主角永久子是有着孩子,且刚上任建设公司白熊房屋社长。以东京奥涩谷为舞台,描述虽然可以一个人生活,但并不是想一个人生活的永久子被3个前夫折腾着并奋斗的故事。
绵来笼目,我今年最爱的角色了,明明叫笼目但是却活在世外,她空手出门,不认真听别人讲话,做不好公司员工,因为父母对小孩子不好,她就把小孩偷走,莫名其妙成了通缉犯,3亿元的遗产说捐就捐,我爱她身上独特的孩子气,正义感,活得自由洒脱,她曾说自己是只不死鸟,要100年才能长大,大概是这个庸俗的世界嫉妒她的美好,所以让她猝不及防地离开了,但是在她41岁的人生里,她遇到了家人一般的大豆田女士,会在她不敢过没有红绿灯的马路时牢牢牵住她的手。她也是龙平心中永远的白月光。所以她的人生绝不是只有一根又粗又硬的眉毛的。其实我想过很多她的结局,最后成为一名漫画家,或者离开东京去追求自由,也想过她是不是其实早就知道了龙平的心意,可是却从没想过以后再也看不到他了。笼目小姐姐大概就是我们每个人藏在心底的一个缩影,那个自己向往自由,追求美好,不畏世俗法则,不惧流言蜚语,只听从自己内心的声音。可这样的人很难在现在的社会中生活,所以坂元亲手把她“杀死”,仿佛是给我们当头一棒,老老实实地接受现实吧。或许就想龙平说的,他对笼目的爱真的就像是对小说里的人物的感情一样,因为她美好得不真实,可望而不可即。不管怎样,谢谢坂元,谢谢你让我找回了那个藏在心底的自己。我会一直把你放在心底的,kagome!
磨磨蹭蹭地,今天把大豆田和三个大傻瓜看完了。
我觉得喔,一直看到最后一集,永久子不明白自己的妈妈月子,明明爱着一个女孩却仍然选择和丈夫结婚并且生下自己,不解又生气地问为什么。看着月子的恋人云淡风轻说出这段话来,才把我看前9集的感受一下子就概括出来了。
(我不会拼图所以超多图片预警!!)
人不是单面体,人是一种,同时有各种各样的情感以及观点,还各自有怪癖的活物。这正是人的可爱和可恶之处。人总是有缺陷的,但人不是加减法,最终成绩不是用优点减去缺陷这样计算出来的。我既开心自己已经懂得了这个道理,又有点遗憾如今才懂得这个道理。
在看之前我就看到了一部分关于此剧的评价,有绝对正确派“还和前夫来往就是在养鱼啊!”,也有松弛人生派“前夫而已又不是仇人为什么不能往来”。
主创当然是有点耍小聪明的,婚姻中的金钱、性、老人等问题一概没讲,全部绕开了,用了很可爱的方式只讲了“人”和“情感”。
我有想过这是不是一种麻痹人哄骗人的状态,但好好想想,一次只讲一个主题已经很足够了。把如何和爱和平共处讲得小而美已经很好了。我们其实并不会处理爱,不明白爱是什么,当我们年龄逐渐增长,才慢慢发觉前半生都在为了活着去努力,后半生会近乎渴求地需要爱,需要被爱。
遗憾的是,在我们最有精力、最真诚、最蓬勃的年纪,还不懂得如何去爱人;如今大概懂得了,却已经没有力气去像当时一样地去追寻爱了。
所以我有被这部剧里的角色触动到,不管是“一个人会很寂寞,但寂寞着选择你,追逐看不到的风景好像更快乐”的永久子,还是永远在状况外终于有一次去做了想做的事却意外去世的笼目酱;当然还有可爱的男性角色们,一个是沉默寡言只会默默做很有用的事情的八作,一个是受到激励真的有当上摄影师却很抠门的佐藤,一个是傲娇狗狗系可爱小慎森,还有热爱数学慢慢学习坐在货车上的小鸟游。他们都有好多缺点,依然可爱。配角里的松林女士,还有永久子的爸爸,都是鲜活又立体的人。
我很喜欢这种立体的人物角色,没有神话谁也没有去让谁显得很奇怪,就是普通人的样子,普通又可爱的样子。
尤其今年对这部剧带入很深,可能还因为某种“共时性”规律,我和前男友、之前互相喜欢过但并未恋爱的一位朋友,这两位先生重新取得了联系。
与其说重新取得联系,还不如说是在漫长时间轴上点击到了最近的一次联系时点。
我总隐隐有一种感觉,我们会不断地停止联系,又重新联系,又停止联系......周而复始。
是爱恋吗?好像也不再是了;是朋友吗?朋友的定义是什么呢?我也不太明白;是亲人吗?好像又不至于;只是单纯的欣赏吗?在此之上又多了一份情感的寄托。我们之间好像没有太大关联,又不知不觉占据了彼此多年的时光,拥有许多共同的回忆。
拥有共同的回忆,拥有一段共同的时间,在那段时间里大脑和大脑互相理解,是不是从物理层面来讲,我们有“我就是你你就是我”一段时间呢?
他们二人和我的丈夫,三人都很可爱,也很可恶,每个人的优点都是那么突出,缺点也让人抓狂。我们因为那些闪闪发亮的光环而相恋,又因为那些会扎人疼痛的缺陷而分离,这种吸引和相斥把年轻的我们搞得困惑不已。
所以如今,我也不知道是自己的年纪已经到了可以正视另一个人,去欣赏ta的美了,还是完全不在乎他人会来还是会走了,总之这件事在现实意义上对我的生活没有形成太大的影响。
现在这三人就是,互相知道对方的底细,却从来没有交谈过的状态。等到我40岁,或者说他日我离婚了之类的,大概会真的拉个群让他们一起玩耍吧。说不好,他们会玩得好一些,而我会渐渐淡出他们的生活,又有新的交际圈了。
哈,一些随想罢了。如果绝对正确派看到了这段话,可能会要一直让我头顶尖帽背驼牌坊在街上跪行八百米大喊“我再也不敢了”为止吧。
em,我讲一件小事吧。
有一天清晨,我在阳台上吃麦片,突然两只小鸟飞来看着我叽叽喳喳。我把我的麦片舀了一勺在栏杆上,它们想了一下,真的有一步一步跳过来开始吃。我们各自享用着自己的麦片。微风轻轻地吹,树叶沙沙地响,屋子内外安安静静,旁边没有一个人路过,我和小鸟都沉浸在那一刻的宁静和果腹的满足中。
它们吃掉了里面的南瓜子、麦片和玉米片,把酸奶干和草莓片剩下了让我收拾;它们或许明天还会来,或许直到死掉都不会再来了;它们可能晚上就忘了在我的阳台上一起吃过美味麦片这回事,喜欢上吃其它人家阳台上的玉米了,也有可能会在某天突然想起来,又光临我的阳台。
各种各样的可能性存在,我并不生气。
有什么好生气的呢,我们已经坐在一起享用过7分钟的麦片了不是吗?那段记忆会一直存在我的心里,变成只属于我的好东西。而正是这些好东西,在和别的好东西一起填补我的空缺,让我每当打开那个“生命中发生过的一些好事”房间时,依然能够收获快乐。这样已经很好了,我拥有的,已经足够多了。
OK说完了,今天的想到啥就写点啥任务也完成了,人生无意义感➖1。
本文首发于公众号:陀螺电影
春季必追的日剧,如果只能选一部,大多数人无疑会选:《大豆田永久子与三名前夫》。
毕竟这部剧的编剧,是“人间金句制造机”,每有新剧出产,就会备受瞩目的坂元裕二。
自24岁写出《东京爱情故事》之后,他的佳作不断,持续写了诸多引发热议的日剧作品,包括《尽管如此也要活下去》、《Mother》、《女人》、《回忆这段恋情时一定会哭泣》、《最完美的离婚》、《问题餐厅》,以及前些年出圈的那部《四重奏》。
归结起来,坂元裕二的创作大体可以分成三种方向:纯爱剧,社会派现实议题剧,以及这次的《大豆田》这样,类似于《完美的离婚》、《四重奏》的“四人组漫生活”剧。
第一种无需赘述,大家都懂。
第二种则是常常设置一个陷于社会泥淖中的人物困境,伴随着伦理元素与持续不断的情感线索。让观众意识到,社会上有少部分人,他们仅仅只是在平常的生存中,就背负着巨大的痛苦,等待救赎。
第三种,即本剧,其实还蛮难形容的。有些观众可能会误解,觉得这种剧就是做了一圈人物设定,然后让无数金句张嘴就来。
比如这样:
或者这样:
这些“漂亮话”,被满满当当地书写在40多分钟的单集中,每集大概能出产类似的截图20张以上。
大豆田的生活中,围着她转的,全是这些能说“漂亮话”,但情感关系又靠不上谱的人。怎么说呢,虽然这也许在文艺青年群体中很普遍,已经产生“人传人现象”;但对于一部剧而言,如何让这些台词轻松而又精致地出现在该出现的位置,却是扎扎实实的一门学问。
而坂元裕二,就是这门学问的“宗师级人物”。
如果说是正常的国产剧,我们的这位并不想一个人生活的女主角大豆田,早已经被三个前夫争来抢去。他们吃一顿饭,也许可以吵半集的架。女儿的鸡娃教育指数必须拉满。即使已经当上了独立女性社长,也还是要卷入到以男人为中心的漩涡中,一边抓马一边还要谈甜甜的恋爱。
说不下去了,大概就是,怎么冲突怎么来,社会焦虑ALL IN,微博热搜ALL IN。(此处没有在cue《小舍得》)
到了坂元裕二的笔下、松隆子的表演下,自然是统统都没有。我们的这位主人公,配合三位前夫的纠缠,每天仿佛也是过得鸡飞狗跳,干了许多事,却总结不出什么非说不可的“中心思想”——
“虽然一个人也能活下去,但是OOO,OOO里应该填什么,我也不知道。”
生活已经很累、很疲惫了,就不要自己对自己“好为人师”了。
但如果要形容,我想大豆田其实想说,OOO里少的,是同事的咖喱面包,是小时候看《龙珠》的喜悦,是一段安全的、正常的、让少女心有点萌动的中年爱情故事。反正,需要填入一些能产生治愈感的东西。
不了了之的三段婚姻,男主角们在限定期限内,想必都没理解,更给不了大豆田的OOO。
温柔的第一任丈夫,松田龙平饰演的厨师田中八作。似乎没什么缺点,但他总是能招惹上身边的异性。
普普通通、不修边幅,却当了时尚摄影师的第二任丈夫,角田饰演的佐藤鹿太郎。刷剧的时候会让我发出这样的感慨:时尚界“经济适用男”,也行吧....
年纪轻轻却不太合群、不懂人情世故的第三任丈夫,冈田将生饰演的精英律师中村慎森,嘴巴非常不饶人,时不时会逃避责任。
虽然说了一圈他们的缺点,但整体来说,其实三个人都不差,甚至放在现实生活中,已经算是不错的了。
总之,都是那类善良的好人,不会招恨意的角色。三人排在一起,还觉得他们怪可爱的。
坂元裕二的笔头里,不断涌现出来的金句,总有一个特点,那就是永远和周遭的日常生活紧密联系在一起。台词里自带一股自然流动而又精巧、细密的风味,从而包裹出一个个可爱角色的心事。
就像他自己说的:“我最喜欢写想法各异的男女,互相抱怨吵架的戏。人物说话的方法:不说真话,或许是逞强,说出相反的话。‘让登场人物不说真话’成为我写作的基调,让台词保持双重、三重的意义,角色在口头上说谎,借此传达真正的心意。”
换言之,输出金句、剧集出圈,显然不是最终目的,这只是最为表象的一个层面。坂元裕二要的,是那些生活流中琐碎的细节,抓取出这些无关紧要的意象,再以恰到好处的虚构让它们进入到人物的日常生活中。
大豆田的生活也是这样,非要下一个定义,我会说她过着一种“被硌的日常”。40岁的生活,不用像大多数以家庭为中心的日本女性一样以夫为纲,也不用像“催婚剧”里标签的剩女一样愁嫁。
但由于连续经历了三次不牢靠的婚姻,日常总还是要时不时地硌你一下。
第一集将结束时,三个前夫共聚一桌,说着自己“不是因为想和她离婚而离婚的”。她冲出橱柜的那番话,几乎可以看作是三段婚姻的集体缩影:
“每次纱窗一错位,我就想要是有个人能帮我就好了,好,就再谈一次恋爱吧,这次应该能找到可以跟我一辈子在一起的人。我会让他帮我修纱窗,但不是和你们,我不会放弃追求幸福的,不劳各位费心。”
听着像一场宣泄,但又更像是一场对自己内心的告解。
坂元裕二的描写下,我们生活中所无意忽略的人生感受,无关紧要的记忆细节,无法解决的生活难题,都可以当做电视剧的主题。可以只是局部的,也可以是全剧始终贯彻的。重要的是,先思考它们,让它们被写下来,让它们自己生长出对话。
所以在剧中,金句们像是一种“逗号”、“顿号”,而不是“句号”,不是总结陈词。其实,真正让你感触的,是金句背后的情感联动,以及金句之后不得不面对的,无法被随便消遣掉的现实生活。
是《四重奏》里,对应三种不同恋爱方式的动物。也是《大豆田》里,大家突然就着佐藤鹿太郎的衬衫读了起来。可以是精辟入里的,也可以只是单纯的诙谐与无厘头。两者没有高低,就像你说不出生活的前一秒与后一秒,谁更重要。
剧集伊始,大豆田走在公园小道上,鞋中的石子让她烦恼。但她仍是不愿意停下脱鞋,只是一边试着抖脚,尝试把小石子给晃出来,一边还是继续向前走着,维持着奇怪的步调与不平衡的姿态。
这一幕也许是我们许多人生的写照。曾经,未来,我们都有可能被石头硌住,但却不会停下,会继续走下去。
才看完第一集就有很多想分享的。主要从编剧、剧情、台词三个方面来说说。
坂元裕二22到23岁之间的编剧作品《东京爱情故事》从日本风靡到了中国,堪称是日剧金牌编剧。
大概从10年前开始,坂元裕二的创作风格有比较大的转变,即越来越现实主义。
当年完治与莉香式的刻骨爱情再难寻觅,爱情浓度被沉重的社会议题稀释,他自己开玩笑说“因为我年龄大了,开始探讨比较真实的人生”。
坂元裕二不涉猎职业剧领域,而是人与人之间的关系,比如聚焦亲子焦虑的《Mother》、关注性别歧视话题的《问题餐厅》。
坂元所探讨的“成年人的人生问题”最重头的是婚姻话题,这几年写了多部关于离婚的作品,特别是《四重奏》,部屋君觉得是一部富含哲学意味的高级电视剧。
最新的这部《大豆田永久子与三名前夫》是坂元裕二时隔3年的连续剧作品,也和离婚有关,目前来看 同样是一部值得细细品味的婚恋喜剧。
这部剧开播当晚,在推特上,引发了日本网友的大范围讨论,在中国网络上也好评如潮,豆瓣上的网友们已经给出了9.3的超高评分。
主演是松隆子,这是她时隔4年的连续剧主演作品。
松隆子上一部连续剧正是前面说到的《四重奏》,剧中她出现了婚姻危机,而这次的新剧中,她更是三度结婚,又三度离婚。
大豆田永久子是一个有趣的女人:今年40岁,独立自信,是一家建筑设计公司的新任社长,与正在上初中的女儿一起生活。
她为人开朗淘气又有点性急,也会装糊涂,有时候运气还很不好。
与一般的职场女强人不同,大豆田也追求爱情,即使她已经离过婚三次了,也还是信誓旦旦的说“我不会放弃追求爱情”。
大豆田喜欢的男性类型似乎也比较多样,三个前夫都个性十足。
用大豆田父亲的话形容与这三位的婚姻就是“Suddenly、Comedy、Fantasy”。(这个从小没给女儿父爱的父亲其实连女婿们的名字都不知道)
奉行“不见不想见的人”人生信条的大豆田,却在一周内与三位前夫又都开始有了联系。
当然,大豆田和三位前夫不是抱有“不共戴天之仇”一样见面就撕,而是相当的和谐,第一任前夫看到她落入泥坑,还将她带回了家里。
倒是前夫中的老二和老三互相看不爽,喜欢斗嘴。
吵完后,他们也会一起在樱花树下荡秋千。
故事就围绕有着如此微妙关系的四人的日常展开,琐碎又有趣。
坂元裕二作品的一大特点是“金句频出”,经常在国内的社交网络上看到出自坂元裕二之手的台词被转发。
坂元裕二的台词文案有时简单又精辟,让人恍然大悟,有时又富含哲理,需要细细品味解读。
坂元善于将对日常生活的点滴观察,总结为细腻入微、鞭辟入里的台词,更善于将深沉丰沛的情感,以轻描淡写的方式写入台词,赋予琐碎日常以不动声色的戏剧感,有时候能拔高一部剧的高度。
最新的这部《大豆田永久子与三名前夫》仅1集,坂元裕二就贡献了非常多可以达到“刷屏”效应的台词。
▲交往不是要特意决定的,而是不知不觉间就开始了的
▲没有一件事是能百分百的吧,快乐并忐忑着,忐忑并快乐着
▲难过如果用语言表达出来,那种情绪就被语言覆盖掉了
不知道大家能不能一次性get到一些台词,很多部屋君是看第二遍时,有了更深的理解。(坂元的剧就是有这种魔力啊,让部屋君忍不住再看一遍,如果你也喜欢坂元,一定懂我的意思)
坂元裕二作品的另一个特点是将生活中的细微小事进行放大,特别是通过食物来推进情节是坂元个人的编剧趣味。
他在与知名导演是枝裕和的一次对谈中提到,自己特别喜欢吃东西的场景,所以经常会写。
因此我们在坂元的作品中,经常发现角色们在吃东西的过程中,说出了非常多的“名台词”。
比如《四重奏》里关于炸鸡是否要挤柠檬可以叨叨念念一大段。
但又不让人觉得啰嗦,因为这确实是生活中会遇到,而又容易被忽视的问题——“与别人共做一件事时,是否考虑到别人的感受了”。
真的是日常生活中一个小到仿佛不值得认真讨论的小问题,在这里却被演绎得极具思辨之力。
这次的新作中,靠食物也产出了一些金剧,当然坂元不是为了金句而金句,是真的给人带来思考。
离过三次婚的人,会被外界认为“是不是性格上有什么缺陷?”但通过大豆田和好友(市川实日子 饰演)在吃饭时的对话,坂元给出了另外一个答案:会选择离婚,证明一个人诚实面对自己的人生。
三个男人开“前夫会议”时的对话也很有趣,坂元直接拿食物做比喻了“我们都是烂鸡蛋,不用五十步笑百步”。
少女时期的大豆田在做饭时,问母亲为何会和父亲离婚,母亲回答:“太独立的人,是不会被珍惜的。”
对此,大豆田说“虽然一个人也过得去,但我也想要能把我当宝贝的人”。
当代的一些电视剧编剧和观众,思维其实比较二极管,认为“独立女性必须要独立到底、完全不依靠别人”,但其实“独立”和“渴望被爱”也可以不是对立的。
这次坂元打造的女主是“我一个人可以很好,但我也想要伴侣”,所以她即使离婚了三次,也不放弃追求幸福,这过程中她并不在意周围人的眼光,直接的说“不劳各位费心”。
大豆田在经济独立,思想独立的前提下,更清楚自己要什么。
做自己想做的事,不被周围人的想法束缚,这才是真正的独立,而不是被限定在“独立人士一定要如何如何”的框架内。
虽然现在自己一个人也很不错,但总有一些时候也需要温暖和陪伴,即使现在也还说不出是什么时候。
因为人生就是有很多名为“OOO”的不确定因素,走在路上都有可能突然掉入坑里。
“没有一件事是能百分百的”因此,OOO填什么都可以。
纱窗门错位了想找个伴侣来修,也可以是恋爱结婚的理由。(门窗理论在去年坂元编剧、松隆子主演的SP剧《开关》中也有提到)
追求爱也可以是生活的一大动力,回家后需要有人关心,和在职场雷厉风行,这并不矛盾。
也不要因这一个角色的人设就认定坂元的价值观就是“人一定要找到伴侣、要结婚才对”。坂元30年的编剧生涯,各种性格的主角都塑造过,过去在《四重奏》里他也吐槽过结婚。
有趣的人物天然具有戏剧冲突与看点,坂元在新剧中再次通过鲜活的生活细节与有特色的个人语言风格,塑造一个个有趣且又有生活质感的角色,这远比片面制造情节的矛盾冲突重要。
“生活质感”或许是现在国产剧所非常欠缺的,编剧以刻意制造矛盾,让角色之间撕逼来达到剧情高潮,这是很偷懒的行为。(不信去看去年根据坂元裕二的经典日剧《mother》翻拍的国产剧《不完美的她》)
还有一点坂元裕二特别牛的地方,重要的台词在接下的剧情中能得到相应的解释,构思极其精巧,这也是高级所在。
比如前面提到的《四重奏》中的“炸鸡与柠檬”,女主角在这个细节上没有关心到别人,影射出了她在婚姻中,也没有多为丈夫考虑,丈夫也不提出自己不喜欢,最终导致了婚姻亮红灯,变成了不可逆情况。
大家追《大豆田》的时候也可以留意一下前面的重要台词,在之后的剧情中,会不会与人物命运相关联,可能每一句台词都是伏笔呢。
这就需要大家很细致的看剧,也可以当做追剧时的乐趣所在。
坂元裕二实在太有趣了,部屋君一不小心这篇又写了这么多,可说的还有非常多,下次多推荐几部他的剧,写写他作品中的婚姻(主要是离婚)。
说回《大豆田永久子与三名前夫》,在琐碎的日常故事中,让观众有“三位前夫都还关心着女主,为何又会和她离婚”的疑惑,之后编剧势必会通过这三段婚姻,对婚姻本质进行更深入的探讨。
第1集的最后还挖出了坑,三位前夫似乎又都有一位要开展恋情的女性。
第1集有斋藤工的客串,预测下面应该还会请到大咖客串,与大豆田邂逅,为本剧担任旁白的女演员伊藤莎莉也有出演的可能。
我会在公众号【日剧与音乐部屋】上对日剧进行分析,也会写写日本的艺人和新闻,有兴趣可以关注一波。
还有一个专门发日剧资源的公众号【日剧部屋】,每天推送最新日剧,包括这部剧的更新,也可以关注关注!
周日晚上骑车回家时没戴眼镜,看到路灯下的阴影勇敢骑过去,然后,毫不意外地,摔进好大一个坑里。在地上躺了2、3分钟,身上都是灰,第一反应是没摔着头,第二反应是幸好今天穿着朴素,背的也是装电脑的龙骧。
回到家看松隆子的新剧,看到她直愣愣走进坑里时,这强烈的写实感、共鸣感,一涌而上。不愧是我的女神啊,20多年来,一直在演这种源于生活、又高于生活的角色,永远的role model一样的存在。每个角色都不一样,却又因为人性复杂总能有相通之处,令人心动。共鸣着生活,又指引着方向,这大概就是演员和电视剧的意义吧。
高中时看《四月物语》,学长、红伞、爱的奇迹,完全满足我青春期的幻想。傻乎乎地跑到学校的清华北大榜单面前,挑个长相周正的学长就开始默默暗恋,指望我也拥有爱的奇迹;
大学时看《悠长假期》,学习好的乖乖女是最佳心理投射,接触到舒适区之外的魅力男生想要尝试,最后理智战胜情感,回到了既定道路上;
刚工作的话,《恋爱世纪》和《hero》是最佳选择。松隆子扮演了完美的形象:初入职场的姑娘对工作认真、对未来努力规划,恋爱上对喜欢的人积极争取;
《告白》里的人物特点则满足了对30多岁女性生活的一种想象。目光笃定,有坚强有脆弱,忽略剧情的残忍,也算是步步为营,有勇有谋;
《四重奏》是40岁的边缘童话。内卷时代,如果没有在35岁事业达到高度怎么办,没有婚姻幸福美满该怎么办。周围所有人都在危言耸听,而maki酱淡淡地,告诉我们人生除了上坡、下坡,还有没想到;
那到了《大豆田永久子与三名前夫》呢,更是给了一剂强心剂。40多岁单身当然不可怕,屡次恋爱结婚也未尝不可。对自己的人生诚实一点,不向按部就班维护美满婚姻幻象的人生低头,不放弃对下一个爱人的期待,完美得像成人玛丽苏,但又不是世俗通常意义讲的那一种。
20岁的松隆子很美,水煮蛋一样的脸颊和皮肤。40岁的松隆子很美,拥有皱纹和略微松弛的皮肤也可以很好看。我想,50岁、60岁的松隆子一定也是美的。日剧最吸引我的地方,莫过于演员都在演符合年龄的角色,角色也在电视剧的世界观里过着符合逻辑的生活。不需要看40多岁的演员演30岁,传播虚假焦虑。每次被95后评价“你看起来好年轻,一点也不像30岁的人”时,我都想回答:“那是你根本不了解30岁,被电视剧骗了。”
而除了外貌,40岁的恋爱也很美,离婚后的生活也会让人充满期待,生活的可能性,不会在35岁关上门。成长过程中被灌输了太多不该有的焦虑,但焦虑本身是无用功,不如对自己诚实一点。看着女神40多岁的坦然,也更期待我的下一个十年了。
看完了《大豆田永久子与三名前夫》,好喜欢,真的好喜欢。
以前喜欢新垣结衣那样的女孩子,像《恋空》里那样,满眼清澈、留着长长的头发,让人即使想摸摸头,也不忍心揉乱她的刘海儿。
现在,我只想把松隆子奉为女神。到了一定的年纪,知道人生能狼狈、尴尬、烦人、令人丧气和头疼到何种程度,但还是能真诚着、勇敢着、努力为他人考虑着、温柔着、坚强着、自娱自乐着、满怀热情着、细腻敏感着、有趣着。
虽然全剧她一直被各种各样的男人围绕,包括三名前夫和各种各样的暧昧对象,但她却已经是一个很擅长独自生活的人。早上去公园和一群人锻炼,睡不着的晚上做数学题,会研究不同比例配方做出来的咖喱,也时常在家或公司加班工作。她是一个独立完整、生活丰富有趣而又闪闪发光、散发着温暖气息的人,所以才能吸引到这么多人围绕在她的身边呀。
离婚三次,剧里的一个狗男人说这对女人是伤疤,对男人是勋章。真该去死。但说实话,正常人可能看到剧名后都会下意识把这部剧想象得很悲苦。但事实上这真是一部大女主的爽剧。所有人,也该对“离婚”有个改观了。那只是一段经历而已,不是失败也不是犯错,曾经相爱的人不能继续在一起,只是有些遗憾,仅此而已啦。
说到底,诚实面对自己的人生,难道不是一件更重要的事吗?
笑死是故意找了三个名字里带田的演员演大豆田前夫吗?剧情之所以玩得转,部分得益于“嫁人要随夫姓”这个独属于日本的糟粕;国内姓是爹给的,日本姓是主人给的。斋藤工一出场脸上就写着我是和小偷联手搞杀猪盘的哈哈哈。第一集尾声和三个前夫一起荡秋千的画面太美好了,能把离婚写成治愈童话的也就是半圆了吧,等于变相安利一妻多夫制。算是半圆的正常发挥而不是惊喜发挥,无聊琐碎的细节+台词,填满了生活的全部。为了金句而金句,ちょっと、、、毕竟正常人不会高频率地使用比喻句表达心情,角色们的台词刻意到每句话都为了【值得发一条微博】【值得载入金句截图】。
当上社长后就不能吃到员工分享的咖喱包;明明没有训斥出错的员工,但对方仍旧会为了唠社交嗑而随口说“被社长骂得很惨”;越是紧要关头,越是想起无关紧要的回忆;渴望被人爱护,却在单身生活里走远……
观剧过程中,我打了9876个字的腹稿:大致就是觉得人生不易,爱情不易,婚姻不易,女人不易……从永久子的“窗纱”理论,则开始思考一夫一妻的婚姻制度在高阶文明和当代社会中还有没有存在的必要……终于,当看到妈妈“一个人也过的好的人,是不会被别人当成宝的”时候,恍然大悟:励志要真正成为一个上得了厅堂,下得了厨房,搞得了3C,打得过流氓,经得住落魄,泰然住辉煌,面对真正的爱情,可以把得住一万年和朝夕的点点与悠长~
看到“金句频出”四个字有点害怕😨 半圆在国内网红后,还有多少人能沉下心来看剧呢?suddenly、comedy、fantasy会被截屏成为“上坂道、下坂道、没想到”2.0系列吗
松田龙平和松隆子能结婚生子 我很欣慰
竟然get到冈田将生了,他皮肤好好啊,看起来无瑕疵。
即便当上社长也依然想和下属分享咖喱面包,也可以在浴缸里高唱《龙珠》主题曲,也可以在荡秋千时愚蠢地试图吃到樱花,也可以和三个前夫坦然相处、继续成长,这才是真正的“少女心”啊!
小田切让一出场,剧中男男女女全部失色,连松田龙平都被压下去了,实在是帅得太犯规。越来越喜欢松隆子了。
松隆子如果不和松田龙平复合恐怕很难收场
坂元裕二 不愧是你“结了三次婚 离了三次婚 第一次是suddenly 第二次是comedy 到了第三次 就成了fantasy”真的很好笑哈哈哈 冷色调的滤镜真的显得特别高级有质感 片尾也拍的好好看 不愧是我本季最期待的一部 没让我失望真的太好了
哈哈哈哈,何の、ねっ、ですか?心配ご無用、案ずるなかれ、お構いなく。一回目はsuddenly、二回目はcomedy、三回目はfantasy。三位老公同框入画,人间最高和谐场面。二老公如果给瑛太演就好了。三老公如果给一生君演就好了。【有点高开低走,我觉得自己快弃剧了。坂元大神,光堆砌金句是没有用的,无节制地靠刷金句撑时间,反而是一种失控的表现。金句是要靠叙事和情境来铺垫的,不是秃子头顶摆蝴蝶结。再这样下去,长板硬给玩成短板,角色个个成为编剧的金句复读机,就只剩人设,没有人物了。】
终于在2021看到了阳间日剧 不愧是坂元
啊这。。。我看不懂了 既没有感动的地方 几个人全程就在打嘴炮 也感受不到女主有多了不起的魅力啊。。。然后还在不停争风吃醋 这叫有趣么?所谓的金句也真的挺假大空
第一集非常不错。死死站住龙平和女主cp,坂元老师一定不可能二次拆散他们的。
松:はい、相変わらず美人でやってます!
太可惜了,没想到坂元裕二放弃了叙事,放弃了对人性的挖掘,而是用过度碎片化的细节、金句来迎合市场。。
看完第一集舒服得像躺在松田龙平腿上睡觉。
第一话验货结束基本可以列为本季最佳选手!法国爱情喜剧电影的基调,完美的演员阵容。bgm和独白都可以轻松俘虏人心~
坂元的本子啊,本季最佳预定了!惨还是松田龙平惨,不是爱而不得的暗恋者,就是一拍两散的前夫哈哈哈哈。你想要成为一个人也能好好过的人,还是能够被人温柔以待的人呢?两个都要太贪心了,那我还是选前者。
我其实一直对国内互联网上流行的日剧式金句挺反感的,而坂元裕二作为始作俑者的金句制造机,也是我一直不太喜欢他的地方。但这部剧的第一集真的是超级厉害,一个如此戏剧性强的故事设定,整集却都用如此写实主义的细节一步步推进故事发展、引出人物出场。很多时候我们设计故事的时候,都会或多或少出现情节太刻意的问题,而这部剧的第一集真的做到了所有情节都自然而然地发展过渡。没有自己动笔写过剧本的人,很难完全理解到这部剧第一集的厉害之处。我是完全对坂元裕二五体投地了。