双生灵

近年来，作为电影产业发展的新类型，精神电影以每年逐渐增长的趋势进入观众的视野，并越来越经得起市场的考验，特别是去年的一部名为《京城81号》的惊悚电影，更是将国产惊悚类型电影推向了一个新的高度。中韩合作的电影《双生灵》以“替代”为脉络和情感点，从一个教师刘玉（车艺莲饰）的闯入进行谋篇布局，表现出以樱桃（常奕然饰）这一家庭背后的惊悚故事。如果说遵循了传统惊悚片的叙事套路的话，那么这种叙事方式背后所承载的家庭之情以及人性问题则得到了很好的诠释，因为影片中饱含情感纠葛、精神分裂等元素。

由秦榛执导，韩国“新生代惊悚片女王”车艺莲、编剧常奕然等主演的《双生灵》，以家庭为构架理念，以精神分裂为重要伏笔展开。《双生灵》可以看成是两部分叙事建构。第一部分是整个家庭的情感纠葛，影片首先以闯入者的教师刘玉作为引子，引出隐藏在樱桃这一家庭背后的惊天阴谋。无论是疼爱人的父亲，还是让人害怕的继母，以及“替代”生活的妹妹青柠（尹菲）都构成了一个情感的纽点。第二部分是结尾处揭示背后的秘密，也就是所谓的精分治疗。故事在亦虚亦实之间铺垫，并且夹杂着人性的成分，使得影片的惊悚程度达到了最大值。

封闭的公寓，呈现出一种阴森、恐怖之感。导演秦榛也同样致力于幽暗空灵的物理空间建构来反映人与人的情感问题。以父亲（刘冠麟饰）为首的这个家庭，还有两个女儿，一个继母，再加上一个外来者教师，构成了这个故事的戏剧冲突，同时，幽闭的空间在电影中被刻意地放大，这使得本来看似阴森的空间，变得更加的惊悚。再加上韩国团队的布景、灯光设置，使得影片在凸显出一种韩式惊悚风格的同时，也将人性的丑陋与美好诠释了出来。

导演秦榛不满足于已形成的风格定势的国产惊悚片元素：招魂、阴影等。作为一部严格遵循类型模式的导演而言，秦榛在影片中还是做了很多努力，试图借用韩国的惊悚框架包裹中国的惊悚电影，达到一种突破式的尝试。片中，依旧融合了这些传统的惊悚题材元素的同时，又融合了精神分析的心理理论问题，以此更为突出和深层次地表现人性与情感问题。

无论是樱桃与父亲的“恋父情结”，还是被继母白斑虐待，遭受毒汁、毒针等迫害，以及被妹妹推下楼，以妹妹的躯体活着，乃至樱桃与老师刘玉的温暖关系，都是一种情感与人性的诠释。而影片依靠镜头营造出的孤独绝望的氛围，看似平静，看似温馨，实则是暗藏杀机，隐藏着强烈的不安和情感的无处安放的困惑。

《双生灵》在步步铺垫中，依次展开，不紧不慢又扣人心弦。导演在这部影片中，将人们所困扰的情感纠葛与人性问题转化人一种惊悚的布局，好似一次挥之不去的鬼魂纠缠，又在最后的揭秘中留给观众足够的想象空间与情感的释放时间。

一部《京城81号》，火了传说中的凶宅——朝外81号，但这并非是多年来唯一一部凶宅电影，一直以来，各种古代的现代的虚幻的现实的凶宅，层出不穷的出现在影视剧中，形成了一个庞大的“院落”群。当然，有的人是作死去探，也有的人是无意进入，更无辜的是如《双生灵》的家庭教师这般，在看似极其安全平常的情况下，误入了一段梦魇般的经历，陷入了一个仿佛被诅咒的空间。

正在热映的惊悚电影《双生灵》，请来了韩国鬼片女王车艺莲倾力助阵，扮演第一视觉的家庭女教师，带观众开启了这段离奇且惊心动魄的吊诡之旅。影片由中韩团队共同打造而成，再联想到导演秦榛在韩国的留学经历，因此可以视《双生灵》为比较“韩”化的恐怖片，其中既有日式恐怖片的心理恐惧，也有泰式恐怖片的视觉刺激，以及韩式精致唯美中暗藏杀机的多层场景，往往在温馨的画面中，逐渐透出太多的寒意来，吓到观众不寒而栗，是惊悚片的一大看点。

在《双生灵》中扮演家庭教师刘玉的车艺莲，承担了故事的“破局”的角色。其实历届恐怖片中，类似的角色很多，当一个人，来到一个完全陌生的环境之后，等待她的，也许是个别的鬼灵精怪，也许是全盘的黑白颠倒，至少在樱桃所住的别墅，就是这样一个所谓的“鬼窟”，似乎每个人都有自己不可告人的目的，作为外入者的车艺莲，一方面接纳着所有的牛鬼蛇神，另一方面也在顽强的自救和救赎，特别是来自樱桃的挑战，充满了血腥与残虐。

虽然没法说是对是错，但至少车艺莲来到这个别墅，确实在不断的挖掘真相，在改变现状，或许之前也有类似的家庭教师的到来，因为极度恐惧而落荒而逃，但这个看似温柔贤良，实则也充满鬼气的“女王”，为这个濒临破败的家庭，带来了希望之光，当然，类似这种古宅啊别墅啊破屋啊之类的恐怖片题材，以一个怎样的心态，以一个怎样的身躯，来迎接想象不到的凶险，是一个重要的问题，至少，不能如常一般，哼着歌去接触新的环境，温柔的走进那个神秘的所在，要知道，鬼魅如弹簧，你若它就强。

但是，作为在国内公映的国产片，还是逃不过最终解锁的命运，或是恶作剧，或是精神病，有关部门太体恤观众的感受，总能在最关键时刻，将一锅浓汤变成一盆泔水，这个时候，惊悚恐怖题材的电影所比拼的，一是揭秘时刻的悬念，一是谜底揭穿前过程的观感。

总的来说，《双生灵》两边都值得一书，毕竟，一个精心策划的故事，再加上用心的表演和制作，是能让观众感受到诚意，而剧中的别墅，仿佛是另一个主角，在阳光下闪烁着狡黠的光，似乎在提醒着人们，任何时候，都不要温柔的走进一栋你不了解的房子，否则，你要作为破局者，来拯救所见到的一切，这个任务，真不是咱们一般人能干的了的，还是看大银幕上的鬼片女王车艺莲奋力斗鬼吧。

韩国电影近几年的成绩有目共睹，他们在类型片上的尝试也渐渐露出光芒，直面好莱坞电影甚至丝毫不畏惧，这跟韩国培养电影人才的体制有着莫大的关系。韩国中央大学以电影、新闻等专业而闻名于世，前段时间看文章说在韩国中央大学学习电影，必须在上学期间获过国际奖项并且自己筹钱拍摄院线电影之后才可以毕业......如此严苛的教学条件，才培养出如姜帝圭、河正宇等等优秀的电影人才。
于8月21日上映的惊悚片《双生灵》导演秦榛虽说出生于江苏无锡，但却是从韩国中央大学电影系毕业的高材生。或许也正因为她有在韩国求学的经历，所以才促成这次中韩合拍惊悚片的机遇。众所周知，韩国在惊悚片领域一直有着其独树一帜的风格，既不同于欧美纯血腥的视觉冲击，也区别于日本纯心理的感官刺激。如今中韩合拍，将韩国电影理念根植于中国土地，以一个家庭教师的视角审视一个处于病态的家庭，看似随处可见的日常情形却无处不藏着骇人的点滴。看完，令人心有余悸。
《双生灵》是一部特殊的惊悚片。特殊之一在于其是国内不多见的中韩通力合作拍摄的惊悚片，第二则是该片有意淡化惯用的男女情感线索，而是回归家庭，从亲情出发，引起人们深思。当最后真相大白时，观众不由得深吸一口气，不仅为逻辑缜密的剧情，也为其中所暴露出来的现实问题。
并不仅仅只有现实题材的电影才能反映社会问题，通过惊悚片来展现畸形家庭的阴暗面其实力度更大。如果不能以正确的方式处理家庭成员之间的不幸福感，那么惨剧的发生也只是时间问题。“双生灵”的说法本身就充满着怪力乱神的猜测，二灵居于同一身体，怎么听都有点《大话西游》中青霞和紫霞的味道，或许是吧，电影中的两姐妹也有着相爱相杀的纠葛经历。
 看《双灵生》另外一个吸引人的地方在于其选取的题材，家庭生活每个人都有，所以对于这样的故事一般人都会放松警惕，可是就在观众最放松的时候却是致命一击。所有的故事发生把人物范围缩小到一个家庭之内，父亲、后妈、姐妹二人，然后加入进来一个家庭教师。所谓三角形具有稳定性，如果以姐妹二人特殊的关系来看之前的四口之家组成的却是稳定的三角形，可是家庭教师的加入却触动了这个家庭最敏感的神经，于是杀戮一点点逼近，家庭危机一步步显现......直到悲剧的酿成。
这是个处于病态中的社会，人人自危却极其缺乏安全感，而这些投射到一个普通家庭中时，就难免会造成悲剧。作为家庭中唯一的男性，恋父也变成了家庭不可触碰的黑暗面，如果后妈的不亲切是导致一切悲剧的导火索，那么受迫害妄想症的蔓延则让故事向着更匪夷所思的方向发展。

8月21日上映的惊悚电影《双生灵》的恐怖元素集结了“喝血女鬼”、“招鬼游戏”、“门窗自开”、“水池冒血”、“鬼手拍肩”等，虽然在真相没有被揭开之前，这些画面与音效吓到了不少观众，但是能在国内上映的恐怖片不是有病就是恶梦，这部《双生灵》属于前者。

恐怖：后妈下毒施坏其实是被害妄想

本片中的女主角由常奕然出演，她在片中所饰演的女精神分裂症患者在表情与目光中有恐怖感，尤其是他把所有的窗帘都遮起来之后，在与她的老师对话和画的血手的桥段，像游走的鬼魂一样忽然出现，在灯光的闪动下与音效的作用下有点让人毛骨悚然的感觉。

“1、2、3，木头人”这个招鬼的游戏可是玩不得，尤其是在半夜的时候，电影《双生灵》中的樱桃(常奕然 饰)就是因为玩这个游戏而把鬼招进了房间，每当厉鬼出现，必先门窗自开、灯光闪动、窗帘缭绕、鬼乐四起。所以，夜晚，还是远离那招鬼的游戏比较安全，免得自己吓倒自己，也不要给鬼制造出来的时机与借口，要是真的碰上了，你再怎么胆大也许因此而吓破了胆，那可就得不偿失了，世间万物，说不准这鬼哪时哪刻就真的出来了呢?你再一招，那可就更加的不好说了。

电影《双生灵》中的常奕然不断的被后妈所逼喝下毒果汁、被后妈扎毒针，她始终处于半昏半迷的状态，全靠她的刘老师来保护她。这些镜头与画面比起那些真鬼进屋后抽打刘老师的桥段都不算恐怖了，再加上新演员常奕然在这一段上的失分表演，所以恐怖系数低于10，没有恐怖感，其实是被害妄想的一种典型表现，是精神分裂疾病中最为常见的症状之一。

治疗：精神分裂不能单纯依靠心理疗法

恐怖电影不到最后一分钟绝不会翻开底牌，但是看多了国产恐怖片的影迷们其实在走进电影院的那一瞬间就已经料到结局不是有病就是恶梦的真相，因为这是国产恐怖片固有的套路。果不其然，电影《双生灵》也是一个精神病的题材。

但值得欣慰的是，电影中的女主角常奕然与电影制作团队却向广大的精神分裂症患者敲响了警钟，那就是治疗精神分裂症不能单纯依靠心理疗法。

因为该片在临近尾声之时“某某心理咨询机构”的牌子出现在了电影银幕之上，这不仅仅是一个软性的广告植入，更是在说明女主角从头到尾都是在这里面接受治疗。而最后的那句台词“如果再不把她送到精神病院恐怕她会自残自杀有生命危险”才道出了这部电影的真谛。

据张玑晴神精神分裂症健康咨询中心的专家介绍说，精神分裂症患者，尤其是严重的精神分裂症患者，他们往往会出现被害妄想的症状，也会出现幻想、幻听幻视。

也就是说，电影前面那么阴森、恐怖的画面与桥段，全是这个精神分裂症患者樱桃幻想出来的啊，就连里面的刘老师也是她幻视幻听出来的人物与对话声音。张玑晴神的专家在此强调，严重的精神分裂症患者会还出现攻击行为，在攻击时很有可能出现伤人杀人的悲剧，所以一旦被确诊得了精神分裂症最好的办法就是重视治疗、科学治疗、专业治疗，一味的相信心理疗法或者某一疗法，都有可能取不到理想的治疗效果。

因为精神分裂症是一种致病因素多、易复发的顽固性、难治性精神疾病，应该采用多因素治疗的方法来进行治疗，不能单纯的依靠某一种方法或者某一种药物，当精神分裂症患者的病情一直在某一种治疗方法下无效或者效果不明显时，就可以考虑其他的治疗方法了，而电影《双生灵》就是在心理疗法一直无效后不得不转至精神病院接受全面检查的。(文/常有才)

  由于中国电影一直存在严苛的审查制度，恐怖片一直是国产类型片的短板，但这并不能成为不前进不发展的理由，之前《京城81号》对于恐怖类型片全新的塑造就非常成功，可见还是思想和创造力还是成就一部作品最重要的部分。其实国产恐怖类型片并非是无路可走，面对欧美的暴力血腥范儿，日韩的精神崩溃范儿，师夷长技还是能够有属于自己的地位的，当然日韩系的恐怖元素最接近我们，也是最适合我们走的那条路。

  《双生灵》虽然是国产恐怖片，但全片充满了韩式风格，可能导演毕业于韩国中央大学的缘故，无论色调还是画面感，都带有唯美的惊悚色彩，让人有更好的刺激的体验感。电影主演之一是韩国的惊悚女王车艺莲，这也从另一方面增强了电影的韩范儿。相对于电影中的其他并不知名的角色而言，车艺莲具有更为庞大的气场，可以说这是属于车艺莲一个人的电影，而其他的演员在衬托车艺莲的同时，也更是为了电影本身增色不少，观众对其没有脸缘，演什么就是什么，抛开对演员话题度的认知，这样就能够把更多精力聚焦在电影的故事中去。

  《双生灵》的故事吸取了一个很惊悚的元素，那就是灵魂转移，姐姐樱桃被妹妹青柠推下楼坠亡，但姐姐亡灵却转移到妹妹的身体里，从始到终都过着妹妹的生活，而车艺莲饰演的女教师则一直被缠绕在这段恩怨里逃脱不开。灵魂转移的电影其实并不少见，加点包袱就成了喜剧，而多点阴森，恐怖氛围立现。

  其实影片越往后，就有了更强的伦理色彩，这也是韩国电影最为拿手一点，姐妹之间感情的破裂促使着恶魔的诞生，各种对于家庭中每个成员的关怀，都成为了手段的一部分，让人看起来无奈发出一阵又一阵的叹息。车艺莲虽然没有身担恐怖的角色，但这并不代表丢失了“惊悚女王”的名号，在《小岛惊魂》中，妮可基德曼用一个瘦弱母亲的人物形象把惊悚恐怖的感觉无限放大，让人背后阵阵发凉，有时候一个女人的独角戏更容易处理整部戏的氛围，车艺莲就像《小岛惊魂》里的妮可基德曼一样，一颦一蹙都牵带着观众们的情绪，确实也是比较出彩的一部分。

  跟以往的国产恐怖片不同，《双生灵》并没有给大家一个超级扯淡的结局，反而把这个惊悚的感觉慢慢延续了下去，有一个渐变的收尾，但是在最后一幕中又给了个悬疑，惊悚的感觉从电影一直弥漫开外，挥之不去，这是韩式恐怖最为精致的地方，当大家都把国产恐怖片当喜剧看的时候，仔细看看这部电影，可能还真的会被吓到了。

     一直以来，个人对惊悚恐怖电影都是情有独钟的，尤其是对在韩式惊悚片的追求上，在风格上延续了日系恐怖片的故事套路，也吸收了欧美系的画面制作和音乐搭配，不仅有感官刺激，常常涉及性，暴力，变态，及不可思议的血腥场面。但话说回来，韩式的惊悚片还是很有深度的，看惯了韩式惊悚片，很难被国产惊悚片吓到，但这次真的被《双生灵》吓到了，很久没有看到这么有内涵的国产惊悚片了。

        《双生灵》绝对是一部值得探讨的惊悚电影，尽管有着一张与日韩惊悚电影有同样华丽血腥的海报，但它却是一部与众不同的惊悚电影。 这是部很有质感的惊悚片，不难看出导演还是很有商业企图的，这部电影的血腥、恐怖、诡异等气氛营造的都非常好，情节较为紧凑，层层推理，逻辑性较强，剧情很充实，反转再反转令人意外和不寒而栗，画面相质感相当不错，给人从心底升出的恐怖之感，不只玩弄感官刺激，更能让观众体会到剧中人物的苦痛和磨难。

      看完《双生灵》之后，首先让我想到的便是韩国2003年的《蔷花，红莲》，如果说这是中国版的《蔷花，红莲》一点都不为过。影片同样讲述的都姐妹之间的故事，在人物设置上基本相同，姐妹、父亲、后妈，相比后者《双生灵》又增添了一位老师，同时姐妹也并不是双胞胎姐妹，而是相差四岁的姐妹。剧情方面《蔷花，红莲》中是以姐姐的角度进行叙事，实则进述的是妹妹的故事，而《双生灵》却是以老师的角度进行叙事，实则讲述的仍然是妹妹樱桃的故事。两部影片虽然在剧情方面完全不同，但人物的名字却极为相似，《蔷花，红莲》的姐妹都是以花命名，而《双生灵》青柠、樱桃两姐妹则是都是以水果命名的。 两部影片的故事背景都一样，都是妹妹人格分裂出来的故事。

      不同的是故事本身， 《蔷花，红莲》中是姐妹与后妈的之间故事，而《双生灵》则是姐妹之间、姐妹与老师之间、妹妹与后妈之间，相比《蔷花，红莲》故事的单一，《双生灵》的故事更加丰满。两者相比，我更加喜欢《双生灵》，不仅仅是故事更加丰富，在美术、灯光、画面《双生灵》都远远超出了《蔷花，红莲》。当然这其中有时间差，技术的进步是《蔷花，红莲》无法比拟的。但最重要的是两部影片中父亲的形象，虽然他们都是充满父爱的，相比《蔷花，红莲》中无法与女儿交流而一直自责的父亲，《双生灵》中的父亲不仅温情，还将父爱进行了无限的放大，看着父亲苦苦哀求刘老师，看着父亲爬在樱桃的病床边，看着父亲与后妈的争吵，看着父亲与樱桃一起制作面点，无疑《双生灵》中的父亲更加令人喜欢。
 
       《双生灵》之所以这么好看，便是因为影片是由中韩共打造的。导演秦榛虽然是江苏无锡人，但她毕业于韩国中央大学艺术学院导演系，摄影灯光、美术设计均由韩国制作团队担当，并且均在国际电影节崭露头角，后期特效团队虽然是国内的，但也是国内首家以韩国后期顶尖人员为主的后期团队。演员方面更是请来了韩国惊悚女王车艺莲，对韩式惊悚片了解的人，对车艺莲并不会陌生，在《女高怪谈4:声音》、《抽象画中的越南少女》等经典惊悚片中，车艺莲都有着精彩的表现，此次在《双生灵》中车艺莲再一次展现了其精湛的演技，给人带来的恐怖感让人在离开电影院很久之后，还挥散不去。至于影片到底有多恐怖，你只有能到电影院里才能真正的体会的到。

 
由秦榛执导，韩国“新生代惊悚片女王”车艺莲、常奕然、刘佳佳、刘冠麟、尹菲等主演惊悚悬疑类型电影《双生灵》，不再简单的沿用“怨念复仇”这一经典类型模式，而是以一个家庭的核心，讲述了一个女教师刘玉（车艺莲饰）闯入樱桃（常奕然饰）之家后揭开隐藏在这个家里的惊天秘密的故事。由于“故事的内核是包含了父爱、双生、嫉妒、人格分裂等心理的内容”，以至于电影《双生灵》在类型上出蜕于一般意义上的惊悚片而具有当下时代意义与启示的影片。当然，如果剥开影片惊悚的外衣，呈现的依旧是“情”——父女情，母女情、夫妻情和姐妹情等。
 
《双生灵》沿袭了家庭伦理剧的框架和惊悚片的叙事策略，同时也将由两个女儿、一个父亲、一个继母组成的一家之中所呈现的五个人的情感纠葛与死亡、恐怖心理注入到每一个镜头之中，从而使得影片在表现几个人物的情感时引起观众强烈的情感共鸣和认同。整部影片始终围绕这个家庭中的成员而展开，并形成戏剧冲突，以此带给观众特殊的心理体念。无论是教师刘玉与樱桃，还是樱桃与父亲、继母，与妹妹青柠（尹菲饰）之间的关系，则让人处于一种“恐怖”的情感与心理状态。
 
在《双生灵》主题的表述是建立在情节和人物关系所形成的内核之中。一方面，是父母之间的情感问题。父亲（刘冠麟饰）与孩子继母（刘佳佳饰）的关系；另一方面，是两个孩子与父亲和继母的关系；再者就是樱桃与青柠的关系，以及“闯入者”刘玉之间的关系变化，然而这些错综复杂的关系，其实为围绕父亲而变化的。不管是被继母的百般虐待，樱桃在刘玉老师的帮助下死里逃生，还是樱桃的心理疾病（精神分裂症患者）产生的心理问题等，都是在导演的悬疑设置中形成一堵戏剧的墙。
 
当然，这几段复杂的关系中，可以清晰的看出导演的野心，将父女之间的“恋父情节”、社会中的继母与儿女之情等全方位得展现出来。导演秦榛在注重场景的时空安排和背景时，又很好的把握住了影片的心理节奏并从电影语言之中产生心理惊悚。“1、2、3，木头人”的招魂方式，还是的女精神分裂症患者樱桃的世界等，都构成了一个以家庭情感为核心的张弛有度的惊悚内核。特别是在描述樱桃与老师刘玉的一场戏时，封闭的空间，樱桃一边与老师的对话，一边画出一张血手图。紧接着，当忽明忽暗的灯光闪烁，声音加强，节奏放慢，惊悚的氛围得到了最大限度的眼神。再加上镜头的来回切换，直接让人进入阴森昏暗的空间，达到心理的刺激。
 
或许，这就是一个隐藏在虐恋、畸恋和情感的家庭空间，在这个空间中，实则是在讲述一场关于救赎的故事——情感救赎、人性救赎。