大光圈乃至超大光圈的持续使用,极浅景深致画面清晰范围缩小大面积微弱失焦,平添盖尔人的愁绪。特别是Cáit到寄养家庭之后,大光圈效果加强,明快橙色中一抹淡影,温暖幸福有几分失真梦幻,眩晕中慢慢释放清晰的自己,一如Cáit的内心变迁。 Cáit 太安静了,以至于家人都找不到她。
Cáit 的家。灰暗肮脏的外墙。阳光都隐藏起来。
批判现实主义主旨是英国电影乃至英国整个社会价值观的传统,爱尔兰自然深受其影响。 但是本片的批判是温和甚至不乏温情的。 Cáit 的家。极其昏暗的光影,Cáit藏于黑暗中。姐姐们显得多么冷漠。
对于贫困和社会保守封闭淡淡的但不乏深刻的批判,如儿歌所唱: “我妈和你妈在晾晒衣服,我妈突然一拳打在你妈鼻子上,鼻血是什么颜色,,,” 贫困让家人丧失爱,邻里也没有善意。 Cáit的父亲,嗜赌粗鲁,影片暗示他有婚外情。
留意墙上的爱尔兰地图:北爱6郡与南部26郡同色,表达爱尔兰人立志统一的传统思想。
美丽的爱尔兰女孩Cáit,一头盖尔人标志性的红金色长发。她从来都是安静地待在一边,低垂着眼帘,说话的声音细小到自己都很难听清。父亲对待她可能象对待一只安静的猫。
Eibhlín对暑假寄养的Cáit照顾无微不至,如同己出。
“有秘密的地方就有羞耻,这个家里没有秘密。 爸爸把我寄养在金斯莱家里。 他们给我洗澡,换上干净整洁的衣服。我们一起打水,做家务,享用午后的面包,看九点新闻。 我喜欢这个没有秘密的家。” Eibhlín对Cáit说,这里的家没有秘密。其实她隐藏了一个巨大的悲痛的秘密。Cáit也曾跌入那个秘密中,但她依靠Seán教导她的力量挽救了自己。
Eibhlín的丈夫Seán教导Cáit农场劳动,阅读,认识世界,还有奔跑。他对Cáit说,你跑得象风一样快。奔跑如飞的女孩多么独立自信。
大光圈长焦,Cáit处于轻度失焦中。但是已经遮掩不住她焕发的生命力。 “ 我拿着我的信飞快地跑着,仿佛我便是传递自己内心的使者。”
安静的Cáit让身边每个人和整个乡村都安静下来,影片同时也安静下来。 影片的态度如同爱尔兰人面对英伦面对欧洲的态度,独立低调但强大。 爱尔兰人斗争一百余年终获得独立,即奉行永久中立政策,经济文化得以持续复苏发展。1980年代初的爱尔兰正值投资科技带来的经济腾飞的前夜,农牧传统即将遭受巨大冲击。对白使用的爱尔兰语是爱尔兰第一官方语言,作为母语使用的人口可能不足50万人甚至更少。 编导摄影剪辑等主创人员长期从事纪录影片制作,极少涉故事长片。他们力图坚守爱尔兰语承载的历史,静静地释放爱尔兰人的乡愁。
延伸阅读: 欧洲乡愁-2://movie.douban.com/review/14936933/
一部讲述亲情之爱的爱尔兰影片,女孩凯特是影片的主人公,她很安静不爱说话,有三个姐姐一个弟弟,又一次怀孕的母亲忙于照顾家务无暇顾及她,父亲喝酒赌博搞外遇,更不会关心她,姐姐们把沉默的她视为怪胎。夏天到了,父亲将她送到远房亲戚家寄养,男主人约恩和女主人艾琳无儿无女,承担起暂时养育凯特的责任。艾琳将凯特当作自己的女儿,一开始有些冷漠的约恩渐渐打开心门,与凯特一起打扫奶牛场,鼓励凯特跑步去取邮件,三个人越来越像一家人。艾琳告诉凯特,家人之间不该有秘密。但一次偶然机会,邻居大婶告诉凯特一个秘密,原来约恩与艾琳曾有一个与凯特差不多大的儿子,不幸在遛狗时淹死在泥泞中,凯特的出现让他们重为父母,唤醒了他们曾经的父母对子女的爱。然而,凯特的母亲生下了一个男孩,准备将凯特接回家。约恩与艾琳开车将凯特送回原来的家,而此时凯特与他们的感情已难以割舍。这是个一个悲伤和感人的故事,观影情绪始终在悲伤—温馨—心痛—暖心之间切换,观众们会为这个故事欢笑和流泪,悲恸和感动,时而会心一笑,时而心头一暖,时而眉头一皱,时而胸口一悸。最后一幕,凯特奔向约恩和艾琳的车子,父亲在后面追赶,凯特抱住约恩时那声“爸爸”,让观众被故事结尾所感动和温暖,还有一丝凯特与约恩、艾琳重聚的期许和希望。
爱尔兰导演Colm Bairéad的处子作就荣膺史上票房最高、第一部参展柏林、第一部提名奥斯卡的爱尔兰语电影。我不知道是该夸他还是爱尔兰语片实在太冷门……
改编自中篇小说《寄养》,其实就是一个9岁的女孩在一个远房亲戚家过暑假而已(想起《冬冬的假期》)。之所以叫寄养,是因为女孩的父母实在太不负责任,而亲戚夫妇则给了她真正家的感觉。缺爱家庭和有爱家庭的对比是本片的主题;而电影绝大部分都在聚焦后者,也表明本片的初衷是治愈大于控诉。爱其实不难,因为每个人都能做到真诚、关心、倾听;爱又真的很难,因为它需要花时间来陪伴、花心思去浇灌。虽说一个人有权利按自己的方式选择怎样去爱,但对于未成年的孩子,父母或监护人是有义务养育、付出、和关爱的。生而不养,就像《何以为家》里谴责的那样,是残忍和危险的。
电影没有沿用小说的名字,而是改为《安静的女孩》,交代了主角的身份和特征。我们不知道“安静”是她本来的性格还是家庭环境造成的,但我想后者至少起了很大作用。面对粗鄙的父亲、冷漠的母亲、刻薄的姐妹,她选择了独自蜷缩在角落默默承受。她或许曾经反抗无果,于是穿上了保护色;又或许认为这样的生活是正常的,被PUA久了遂接受了现实。直到她来到真心疼爱、呵护她的家庭,才发现那种叫做“美好”的可能性。不难看出,虽然她沉默寡言,但内心并不荒芜。她聆听周围的鸟叫虫鸣,观察别人的言行举止,感恩和报答获得的爱,同情和理解丧子之痛。她爱看《海蒂》,大概因为她渴望像海蒂一样遇到好心的爷爷和投缘的玩伴。影片最后是开放式结局,但我们有理由相信,不管她未来能否生活在亲戚夫妇身边,她都会像海蒂一样乐观勇敢的走下去。
最后啰嗦一句煞风景的。一边是失独家庭,一边是渴望被爱,他们的相遇真的让人又欣慰又心疼。但大概黑色电影看多了,直到影片过半,我都在担心这户人家会不会有什么大阴谋。特别是上来就说“咱家没秘密,因为有秘密就有羞耻”,这后面要拍恐怖片应该有几十种拍法吧?
Kate每一次跑起来我会哭
她跑起来的镜头里后面远远的John的身影会哭
看到艾琳给kate梳头的场景会哭
梳头的时候艾琳数数会哭
艾琳仔细给孩子洗澡会哭
Kate和艾琳提着水桶牵手走路会哭
每次站在楼梯口等着John说晚安的时候会哭
John和艾琳很快来邻居家接孩子会哭
Kate来的时候没有行李 离开的时候艾琳整理出了一包行李会哭
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4.5,英文直译是安静的女孩,中文片名真的很美。小女孩特别纯真美好的模样,特别是到了艾琳和肖恩的家里面,在爱的滋润下过了一个自出生以来最美好的夏天。凯特话不多,但只要是问她,她总是诚实以待,这真的很难得。片中最不喜欢的就是那个八卦的女人,揭别人的伤口就如此有意思,多余的话真的没必要出口。凯特刚去的时候,艾琳各种细心照顾,就是看见她尿床也没有任何责怪,而是是气候太潮了。肖恩总是沉默寡言的,还以为他跟艾琳关系不好,其实是很好的人,特别是在下意识凶了凯特以后又给了她一块饼干的时候,在从海边聊天回来给她系上大衣扣子的时候。他们是充满爱意的父母,相比较而言,凯特的亲生父母就只是在生生生而已,生而不养真的无法理解。家里都已经很穷了,为何还要生,生来干什么,当苦力吗?好喜欢,凯特跟艾琳一起去打水,一起来削土豆皮,帮她梳头发,凯特跟肖恩一起清理地面,一起读书。在看到凯特自己去打水的时候,真的有被吓到,还好导演够理智没让凯特死掉,否则感觉会疯。她妈妈说那句男人不值得,算是大实话。从她上车那一刻起,就一直想让她开口求他们让她留下来,最后她还是跑向了他们的车,抱着肖恩叫爸爸,爱意满满,泪目至极。很喜欢他们房子至大门蓝色邮箱那段林荫路,很高很高的树,美好的一天又将开始。
推荐指数:五颗星
推荐理由:
这是一部很温馨的电影,让我想起了《海蒂与爷爷》,而且我个人觉得这部比《海蒂与爷爷》更好,因为这部更为平静。看完此片我的感受是:
如果你心中有他人,你才会看到他人;如果你心中有善良,你才会善意待人;如果你心中有感谢,你才会向他人表达谢意;如果你心中有爱,你才会让他人感受到爱的存在。这一切,都与“外界”无关。此片推荐观看!
喝井水不长痘是她的秘密,深夜被褥潮湿是我的秘密,穿着去世男孩衣服是这个家的秘密。我记得推销奖券的男人,也记得那一小块夹心饼干。记得海滩上马厩的门,也记得月光下为我系好的纽扣。记得制作的红醋栗果酱,也记得洗澡时给我脚趾搓掉的泥。在我练习奔跑被男孩追上之前,请让我追上这将逝去的夏天。
今年奥斯卡最佳外语片提名五部之一,爱尔兰导演处女作。又是一个像另一部提名电影《亲密》一样,是描写一9岁女孩的童年生活故事,单纯、细致,有力。数字技术取代胶片后最大的好处是解放了演员,给了导演拍摄的极大自由,不用再为了省胶片、打灯弥补感光度、对焦点等原因而分切镜头,去跳拍、断拍、棚内拍、单机拍等等,可以像本片这样自如、长久地去扑捉9岁儿童演员的自然表现,这在胶片时期是非常难办到的。本届奥斯卡最佳外语片我估计是“西线无战事”和“亲密”之中一个获奖。
女孩怯怯的声音,像树荫下的泉水,萦绕在这部简约、细腻、安静的电影之中,考究的构图(大量利用门的构图)和怡人的日常景物,让观影过程非常舒适,尽管关于儿童视角选的角度,还有很大提升空间,但这部淡雅的片子,在追求刺激的当今电影世界中,显得分外难得。这当然得益于原小说《寄养》(克莱尔吉根),结尾的“爸爸”和《小偷家族》的那句“爸爸”,简直不谋而合。在不断强调“个性”的潮流之中,人类共通的情感显得如此隽永。淡中显味,清而不寡,平中出奇,境界高远。一个普通人的普通故事,在任何国家都不会不过审的故事,值得静下心来,去看一看这部,清淡却会让你感动到恰到好处的电影。
多了太多成年人的感情投射,导致完全看不见所谓“孩童的眼睛”。
#72nd Berlinale# EFM online-VOD, Generation Kplus-水晶熊特别表扬+国际评审团奖。怀旧的时代气氛和农场的劳动,温情及“牵绊”的建立。
柏林水晶熊奖,女孩版“狗脸的岁月”——同样是年代叙事,同样是从陌生人那里感受亲情。女孩很安静,导演拍得也很安静,克制而又真诚的感情。PS爱尔兰英语真是我的噩梦惹...
【HKIFF46】她奔跑着舍不得他们离开,那段日子是女孩最幸福的时光
可以说毫不相干,但结尾让我想起了《放牛班的春天》,家里最不起眼的那个在陌生人眼里竟成了瑰宝,安静的女孩并非在哪都安静的不想说话,最后那声爸爸太戳心了。
看哭了,仿佛又看到了一些自己的影子。导演最会拍片子了,懂得在观众最想看到的情节的地方和观众说拜拜。凯特会回到原生家庭还是和约恩艾琳一起离开不得而知,没有理想的十全十美,只有一些对现实未知的留白。凯特妹妹演的真的很好,回避怯懦到一些勇敢表达的变化,每一个眼神都恰到好处,约恩夫妇也是理想型父母了,这样一个阳光且美好的family,凯特和约恩艾琳都是值得的。那就让我梦一下,最后一幕是双向奔赴吧。
把某种原生家庭的苦痛陈述得异常温和细腻,但也少了一点控诉的力道。是一部需要沉下心来感受的电影。
电影以一种缓慢而冥想的节奏拍摄,慢慢地将你拉进女孩的世界。小演员非常棒,她在片中几乎不说话,可通过面部表情和眼睛,观众深知她此时此刻的感受。电影不是关于情节和事件的,你必须感受它的节奏和韵律,并与电影同步,最重要的还是情感,它也不是表现出来的,而是隐藏着的。
6.5/10。静谧而舒适,让人毫无负担看完的电影,适合夏日午后沐浴阳光观看。导演处女作完成度很高,知道了隐去与呼应。是枝裕和在他的电影中不断强调亲情并非血缘,《夏日细语》有其形而无其神,最后的分离高潮需要更多的细节和铺垫。
十号线换五号线 金鸡百花好久不见/临场社恐近乡情怯片尾鼓掌映后交流真chill 为细腻沉静的夏天感动 做一个幸福的影迷不太舒适的点在于 以个例掩盖阶级之意象和国别之隐喻及其不可逾越 又或者是我太激烈爱多想 见山水便只醉心山水好了
安静即自卑、怯懦和无助。往往是最操蛋的父母生最多的孩子。[B+]
原生家庭没能感受到的却在陌生的家园中明白了,有爱的家才是家,有爱的父母才是父母,虽然是失去了才知道珍惜,但是结尾一场简单的奔跑足以触动心灵,小孩能懂得谁在爱她,我们也该知道。
一个安静却十分有力量的故事。看到结尾我爆哭……有人对爱视若无睹,有人的爱却无处寄托。
安静而让人舒适的电影,很常见探讨原生家庭问题的简单故事,但进入另一个家庭的过程和感情表达是可以让人共情的,其实也是互相成就的故事,善良的心意,难解的心结。我一直以为爱尔兰也讲英语···
摄影十分突出——导演把整部电影近乎“偏执”的交付给大光圈浅景深,营造出似梦似幻的氛围感,工整,精致,宁谧,沉默;从一开始的略显隔膜,至结尾时的心灵交融,不善言辞的老与小,慰藉了彼此敏感的隐痛,成为真正的“一家人”;短暂沁凉的夏日,润物无声的爱意,到秋天已蔚然长成。// PS. 虽然风格迥异,但我直觉联想起[冬冬的假期],真是治愈的好电影啊!
在被寄养之后,她终于有了干净的衣服和新的鞋子,巧克力冰激凌和热热的洗澡水,家人的拥抱和体贴关怀,这成了她寄予希望的地方。可有一扇门,隔断了她的失望和希望,她试图用力跑,不再回到她的初始状态,那个让人喘不上气的原生家庭 ……
留下她吧。