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剧照
详细剧情
和导演埃里克·侯麦往常的影片一样，该片讲述了一个女孩徘徊在多个男人之间企图寻找自我的故事，通过人物之间的大量对话细腻而又真实的展现了男人和女人之间充满了变数的感情世界，虽为喜剧，亦展现了情感的无奈和多变，发人深思。
路易斯（帕斯卡·欧吉尔 Pascale Ogier 饰）天性活泼善变，从艺术院校毕业之后，她同对她忠心耿耿的男友订了婚。然而，平静的感情生活让喜欢追求刺激的路易斯感到十分空虚，拥有着姣好面容的她深信自己在异性之中的魅力不减，因此，她义无反顾的决定结束和未婚夫的同居生活，返回巴黎。在那里，珍娜先后邂逅了数个不同的男人，在一连串的矛盾和波折面前，她终于领悟到了什么才是生命中最珍贵的东西。
长篇影评
1 ) 爱情的常识
在想看的第845天，一个偶然的午后，看完了此片。
我曾在不同场合和不同的朋友聊到过，侯麦实在是我的心头好，老爷子的电影就是有这种魅力，无论心情有多烦闷阴郁，看一部他的片子，多少会得到疗愈。要是由于情感问题而心有不快，更应看他的片子，老爷子会告诉你，你面临的所有这些问题，都是人性和情感的常态，我们所能做的就是调整心态，往前看，因为此类问题似乎没法得到根本解决，今后你很可能还会和它打照面。很绝望对吧，恰恰不是这样的，侯麦总能以诙谐轻松的方式抚慰你，他给予的或许不是解决问题的能力，而是我们直面问题的强大内心。
两性关系是老爷子电影探讨的恒久主题，这部片子也不例外。大段大段的对白，两个房间的转换，暗示着感情中的进与退。女主很爱男友，甚至过于自信，“他不会喜欢上别人的”，她甚至主动跟男友提起自己的好友，说好友很喜欢他，两人说不定可以处处看。但我看到这里的时候其实心是一紧的，我能感受到女主的那份骄傲与自信，但也能读懂她的那份敏感，也许当她说出口的时候正好给了男友一个借口，又或许正好提前给自己注入一剂安慰剂，以后若是来到了两人情感的岔路口，可能不至于太难以接受。一边渴望被爱，一边渴望自由。许你和他人暧昧不清的权利，却又想占据男友单一和痴情的心，侯麦果然是太懂女人了。当然，侯麦更懂男人，片中的男人，无一不是多情的，哪怕是有妻子孩子的男人，也常常无法管住自己擅暧昧的心……
爱情容易让人昏了头脑、失去自我。一段关系中，爱得太热烈、太抽离都不行。如何平衡，如何经营，没有答案，有的只是常识，不太容易接受的常识……
2 ) 拥有两个家的人不幸福
真心喜欢侯麦。就和洪尚秀的电影一样，絮絮叨叨的男女，小资的文艺生活，看着真心舒服。
文艺不是一个人的标签，而是一个人的生活状态。我深以为然。我觉得它是一个人的一个面，或者某一段时间里的状态，或者是横贯一生的一种情绪。
电影里的女主在巴黎独居，在巴黎的郊区和男友共享一个公寓。她喜欢多彩的生活，她被人迅速的吸引，又觉得空虚。她不知道是做什么工作的，对工作也无所谓，但好像是有点钱。她在沉闷的男友和外面的世界里纠结，当彻底放纵后她感觉愧疚感觉虚无，就像流浪的人渴望童年的栀子花，然而男友已找到更合适的伴侣，她一下坠入痛苦。
我喜欢侯麦的表达，他不站立场，她只是叙述出一些人的一些状态。理解不了的东西里正包含我们需要理解的东西。做任何的道德评价是无力的，它既不能解决对方的痛苦，也不能消弭自己的不安。
欲望满足了是虚空，没满足是痛苦。此事古难全。
电影中巴黎男子的一段话说出我的心声：
“我喜欢，可以掩饰我真实身份的地方，没有人认识我的咖啡馆让我头脑清晰，下周我也要来这里写东西。我想呆在一个中心，不管是一个国家还是一个街道。为了读书和听广播，看电影，在餐馆栉次鳞比的街道上，街道对于我来说意味着无穷的可能性。“
这是每个在大都市人的感觉，无穷的无穷让你兴奋，撩人心弦，在这里，远离父母，远离家庭，你仿佛就站在世界的中心，但在黑夜来临时你为何又黯然独身？漂浮的日子有限，但漂浮可以是一种永恒的心态。
你是一个不断被回收的年轻人，有着一颗数年前就老去而疲惫的心。
3 ) 《圆月映花都》观后感
我去。。看到结尾意外地很喜欢这部……虽然主角几个人都挺渣的。。法国人难道很多都这样吗脚踏几条船？（无恶意）
情节上想起《冬天的故事》，也有点《夏天的故事》的影子。发现侯麦的电影里如果是一男/女人跟三个女/男人纠缠在一起的话，往往三个男人或女人所代表的角色和地位都是不同的：一个更像是友达以上恋人未满，但还是更愿当朋友；一个是可以在一起生活的人；一个是更加吸引自己，感觉上更契合的人。如何在这三个不同的男人或女人之间抉择就成了个问题……
1. 奥库塔夫真是个明白人，他也真的很懂路易斯，要不是他已经有妻子了我绝对磕这对……
2. 其实最初我还蛮共情女主需要独处空间的，就算是恋人也不想天天都住在一块待在一块，偶尔需要自己一个人去做喜欢的事情，况且两个人爱好还极不相同。不过，我想女主极需要独处空间更多的不是个人性格问题而是因为她确实没那么喜欢雷米，还有就是他们实在三观爱好太不契合，这也为后面的发展做了铺垫。
3. 女主最后在咖啡厅里的自白在我内心封神了，感觉说得很能理解……
4. 其实在路易斯说完要提早回家给雷米一个惊喜时，我就有很不好的预感了——要么发现雷米和另一个女人在家，捉奸在床，要么就是发现对方也不在家。结果果然是男友不在家，但我还以为雷米跟加缪在一起了，毕竟之前有“伏笔”，没想到侯麦来了个神转折。。。
5. 圆月的意象来得很迟，但放在结尾实在是恰到好处：天上有圆月时，人们都睡不着，包括躺在床上的人。不仅指女主与舞厅男人一夜情后失眠，还指雷米外出跟另一个女人睡了。
6. 路易斯和雷米都做出了相同的事情，但路易斯最终选择了雷米（这也是与《冬天的故事》不太一样的地方），而雷米却选择了另一个女人，即离开她……算是受到了某种“报应”吧，毕竟她之前在外面玩得太过了。但事已至此，都不好评判究竟谁对谁错了毕竟我觉得他们都挺渣而且确实不合适……分开了更好……
7. 个人不太能理解总是在几个男人/女人之间犹豫不决的这种情节，对我来说，这本质上就是对其中任何一个人都不够爱，如果真的遇到很爱的人，是不会将ta与其他人放在一起比较，也不会有任何犹豫的。我能理解，可能会同时对几个人有感觉，而且每个人对我来说感觉都不同（有的人可能更倾向于朋友，有的人可能更像是一种“男神”的地位，我只能憧憬，有的人我就非常想跟他谈恋爱），但我对这些人的感觉的“程度”也非常不同，因此我能毫不犹豫地做出选择。
4 ) 愛情要失去，才珍惜
這部電影的主題圍繞多段愛情。女主角深愛周居男友，卻受不了他的專橫。有婦之夫愛上她，她視為朋友而已。她遇上曉跳舞的男人，就心野了。她建議和男友分開住。她天真以為，男友那麼愛她，肯定不會離開她。想不到，和跳舞男人上床後，她倒想念男友，男友已經愛上另一名女子。
她傷心不已，失去的，是她一生最愛。
故事提醒大家：
無論男女，永遠不要高估自己的魅力。
不要將感情攤涼，任由感情褪色。茶涼，人就走了。
好好的愛惜眼前人。
如果一個女子說：「我對你沒感覺」，相信吧，女性甚少說謊。
5 ) 无家可归的灵魂
明月映花都，也就是Full Moon In Paris，影片的标题很文艺，第一感觉像中国电影的名字，比如《一江春水向东流》。纯意象，除了发生地点是巴黎以外对影片内容没有任何提示。不过我个人认为它可以给人一个直观印象，或者说是心理暗示——影片基调淡淡的，有点小忧伤。看完电影发现也确实印证了这个第一印象。就像老吕说的，影片充斥着的都是“生活中的小尴尬”，那种在别人看来非常trivial，但一旦发生在自己身上便惊慌失措无能为力的“小”尴尬。
住在郊外，想念市里；住在市里，想念郊外。不明白为什么会有人觉得这种行为的荒唐与无必要，我反而对女主的这种矛盾颇能理解。这与自己现在的境况其实是一样的，宿舍和家。在宿舍久了会很想回家，觉得家里有好吃的好玩的，什么都舒服，什么都满意；可真的放假回了家又会想回宿舍，觉得宿舍多么自由，想干什么就干什么没有限制。所以，进大学都快一年了，一直不能在学校里找到归属感，一直不能像有些同学那样亲昵地称宿舍为家。因为就在不远处，那个真正生活了多年的家在那里，好像时时等着我回去。
这也就是我为什么这部影片的的确确引起了我的共鸣。在那句法国的谚语里，我仿佛和女主一起感觉到灵魂在城郊间飘荡，映着一轮孤独清冷的月，无处停靠、无家可归。这种空荡荡的感觉也许还不如只有一处地方时，虽然时不时会涌上的闭塞的无奈。
就如同我一直所认为的，有时候，或者说大多数时候，有选择还不如没有选择。面对选择时那种犹豫不定，那种患得患失是我极不喜欢的，因为我总是勉励避免却又发现根本难以摆脱。对不确定未来的恐惧，对自己能力的怀疑在那些个选择的时刻都会完全暴露出来。无论怎样的人，在毫无遮挡地正视自己弱点的时候，总归都会有那么一点不愿与不甘的吧。
女主的错误就在于不加考虑地给自己创造选项，于是总是将自己置于选择的困境中。房子是如此，情人更是如此。所谓要在彼此间留有空间，所谓要让双方保留自己独立的隐私，只不过是在为自己创造选项找理由而已。在没有选择的时间里，她感到强烈的不满足。可是在之后有选择的时间里，她感到的却是比之前的不满足要更强烈得多的无法选择的痛苦。
对自己魅力的过度自信，对自己抗诱惑能力的过度估计，对男友忠诚度的过度相信…这一切都是出于女主类似于孩童的盲目的自我中心感。她盲目地觉得自己拥有的一切都是理所应当，却从没有想过这些都是凭什么。她盲目地认为一切都会按照自己所想象的那样顺利进行，不会有任何意外，却从没有试图预测过任何能够导致列车偏离轨道内外各种因素。
说实话，女主最后撕心裂肺的哭声并没能引起我的一点点同情或者怜悯，尽管有时我也会不由自主地发生有和她相似的幼稚行径，但那同样是为我所厌恶并至今在努力避免的。那句“自作孽，不可活”在我看来用于影片的结尾处是再适合不过的了。她凭什么哭，有什么资格哭，当所有的后果都是自己一手酿成的时候难道还可以借眼泪来逃避承担和负责的代价吗？
浪漫之都巴黎，和地球上其他所有地方一样，在人们看似忙碌的空虚中度过日复一日，然后于一个个万籁俱静的夜晚睁着空洞的眼睛凝望头顶的月，发出一两声几不可闻的叹息，这才意识到，在这无涯的一场生里，每一个灵魂都无家可归，寂寞才是永恒的话题。
6 ) 自由与爱
侯麦太细腻，值得细嚼慢咽
Btw 女主的发型服饰包包又潮又没有年代感，比同期美国电影强太多
她1984随身携带的蓝色塑料提篮，在2009的后街日杂小店有卖。她两个女朋友的时髦装束依然是2009的款式。刚刚装修完一个人的小屋，她躺在床上的睡衣和床单、房间的灰黑色调，在时光中不会褪色。
可惜了女主角，同年就挂了
“我和一个占有欲强的男人生活在一起。我尝试着替自己争取一点点自由。开始他会抗拒，逐渐变得能够理解，甚至超越我的预期，这让我颇为感动，我开始更在意他而不是自己，我会对他的孤单感到抱歉，但又不想演变为怜悯之爱，于是劈腿其他一些男人，但昨晚我恢复理智，对他产生了一种无比强烈的需要！”……侯麦必须要让女主在外遇忧伤离家后去一趟酒吧，才能与邻座涂鸦人夫聊起心路历程思维脉络，否则观众实在无法自行领悟这种法式浪漫背后所蕴含的超前卫的复杂而微妙的心理动机！
不是最好的侯麦电影，但仍没有人能像侯麦一样，用日常的细节和偶然如此真实的表现出二三十岁男女之间，关于情感的道德背叛忠贞纠葛和那些可能自己也搞不清的暧昧（帕斯卡·欧吉尔的猝死成就了本片
不见一丝道德批判，把偷腥、出轨描述得平淡如水，仿佛这就是顺理成章、俯拾皆是的事情。但现实难道不是吗？可能只是成年人都比较擅长伪装而已。25分钟处的一场舞会，揭示所有，对侯麦作品轻车熟路的我，早已看穿一切。
候麦的片子都是这样大片的对白，某一段的时间，直接切入不会交代那么多繁复的东西，仅仅是把此刻的所想所感所期盼用台词展现出来。每次看候麦的片子都想回到没有手机电脑的时代，那种慢节奏还有人与人的交往显得尤为重要。
这电影唯一的用处是提醒我那过瘦的女友吃饭，时年26岁的女主太瘦了，一双死羊眼，面皮松弛，身材像根棍儿，上唇好像还有胡子，整个人看上去就非常疲且老，拍完这部片子就死球了。剧情就讲她弄了俩房子，分别跟好几个男人磨叽，这些男人还有家室，她每次就欲拒还迎、拿没主题的胡乱聊天当前戏，聊完了也没下文，有些绿茶的意思。这女的也不知道自己想要什么东西，侯麦可能也没想明白这片子拍出来是为了个什么意思，台词写的也不好，这些男男女女都是进一退三，看着又别扭又无趣。女主最后裸了一会儿，除了这几秒，全片也没啥好看的了
依然侯麦式女主和三个男人的侯麦式男女关系情感剧，三男分别为控制狂男友、未上床备胎和一夜情男孩。开头的通勤火车明示了路易斯的尴尬处境，即便市区有房也一直在装修，趴体趴不完就得赶末班车，也隐喻了她对感情现状的不满：稳定的太过安逸，刺激的又太过折腾。月圆之夜没有狼人变身，却终将生活搞成一片狼藉。她哭泣的样子真的很动容，不管你把房子买在巴黎还是上海郊区，谁肚子里没有一堆委屈呢，只是这一切真的不是潮汐引力的锅。
明明心猿意马，偏说是要享受孤独。按捺了一小时的反转，终于如约而至。希望永远有人围绕着自己转也不是错，错在天体运动并不以个人意志为转移。女主不仅参与道具设置，也展示了穿搭、室内设计和家具陈列的才华。
我们所有人的爱恋都是矫枉过正，时过境迁。侯麦这一部开得简洁，刹得漂亮。补记：Pascale Ogier，曾凭此片拿下戛纳最佳女主角。同年在26岁生日前夕死于心脏病。可惜了。Jarmush的《法外之徒》据说也是为了纪念她。
赞同灌饼的评论，且男女关系栖身于城乡关系之中：人们习惯在郊区敞开心扉，奈何城郊荒无人烟；在世界之中心巴黎，人们却更多地封闭自己，哪怕渴求的世界就在眼前。月圆之夜即是城与郊的天涯共此时，城郊的入城幽会，城市中幽会的奔郊区而去，这时对，那时错。
“不要高估自己的感觉” ，侯麦的剧本好在，双方是同步的，而他只记录一方，观众以为那就是典型的偷情一方，殊不知，你在偷情，我已在偷情回来的路上。
女人心里的那点弯弯绕真是怎么看都看不够啊，够无赖，也很可爱。如果我有个女儿，我会在她的青春期给她看侯麦，教她爱是宽容，自由不束缚，但相对的也会有寂寞，悔恨伤离别需要承担，儿子就算了，侯麦镜头底下的男人都挺倒霉，也挺混蛋的。。。
侯麦最美女主。侯麦的好处是精准抓住情绪中细微的变化，又不只是情绪，情绪呈现欲望，欲望呈现哲学观。事隔十三年，终于可以坦诚爱侯麦即爱法国。完全就是当年的每日日常。
侯麦一贯的风格 关于两性关系中道德问题的探讨。依然是贯穿全片的对话 但这次却将场景全部移到了室内 加剧矛盾冲突。结尾神转折 由此得到的启示是 女生千万不要太作哪怕长得好看哪怕男朋友很喜欢 以及最重要的 三观不合的人千万不要在一起呀。
知识分子热衷诉说人与人之间沟通的困境深重的隔阂，侯麦的世界里这种困惑似乎从不曾存在。无论年纪相距的幼齿中年旅途相碰的青年男女甚至月圆夜深毫不相识邻座陌生人，所有的交往交谈都是那么自然和倾心，零心机毫无做作。我喜欢侯麦的这种非典型人际关系与他那总是令人乍舌到吐血却回味无穷的结尾
女性版《午后之爱》，开篇的箴言“拥有两个妻子的人，会丧失灵魂；拥有两个家的人，会失去分辨能力”，刚好就是对两部影片的分别点题。但《圆月映花都》比《午后之爱》更深刻的地方是，侯麦不止探讨两性关系，他还呈现了一个开起来更加活泼开放的法国当代热闹背后的注定的孤独，于是这个有着最多舞会的侯麦影片基调却是灰色的，而影片上映后受到的广泛欢迎也证明了侯麦概括的精准。侯麦还在情爱的双重生活之外，挖掘了与之相连的另一个问题：巴黎和近郊这种空间上的双重生活。当一对年轻人，一个居于城内，一个居于城郊，两个人的关系如何维系。这个问题在今天仍然疼痛鲜活。
女主角其实潜意识里完全明了自己行动的理由，明了自己一定会迎来的结果，这才是这部片的最最惆怅之处。没有不会变心的爱人，没有永远舒适的居家环境，没有永远照耀巴黎的圆月，于是只能抱着必失吾爱的灰心念头不停奔走，于是最后失去了也就是失去了。就好像她从头提到尾的那个篮子，捞不起水里的月亮。
一个死宅，一个瞎折腾。后来死宅受影响出去浪了，果真遇到了觉得心灵相通的新对象，而瞎折腾折到最后竟然想回到死宅的怀抱，但是已经把原有的退路给折腾没了… 咖啡馆里的男人说圆月是会影响人的，意思是月满则亏。
看的过程有个错误预判，即第四部分出现的九月究竟是十一月之前，还是一月之后。没想到侯麦在末尾发力，咖啡馆里以“心理暗示”圆回标题，又将最早班车锁扣住此前不断提及的末班车。在叙事上又非常友善，创造了一个叙述的缺口，末尾空房间会面的时候，将激烈的场面/原因作了延后呈现。