后提议送走的也先是他（还有半夜偷偷摸摸地到妹妹床边是要干嘛？难怪她要惊醒踢你）。这还是个爷们该说的话吗？一个弱女子可怜兮兮暂住你们家，何况还是亲人，何况还是漂亮的女人，多一口饭的问题，养她一辈子怎么了！女人花点钱怎么了！！（何况还没花多少钱）至于这么娘吗？
其实这里导演是想讽刺那些一本正经的小资男，表面上养家糊口，是个好男人。但实际上却是自私又没有社会同情心的娘们，只顾自己的小家，却不顾社会的大家，看到公交车上被猥亵的女孩不敢仗义相助，总以自己为困难去搪塞那些真正需要帮助的人，当代人的冷漠莫过如此。
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4 ) 即使在无助也不要轻信他人！
5 ) 像悬疑片一样。。。
玛莎受着精神折磨的过程描绘得很详细，虽然有些我也没看懂，比如她砸车那里。。。
玛莎身上的淤痕告诉我们她是被殴打过的，但其实我们只看到她在偷吃的时候被打了一耳光，除此之外没看到太暴力的镜头啊，总的来说农场主都是以较温和的态度来帮女孩们洗脑的。。。
镜头处理的不错，尤其是在快结束的时候，玛莎坐在车后座，夕阳从她身后照过来，玛莎整个人笼罩在一圈金红色的光中，衬着她木然又清澈的眼睛，很美丽。。。
6 ) 《双面玛莎》——第三种人的游离
但终究看来，总是有一些人不甘平庸的过一生，更不甘于思想的平庸。愚昧的追随者和现实中麻木而不觉的人们，都不是他想要的，所以，他在追寻自己想要的路上，注定是辛苦的，从这一点上，电影中宗教头子说的一点都没错，玛莎确实是具备宗教领袖的潜质，因为一般愚昧的人们，只知道自我欺骗而不觉，根本更谈不上利用或者引导别人。所以全电影中，没有自我欺骗的，只一个人，那就是玛莎，可以说，玛莎比那个宗教徒头更具上升的潜质。
宗教或者迷信的可怕，并不在于假话，而在于百分之九十九的真话掺杂了一句假话。玛莎对她姐夫在餐桌上的说的没错，用金钱和财富来衡量成功的是自欺没错，正戳中了社会人们的痛点，所以她姐夫当场暴怒，但是她忘记了两点，第一：不用金钱和财富来衡量成功的人，也并不意味着他们并没有错，反而可能错的更深，一个陀螺，正放反放都放不住的。第二：其实玛莎并不是真的相信她自己口里说出来的话，她说的这些，其实只是她心中对于社会虚伪的抵触，在她没有找到自己之前，这些仍然是虚假造作的。正因如此，玛莎深深陷入自己所造出来的矛盾中，不可自拔。她才是真正的没有了信仰的人。
往往蝉破壳而出，地下生长了好几年，最后只剩下一层薄薄的壳，只需破出，即可飞翔，然而，多少人就在这最后的管卡葬送了生命。
玛莎已经是马上就要是最接近真实的人了，但是长夜漫漫，阴影挥之不去，总是不能如人所愿。若是在这个世界毁掉了你所有的信心以后，你依然相信大地的拥抱与天空的接纳，便能破壳而出。
宗教生活的纪律，秩序，等级，信念，乃至于贫穷，都是追随他的人，对于这个社会不信任和否定的一种外在表现，然而，本意是寻找生活的真谛，但也正是这些磨灭了他们的人性。
洗脑彻底的，终其一生也就是在里面选择了一种生活方式，洗脑不彻底的，则如玛莎，只是吸收了其中的真话，然而社会终究不可能让她同时选择两边，所以她在这矛盾纠结中继续沉沦不知出期。
在这里面宗教头子所扮演的角色，就是卸下你所有的防卫，然后输入他的指令，世界上的宗教，灵修，信仰，团体，都是何其的相似！圣人确实是无需防卫，但是凡夫俗子，你卸掉了他的防卫，往往或者忠实追随，没有头脑，或者如玛莎这般如若幽魂，除非极个别人，很难谈得上提升。那这些所谓的领导者们，领袖们，有几个人想过为此负责？
玛莎最后坐在车上，看到后面有车追随，眼神茫茫。实在是让人伤感，其实可怕的并不是有什么人追过来。而是，你逃得过自己内心的审问吗？
圣丹斯最佳导演，果然是非常诡异而又美丽的摄影啊！我非常喜欢，用光也太大胆了，直接自然光，用剪影什么的，女主角或许不是那么出众的美丽，但在镜头里面太摄人心魄了。演得也很不错，NYU的学姐（妹？）。。双线叙事倒不少见了，但确实很震撼，四星半四舍五入啦！配乐不多，但里面那首歌很好听
共妻...
摄影很好，胶片的灰暗质感，故事一般没什么亮点，倒是Elizabeth Olsen让我惊喜，比她俩个著名的姐姐还有气质，很适合这种文艺型独立电影
非常喜欢电影的主客观镜头交替剪辑和女主的表演，这位T. Sean Durkin很不简单，叙事干脆利落，对细微情感的把握又精到细腻，留白强劲有力。
你和你姐姐实话实说自己因为误入歧途加入小混混群体又被群主奸污然后因为悔恨懊恼而陷入无法自拔难以摆脱的漩涡之中又能怎样，你姐姐还能吃了你啊！我去，看得我那叫一个起急。。。最后那个不安的情绪和黑屏的结束，又玩开放式结局真受不了啊！不喜欢这片里的所有演员
失足女青年么
实在刻意啊，但看在女猪脚份上，还是可以加一星的
1Q84美国电影版啊简直了，更何况主角是大波妹
除了摄影不错外，很有硬伤。
西方人对共产主义的浪漫想象主要体现在共妻上了
洗脑失败案例观察。
从邪教组织逃脱后，她一直处于某种焦虑的情绪中。双线叙事看似层层剥茧，但是两条线中一些模糊焦点的镜头让人分不清是过去还是现实。也许，抛开牢笼不提，人最难的还是找到自我归属吧
我也有一个这样的姐姐。
谁写的剧情简介呀一点都不沾边好吗！！！
后面一个推的镜头很有感觉，真有点渗入回忆里无法自拔的尽头。双面其实就是双线，讲主人公的过去和现在，通过不断的细节，把故事填充完成。 伊丽莎白·奥尔森比她的姐姐们亮眼许多，约翰·浩克斯又演了个会弹琴的文艺坏蛋。
剧情简介是神马东西！还邪教，我真一点没看出来，不就是美版《给妹妹的情书》吗！你们不要老拿摄影说事了
Martha是女主的名字，Marcy May是那个CULT农场老大给她的名字，Marlene是农场中所有女人接电话用的名字。导演很聪明，玛莎的逃亡竟然没有付出任何代价，但最后依旧让观众失去安全感；电影也没有告诉我们玛莎过去生活经历，我们只看到了她的病态和缺乏安全感。Elizabeth Olsen的表演很像小米！★★★★
看完再看豆瓣简介当时就无语了，一度还怀疑自己是不是看错了片子。。。豆瓣简介您能靠谱点儿吗，好好一部有头没尾的劲儿逼电影儿给介绍称了伦理剧啊。。。
邪教渗入
被邪教洗脑过的人竟然这么可怜