清空播放记录
猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 观影简记|大雪冬至
---以下内容摘自微信公众号“二分之醺”---欢迎关注---
生于大雪，终于大雪。
主人公魏大雪是一个空巢老人，现实让她的子女逐渐沦为时间的过客，而最后陪伴魏大雪走完生命终章的竟只有她的爱犬。
观影后感悟最深的一句话——“子欲养而亲不待。”
一、长镜头
7：00开始至8：51
关键词：空巢老人的“慢生活”
1、放下盛着早餐的不锈钢饭盒
2、给冬子解开牵引绳（细节：承担了最基本身为一名主人的责任）
3、脱下帽子（并整理头发，显现魏大雪对外在状态的重视，与她文化人的身份相呼应）、围巾、大衣、挎包
4、更换老伴遗像前的供品
5、将狗粮倒进冬子的碗中
随着魏大雪从左侧出画以及冬子吃狗粮的画面，这个长达差不多两分钟的长镜头正式结束。
二、台词
魏大雪 台词——人物性格特征
关键词：家风严谨、出身不凡；大家闺秀式孤傲
1、魏大雪埋怨东屋的租客小吴多日不归且为跟她事先打招呼
2、泡脚时，冬子想玩捡球游戏，魏大雪训斥冬子不懂察言观色
配角
台词——人物性格特征（京式温情，胡同文化）
1、隔壁王大爷“今个儿天凉，多穿点啊！”
后海晨练偶遇魏大雪：邻里关系亲密，为人热心
2、居委会小刘“您慢着点！”
即便魏大雪并未搭理他，他依旧不忘嘱咐魏大雪：尊老爱老
电视中京剧唱词
“平贵回来了。”
作为全片多次转场，其中“回来”二字与空巢老人的拍摄主题相呼应。
其中21：06的“平贵回来了”暗示着后面叙事时空的变幻，是“虚幻”的开始；而01：20：13的“平贵回来了”则意味着这场虚幻的结束，导演将观众重新拽回了现实。
三、叙事（虚实结合）
1、“平贵回来了”
2、时钟8：20pm
3、电视上一模一样的戏曲节目
4、日历：2016年12月21日冬至
5、邻家王大爷“复活”，再次出现在后海晨练
多处细节均表明，中间自21：06至01：20：13的全部片段都是虚像，可能是魏大雪在弥留之际的脑内虚像，也可能是导演刻意拍给观众“倘若那天晚上魏大雪没有离世”的场景。尤其是01：24：45中，在之前已经“离世”的邻家王大爷再次出现在了后海，并依旧在晨练，这更加说明了王大爷他在现实中健在，只不过是在虚幻中“被死亡”。虚像中王大爷的离世、冬子的走丢、租客小吴为了陪母亲而放弃北漂，这一切都既在暗示下一个离开的是魏大雪，又在诉说着人的一生本来就是不断在相聚相离中辗转反复。
*对于魏大雪离世确切时间，有网友说是除夕，有网友说是小年（即冬至）。据2017年12月新修订的《北京市烟花爆竹安全管理规定》：“北京五环内全部区域变为烟花禁放区”，而故事背景发生在2016年，且多种细节均指向2016年12月21日冬至晚上，因此魏大雪的离世时间正是冬至当晚。
四、伏笔
1、冬至当晚，魏大雪坐在沙发上不停地揉胸脯，面色不佳：暗示着她身体状况的恶化
2、冬至当晚一个魏大雪屋外门前的拉镜头，雪景与片头独白相呼应“听老人说，天一冷，老天爷就要收点人气儿上去。这下的雪，就是撒给凡人的纸钱”：暗示魏大雪的离世
3、居委会小赵敲门隔壁王大爷家几次无人应，且魏大妈后来路过后海并与看见隔壁王大爷在锻炼：暗示隔壁王大爷在虚像中已独自过世
4、冬子在虚像中走丢的前夜，屋外传来未知声源的狗吠，冬子一度想出门寻找声源：暗示着冬子即将离家
5、魏大雪为自己购置寿衣：暗示虚像中她也自知时日不多
6、片名“冬至”二字：暗示了冬至这一天是全片的中心和重要转折点
待商榷：7、失真泛旧的日历颜色：暗示着这一段故事并非真实发生
五、人物
魏大雪：孤傲，有涵养有学识，心软善良
1、语言对话
2、书信
a、格式 b、内容
3、动作
举例：a、翻白眼：不屑于广场舞（孤傲）
b、送饺子给冬子（心软善良）
*人物形象的转变
1、与他人沟通增多
2、尝试广场舞
*虚像中魏大雪人物形象的转变，既达到了人物性格形象的多样化升华，又是导演给观众一个心灵上的慰藉：魏大雪在努力不留遗憾地离世。包括导演在片末设计的魏大雪之女带着儿子毛毛过年回家，这也是在弥补魏大雪生前的遗憾。但是恰恰是这一系列的幻想更加在最后的现实场景中对观众情感造成心理上的直接冲击：一切都没有变，一切都是假象，最真实的只有那个带着无尽凄凉离世的空巢老人。窗外是鹅毛大雪，窗内是膝下的爱犬冬子——一个老人生命最后唯一的陪伴。
（这篇修改了十五次。）
---以上内容摘自微信公众号“二分之醺”---欢迎关注---
2 ) 无关成本，只是动人
在影院看见过电影的海报，但没有去看。后来手机上也可以看了，于是随手下载了下来，放了两个星期，今天才打开看完。
开头是没有台词的，有一种刻意的煽情，并不是很打动人，老人的性格也并不讨喜，但看到后面，带冬子玩，给小吴退房租，让女儿在婆婆家过年，以及对丈夫的思念，都可以看出老人内心的柔软。
冬子很可爱，其实我有想过为什么它叫冬至（当然是站在角色的角度），我想它可能是哪年的冬至来到魏大妈身边的。
真的泪点是梦里，丈夫、女儿和冬子在院内玩耍，大雪却怎么推门敲门也无法靠近，无人理睬的时候。那一刻感觉，这是比死亡还要可怕的东西，尤其是本身便接近死亡之时。
最后的转折其实开始没有看的太明白，后来看评论才知道，是说老人在冬至夜便死去了，小女孩一直在墙上咒语一般写着的“1221”，正是2016年冬至的日子。冬子并没有丢，而是一直陪在她的身边。
这是一部没有一秒钟让你嘴角上扬的电影，魏大妈也没有笑过——除了看阿姨们跳广场舞的那一瞬间。
老人和狗狗的故事，大概总是柔软的。导演是从来没听说过的人，应该是个新人吧，影片的刻画痕迹比较明显，台词情节略显单薄，很多地方还可以改进。但的确是一部用心的电影。
其实在我看来，它比《神秘巨星》更打动我（没有踩后者的意思，之是对我而言），可能是因为它更加残酷，更加真实，令我联想到正在我隔壁房间睡觉的外婆，和我家已经不在的狗。
无关成本，只是动人。
3 ) Winter is coming.
电影女主名为大雪，情节更多的发生在冬至那天，这个片名为《大雪冬至》有点一语双关的意味。 一位上了年纪的老人，女儿远嫁上海，自己的生活也不是很好所以迟迟不愿意和女儿住在一块，老人的一生都在北京老胡同里度过。大雪的家里虽然老式，但物品的摆放和样式看得出来她是个很讲究且有品味的人。她是一个善良的人，小吴消失许久她心里是惦记着的，小吴回来后告诉大雪父亲离世的消息并交于最后一个月的房租，大雪思前想后给小吴做了一碗热腾腾的饭，小吴离去最后一个早餐她将钱与信封一同搁在小吴的门前。梦中冬子丢了她张贴寻狗启示并将酬金一再提高。在孙子毛毛打来电话询问冬子时她刻意隐瞒为的是不让远在上海的小孙子伤心。电影中反复出现她看戏时的“平贵回来了”台词，时间也在不断变换。虽然年龄已大她望着广场上跳舞的中年妇女，但心里还是想融入她们的。后来情节慢慢揭开，她的丈夫在文革后期不忍羞辱选择上梁自缢留下一封遗书，后半生她独自拉扯大女儿芳儿。在她的梦里小年那晚她梦见女儿孙子和冬子一同来看她。然而梦终究是梦，现实是残酷的。 整个电影看完泪水不禁夺眶而出，濡湿了衣领。电影里的大雪对于生活在现代都市的我并不陌生，因为她就像你我的爷爷奶奶辈的人，也有可能是隔壁的爷爷奶奶，经常在楼下晒太阳的一言不发老人。不过更有可能是若干年后正在观看此片的你我。老龄化已不再是未来，就是现在面临的问题。曾在豆瓣上看了一篇名为《承认吧，与父母在一起的日子注定短暂而无效》，讲的就是当今不同阶层不同境遇的老年人生活的不一样，同样的是孤老。这个问题值得我们思考。 片中的京味儿十分浓厚，很喜欢。谢谢导演带来这么优秀的作品，值得大家观看，也谢谢果果给我们这些电影爱好者观看点映的机会。不过不知道大雪的老伴儿和导演同姓不知道是否有什么联系。在此还是感谢各位。
4 ) 大雪、冬至
电影叙述是很平淡的，即使剧情有反转也算不上是急转直折。但电影描述的其实并不是什么匪夷所思的事，而是一个比较寻常，甚至可能发生在任何一个人的身边，并不需要过于戏剧性的手法。
大雪冬至，这是电影的名字，也是主人公和她宠物两个角色的名字，交代了故事发生的时间，也预示了故事凄凉的结局。
空巢老人大雪，很久以前便失去了丈夫，唯一的女儿又远在上海，身边只有她的宠物狗陪伴，而这条狗名叫冬至。这是紧随大雪之后的下一个节气。老人对它的重视程度可见一斑。
老人每日机械的过着日子，直到冬至夜晚，身体不适。那之后才开始出现了不同往日的各种事情。但到了电影结尾，观众才发现，老人早已在座椅上离世，那些“不同往日”的事，不过是老人在弥留之际的幻想，而这些幻想，正是老人日夜担忧，为之不安的。
隔壁与大雪年纪相仿，经历相似的老人离世家中，一个星期后才被家人发现，这正是孤僻的大雪担心自己突然离世，必然无人知晓。小狗冬至走失，这正是大雪担心自己再失去唯一的陪伴。女儿年后才能回家，这正是大雪担心在新春佳节不能与日思夜想的女儿、外孙团聚。梦到眼睁睁看着丈夫女儿和狗一起里去取打不开房门喊不出声音，这一系列的幻想无不反应老人对孤单一人独自生活的恐惧与不安。等到看见胡同里的小女孩写了满墙的1221，大雪才认识到今天仍然是冬至，没有小年，没有春节，邻居健在，东子没丢。释然接受这一切，在生命最后的一瞬见到女儿带着外孙和冬至一起进门，才安详的离开人间。
5 ) 大雪冬至：快点过年吧，我要回家陪我妈
一个独居老人的生活，你能想象吗？
那是一种深入骨髓的孤独与寂静。
《大雪冬至》就是一部讲述独居老人生活的影片。这个老人的名字叫魏大雪，丈夫在四十年前因为文革，在家中悬梁自缢。女儿芳芳远嫁上海，一年都回不了一次家。陪在她身边的，只有一条叫冬子的狗。
魏大妈住在鼓楼旁的四合院里，那是整个北京城最热闹的地方，却生活着最孤独的人。
遛狗、买菜、做饭、看电视、听收音机、泡脚、睡觉。日复一日，生活安静得可怕。冬子的叫声、她和老伴（遗像）、冬子偶尔的说话声，以及女儿短暂的电话声，就是全部的动静。
外面的世界熙熙攘攘，魏大妈的世界冷冷戚戚。
冬至那天，魏大妈做了白菜猪肉馅饺子。给女儿打电话，提醒她别忘了给外孙女毛毛做饺子吃，结果被女儿嫌弃“老传统”。怅然若失的挂掉电话后，魏大妈一口气抽了杯二锅头。
那一瞬，心脏像被一只看不见的手狠狠抓了下，揪心的疼。
就在这个夜晚，魏大妈靠在躺椅上，一如往常的听戏泡脚，却悄无声息的离开了这个世界。
洗脚盆的水还在冒着热气，老人的体温却逐渐冰凉。
屋外，纷纷扬扬的大雪下了一夜。
屋里，冬子陪在老人的身边凄厉的叫了一晚。
02
这无疑是一个戳中观众内心痛点的故事。但导演在叙述时，却有意保持冷静、克制甚至显得疏离。
很多人说《大雪冬至》像纪录片，没有狗血的剧情、没有煽情的台词。导演只是通过镜头，像个旁观者一样，记录了一个独居老人的生活，真实乃至残忍。
我想这是导演刻意追求的效果。因为只有真实，才能直击人心。
正是这种置身事外的冷眼旁观，造就了一种一言惊醒梦中人的力量。看完电影的我们，不会哭，这种廉价的眼泪毫无意义。但我们会作出行动——真正去关爱逐渐老去的双亲。
这就是《大雪冬至》的力量。
我们不在家的日子，爸妈真实的生活是怎样的？真的像他们在电话中说的么？真的像他们在朋友圈中炫耀的么？
爸妈是不是也和魏大妈一样，想念离家千里的我们，却无数次在电话里欲言又止、报喜不报忧。
爸妈是不是也和魏大妈一样，说放心不下家里、不习惯，才不过来和我们一起住，其实只是不想给我们添乱。
爸妈笑着说一切都好，我们当了真。
我们吐槽生活艰辛，爸妈却上了心。
03
饰演魏大妈的祝希娟老师，不愧是第一届的百花影后，影片里有三个镜头格外打动我。祝老师仅凭三个眼神，将一个有点儿孤僻的独居老人，演绎得活灵活现，演技吊打一众流量小花。
第一个镜头，魏大妈买菜时，路过一群跳广场舞的大妈大爷，眼神漠然带点不屑。
第二个镜头，几天后，收音机里响起广场舞神曲，魏大妈不由自主的晃动身体，几秒钟后停下来，对疑惑望着她的冬子笑骂了句，“小兔崽子，就准你抽风么？”眼神复杂，恼羞成怒又带点理所应当。
第三个镜头，再次路过正在跳广场舞的大妈大爷，魏大妈停下了脚步，迟疑的跟着音乐，犹豫的晃动着身体。片刻后停下来，她无奈的笑了笑，转身回家。那个眼神，包含着渴望、向往、艳羡，但更多的是无奈。
“热闹是他们的，我什么也没有。”
直到这一刻，我才真正的理解了广场舞对于爸妈这一辈人的意义。
广场舞，只是一群老人的抱团取暖。
人是群居的动物，害怕孤独的特性早就写在了基因中。
时代变化太快，但每天都有同一群人，在同一个时间、同一个地方、做同一件事。这种巨变中的不变，对于爸妈而言太珍贵，这是来自同类的安全感。
广场舞汇集的是一个又一个孤独又寂寞的灵魂，它是大妈大爷们在这个冰冷的世界，难得的温度。
04
快点过年吧，我要回家。
只是今年，我会关掉手机，不再和朋友们出去鬼混。
我要专心的陪陪爸妈，和他们一起跳广场舞，一起备年货、包饺子、做年夜饭、包红包、看春晚，甚至包括最讨厌的走亲访友。（大龄单身女青年伤不起）
有人说，害怕自己赚钱的速度赶不上爸妈老去的速度。但我更害怕，太专注于赚钱让爸妈过上好日子，却忽略了日常的陪伴。
爸妈的好日子，并不仅仅是穿更好的衣服、吃更好的补品、去更贵的景点、住更大的房子。
爸妈的好日子，更是我们做儿女的用心陪伴，是每天一个电话的准时问候，是节假日不远千里的风尘仆仆，是耐心和牵挂，是真心和行动。
愿每一位父母，都能被温柔以待。
快点过年吧，我要回家陪我妈！
6 ) 雪花是撒给人间的纸钱
《大雪冬至》是一部关于老年人的生活现状的电影，很真实，它没有很多的故事情节，就像一部纪录片，节奏很慢，老人名叫大雪，冬至是陪伴她的狗狗，女儿不在身边，冬子的陪伴给了老人很多的慰籍，之后冬子走失了，老人四处寻找无果。每天老人的生活很单调，除了和狗狗玩耍，只剩下电视机的声音，偶尔给女儿打电话，每次都是说忙然后挂断电话。在漫天飞舞的大雪里在冬至这一天老人孤独地走了，很凄凉。中国已经进入老年化社会，养老问题日渐突出，子女们都有自己的生活，没有时间和精力陪伴父母，那么老年人如何安排好自己的晚年生活是老人们自己需要考虑的问题，报团养老或许是切实可行的办法之一。而整个社会保障系统也应该出台相应的政策和措施，这才是解决养老问题的根本。希望这部电影能引起社会对于养老问题的关注，让行将老去的老人都能度过老年漫长的岁月，在去往天国的路上没有痛苦和遗憾！
生而不易，事也无常。文邹邹的那些字和最后的歌，以及这老太太，这片儿也真就挺好看了。
其实剧本还是有问题。从对着遗像独白开始，就显得不那么真实了。一个独居老人，如果愿意和丈夫唠嗑，就不应该是突兀的一场戏。而一场戏，实际上唠的就不应该是这么日常的嗑。至于结尾，显然也有问题。而最重要的是，某种程式化的叙事，缺乏创新。不过还是应该支持这种节奏缓慢的小成本电影。毕竟有难能可贵的电影意义上的真实感。
冷静，克制，没有胡乱煽情，喜欢这种冷峻的风格，潘淑兰的声音辨识度太高，稍有违和感但无大碍……★★★☆
叙事很章节化 足够的冷静克制 这些都让整个成片的情感用一种润物细无声的方式传递了出来 足见邢潇在叙事和指导上下的功力之深 全片台词不多 祝希娟老师塑造了一个平凡的独居老人 她表演的非常生活化 接地气 表现出传统与现代的格格不入 也反映了内心的孤独与苍凉 让人用心感受它的用情之深以及表演功力
节奏慢，台词多，惨。
苦穷惨的片子票房堪忧
后面看得好难过
寡淡无味
《大雪冬至》除了反映空巢老人的孤独，同样也反映着北京这座城市的“孤独”吧。
短片内容扩成长片，表达过于直白。
迟早都有这一天，迟早都是一个人面对，其实心里都明镜似的，偏要靠狗啊，人啊，梦啊，回忆啊来求个意义。没有意义就是意义。好走。
这是我们每个人的生命故事啊。雪天来看，更添几份伤感，一个人包场的影院里默默流泪。
理清時間順序 觀影感受大不相同 情感也就更深沈 題外：好怕自己以後變成空巢老人 要是還比老伴兒死得晚的話 獨自品味孤獨⋯
说句实在话，拍摄构图都不错，台词剧本是硬伤。
使用了章回体的方式，拍出了空巢老人的孤独，也拍出了导演邢潇作为多年北漂的孤独，按导演的说法片中的人物是以一个位在拍摄期间独自离世的空巢老人和他独居在西安的母亲为原型塑造。而扮演者是1961年《红色娘子军》中国首届百花影后祝希娟老师，而大家可能更熟悉的是《大明王朝1566》中的海母。
梦一场？装逼失败了。应该把<<我们俩>>反复观看一百遍再拍
本来虽然寡淡，却好好的反映空巢独居老人的社会问题……结局却没看懂……我就想知道，狗是什么时候丢的？人死了，狗丢了，然后找狗，却发现人早死了……这是一个鬼片吗？还有恐惧、痛苦、挣扎、释然从哪看出来的？
飞机上竟没被催眠，虽远不至于动人，但让我上升的觉察到传统文化的极其不让人快乐的一面。
这部电影本身有个三星半的样子吧，但是我是被朋友喊去看点映，结果到了影院发现需要签到，还规定要去xxxapp写影评，感觉被迫做了回水军。然后还有一封导演写给大家的信…故事本身没什么特色，有点故弄玄虚，老太太舞台剧范儿太足不太接地气，虽然角度很有趣，不过营销方式真的有点…
唯独应该称赞的表演被困于剧作之中。青年导演拍这种电影是另一种取巧。