2016年伊始,大龄女青年王招(任素汐 饰)离婚后发现自己怀了前夫的孩子,然而此时非婚生子女尚不能登记户口,千方百计想留下这个孩子的她,在姥爷(李保田 饰)的热心“帮助”下,开启了一段阴差阳错的“寻汉”之旅……
我喜欢这部片子,就像看到了那些普通的北京人的生活。
女主,公司不受待见的行政。人善被人欺,这个表现的有些夸张,同事之间这样颐指气使别人很少见。这可能也是为了铺垫,被前夫的反复压榨而不敢言声的合理性。就是这样一个无脾气,好说话的人,什么事都是被其他人主导的。
杜微的出场确实让人惊讶了,这不会是男主吧。开着三蹦子来的一副邋遢的样子,坐在那里也没有个坐相。瘫坐在那里,抖着腿。还剪指甲,无法让人喜欢。这是后面设计着反转吗?但细看,他说话的方式,坐到那里抖腿的样子,好像是在掩饰内心的不自然。不知道剪指甲是不是故意为之,猜想是为了引起女方的厌恶感。而另一个镜头,又表现了王招的善良,一般人拿上杯盖,是要盖杯子。而王招是拿杯盖盖住指甲,像是帮着杜微来掩饰。
后面知道了王招的目的,反应也非常正常,被人当成大傻子,羞怒的情绪表现的特别好。开车把王招姥爷和弟弟送回来的时候,就是恨不得颠死你们的那种感觉。
最后说服自己的逻辑算是只能自圆其说吧,什么就要和别人不一样,其实就是已经喜欢上了人家了,放不下了怎么办吧。自己总得给自己找个理由。
到最后也没有期望的反转,杜微没有刮掉胡子换上新装,没有开上豪车,就是换了件夹克。还普普通通的一个人。这才像是身边正常的平凡生活。
杜微在影片高光的时候,就是独唱吧,手脚无措的样子。
整体印象深刻的竟然是杜微。
影片里面的人物关系,交代的还是比较高级,不是直白陈述的告诉你,而是先让你产生疑问,再通过人物的对白、情节,会让你慢慢的找到答案。比如王招的弟弟为啥和她不一个姓。这个男的为啥一下飞机就到王招这来。
总之,导演和编剧都很用心,不知道为啥评分不高。
这样的影片,虽然演的是别人的故事,但是能让你感受到那种情绪,我觉得就是一部好电影。
这部电影有多不完美,我就有多喜欢。。。
因为生活本来就是不完美和出其不意的悲喜剧。。。
电影在60分钟后,居然全程都变成了戏剧高潮,我本担心后半段会“垮掉”,结果完全没有啊,一直高能到结尾。。。
我从未结识唐大年和赵赵夫妻俩,但这部电影对我当然是有共鸣的——怎么就要跟别人非得一样呢,谁比谁想得更明白了呢?怎么就不能买一送一,天天双十一?就得跟他们都不一样。。。
从这个角度,看一部电影,就像跟从未谋面的老朋友把酒言欢,不醉不归的感觉。。。
宁瀛之后,已经很少看到纯正北京味道的都市电影了,《寻汉计》肯定算一部,是极为优秀的一部,王招同学年会开完在建外soho,自己家住曙光里,估计每天蹬自行车上下班的老北京,生活每天重复得鸡毛蒜皮,然后塑造了这样一个情路坎坷的女性角色。。。
你要苛刻得来看,片中可能有些对女性政治不正确的细节,但也都是来自真实的生活,但如果没有这样的土壤,主角杜微的出场就不会难么邪性,没有这份邪性,就不会有电影尾声的勇气与浪漫。。。
杜微是典型老北京的一种,永远正话反说,永远一坨烂泥像,但却让人恨不起来。。。
虽然海报大大的是任素汐的头像,但最后观众会知道这部电影的魅力所在是扮演杜微的王子川,人家用扎实得舞台功底,近乎完美地塑造了一个2015年背景下的“北京废柴好男人”形象,这个艺术创作贡献还挺大的。。。
无论《寻汉计》有啥别人说的毛病,我宁愿看十部这样关于你我生活不完美小预算电影,也不想看一部制作精致距离我万分遥远的大制作电影。。。
前60分钟铺垫,都是小打小闹,后面几十分钟就是各种哄堂大笑,整个电影院的氛围也非常奇妙,我推荐给所有北京的朋友去看这部电影,然后南方的朋友,如果你想更多了解北方人的某些脾性,也可以来看看,太好玩了。。。
如果要挑毛病,图二这个海报是彻头彻尾地莫名其妙,对于卖片几乎没有任何帮助,如果一定要给想法,我可能看完片会从所有王朔相关电影和所有伍迪艾伦电影作品的海报中去找灵感。。。
《寻汉计》是贴地地高级,任素汐用主角的身份做了一次大绿叶,最终配合完成了创作者所有的表达,也非常佩服。。。
李保田已经老到我快认不出来了,但演得真好,因为他身体是真健康啊,一个奶锅给玻璃杯倒奶的镜头,看他手一点不抖,就知道这身子骨儿棒棒哒,走路颤巍巍都是剧情需要,其实一场戏他大步流星走开,也能看出来他健康状况应该还不错,祝他长寿平安吧,演得真好。。。
结论:我给不得不看👍👍
由于看过预告,所以观影前有料想到这将是一部横亘的道德极端点上的作品,对于与电影本身三观不合的观影者会极难共情。但还是没有想到,实际观影体验竟然能差到这个地步。
不知道该电影的最初立意是否是一部现实主义作品,想诠释特殊群体中的小人物们在现实生活中的抗争和妥协。但是在道德参考系上,实在不能把故事主线中主角一家怀孕女找冤大头的行为披上“善”的外衣。
在一个崩溃的道德框架里构建善良像是在马桶里放上上等的食物,抛开马桶的框架去体面客观的看待食物本身几乎是不可能的。所以人物是否贴合实际,行为是否自洽,结局是否讨喜都被影片的劣根性弱化了。以至于影片最后,生活给予“善良”的人的补偿已经起不到任何正反馈的作用了,让我观影全程表情扭曲。
影片可以让人绝望,可以让人疯狂,因为这种爆裂的负面情绪很容易在结尾正向转化。但不能让人郁闷,让人很恶心,因为这种情绪只会累积,而且塑性很强。以往的小角色第一视角电影都是让主角站着哭,这部电影却让主角跪着幸福。我没有看到主角在生活面前的坚强,只看到了他们的屈辱。
不符合普世价值的电影必然遭受票房和评分的双重滑铁卢。我个人还是很喜欢任素汐这个演员的,以后接电影的时候但愿她斟酌。
冬夜,郊野,小饭馆的外面,王子川喝多了,吐了又吐,任素汐也跟着吐了。吐完俩人倚着篱笆,醉眼朦胧,任素汐欲言又止,王子川冷不丁一句:“你说现在脱秋裤是不是还太早啊?”
这是“不会谈恋爱”的王子川的聊天方式,是对的人才能懂得的浪漫。小时候理解的浪漫,是气球,是烟花,是音乐,是表白,是王子公主,是轰轰烈烈;现在知道了浪漫还有很多种,是迁就,是包容,是陪伴,是知冷知热,是相视一笑,是你懂我的笑点我明白你的泪点。
《寻汉计》的故事用网络语言简单说,就是一个大龄离异女发现怀了前夫孩子找冤大头做“接盘侠”的故事。李保田饰演的“姥爷”,白发苍苍,耳聋眼花,但心明眼亮,他会责备孙女儿懦弱不争气,老被人欺负,但又时刻守护,出谋划策,是任素汐最坚强的后盾,是很多中国人常常思念的“姥爷”。王子川饰演的“杜微”,三轮车师傅,不修边幅,衣着随意,嘴上浑不吝,心中有盘算。任素汐饰演的“王招”,说好听了是乖巧,说难听了就是怂,在公司被同事挤兑,在家被妈妈和弟弟算计,和前夫离婚了还常接他回家住,表面是为了演戏给姥爷看,也难说内心是否还是放不下。
杜微和王招,一个三轮车夫,一个公司白领,现实中能走到一起的概率大概微乎其微吧。大学时,我们有个女同学和学校门口的理发小哥谈恋爱,爱地轰轰烈烈,大家都不理解一个大学生为什么跟一个没什么学历的社会人好上了。真实生活中,“霸道总裁爱上我”的故事更容易理解,女强男弱就很难被看好,因为“不现实”。所以本质上这依然是个“童话故事”,尽管有很强的“现实主义”质感。
映后交流时,编剧说王招的人物是有原型的,我其实很愿意相信这样的人物和故事在生活中真实发生着。抛开身份,杜微和王招放一起,就是“不成功的爷们儿”和“老好人的丫头”的故事。
成年人的世界都贴着标签,更多看“面儿”更少看“里儿”,往往外在的条件就决定了关系深浅,但其实谁都明白,若仅同富贵,只有朋友,没有兄弟,若无共患难,只有夫妻,没有家人。
只看所谓条件,杜微和王招都落了下风。一个底层工作,言行粗糙,一个离异,怀孕,如果没有游戏和姥爷摔倒两条线索,两个人可能很难有交集。感情就是这样,只有遇到了,才会明白自己真正想要的是什么。杜微做事敞亮,沉着理智,大气靠谱,达观开朗;王招待人亲和,处处示弱,本性善良,任素汐塑造的人物似乎都是“付出型人格”,《驴得水》《无名之辈》《半个喜剧》都有类似的情节,这样的人在生活中很容易受欺负而又被当成“罪”有应得,善良、简单、不争都是“罪”。很多人口中的“好人有好报”的“好人”其实是在暗指自己,生活中遇到“好人”总要习惯性戳几下,表面上高举道义、鼓吹讲道德守规矩,暗地里蝇营狗苟、沾沾自喜。“好人”不代表傻,任素汐的人物总是小事糊涂,大事有决断,姥爷设计想把杜微当冤大头,王招最后关头还是和盘托出,这个情节是杜微愤而离开的起因,我相信也是他带着爱回来的原因。能把自己的“坏”讲出来已经是最大的“好”。
观影过程中我听到两次叹息。
王招在楼下遇到前夫新婚妻子时,或许出于缓和尴尬,女子说:“其实跟谁在一起都一样。”讲完台词,我听到后面有个女生长叹了一口气。年岁渐长,更知人世荒唐。
电影最后,杜微的一段话作出回应:“都说跟谁在一起都一样,我这两天琢磨了,还真不一样。”王招问哪里不一样,杜微说:“明知对方离了婚还有了前夫的孩子还想在一起,就是不一样。”比秋裤能不能脱了那句更委婉,也更温暖。这时我听到更后面有个男生叹了口气。也许他是替王招不值得。但故事讲到这里,观众和人物一起经历那么多风雨,已经无需在意前面的那些标签,我们需要相信世界上有比金钱、权力、礼俗、舆论更重要的事。
所以这部电影的剧情还可以有另一种概括:一个不善于表达爱的人和一个不善于寻找爱的人彼此发现的故事。他们有理由在一起,我们没理由不祝福。
希望多一些《少年的你》《我的姐姐》《寻汉计》这样的电影,多看看生活的不得已,更能明白许多的不能理解,其实是因为爱的不够。
躺了一天,还是爬起来看了最晚一场的《寻汉计》,整个影厅只有三个人,全是汉子。
没想到电影很轻柔,像片中的任素汐,是那种能小声说话绝不大声嚷嚷的感觉。对于大多数观众来说,影片的价值观可能不大好接受,一个大龄女青年因为怀了前夫的孩子,所以要赶紧找一个接盘侠,好给孩子上个户口,全家出动,集体寻汉,结果还真找着了……
用荒诞来写真实,这是很难的。对比那些油光水滑的城市爱情片,《寻汉计》里的人物状态,以及他们的挣扎与选择,毫无疑问,更接近我所熟悉的人类——每个人心里都装满了偏见和苦涩,却不轻易说出口,自己消化,自我解嘲。
片中的北京,煦日和风,那些疲惫的、失败的、厌倦了的人不得不一次又一次地面对这阳光闪耀的生活。就像堵车,虽然堵着,但你还得向前努,不能彻底停下来。
这部影片关照的就是大城市里的这群普通人,他们对生活没什么过分的要求,也会在一些崩溃的时刻产生一个卑微的想法:能不能给我一次机会,让我把日子过下去,不管别人怎么看。这种赤裸裸的,蜷曲的,不好意思和外人袒露的声音,让我觉得很动人。
在这个昂扬的时代,我们熟悉的正能量是:不可以!不接受!不妥协!但这个电影说的是,就这样吧,就这样我们也能把日子过好,并且不伤害任何人。这是有些危险的方式,因为在处处都要对立,处处都要战斗的当下,告诉大家还有人选择温和的妥协,这本身就是一种反动。
并不是所有人都想成为战士,大多数人会在一次次地妥协当中保护自己觉得重要的事情。在生活的缝隙里,还能有一些温热的东西渗透进来,这就足够了。
这部电影具体有什么价值,有多大价值,我说不好,但能够这样去表达的,太稀有了。尤其是最近这几年。
几年前,在北京,早点摊上,看到这么一段。
大家在油条锅前面排队,等油条出锅,排第二的大姐有点急了,对排第一的大哥说,我有点急,我能跟您换一下吗?大哥说好啊。就换了。大姐谢过,站第一,等油条,油条出锅了,又裂又歪。大姐指着油条,似乎说不出来话的样子,然后笑着开口了,这油条太丑了,我不想要了呢,怎么办。排了第二的大哥笑说,您不要,那给我得了,我不嫌丑。大姐也笑了,那太谢谢您了 ,您瞅瞅,是不是太丑了。排着队的人都笑了。
似乎都不正确,换位置,嫌油条丑,但在场的所有人都没觉得有什么不正确,大哥大姐似乎就是有义务演这么一段,活跃一下气氛。
《寻汉计》讲的就是这个,我觉得它和什么小三、接盘侠、讨好型人格都没有关系,那都是故事,故事都是假的,这个电影为的就是讲这么一种情绪,北京特有的情绪,就在早点摊和胡同里流动着的,弥合大大小小的世界之间的裂缝,填补空隙的这么一种情绪。起了那么多的高楼大厦,也没给毁掉的一种情绪。
我有很久很久没有看过这样的电影了(我们的群友都有同感),我给它打了五星。那这几年我们看的都是什么电影呢,我的感觉是,我们看的都是“奇观电影”,或者故事是奇观,或者场面是奇观。但这个电影不是,它不是奇观。
其实在看这个电影之前,我先看到了故事简介,寻找接盘侠,做局做庄,我有点担心,这会不会是另一部《最想念的季节》,但看了一小半就放心了,完完全全不是一回事。《最想念的季节》依然有奇观的成分,但《寻汉计》不是奇观,甚至不是故事,就是一种流动的情绪。
甚至也不是导演说的“这姑娘不容易,能帮一把帮一把”,那是他为了让观众容易理解特意说的,故事里的人,没有这么自觉。故事一开始,两个人就已经懵懵懂懂接受对方了,“做局找人接盘”也好,平凡人的帮补也好,都已经不重要了,他们就是要小小傲娇一下,扭着身子挣扎一下,以及再三确认一下。
确认一下北京这地方,高楼大厦之间,还有这种情绪在流动。
王子川演的,其实是“董永”或者“宁采臣”,就是这种情绪的代言人。之所以给这两个名字打引号,是因为我不是专指那两个角色,而是那一类角色,淳朴的,散淡的,不卑不亢的,没有被善待过,但也没被亏待过,最接近“原人”的,人类的基本面,弥补裂缝的水。
这就是理想伴侣。毛茸茸的头发,驾驶蹦蹦,乱剪指甲,都是假的,是王子外面那层青蛙。
再说一遍,故事也是假的,所以,豆瓣评论里,那些分析讨好型人格、原生家庭、厌女、女性地位的,打一星的,可能是太年轻了,没看懂,看懂看不懂,和上过什么学,读过多少书看过电影没关系。就是莫文蔚的歌词里唱的,“女孩,通通站到一边,这里的细微末节就算都体验,真想弄明白,还要好几年。”
有两场戏特别特别好,宾馆里那段,还有大理那段,首先写得特别好,对白尤其好,一点不是想象中那种精准的、犀利的,接得特别顺的对白,反而是言不及义、言不由衷、左顾右盼、断断续续、闪闪躲躲、表达不到位的,但两个人的情绪和情绪的递进却那么合理得体。他们说的都是些散话废话,指东打西的话,难堪的、伤自尊的所以不得不往轻描淡写里说的话,但我就是知道他们真正要说的是什么。写得精准犀利不难,反而是写成这样非常难。我也是写东西的,所以我边看边想,我能不能写得上,CAN不CAN,UP不UP,我觉得我远远写不上。
李保田演的姥爷,其实本片监制田壮壮也能演,不过田壮壮太合适了,太符合想象了,而且没有那种略微带点江湖气的、狭促又善良的感觉,现在这样正好。
就是这么一个看起来碎扑扑的电影,却让我一直在回想。
它的情绪也流动到了我心里的缝隙里。
非常喜欢王子川的表演,每一个特写镜头都无可挑剔。更让我印象深刻的是导演在处理招子向杜微坦白的一场戏,导演放弃了对演员面部表情的追逐,而是给了观众更多的想象空间,完美诠释了什么是少就是多。最后许久未见的李保田老师让我想到了今年奥斯卡的影帝。
那些说人物不合理的真的看懂了吗?王招从小到大怎么过的,父母离婚,母亲再婚,她和姥爷生活在一起,她就是不停地付出付出,期望获得别人一点点好感的那种人,自尊极低,存在感极低。她为啥和前夫纠缠?老爷子是老脑筋,骂王招她妈一女不侍二夫,而且说自己脾气不好,不好惹,你就可以猜想王招是不愿意姥爷生气,不愿意被唯一关爱自己的人抛弃,所以求英杰一起演戏,怎么还性瘾了?!现在看电影评电影的门槛这么低这么离谱的吗?!
是个好题材,讲了特殊政策下的女性选择,但是很不合理,一通瞎编,单身母亲寻找接盘侠,理由是为了孩子上户口……感觉编剧和导演因为没有经历过这个事情,看了一两个新闻就打算为非婚生子这么个政策拍了个电影,所以拍得轻描淡写,没有一处深入,其实去采访几个单身母亲都比想当然编要好。加上拍得很陈旧,要说比起故事不可信人物不合理,最直观的还是视听太一般了,室内戏,中景,很多你劝我我劝你的戏,明明可以演出来的地方让话剧演员直白抒情说出来,整个一家庭伦理访谈剧。
卖羊肉串的阿达西见女主吐了 立刻逆风扇烟 这种陌生的善意最动人
不知道到底想说啥,说不通啊,好多角色立不住,好多事情没说清楚,甚至英杰出来的时候我以为是她客户,住她家以为是她朋友,睡一张床以为是情侣,她来了句你女朋友不介意吧我以为是炮友,结果告诉我是前夫
导演还活在90年代。求求求史航别客串电影了
一个看了让人觉得女主何必呢的故事。何必在公司受欺负不反击,何必怀了渣男前夫孩子前夫不负责还给前夫找理由,何必为了生孩子非要找接盘侠。比起剧情,这部影片最有意思的地方是一群话剧导演演员从舞台走到荧幕。李保田压卷的演技,张本煜渣得活灵活现。王子川第一次在大荧幕上出演主要角色,酷爱把自己往糙里整的王子川,电影里小脸看着还挺嫩。任素汐的肢体表达表情细节比她的台词更有戏,已经很久没在舞台上看到她了,偶尔也回归一下舞台吧。
执行上是合格的片子。任素汐真该改改戏路了,女屌丝,大傻妞,大龄女之类演太多,看似没心没肺洒脱,其实憋着一股气,都是受害者,父权社会、男权社会、传统观念的受害者,长得就苦演出来更是那个苦啊,牺牲自己也没成全别人,还常常不自知,又把别人也拖进去。北京的老胡同、老街道是拆完了吗,老北京的人都被外来人口稀释光了吗,京味生活远远没有8、90年代电影电视里那种亲切朴素动人了。PS:大理不是治愈天堂,相反一些东西比北京还庸俗无趣。
如坐针毡,如芒刺背,如鲠在喉——又一部完美匹配“三如”评价的国产奇葩片。片名是谐音莎翁的《驯悍记》?都2021年了,还光顾着学人家的时代糟粕。每个桥段都写满了对女性的歧视,根本是男权社会的结构性压迫,最后还要让被工具化的女性感恩戴德、痛哭流涕,任素汐真的看不出这故事的崩坏吗?李保田这样一个能在《有话好好说》里爆发出先锋艺能的演员,愣是大材小用、心甘情愿地委身于封建老头的躯壳。节奏和笑点也是全然失效的,唯一的价值在于揭示出社会的厌女现状吧。这片要能在五一档“中奖”,那才邪了门儿了。
再一次证明,现在不缺好演员,缺好剧本。王子川演得真带劲~
难得的京范儿喜剧,不愧是唐大年,对白写得有趣儿,虽然价值观有拧巴的地方,结尾去大理有点儿崩。我是觉得王子川这小伙儿挺不错,表演最舒服。话剧出身,到电影里收放自如。杜微刚一出场,就显出副邪性劲儿来,乍看上去毛茸茸的,逐渐就透出股机灵活泛,久违的北京土著糙老爷们的新京味儿,亲切自带萌点,举手投足能感觉到他的气息。据说,好几段表演都是他的信手拈来,估计露腚沟子和跨沟踩空都是他的即兴时刻,妙。
电影里的人别吐了,电影外的人也快吐了。
这个鬼片子把我血压都看升高了……就是你很难想象2021年了,还有人会如此刻板的塑造人物,一开始我以为创作者厌男,这片子里真的没有一个男的是“正常人”,后来发现这片子还很厌女,然后我就在想,那结尾一定会有反转或者讽刺吧,结果他妈的居然还是个happy ending,就这么没了,真的是看到我如坐针毡……就是一个女性编剧写出这样一个故事,我是没想到的,最后恍然大悟,原来是宣传鼓励大家去生娃,反正男人不负责也没事,单亲妈妈也能给娃上户口,是这个意思吗?另外,这片子表演也很有问题,话剧腔太重,感觉大家都不在一个频次,鸡同鸭讲。任素汐老师,请问这就是您认为的现实主义吗?
看的点映,非常非常温柔,那种松弛的都市男女的爱恋感觉,只有当年的《志明与春娇》给过我。
京范儿喜剧,很少见了
前半段很好,老百姓过日子没有绝对的价值观和跌宕起伏,有的只是鸡零狗碎和一地鸡毛。后半段收不回来了。
整个观感拧巴。王招这角色没啥同情点,她姥爷说得对:懦弱,太懦弱了。不结婚不能生那就别生了,在“做人”的根本问题上,该断就要断,毕竟,所有的人都不会考虑过孩子将来的感受。(DS大龄女找接盘侠)甚至可以说,此片里的寓意也太看不起女性了。6
就很喜欢,真实的北京,真实的人物,真实的家长里短,真实的坏心思以及真实的无解人生,你说是拍的爱情吧,其实拍的是生活。把一个这么尖锐甚至有争议的话题拍的这么妙趣横生,编得这么水到渠成真的是非常好的功力。肯定会有人说本片三观不正,但是哪有怎样呢,和生活谈三观,生活理你吗?要那玩意儿干嘛?带着真情糊糊涂涂过了呗。
保证非婚生子女的合法性,确实是必要的。但是在女主只是给孩子临时找冤大头爸爸,没有反思,没有抗争,甚至“当牛做马”都愿意,包括对弟弟和母亲都是那么懦弱听话,甘于现状只有在电影里才能happy ending ,不过此电影也就是当一个故事会看看而已吧。
从头尬到尾,真的太莫名其妙乱七八糟了,如坐针毡如鲠在喉如芒刺背……任素汐的片子真的一部比一部差了,再也没有《驴得水》那么好的剧本了。