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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 《机遇编年史的71块碎片》
一个爱拼纸板的学生
一对领养孤儿的夫妇
一对出现裂痕的夫妇
一个靠社会养老金生活的老人
因为一起银行枪击案最后联系在一起
影片始终穿插着1993年的政治、社会新闻
在拍摄了两部局限于一个家庭的影片后，导演决定扩大范围至“社会”。碎片是生活的组成，我们看到的很少，明白的更少；时代越近，越没有哪个作者敢无所不知的创作，只有通过碎片才能诚实的讲故事，刺激观众。
“冰川三部曲”来源于冰川作用，也奠定了迈克尔·哈内克之后作品的特点与基调：
1、画面冷色调、清晰的镜头
2、配乐的缺席（或者是极简）
3、行动代替心理活动
4、暴力简单化
5、开放式的主题，主旨：艺术是将真相中的谎言神奇的传达出来。着重表达比“现实”更冷酷的现实中不能沟通的人际关系；幸福不是唾手可得的，换句话说，幸福是稍纵即逝的。
2007-11-09
2 ) 禍然率71 (71 Fragments)
人生存的目的是活, 是不惜一切的求活, 成了執行指令的機器(不包括尚未投入社會的大學生): 年輕人在大學玩紙拼圖拼湊, 暫時不用擔心謀生的事; 中年人工作天都是不住重複的提著保險箱, 同銀行出納職員說聲早安, 遞上一紙簽到記錄紙, 多年不斷的問候公式單詞, 是機械, 不帶額外感情涓滴, 為了養育新生嬰兒, 面對同一語調, 以及同一動作反應的工作夥伴, 嘴角擠起了不知多少次的僵硬笑容; 老父到銀行櫃檯問候女兒, 她以事務繁忙為由, 叫父親回家等候電話, 他獨自準備晚餐, 看新聞報導, 飯後用電話同人傾訴家庭瑣事, 不同年齡的人都有心事, 人到晚年, 本來可以安享兒女反哺, 可是外國人生活習慣是若子女成家立室, 不會同父母同住, 習俗定死了, 不會調節人的實際情況, 所以老人只能獨自過活, 不時到銀行工作的女兒, 已經老懷安慰。年輕人不知愁知味, 只知花時間和同學在紙塊組合角力, 是專有的腦力開拓, 啟發思維; 已在呆板行業打滾多年的保安相信求學時有理想, 成了家, 理想就要拋棄, 繈媬嬰孩及妻子的生活所需, 完全託付深陷在苦悶及公式工作的一家之主; 老人家歷盡千帆, 不求回報, 冒了風寒, 聽了女兒答應會晚上致電關懷電話, 無求了。
銀行槍殺案的動機不是私人恩怨, 是人生活太過安穩下的驚鴻乍現怒氣: 桌球選手不作息擊打發球機器發出來的桌球, 氣喘如牛, 滿以為辛勞得來, 可以在比賽獲勝及獲得教練青睞, 導師責罵, 苦練成空, 直接造成往後的慘劇; 非法入境小孩難民長期活在槍桿子下的陰影, 一時間適應不了安穩太平的奧地利, 他在月台遇見小孩, 作勢跳到車軌, 生死一線的壓力教小難民在沒有生靈塗炭的國度不敢鬆懈, 隨時做好逃生準備, 小孩子的身體, 卻催生了大人的心靈, 雖然只是貪玩, 但確實帶出戰亂對小孩的長期心理影響。
夫婦同桌吃飯, 缺乏溝通, 不止三部曲的終章, 導演作品《第七大陸》及《班尼的錄影帶》亦有家人吃飯場景, 只把食物放在口裡, 低頭不語是每天刻板工作生活, 工作流程枯燥, 鮮有趣事分享的都市通病, 日日如是, 說了只是悶透大家, 還是填飽肚子好了。《禍然率71》裡丈夫不知就裡的掌摑, 是積壓日久沉澱的破了多年沉默缺口的反應, 也是《偷窺》突如其來驚嚇血柱的前奏曲。
《第七大陸》及《班尼的錄影帶》新聞報導用了較遠距離拍攝, 即是我們相約在家裡看電視的尺數; 今次不同了, 距離極近, 彷彿電視新聞吞噬了觀眾, 火紅套裝的金髮報導員平鋪直述少數族裔遭受政治迫害的連天炮火, 兄弟身故, 丈夫死亡的家屬悲泣感動了中康之家妻子, 收養了異國小孩。這時新聞換了視點, 報導歌星Michael Jackson的孌童醜聞, 刻意漂白皮膚的整容名人不影響世界局勢報導可以和國際大事佔有相同篇幅, 人的八卦心理畢竟是傳媒最賣錢的, 那些不禍及己身的血淚感嘆數聲後會忘記得一乾二淨, 希望人們認同是白人的黑人巨星, 才是大家記起的談論話題。
3 ) 让每个人都是人，每个人都幸福
一，几句话就说完的新闻背后是一个个拥有各自生活轨迹的个体。二，每个人各自的生活拼成了整个世界，有如那个出现数次的拼图游戏。三，无论是陌生人还是相处了一辈子的至亲，沟通都不是一件易事。小伙子为什么开枪杀人？是偶然也可能是偶然中的必然。我们希望生活在一个什么样的社会？一个什么样的社会制度能够让每个人都是人，每个人都幸福？这才是我们应该思考的问题。
4 ) 字数不够
三星半（看到关注人打了五星再一次怀疑自己的审美）在观感上少了看《第七大陆》时的冲击，但是在交代整件事情的前因后果上本片确实更加完整。全片由四条故事线汇集而成（似乎暗示了三名死者和一名罪犯），不断领养女儿的夫妇，被女儿冷淡对待的孤寡老人，一个偷渡而来的小男孩和一个大学生。整个案件的发生似乎仅仅取决于大学生的一念之间，而在所谓发达的都市里，冷漠（女儿对老人），暴力（丈夫对妻子）等等因素似乎在暗示着男孩听闻的“你们的世界更好，这里的人都是好人。”而产生的美好景愿在新闻不断播出的战乱中东东欧对比下，破灭了。而三个人的悲剧在整体战争的悲剧下似乎也算不得什么，被掩盖在其他的报道之中。（如果失去煽情式的做法应该是插播进入平安夜的娱乐事件报道而形成反差但是冰冷的哈内克没有）影片中哈内克依旧喜欢冷不丁地吓观众，比如男孩在车站的行走跳跃，丈夫对妻子的掌掴。最后发生的射杀平静而流畅，丝毫不抒情。//看了影评可从都市机械化和冷漠思考，理性的克制和愤怒的爆发入手。妻子丈夫每日机械化的生活，彼此似乎丧失了情感而只能用领养孩子来维系。尽管丈夫信仰基督，但是仍然掌掴妻子（就在似乎示爱之后）。老人与女儿的对话被反复打断，可以看出老人与女儿相互间无法沟通。大学生每日无所事事，成日里跟人打赌。都市下人性被压抑和扭曲，在圣诞节前夕，一个不经意间爆发，化为愤怒。
5 ) 我们都曾路过。
奥地利导演迈克尔·哈内克冰川三部曲中的最后一篇，暂时只看过这一部，这种电影放在任何时间我都不会特别喜欢，但又会比较欣赏。看之前我已经知道了结局，并不喜欢这样，但若不是因为知道了它的结局恐怕我不会去看，我还是比较浮躁的（笑）。 但真正让我感到心里一阵战栗的不是最后几分钟少年冲动的杀人，而是之前一直在铺垫的各色普通人的日常生活。人们在钢筋水泥的城市森林中如蝼蚁般生存，没有目标，没有感情，只是活着。一些镜头能让人冷到心底，这个导演太残酷了，真实的残酷，应该赞扬他，让我们看清又看不起自己。 片名不那么顺口，却很好听。每个人都是路过这个世界，匆匆的来过又走了，这只是机遇编年史的71块碎片。 奇怪对他后来导的世界知名的《钢琴教师》，我却提不起丝毫兴趣。
6 ) A Day In the Life
一个新添了婴儿的一家
一个银行的女职员和被她抛弃了的父亲
一个重新组成的家庭和不愿意接纳新家庭的女儿
一个从军火库偷出手枪的士兵
一个19岁的在校学生马可.米兰
迈克尔 哈尼克把众多的线索交织在一起,看上去又各不相关的进行着,到最后一幕才汇合在一处---马可到银行去取钱不顺利,情绪激动突然用枪打死三个人并自杀为止.
这部电影让我想起了格斯.范桑特得了金棕榈的<大象>.虽然没有看过<大象>,但看到过些介绍,直觉觉得两部电影肯定有许多相象.<大象>讲述的著名的美国校园枪击事件,导演平静的展示着和事件相关人员的日常生活,直到那起事件的发生,之前没有任何的迹象和征兆.那年嘎纳的评委里有姜文.姜文在接受采访时被问到为什么评委会会选择这部电影,他打了个比喻说”这部电影就像是在一杯水里撒了把盐”.而且说到这种特殊题材的电影最容易吸引注意力,但是也最难处理好,因为导演所采取的立场和角度很难把握.
在这部<机遇编年史的71块碎片>里,导演故意回避了电影的戏剧性,可以说它是反戏剧性的.每一条线索都平淡无奇,波澜不惊.在电影一开始,导演就告诉你电影的结局---19岁的马可杀了三个人并且自杀.而且导演把本来就纷繁繁杂的各条线索进一步切碎,每个碎片看起来似乎都毫无意义,唯一推动电影发展的是时间.时间线形的流动,导演通过不时的打出时间标签来使各条线索继续发展.
可以说,这种平淡冷静是导演故意采取的一种策略,使电影有种”间离”的效果,以使观众不断的思考.艺术有使人感动的艺术,有使人反思的艺术等等.而这部电影无疑就是令人反思的电影.
假如你知道电影里相关人物的生命就会在随着电影里时间的流逝而消逝,人物的生活状态就会引起我们的思索,这样的生活是否值得一过?
我还想起一首披头士的歌—A Day In the Life,用来概括这部电影再合适不过了.
这部电影拍摄于1994年,是冰川三部曲的最后一部.如果梳理一下欧洲电影发展的脉络的话,我想迈克尔.哈尼克无疑继续了欧洲电影的传统,他是欧洲艺术电影传统香火相传的后继者之一.
禽兽哈内克再一次折磨了观众。他用这些喜闻乐见的新闻一遍又一遍一遍又一遍地折磨观众，使得观众憋到最后最终有了那个开枪少年的心情。反正我对这些每天网络，电视，手机，报纸，地铁无处不在重复播放负能满满毫无营养真假无从考证铺天盖地的新闻真的是已经彻底感到厌烦。连看都不想看了。
看到37min了~得，什么时候命运让我再次与此片相遇时再看吧，没看完，太他妈闷了，冰川三部曲连着看真他么吃不消，妈的~好想把哈内克拉入黑名单~
砰砰砰……你为什么杀人，你为什么自杀？流动的血，绝望的心。老爷子打了十多分钟电话，这样的长镜头真可怕。
有时候我都觉得欧洲佬是为了跟好莱坞赌气才把片子拍得这么烂的
看完哈爷伟大的冰川三部曲，不死也重伤：第一部：心寒。第二部：颤栗。第三部：悲凄。
71个片段，71次黑屏，碎片混杂着，拼凑出一个破碎的现实。电视新闻一方面与现实并行着混乱、冷漠、绝望，另一方面又与现实相隔天壤。在萨拉热窝的战争与迈克尔杰克逊的丑闻之前，对于这出悲剧，新闻只是潦草带过，对于动机和根源只得一句“我不知道”；而哈内克则从这一句新闻出发，试图找出一条回溯路径，最终得到的是冷漠病态社会催生的偶发必然突变性暴力。没有逻辑是最恐怖的。相比最后的多线索聚拢，那段通过电视访谈的荧屏打通空间连接更意味深长。｜竟有儿时塞巴斯蒂安·斯坦出演
《71》不是单数的影片或所谓群像叙事，而是复数的片段，因此哈内克总是在一个强度上的高潮之前切出，陷入短暂的黑屏，冷漠而静滞的伪实时片段构成了一个虚拟空间，当电视遥控器不断转向下一个节目，或主持人选择快速地掠过不重要的新闻时，就会短暂出现，真正占据主要地位的永远是索马里，北爱尔兰与迈克尔·杰克逊，一切却总是揭示着城市，媒介与暴力之间的关系，布列松的手部特写通向罪恶，哈内克的手部特写通向异化，那么，21或22世纪的布列松是否会背上3D建模做成的十字架？《71》去除了冰川三部曲仅存的病态怜悯，关于未来的影片，通过暴力，作为个体的少年犯将自己变成媒介画面，在这个未来世界中短暂成名了10分钟，正当人物用流出的鲜血（或者说黑色胆汁）朝向90年代不断加速的新媒介中上传时，却淹没于众生嘈杂的暴力事件之中。
7.5/7.2 哈内克太冷静了，缓缓把生活推进到镜头中，那么的真实，真实到甚至让人觉有些沉闷，太过于平凡的生活，甚至让人忽略了生活中的死亡，在场看的好几人，没几个有对那男孩朋友的自杀存有印象，就如同生活，我们经常会忽略掉生活中的种种。
十几个人的生活，归零为一条新闻，看完冰川三部曲，真是让人从头冷到脚
和《大象》的区别是砂与冰的区别，没有形式但却多了宣扬
A/ 假如这部片子迟到九年，不就在戛纳完虐《大象》然后成为哈内克第一部金棕榈了吗？
作为三部曲的完结，同样是冰冷的电影语言，极多的半身特写，营造出来的疏离感依然成功。
对这个社会深感不安。
談不上“化腐朽為神奇”，但若不是哈導演，這種"fragments"片兒已經不太會找來看....一個男人冷酷(峻)到這種程度，會令人懷疑那是不是一種變相的沙文主義，或嫌他傲慢、不夠悲憫和放低..不過有時候，又反而是令我受到感染的開端...
如电博昨天先放这部感觉能容易深入理解巴黎浮世绘，两部片的思想布局谋划节奏结构甚至高潮处的音乐运用几乎是完全一致的，但本片的北爱问题中东纷乱前南战犯的新闻镜头把导演的意图表现的非常明确具体，剪辑的黑屏运用也与主题“碎片”极为贴切有效果；走在轨道悬崖边的人，悲剧就是周遭恶意敌意酿成的
也是人物群像的刻画和琐碎拼贴的叙事，但不同于《银色·性·男女》那种无意义的宇宙熵增，它通过新闻片段的不断插入突出饱经战火摧残与时局动荡的二十世纪飘摇着走到末尾的现实处境，看似和平的年代却于深处淤积罪恶的肇因并只能依靠无端的暴力溢出，在过于冷静克制的镜头下翻涌的暴躁不安却欲盖弥彰。
哈内克“冰川三部曲”终章，对人世间暴力的冷峻体察。多线索交叉叙事，素不相识的人最终在偶然间相遇，恍若一首宿命与机运的安魂曲。多段电视或广播新闻穿插其间，有水坝工程和电脑博览会的，但更多的是1993年秋冬充斥着战乱与屠杀的国际新闻。1小时17分与1小时37分的两段新闻有一半多（关于萨拉热窝圣诞乱象与迈克尔杰克逊回应恋童指控）完全相同，明确喻指着不断轮回、永无止境的暴力仇杀（难民问题、宗教、民族与派系冲突），以及相关媒体的无处不在。类似七巧板的拼图游戏（还都是拼十字架形）多次复现，与碎片式的结构相契合，还有米卡多游戏棒。几个固定长镜头让人印象深刻，如用发球机进行乒乓训练、老人给女儿和孙女打电话（充满争吵，疏离）以及对俯卧的死者身躯的特写（一分钟多，暗红色的血液缓缓流淌出来）。PS：重译了中字~ （8.5/10）
世界此刻，索马里摩加迪沙政变，南斯拉夫种族屠杀，黎巴嫩以色列边境冲突不断，MJ梦幻庄园丑闻；这一厢，奥地利某大学生无差别开枪乱射造成三人死亡多人重伤，铁幕落下后的罗马尼亚小难民等待一位或许不会归来的义母……中产阶级杀人这话题玩到这么大龙凤都有点收不住了，且让冰山三部曲完美谢幕
一，几句话就说完的新闻背后是一个个拥有各自生活轨迹的个体。二，每个人各自的生活拼成了整个世界，有如那个出现数次的拼图游戏。三，无论是陌生人还是相处了一辈子的至亲，沟通都不是一件易事。小伙子为什么开枪杀人？是偶然也可能是偶然中的必然。我们希望生活在一个什么样的社会？一个什么样的社会制度能够让每个人都是人，每个人都幸福？这才是我们应该思考的问题。
碎片