1 ) 颜如雪 血无腥 恨到爱 唇红齿白间 声息已衰
看《爱奴》,回味的却是多年后昆汀的《杀死比尔》。同样的皑皑白雪,精致庭院,红漆拟鲜血,美女互刃,断臂卸肩,血染非风采,全是抗着CULT旗反CULT。昆汀爱香港电影,屡屡致敬,可能通几句中文,怎知红男绿女红白喜事等语句赋予的色彩对影像符号的影响,电影是世界的,也是地域的,非本地人操本地方言能沟通,能交流,可有限。
影片从绿色影调开始,皑皑白雪覆盖灰黑古城,男尸身上白衣冒血被落雪覆盖,白里透红。凶手毫无悬念由男尸引入观众视线。此凶手颜胜雪,唇施朱,回味过往,眼含泪。爱奴不幸被劫到妓院,威逼利诱下青涩丫头成了情色妓女,好汉相助被连累,本想自杀的没死,救她的却死了,临终还给了她生的理由——报复。怎样的世界,报复成了生存的理由。怎样的电影,情色不情色,探案不探案,武侠不武侠,中不中,洋不洋,被《世界电影史》赞誉可以与约瑟夫•冯•斯登堡的影片相媲美。
对白象现在中国的武侠大片,英雄十面埋伏无极,古装美女挂爱在嘴边,还不如寻枪里中年大嫂方言说着的爱不爱自然。对白的荒诞感造福世界观众,也正好和刻意营造的荒诞故事统一风格。爱奴的对头季德身为警察职业操守让人敬,可偏偏却在爱奴已成爱奴后出场,兢兢业业只体现在保卫官家富豪,平头百姓被人抢掠买卖却丝毫不知。你说荒诞不荒诞?
七二年的香港,赶着六十年代末情色电影的兴起,传染了六十年代大半个地球的性解放精神,拍出这样一个露点的女同志的SM的情色电影,却是在控诉女人被沦为爱奴。所有的性爱场面,男人都极尽委琐表演,背景中的丫鬟们一律嬉笑离去,楚原总是在男人滑稽地跃起扑向镜头时来个定格。顽皮老头儿掂量姑娘乳房,就象《鸟人》里对女人没有感觉的鸟人,艳情仿佛厌情。影片里沦为情色工具的爱奴学会了奴爱用爱去报复,影片作为情色电影用了情色反情色,反男权,反女奴。意外的是,也反了暴力。
昆汀戏仿的虚假血腥场面可能纯粹为了有趣,楚原创造的喷血场面受当时技术限制,过去的人对血腥场面真实程度大概也不挑剔,还没被层出不穷的血腥电影惯得嗜血。看里面男人慢慢口吐红漆看得我想吐,绝非血腥的震撼,实在是动作慢看着象是要呕吐,难得的是吐完红漆卸下春姨的手臂,一点一点卸下来接近真实的屠宰,不象现在的武侠——手起刀落人头飞起,搞不好还能用掌力创造神奇切割场面,营造唯美奇幻屠戮场面。看完《爱奴》想《功夫》,也奇怪,曾经生龙活虎的香港电影会有着怎样的成长?原本有着青涩反体制立女权叹爱恨的《爱奴》怎么象多米诺骨牌一样影响到今天的《功夫》的?《功夫》里弱小平民对战的是流氓恶霸,警察不见踪影,全靠个人拳脚,心狠才能手毒,才能替代恶霸,善良姑娘是哑巴。《爱奴》里哑巴的是帅男,武功不高强,有着一颗善良纯真的心。精致庭园妓院小屋里话最多的是两个女人,象两个文艺女青年,思索爱恨,玩味反传统情色,武功胜男人,就是不抚琴弹唱念诗书,嘴里偏要讲着爱比恨更毒辣的洋味中文。两个女人在镜头中,和男人一样,在镜头那一边,或窗棂内,或围栏前,或牢笼中,行走只限一两步就出画,或者被栏杆遮了脸。镜头这一边,是端坐窥探露点情色的观众,观众有面向,画中人扑向镜头的色郎有面向,被杀的男人有面向,被爱奴杀死却向春姨求救的男人有面向,爱奴对春姨坦白报仇时有面向,主角全没面向。谈话时一人朝西,一人朝东,谁也不看谁,象戏台上的人,话是对另一个人讲,又是对所有人讲,又是自言自语,没有具体面向,就是说给你看的,不是说给你听的,活象多重人格各自为政没有主体孤独破碎也不渴望爱情来弥合。这种文艺片感觉浓厚的形式居然延续到武侠电视剧中,小时候看的那些香港新加坡电视剧主角想倾诉的时候都会幽然对着虚空说起无关柴米油盐的话,镜头前总有另一个对着虚空沉默倾听的人凝然不动,不露声色,变焦之间,倾听者虚化,倾诉者清晰,这似乎也影响到了王家卫。如果换做妇女突然幽悠然对着虚空念起没米下锅那该有多文艺。
72年后香港股市大跌,贸易衰退,经济窘迫,大批失业,治安混乱。但香港电影内并没因此出现文艺腔叹柴米的女性角色,继续了情色电影的繁荣。象爱奴身上白纱,大地之上白雪,掩盖了真实的血肉人物城市风貌。楚原为《爱奴》拍的续也反应平平,《爱奴》成了他导演历史上的代表作。
http://ent.tom.com/2007-08-08/0PVE/33111312.html 2 ) 爱奴
每次看到这个“SB”的厂标我都很恍惚。主人公的发展符合逼迫到接受到反抗到疯狂的叙事模式,特别是以爱来复仇的创意在当时是非常独特而领先的,金基德的《圣殇》延续了这一主题,而相比当时很多讲述风月场所的电影,这片子并不以性爱镜头取胜,这也是非常难得的。然而,以今天的眼光来看,这片子细节铺垫明显不够,人物转变过于简单,剧情过于也有些僵硬,特别是把老板娘这么一个精明的人物做得太没有智慧了
3 ) 爱奴
爱奴.1972.Intimate Confessions Of A Chinese Courtesan_哔哩哔哩_bilibili
在上个世纪,港台地域的女明星总是和“豪门”两个字联络在一同的,毕竟当时在港台地域女艺人的开展并不像如今内地女艺人这般挣钱,在正红时期选择参加豪门何尝不是一个明智的选择,比方梁洛施、徐子淇、吕丽君、林青霞、朱玲玲等等,今天要说的这位当红时嫁入豪门,隐忍小三43年,今独获70亿遗产小三傻眼了!
在文娱圈里面女艺人假如一不当心就会失去所具有的资源,趁本人年轻貌美嫁入豪门,这样一劳永逸,因而很多女人都是肖尖了脑袋一心想要挤进豪门,但是嫁入豪门之后生活很幸福的也是屈指可数,何莉莉在嫁入豪门之后就开端了斗小三的斗争中。
不晓得大家是不是认识何莉莉呢?她凭仗着《山歌姻缘》正式走入文娱圈,从何莉莉的形象就能够看得出来,外在形象超出众,而且再加上本人自身的实力,一下子就脱颖而出,参加影视公司之后开端正式开展。
《爱奴》和《十四女英豪》这些都是她后来出演过的作品,作为邵氏新12金钗之一的何莉莉不只在国内文娱圈里面有着超高的人气,而且还得到了国际影坛的关注,当时何莉莉的事业假如开展下下去出路将不可限量。
就在一切人都觉得何莉莉要开端翻开本人的国际市场的时分,何莉莉却忽然宣布退出文娱圈,将开端本人的相夫教子的生活,也就是说她选择了在事业的高峰时期嫁入豪门,当时老公是香港的船运业巨子赵世光,但是婚后的生活到底是怎样样的呢?
其真实当时赵世光在外以纨绔子弟著称,在他的世界里面根本上没有什么无独有偶,觉得每一位女子在他心中的位置都是一样的,但是每一位女子的心目中又都觉得本人才是最共同的那一位,直到何莉莉结婚之后才恍然觉察,赵世光情妇多的不可胜数,奈何关于丈夫的风流本性,只能任其所为。
何莉莉只是守着本人的正室,关于当光阴到底有几情妇或者几私生子都无关紧要,结婚43年不断都在隐忍,直到赵世光生病逝世,死后留下的70亿财富全部归赵莉莉和本人的孩子,情妇们一分钱都没有拿到,关于何莉莉的做法,能够说当时小三们肯定都傻眼了吧,自以为很潇洒,最后鸡飞蛋打。
4 ) 拉拉生死恋
楚原老师的经典作品,楚原老师就是83版射雕的导演,成龙的《警察故事》里那个胖老头,朱涛。
拉拉生死恋,+邵氏功夫片的高典大。题材新颖独特唯美,雪白血红,绝对有范儿,说杀死比尔在向此致敬,果不其然。
另,我看到83版射雕英雄传里欧阳锋扮演者杨泽霖老师,在这里,只是在岳华前面跑龙套的一个小铺快……
5 ) 短评不够短01
前半段借爱奴的眼睛倒叙,后半段书写复仇爽文,简明的结构有助于清晰的表达。若以犯罪片而非女性片思路梳理情节,可以发现作者对执法者的批判体现一层递进关系。
倒叙段落,影片直接展示春牢内部的女体奇观,诸如运货、质检、验货、拍卖等程序,骇人听闻;知府、镖局和粮仓以权钱谋色,活跃的交易行,速朽的官僚;正直的捕快早在第一镜出场,却到故事中段才再度入镜,按故事中的时间线,已然数年后。此处所强调的是执法的缺席。
顺序段落,承接执法批判,借性行为和犯罪行为的暧昧边界进一步呈现执法的无能。数年前执法者缺席,如今在场又怎样,捆绑滴蜡、春药过量、密室鞭笞,捕快对此无能为力,哪怕爱奴预先告知杀人目标和时间,也无计可施。
在文本结构上,爱奴的复仇行为和受难行为形成一组明确的对照,以捆绑还捆绑、以春药还迷药、以鞭打还鞭打,权力翻转大约是复仇爽文的公式(吧?)
在现实中,性与犯罪的暧昧性本是女性在受到骚扰或侵犯后,真相难以被澄清的症结之一,最终只得被程序划归为一桩桩悬案、甚至冤案。还有时像卓文坚(知府的老爷子),虽然死相滑稽,但在影片之外,为“清誉”掩盖受害事实,掩盖死亡事实的,常常另有其人。这是在爱奴的复仇情节中,也只有在性别权力关系对调后,当日常以反常呈现,才显出的警世价值。
影片最后,当执法机器缺席,当执法机器无能,受害者不得不沾血自救,不得不在为爱而死和复仇过后成为一具空心人之间,两害相权取其轻。
6 ) 用爱复仇
在香港电影百年百大经典影片评选中,有且仅有两部“情色电影”入选,一部是方令正导演的《唐朝豪放女》,另一部就是楚原的《爱奴》。
这两部电影之所以能够名垂影史、经久不衰,剥开“情色”的外衣,灿烂夺目、闪烁发光的正是其“女性主义”的内核。两者影片都将目光投注在传统社会的女性身上,痛其所痛,苦其所苦,它们是中国电影史上关于女性独立与自由最光辉的两面旗帜。
《爱奴》讲述的是一个关于复仇、关于爱的故事。在复仇方面,本片颇具后来备受推崇的Cult片气质,性与暴力、血浆、死亡糅杂在一起,交织出一种另类而残酷的美感。
用身体复仇,可攻伐其身,用爱复仇,则可诛其心。《爱奴》的精彩之处就在于,它既愉悦了观众的眼睛,同时也搅动了观众的心灵。爱与恨都会让人坚强、让人脆弱,爱恨本是一体。
情色电影竟然让人看得透体悲凉,也就是《唐朝豪放女》和《爱奴》了。赞歌也好,悲剧也罢,都化作一声叹息。
一向是古龍小說銀幕代言人的楚原導演,曾獻出這一部意向先鋒的女同復仇題材影片。即便因上世紀70年代的時代束縛,影片在情色尺度以及女同表現上較保守,但對當時觀眾的衝擊仍可想而知。可惜看的是刪減版本,比港版少了3分鐘,比德版少了7分鐘。如果拍現代版,朴贊鬱導演是個相當不錯的人選。
掰弯一个直女真的很难
七十年代就有这样的意识形态真牛...果然香港什么时候都是走在世界前列的地方。应该算是存在意义大于一切的电影,实在很难把这个楚原和tvb那个和蔼可亲的老爷爷联系在一起…
没了四季春我可以到其他地方重建,没了爱奴我怎么能活得下去。
惊!!!!!!!!!!三级片豆瓣都有 我还记得把黄鳝丢到CN洗澡盆那一幕
+1致楚原
春姨从一开始就征服了我的心,那种美媚御软实在太令人心动;而爱奴从单纯到全然淡定报仇的变化也被何莉莉饰演得极为出色。镜头语言如今依然能看,甚至依然颇为出彩。片中女性情感以及女性思想的描绘和尺度表现较之今天也是先锋。这是楚原拍摄新派武侠片前的最佳代表作,也是楚原所有作品的最佳代表作。
这大概是楚原最好的作品了吧。关于女性之间情感的大胆探讨让本片有超于普通风月片的惊艳之处。
没什么意思
好香艳啊,可惜最后那一点点看不了!
中国电影史上第一部女同性恋电影
女同、鞭刑、SM、性奴隶,诠释了一轮宿命复仇。1972年的香港,这才是概念先行。当然,底色是无尽的猥琐,四季春的爱奴们,我见犹怜。7.3
我怎么觉得老师给我们看这部片子 是给我们三八节献礼 看完之后我 心情有点不好
还好啦,就是有些台词比较二。。。
纪念楚原,看掉了这部闻名已久的爱奴。刚好今年是本片上映五十周年。也是一个拐卖故事呢。号称是中国电影史上最早的拉拉片,一点先锋性其实源于猎奇,因此电影对两女的情感关系并没有深入刻画,而只是敷衍为武侠片的奇情包装。不过,这也怪不得楚原,毕竟连女主会不会武术这一点,都是邵逸夫要做主。
我觉得贝蒂比何莉莉好看。
邵氏出品 她最销魂
一点都不百合一点都不les~我被楚原这小老头儿给坑鸟~~~= =
1972年的香港就有这么先锋另类的女性复仇电影,邵氏不可谓不牛逼!对比下12年后《爱奴新传》楚原的自我重复,除了女主角长得比旧版的漂亮一点,其他地方真是没什么长进。
还以为是风月片,其实是部cult片好吗……