'The Chariot' tells the story of a corporation and doctor (John Malkovich) that oversees the process of reincarnation, and a young man (Thomas Mann) who becomes a glitch in the system when he encounters a woman (Rosa Salazar) he loved in a previous life.
我已将同标题文章刊发在“中国作家网”和“人民网”艺术版:http://www.chinawriter.com.cn/n1/2019/0130/c419388-30600142.html
当我们的编剧仍在为台词金句绞尽脑汁之时,有的导演已尝试着让他们的人物闭紧嘴巴。我们可以想象并接受没有对白的小说,却无法设想没有对白的电影,这会让我们对电影的认识回到卓别林的默声时代,谁也不敢说这并非怀旧而是进步。但假如今天有些电影真这么做了呢?让我们对比《隐墙》(Die Wand,2012,德、奥)、《试验》(Испытание,2014,俄)、《打尸噎》(Hukkle,2002,匈)这三部影片。
看过《大空头》或《茉莉牌局》的人也许会被影片中密集的台词所震慑,密不透风的对白既成为了此类影片极受high culture阶层欢迎的一种观影挑战,也是作者不得已而为之的表现方式。电影因无法直接进入人物内心而比小说更依赖于外化的表现形式,于是对白就成为一个泄露内心最直接有力的工具,除非是《隐墙》这种先天不具有对白条件的电影。
《隐墙》是个很特殊而非另类的电影,讲述了一个类似于斯蒂芬·金《穹顶之下》的故事,却要简单一些,发生在奥地利。它的特别之处在于用独白的方式为观众声情并茂地读了一篇完整的小说。主人公被一股莫名其妙的力量罩在一个与世隔绝的穹顶之下,没有机会与其他人发生对话。这部电影的叙述语言隐藏着“不甘寂寞”或“担忧观者会寂寞”的不安心理,无处可诉时,主人公就与自己的内心对话,通过写日记的形式自说自话,用近乎朗读整篇小说的旁白描摹了主人公完整的内心世界。
而《打尸噎》则不同,导演似乎感觉对话会冲淡那种静谧之下暗藏诡谲的气氛,更倾向于“不干预”的旁观姿态,故而从头至尾不安排一句台词。此片以匈牙利农村生活为背景,一位旁观的打嗝老人贯穿始末,以超微观视角来呈现事物之间的关系,在细密的针脚处织入线索,从而最终完美揭示了一起连环杀人案的全部真相。凶手竟然是全村的妇女,而她们彼此间并无串谋。只有得到这样一个结果,才能了解导演的用心。“意识”与“动机”是电影叙述所擅长的,而这种集体无意识却是语言力不从心的,尤其是在揭示它的过程中。于是对白的缺席显得合理、准确甚至堪称精妙。
但当我看完《试验》之后,我对无对白电影有了全新的认识,我发现了另一种可能性:真有这样一种无对白电影,它的无对白,并不单纯是一种缺省、豁免权,而是主动以最大限度降解语言为手段来激活观者其他感官,从而得到更为丰富的观影体验。与《打尸噎》旁观者的视角相比,《试验》更为精绝,在表现一连串复杂情感的过程中甚至连一次欲言又止都没有,似乎人与人之间天生就没有对话的必要。哈萨克斯坦寂静的草原上生活着寂静的人,语言从一开头就被架空了,画面就是语言,镜头就是语言,人物所处的位置就是对话,移动、相互凝视也是对话,就连历劫后两件风中摇曳的衣裳都在无声中谈恋爱。
历山大·科特的能力体现在他把故事中人类共情的因子精准地识别出来,将它们全当作天经地义的存在,在此基础之上建构更为复杂微妙的情感,包括蕴含着民族特质的情感。这是拍给全宇宙生命看的电影,因为这是全宇宙都能理解的语言和情感体系,正因它没有符号化的语言标记,才有可能把天堂和地狱通过影像的艺术表达全都压缩在了人间。但归根结底它的背后仍闪动着语言的影子,这也许正是对“无声胜有声”的艺术境界的诠释。
见叙事空间知情节的作品,仍然是哈萨克斯坦那无尽的核灾难往事。 苏联在哈萨克斯坦的荒原上四十年如一日扔了四百多颗核弹做实验……说是荒原但仍聚居着相当数量的哈族,于是辐射也影响了上百万人数十年,唉。 不想苦难叙事了再说回电影本身,很有趣的影视奇观,全程无对白,跟前阵子看的《宇宙探索编辑部》形成鲜明对比,一个极静一个极动,我这人没什么原则,喜欢各种有意思的片子(但像那种宏大叙事和矫情爱情片很接受无能,流浪地球二看的就让我不太舒服) 摄影美术奇佳,有点儿像《坠入》那种风格,那也是一部很好的片子,色块鲜艳而不流于俗套,叙事风格也可爱,主体是挺好看的戏剧化表演,爱的。 这部就不同了,就如穿过森林的潺潺流水一般,女主角好美,好像一朵飘落在水流上的花朵,顺水漂流,总有人试图扒拉她,将其占为己有,总免不得被刺扎上一下悻悻告退。 由于没有台词,没有情景说明,甚至主角们也很少发出嚎叫,只是动作来聚焦就不免要发挥想象。越想越有意思,跟互动解密一样,一步步地推演过去,就算发现不了结尾也会抛给你,故事也是有点儿无聊,但可不是吗?现在大家都无聊的很,玩玩形式创新不错啦。 这样来说就很难不和《俄罗斯方舟》来对比,同样是毛子片,那部片子玩的抽离感二十一世纪年轻人和十九世纪法国外交官一起在宫殿时空里穿梭,去经历毛子百年历史更替,随着手持伪一镜到底去探索,玩的就是一个视觉展览,不算好看但还算好玩。 可恶,黔驴技穷了,不写了放图,摄影美术上大分嘞。
第一次看到一场无声的彩色电影,而且,还挺好看的。恕我直言,我是一个文艺青年。好奇怪诶,第一次用“文艺青年”四个字来描述自己,觉得场面有一些不对劲,但是真的如此。然后以我的眼光来看,我还真的是喜欢这样的电影场面。
这部电影也有很多的寓意,就仿佛我昨天看到的电影《布达佩斯大饭店》一般,里面有很多的场景,有很多的难以言喻的地方,有很多的漂亮画面,也有很多的我讲不出来的东西,他们在时光中一直一直不停地重复着,错乱着,在我的脑海深处,灵魂深处挣扎着,重复着。
电影开场的时候,女孩儿的爸爸,每一次都是把女孩儿送到了半路,然后女孩儿下车,默默地走回了自己家里面。然后路途上碰到了一个晒得黝黑发亮的男孩。而且,拜托,这个男孩刚刚好长在我的审美上,我觉得这个男孩很刚,长相还真的有一点点像欧豪兄。而且我最近好像很喜欢这样的男孩,比如《喊山》里面的男主,我也特别喜欢他。天哪,怎么我最近这么磕这种类型呢?真的....
然后我觉得那个看起来像是混血的外国小哥哥,我不怎么喜欢他。因为他长得娘里娘气的,我感觉在荒芜的大草原上面,这样的男人无法给我任何一点点的安全感,我看到他,我觉得鬼子上门了他会把我先供出去那种;而且自己当上了汉奸;另外娶了好几房媳妇,没心没肺的。
而黝黑皮肤的小哥哥就不一样了。我觉得鬼子来了,他会先把我藏在地道里面,然后自己跟鬼子决战,因为对方人多,他可能不会赢,但是他会为我付出一切,甚至是付出自己的生命,然后临死前一刻,还在想着要保护我,这样的爱情真的是让人想一想就很感动。
电影中没有任何一处搞笑的情节,但是电影中还是有很多精彩的地方。这些美妙绝伦的镜头,让我感受到导演的功夫,也看到了电影的精彩之处。
电影开头,女孩的爸爸每一次都让女孩开车子,然后半路的时候就让女孩下车。女孩下车之后,静悄悄地走回去,然后到了最后一幕场景的时候,女孩子的爸爸死去了,也许有些人,永远只能够陪我们到半途。
也许生命中,有些人,真的只能够陪我们到半途。
从东欧平原到高加索高原再到中亚草原,或精巧故事或沉默实验,总少不了对苏帝的控诉类型片,也一般不会难看。《试验》和《给斯大林的礼物》,就是以静和动两种形式,讲述发生于哈萨克斯坦Sashka的苏联第一次核试验。大风景下聚焦一个动人的韩哈混血姑娘,她懵懂的情窦、坚毅的眼神,怎么都能让人动容。
这如此刻意、如此做作的电影,实在太让我喜欢的了。又截了几十张图,光是女孩的独照就有十几张。丝毫不觉得枯燥,在画面里留恋美好。最后,连太阳也遗忘了这片土地。
本来的评价是beautiful boring,直到蘑菇云升起的那一刻,目瞪狗呆。
看的上部无台词片是《都灵之马》。两个片都是用小人物来表现宏大的主题,都掌控住了。《试验》怕观众熬不住,找了个美人儿来给大家看(开玩笑的),结尾足够震撼,在大历史下,个体连根毛都算不上,随时给你抹掉。
【2019年5月29日-北京电影学院-第12周电影教学观摩片目-标准放映厅】影像本体的电影文本。摄影指导绝对是个重度偏执狂+完美主义者,严格精准的构图调度,黄金分割的人物走位。摄影水平绝对没得挑,大逆光、夜戏都没问题。测试:核弹测试基地。在最后引爆的核弹有些形式主义,过于刻意烘托情绪。(女孩神似宋祖儿+关晓彤)(标放又一次播放事故)
算是一种“乌力波”电影吧,在一个限制性的前提下完成叙述,从头到尾拧着的感觉。很美,比喻、隐喻都很多。
这部片子的背景是冷战时期苏联在中亚草原秘密进行地下核试验
镜头和女演员美的一塌糊涂。影片解读性强,结尾震撼。但是感觉符号意象没有统一的体系。ps:影片中的女主在原始状态下美的不可方物,进入到娱乐圈以后俗的泯然众人。
没有伏笔,没有对白,主旨固然可贵,但电影纯粹的追求致使结局多少有些突兀和莫名其妙。算是很极端的手法。小姑娘的简单漂亮撑起了电影的2/3。
9分。每个画面都美到心碎,16岁的姑娘真水灵的冒泡。与世隔绝的草原女儿心里只有父亲,但外来的异性、思春的年华让女儿情窦初开。可哪里才有真正的与世隔绝,武装分子的巨大惊吓和寒冷的夜雨击垮了父亲的身体,女儿在父亲离开的日子里学会独立坚强。不变的日出日落,变的是人的生活。见影评https://movie.douban.com/review/7562757/
日升月落,广袤的草原上清冷而寂寞。少女发丝间影影绰绰的夕阳,羊毛铺垫后恍如白云上的飞机,衣架上被风吹到拥抱的单衣,还有马背上粗糙坚毅汉子款款伸出的手掌,异国天真顽劣少年躲在卡车上的微笑。留白到没有一句台词的美好,损毁在蘑菇云的炸裂中。反塞米伊核试验的无声控诉,没有言说却振聋发聩。
与其说电影,倒不如说更像是一组诗意的系列摄影。
妹子美如画 寓言
整部电影有意去掉对白,是试验;两男一女上演三角恋,该选择什么,是试验;至于最后的震撼结局,那才是真正的“试验”。去掉对白的好处是,眼睛看的到所有细节,脑子能否完整同步的接收到必要的信息,那就是在测试你的信息处理了。这样的真实事件,留给外界的也只有无声(被消声)和沉默。★★★★
一定有一些马 想回到古代 就像一些人怀恋默片 就像一些鲜花 渴望干燥和枯萎 这样就能插进花瓶 就像那个花瓶 白白的圆圆的那么安静 就算落满了灰 那些灰又是多么的温柔动人
与《 The Gift to Stalin》是姊妹篇!那是一个被抹去的不存在的村庄;这是被抹去的不存在的亲情、爱情。需要隐藏的亦会被地球吞吃成它的形状,但真实历史的冲击波不会散去。这电影的摄影太赞了,帧帧明信片。看完电影必须吃一盒冰淇淋,悦目了,还得赏心一下。
一部美到极致的镜头下暗藏杀机的故事。在无声无息的环境中,默默地等待那迟早要来却又猝不及防的宿命。这是一个让人在希望中树立绝望意识的故事,影片最后伴随着核弹爆炸,世界因此崩塌。但是这样的一个故事并不是超现实主义,而是取材于现实的艺术再现。世界真是太残酷了(测试 Испытание)
俄罗斯人总能将诗意与美景放进电影里。与其说这是剧情片,不如说是风光摄影大作,美到惊心动魄!印象分飙升。可贵的是摄影角度和方式很费心思,富余变化不至于审美疲劳。结尾的毁灭也那么美,联想到了安东尼奥尼的《扎布里斯基角》。电影剧情很简单,以至于不靠对白就能理解。
有点拖沓
三星半;美则美矣,光线捕捉得极为精心,构图也花了不少心思,但设计得过于精巧,反而有点做作刻意;之前的无与伦比的田园牧歌只为最后的爆发一下,对比够强烈,却削弱悲剧性。