德国好人

这部片子初看有点莫明其妙，甚至凯特故意说的蹩脚的英语都让人感到这部电影似乎太过于矫揉造作了。
然后看到最后，听到事实真相后的杰克选择了离开，孤独的蕾娜一个人走向飞机，忽然想到，如果这时出卖的人换成是杰克，蕾娜会离开他么？从一般电影的规律来看，似乎是不会的。经过一番救赎，温柔的女性总是会容忍男人做过的一切，即便是再可怕的事情。而对于一个男人来说，他可以为她冒极大的风险去做任何事情，而一旦发现对方已非自己所想，甚至变得更加坚强和黑暗，他再没有勇气去做任何的努力了。就像苔丝的丈夫可以越轨，却不能容忍妻子和他一样犯下了过错。正如蕾娜在剧中所说，男人只希望女人在他的怀中哭泣，而害怕一个懂得用枪的女人。
我并不关心那些国家之间的争斗，说到底，那些都只是一些背景而已，政治的丑恶我们并非在这部电影中才见到，如果说这部电影能够让我们有些思考，那也许是我们是否有勇气接受一个黑暗的女人，如同一个黑暗的男人一般。

看了一遍，大致的意思是懂了，但一些细节方面的东西就是搞球不懂。于是看大家的评论，一些说的还很是有道理的，但没有找到我需要的；而更可恨的是电影的介绍里面，说什么俄国人绑架了那个GR的导弹专家，美国咋咋地，倒把我整糊涂了。。。

于是乎，选跳式的重看，解决了些疑惑，但又出现了新的疑惑，特此记录下来，待下次重看时做个参考吧。。唉，谁让我是个偶尔追求完美的人哦，在今年这个7月半，在今天这个鬼节。。。。
1、凯特·布兰切特到底说的哪些话是真话？哪些是假话？
   开始大部分说的是假话，主要来说（只说关键点），对乔治·克鲁尼说的关于朵拉集中营的事是真话，以及最后说她的档案中告发了12个犹太人的事是真话；而她对泰绎队长说的她的真正目的——即想逃出德国而不顾其丈夫——是假的，从其最后保护其丈夫可以看出，她还是“爱”着他的。

2、这里面哪些不是想把罪人变成德国好人的，即还原公正的？
   除了乔治·克鲁尼演得那个不像记者的记者（或许战争年代记者就党卫军这个吊样），值得商榷的就是那个泰绎队长了。第二遍看懂了。。。他确实是专门负责的为那些“德国好人”定罪的（为泄心头之愤，将六个已判坐牢的家伙吊死了），但可惜被领导抓到了把柄，只能出卖了信任他的凯特·布兰切特。。。

3、那个Paper究竟在哪？
   导弹专家的助理死后，在医院里美国佬仍然在向凯特布兰切特询问Paper，看来他们没有得到；而乔治克鲁尼质问泰绎时表示Paper在他那儿，那个SB队长貌似信了。。。
   但，电影最后飞机送行那段，凯特布兰切特说Paper在她的包中，我想她是说谎的：如果她没有交出那个Paper，美国人会放她走吗？但也有可能确实Paper在她手里，开始她交给乔治克鲁尼，而后来乔治克鲁尼整了个备份或者交了个假的给美国佬，这样她才能拿到通行证？
   到底在哪？Who knows？就看作者怎么遍的这个故事了。。。或许什么时候要找原著小说来看看罗。。。

整个氛围是虚伪的，谎言无处不在，悲哀。。影片中好像俄国佬说的话倒是真话，没有那么多的虚伪，他们卷走财富，美国佬则想卷走人才。

想想中国当时真的是太老实本分了，狗日的小日本，倒利用这个倒打一耙。。。小日本必遭天谴，一个小海啸，搞定。。。

黑白的复古片，据说是改编自同名的悬疑小说，虽然骂声一片，可是自己还是蛮喜欢的，至少追随着这个女人背后到底发生了什么，坚持到了最后，其实就是一个生存和人性的选择，为了活下去出卖自己的人格、肉体、周围关爱自己的人们，对还是不对？人总是自私的，也不能说女主角磨灭了人性，至少她真心的想逃离柏林，逃离自己的罪孽，重新开始。我不想说什么共产主义的大道理，打小就是这么受教育的，可是一个人为了生存，不择手段那是本能，不能说错说对的。

　　前些天看了索德博格06年的电影《柏林迷宫》，比较失望。似乎索德博格现在拍片更注重的是风格化，对于情节、叙述好像都不太在意。当然索德博格的风格一直都不稳定。98年的Out of Sight 、99年The Limey 其实已经有些怪异。在out of sight中，乔治克鲁尼和詹尼弗洛佩兹演的强盗与警察的故事，拍得却像王家卫。2000年的索德博格志得意满，Erin Brockovich为julia roberts赢得了一座奥斯卡，而宏大叙事的毒品网络在多线叙事方面比如今的几部多线作品更加优秀，气势也磅礴得多。之后的一年，索德博格拍了十一罗汉，也算是一部不错的娱乐片，票房也好。原以为此后索德博格会通吃娱乐文艺，谁知恰好相反，他此后再无佳作。12罗汉犹如陈嘉上的《恋战冲绳》，风格、故事都有些稀里糊涂。不过这段时期，索德博格也不是毫无收获，起码他和乔治克鲁尼、朱莉亚罗伯茨混成了铁哥们。有些人估摸13罗汉要是砸了，索德博格就得从好莱坞卷铺盖走人。这种可能性其实不大，他了不得在家修炼两年，重新攒个好剧本，然后哥们、姐们叫上一圈，就又东山再起了。
　　回头再说《柏林迷宫》。据说索德博格开拍此片前曾经给剧组成员每人发了一套好莱坞经典，从《卡萨布兰卡》到《马耳他之鹰》，大概是想他们重新学习一下30、40年代好莱坞经典黑色电影的路数。可是全片看下来，基本不是那么回事。索德博格想表达的东西不少，可是有的地方似乎拍得太随意了。片长也不够，好多东西也没交待清楚。其实，不是个个电影都能像卡萨布兰卡那样——剧本一改再改，连ingrid bergman都不知该冲鲍嘉还是他老公发出妩媚微笑，却一不留神成了经典。
　　两位主角，乔治克鲁尼演得很卖力。其实他的长相也算比较30、40年代，可不知为什么，我看他一身崭新的制服，怎么看怎么不像美国记者，倒像是个党卫军。凯特布兰切特却着实让人惊喜。低沉的嗓音，带点神秘意味的笑容，实在有些玛琳黛德利当年的风采。惊艳谈不上，但确实是有好莱坞黄金时期一些性格女星的气质。

老帅哥乔治.克鲁尼是个战地记者，停战后来到柏林寻找老情儿凯特.布兰切特，企图鸳梦重温。可惜事与愿违，凯特已经成了暗门子，还是乔治的司机托比.马奎尔的小姘，更糟糕的是膀大腰圆的乔治竟完全不是托比的对手，被暴捶一顿后托比小两口扬长而去。不过转天乔治发现托比被杀死在河边，包里还有一捆钱。情敌死了到不一定是坏事，情儿丢了可真让老乔治上火。不过乔治也不是省油的灯，辗转一番就掏了凯特的老窝，只是还没等两人重织爱火，老乔治就发现原来凯特生死不知的老公是一纳粹飞弹专家的助理，现在专家的研究资料可能在就凯特手里，这是老美和苏俄志在必得的尖端技术情报。每个跟乔治认识的人都劝他不要再跟凯特扯上任何关系，因为保护凯特相当于跟国家机器对着干，可是乔治不听，他不但还爱着凯特，更怀疑事情另有隐情。于是，就象一个巨复杂的拼图，老乔治在不断被各股敌人暴珁、老情儿还多次落跑的情况下一点点接近了真相，发现“德国好人”原来是手染几千人鲜血的刽子手，而拼图的最后一块——凯特，其实也有巨黑暗的过去。最后，老乔治搞清了所有事情，却落得个黯然神伤。
看这部电影的开头象《马耳他之鹰》，也有类似的死亡事件。看脉络象《第三个人》，找人，根据各种踪迹，去过的地方，接触过的人，做过的事情，结果找着找着，线索的另一头抻出其它的事和其他的人。故事的人物象《卡萨布兰卡》，一厢情愿的痴心汉子最终帮助心上人逃离，机场的分别与《卡》何其相似，说致敬吧，不知道致敬什么，说戏仿吧，主题又是如此沉重严肃，也许导演索德伯格厌倦了电脑特效、快速剪切甚至蒙太奇，就想再现电影工业那朴素、简单但是令人回味的黑白胶片时代。
“德国好人”指那些罪行累累的战犯，因为掌握着尖端军事技术可以成为未来世界里强国称霸的筹码，所以罪行被一笔勾销，甚至还颠倒黑白，摇身一变成了推动人类进步的功臣，电影采用这个名字和使用黑白胶片也是对是非混淆黑白不分的反讽。