1 ) 攻壳机动队SAC.2nd第26集意象分析
熬了两天又把攻壳机动队重看了一遍,这次边看边做笔记,感觉比上一次又看懂了一些新的东西。S.A.C.的第一季已经很优秀了,第二季讨论的层次明显又深入了一些,尤其是第26集不论看了多少次都一定会流泪。
这一篇只是稍微整理下第26集一些细节处的想法。
1
少佐刚说完“也不能说是没有”,下一秒镜头就切给了巴特,巴特在少佐心里的地位不言而喻。
在这段对话发生之前,久世向少佐坦言:“我虽然是为了拯救他们(难民)才和他们一起行动的,但也许只是为了填补孤独,才跟他们在一起。”
而少佐则回应道:“可是到最后还是没能填补(孤独),因为即使被人依赖,自己却无法依赖别人。”
结合这段话,巴特应该就是对少佐而言,非常难得可以“依赖”之人了。而考虑到此处特意让巴特背负具有宗教意味的十字架,这种依赖或许可以理解为,巴特是可以为少佐背负“罪恶”的人,不光是为了实现少佐(或者说九课)的目标而手染鲜血,更是能够互相理解彼此内心的罪恶与挣扎,能够在这条荆棘遍布的贯彻理念的道路上,互相依赖。
题外话,在第14集POKER FACE里,少佐下达掩护命令后,石川对还是新兵的巴特开玩笑道:“要想成她很信赖你。”不愧是你啊石川,简直是一语成谶……
2
拥有了这张脸后,久世才终于感到身心稍微地同步了吧。
久世的脸是由一位技艺高超的造颜师定制的,在第13集MAKE UP中,借帕兹前情人之口表达了这位造颜师的思想:“灵魂寄宿在脸上所刻画的皱纹当中。”久世的脸是依照他的灵魂定制的,难民们说久世有一张非常美丽的脸,也就是在说久世有一个非常美丽的灵魂。
3
被困在瓦砾下的少佐与久世,身边出现了散落的青苹果,随着他们谈话的深入,苹果的数量也变得越来越多。最终,当决定将记忆上传网络的策略后,他们拿起了苹果。
在这里少佐将苹果递给久世,而伊甸园中夏娃将苹果递给亚当。
青苹果象征了少佐与久世幼年青涩的恋情,或许也象征着那间满是千纸鹤的病房,就是二人回忆之中的伊甸园。而二人准备在上传记忆时咬下苹果的动作,也意味着上传记忆的人类离开了这个物质世界的伊甸园,走向新世界。
少佐因为听见塔奇克马的歌声而中止了上传,但能听见久世咬下苹果的声音。在撤离的飞机上这一幕也明示了,久世已经将记忆上传。
久世手心的弹孔,隐喻着耶稣的“圣痕”,暗示着他指引者、殉道者的身份。久世在结尾被CIA特工暗杀,是殉道,但考虑到他已经将记忆上传网络,并且很可能保留自己的Ghost,这里也对应了耶稣的死而复活吧。
4
巴特找到了瓦砾下的二人,久世拔下了和少佐之间的连接线。
这一幕其实没什么好说的,奈何B站的弹幕实在是想得太歪了……300万难民要上传网络,必须连接久世的电子脑,而负责安排存储空间的塔奇克马,却要通过少佐的电子脑连接,那他们俩之间可不得连根线吗……
5
很明显,合田话里的奴隶之国指的是出岛难民,而消费之国则是压榨难民的劳动力却始终不给予他们国民身份的日本。但讽刺的是,合田以为自己独立编织成的宏大戏剧,背后却有着美帝的阴谋。再回看这句话,感觉又有些不一样的意味了呢。
被CIA特工杀死的久世,和第四集NATURAL ENEMY中的驾驶员有着相同的死因。
6
事件落幕后,从“24小时樱花监视”任务中返回工作岗位的九课。
与九课其他成员分道扬镳的少佐,根据海岸线的位置,明显可以看出她与大部队驶向了不同的方向。结合最后无限延伸的城市天际线,如果不考虑OVA SSS的剧情,我倾向于这一幕暗示了少佐从此抛弃了躯体,将自己上传到了无垠的网络之中。
7
第26集的塔奇克马小剧场,只有一台蓝色塔奇克马登场,从他的话语中可以得知这就是巴特投喂过天然油的发动机。
此处出现的樱花,对应现实中九课正在赏樱,塔奇克马头上没有出现光圈,应当是这一台的Ghost成功在网络中保留了下来,并同步到了新的机体之中。白色的塔奇克马,则是还未形成Ghost的崭新的个体。
2 ) cash eye & 飞行器驾驶员 - 向经典致敬的攻壳机动队
最近开始看攻壳机动队第二部了。和第一部相比较,制作组尝试着在表述复杂深邃的社会问题的同时,将叙事风格轻松化,以增加该作品对更广泛的少年群体的吸引力,众所周知这一群体在思想性和观赏性两者的取舍上面更倾向于后者,当然,部分原因是由于年轻本身--体内的荷尔蒙分泌量在暗中左右着身体拥有者的爱好取向。
从第二、三集看来,这个尝试十分成功,且很让人惊奇。
毕竟,第一集作为承上启下的一集,要承载的使命太多,因此制作组可发挥的空间过于狭小,叙事只好采取保守方式--临危受命,顺利完成任务,通过这一过程让观众看到和第一季众多相同的要素,唤起亲切感和期待。
第二集讲述了一个全新却又有些熟悉的故事。一个对现实社会不满,又在经济上完全依赖于自己卑微的工作的普通人,无力改变现状,内心充满压抑和反抗既有现实的欲望,于是演变成臆想症,在默默承受现实的同时,在心中不断幻想如何推翻现实。这样的人在任何时代,任何国家都是存在的,套用剧中少佐的话,“对现实无知到可怜的无产阶级”。不幸的是,在剧中的时代(未来),剧中的国家(配备着具有高度情报侦测能力的公安九课的日本),这样的人的思想就不可避免地被侦测到,并在无法察觉的情况下被高度监视。这个故事没有结局,因为这个普通人不会,也不敢将心中的声音实体化成为现实,而仅仅是停留在臆想,九课在查清这一切后也就离开了。所以这个故事没有结局。
然而正如前面所述,故事本身是一回事,而叙述方式则是另一回事。在故事的演进中,如果我们看过76年的电影《taxi》,那么我们就会不断的将这一集和该电影联想在一起,主人公赤裸着上身在家中面对镜子练习举枪的姿势,画外音中主人公平静具有洞察力的内心自白,作为交通工具(直升机)的驾驶者的工作,和少佐为了接近主人公而采取的假身份--无比清纯美丽的用身体交换金钱的少女。太多的相似,让我们不禁感觉到,制作组似乎是在向当年的那部经典影片致敬。
同样的致敬在另一部游戏中也出现过,那就是konami出品的恐怖游戏《寂静岭-起源》,这部登陆于psp掌机上的作品有着规整简洁的故事结构,一个长途客运司机在一次运输过程中途经寂静岭,并被迫开始自己晦涩诡异的寻找回忆的旅程。该司机名叫travis,和《taxi》主人公同名,且其在游戏中的身形,奔跑、走路的姿态都和电影中同名者惊人的相似,甚至在游戏的开端和结尾都出现了一个卡车里程表的镜头,而同样的里程表在电影中则是一个标志性的存在。
现在让我们回到攻壳机动队的世界,将其他经典艺术作品的元素引入剧中,既可以保证故事本身的高质量创作,又可以让原创作品本身有着特殊的味道--那种似曾相识的熟悉感,这更会让口味挑剔的观众因看到新鲜的风格而欣喜地接受,的确是上佳创意。
如果说第二集尚且是隐隐地向其他作品致敬,那么相比之下第三集则是努力唤醒观众对其他作品的遥远回忆了--如果你看过北条司的漫画《猫眼三姐妹》的话,那么你一定会在看到少佐留在桌上的犯罪预告笺“cash eye”时哑然失笑。这一集中,九课接受了国税局的暗中调查密令后,设计了一个圈套,诱使已下台的前政权的高层要人自己打开防范严密的金库,以便九课获取藏匿在金库中的贪污实证。在这一集中,少佐一身紧身夜行衣,头戴数码夜视镜,在建筑物中辗转腾挪,并多次以“cash eye”便笺向被盗者示威,让脑满肠肥的贪污高官亦步亦趋地走向陷阱。侠盗,美女,斗智,这些《猫眼》的经典要素都被忠实的再现了。
北条司的作品《猫眼》、《城市猎人》曾在90年前后风靡大陆,当年的大批拥蹙现今已30岁上下了,而新一代的少男少女们看的是完全不同的作品--海贼王,火影,死亡笔记等等。也许他们并不知道,或者早已忘记了北条司,和他的漫画,但是对于我,和像我这样从九十年代走过来的人,当我们看到攻壳中的少佐用纤细的手指将一张薄薄的“cash eye”卡片优雅地放在防范严密的密室中时,我们没有其他选择,我们唯一会做的,就是无条件地将自己拉回到记忆深处那一隅有关年轻的回忆中,并微笑着,感动。
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第二集
3 ) 不好意思,今天才看完SACII
不过等待是值得的。我看的是H.264+AC3的版本,效果和DVD没有分别,不过fans字幕组的翻译可能就要比商业的严谨的多。
觉得比I要好很多。找回了当初第一次看《机动警察The Movie:东京毁灭战》时候的感觉。整体气势恢宏浩大,剧情非常有张力,给人有条不紊层层推进的感觉,节奏感非常好。
当然,由于场景的庞大,政治关系的错综复杂,以及超多的未来概念,所以用很多集慢慢的铺垫,所以前面可能会给人一点闷的感觉。 这也是我这么久没有看完的原因。
到结尾的几集的时候,所有矛盾和线索都汇聚到一起,非常紧凑和紧张,让人非一口气看完不可。
最后一集的时候,为应付即将到来的核弹攻击,素子决定将岛上300万居民的意识,全部上载到网络上,这样即使大家的肉体被摧毁了,他们仍然有可能能以纯精神的方式在网络上生存下来。之所以说有可能,是因为没有人这样做过,根本不知道是否能成功。
这个情节,实在是非常有想象力。虽然后来没有真正实施下来。但在后来95剧场版中,素子终于舍弃肉体,将灵魂投入无尽网络海洋中。(TV系列的虽然是最新制作的,但是在情节上,都是95剧场版的前传。)95年拍的GIS,实在是一个不朽的经典。永远忘不了当初第一次看时候的震撼。
SACII的最后一集,在情节上和95GIS已经开始有了多处衔接,例如久世临死前说的最后一句话:“先走了。。”这句话是说给素子的。他和素子早就有彻底抛弃肉体存在而投身网络的觉悟,不过当时他恐怕还没来得及把自己全部的意识上载到网络,因而对于久世来说,他是已经死亡。但是他已经有相当意识,已经千丝万缕的存在于网络之中,包括他的理想,他对于素子的感情。因而在GIS中,人工智能2501在网络中产生了自我觉醒,而后于素子合并。这个2501可以说,也是在久世的基础上产生的,不过已经没有了以前的记忆。而素子也正是因为之前和久世有这样的觉悟,才能最终放弃自己的肉体,与2501合并。
再如最后诛杀和田的场景,以及素子打碎玻璃从窗口一跃而下的一幕,都和95GIS的开篇的如出一辙。
这一集的素子比之以前,流露出真正的女人味,用巴特的话来说,就像一个小女生遇到初恋情人的感觉。再强悍的女人,在她心灵的最深处,仍然需要一个可以依靠的肩膀的。
有一点遗憾的是,虽然那么多年的同生共死,虽然他们之间有那样的默契,巴特从来没有能够进入素子内心最深处的世界。也许是因为他们上下级的关系,也许是巴特没有久世那样强大的让素子心动的内心世界,也许是因为缘分。
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资料介绍:95年出品的《攻壳机动队/Ghost In the Shell》是动画史上无可比拟的一部经典名作,也是押井守个人监督生涯的巅峰之作。 它是完全意义上的押井守风格作品,与漫画的出入之大已经到了天上地下的两极程度。同时由于这部作品,使得押井守在日本动画界达到与宫崎骏平起平坐的地位。 著名的Matrix系列便是受它的启发而产生。
SAC(Stand Alone Complex)是GIS的TV Series目前已经出完第二部,每部26集。
相关资料链接。如果没有一定的背景知识,看攻壳是很难看懂的。
1、从《攻壳机动队》看日本政治 (攻壳世界中的政治背景介绍)
http://yuqwpro.bokee.com/4136511.html 2、攻壳基本概念 (防壁、攻性防壁、替身防壁、热光学迷彩、义体、电子脑、外部记忆、天然油)这个blog是一个攻壳的超级fans,建了一个攻壳的专栏,推荐!
http://blog.csdn.net/mentat/archive/2005/12/09/547958.aspx 3、攻壳机动队GIG杂叙(Stand Alone Complex)
http://zhidao.baidu.com/question/4196084.html 4、我眼里的攻壳 伤感与幻境 超强评论,极力推荐!
http://www.douban.com/review/1025613/ 5、失望的Innocence 我04年写的影评
http://post.baidu.com/f?kz=4827745 6、解读《GHOST IN THE SHELL》的世界
http://post.baidu.com/f?kz=92316157 4 ) 手记而已
借个地方放手记而已。
除最新的剧场版以外的TV、剧场版,手记。
虽然看海报上素子大人的波波头有点煞到我,还是很期待最新的剧场版。
1、 画面与BGM就不赞了,作为神作,所有元素都是一级棒的。不过剧场版还是95年的最棒。
2、 素子大人毫无疑问是主角中的主角,太爱这个设定,内心独立而强大,智慧与体能兼具,义体化的程度,以及由此带来的她的独特视角和内心,更不用说素子大人还是男女通吃,甚至小孩也•••当然,动画没有让这样的情节发展下去•••点到即止很好,哈哈哈
3、 好奇心与思考?素子认为突破ssc的唯一途径就是好奇心,我觉得好奇心和思考都很重要,缺一不可。那些追随了笑脸男的fans不也是有好奇心的,可是缺乏了思考,还是失去了自我,不过也许是思考能力有限也说不定,不过不止步地思考总是在尽力达到最好。
4、 精神与肉体若是真的可以分离,依照动画里的观点,灵魂的独特性仰赖的是人的记忆,身体的变化,或者脱离了身体也会引起灵魂的变化,赞同。
5、 灵魂的标志不应该只是记忆,记忆是让个体独特的东西,具有创造性思想的能力应该是灵魂活着的标志,至于灵魂是什么,应该包含很多内容。
6、 “没有身体的数据集合体有可能孕育出ghost”?ghost产生的机能是什么?按照动画里的情节,有六种灵魂存在形式的讨论,是可以照自己脑补推断出一些结论,可这是编剧想要呈现给我们的世界,是有假设前提的,真正ghost的机能是什么呢?
7、 “生命经由变化而不朽,必要时牺牲自己”,傀儡师所谓的生命体所具有的的繁衍和死亡,应该只能说是生命体的表征,不能说是灵魂的本质。
8、 九课终究只是修修补补的工作,革命是最直接的手段,个人行动只能是代表个人思考的独立行动,都是有意义的吧。
9、 每个人都只按自己利益行事就好,自然社会就能实现应该实现的机体总和,可是人是有很多欲望的,所以衍生出犯罪和英雄主义也还是必然吧。
10、 当个人的反思已经突破个人的局限,想要为更多的人谋福利时,究竟是不是有意义,而这意义是不是自己构筑出来精神意淫而已?
11、 容易被英雄主义,侠义精神感动,这是人普遍的情绪,可是这也是“媚俗” (借用《生命不能承受之轻》的概念了)的一种吧,精神力强大的素子大人也不能免俗,如果完全没有了“媚俗”,人又该是多么的冰冷,可是如果太执着于“媚俗”的东西,很容易进入自己意淫出来的精神世界,而变得不那么客观、理性。这么说来,看似恶毒的和田,还有最后退缩到图书馆看素子行动的笑脸男,反而没有“媚俗”的痕迹,而被推崇的久世,我反而觉得他精神意淫的成分比较重,那句“虽然我跟他们一起行动是打算救他们,不过,实际上或许只是想消除寂寞,才跟他们在一起”破了功吧。
12、 果然还是精神比纯智力更容易感染人心吧,若是为了更好地愿景,用更美好的手段,是更容易感染人心,得到人支持的。
13、 当然,事实上,精神力的强大比智力的强大更重要,这是坚守自我底线和做事能力大小的区别。巴特是个精神力异常强大的男人,可是他的洞察力肯定是远不及素子的,更多能力上的东西也许也不及久世,可是他的精神力确保了他的底线,巴特是个好男人,他爱的可不仅仅只是深沉,可惜了一直不止步地追逐素子的步伐,也不可能追赶的上,做自己吧,巴特桑,you can do better!
14、 “只是把自己投射到别人的梦想里的话,跟死又有什么两样。”被感动很容易,真正做起来,是需要很多很多的坚强与勇气的。躁起来吧,赵小姐!
15、 MEDITEC公司的那个义体品味独特的老板,知道什么是热么,举个扇子扇啊扇的•••
5 ) 从攻壳TV2看欧洲难民危机
写在前面:本人非政治学和社会学相关研究人员或者从业人员,只是浅谈一下自己片面的看法,通篇可能和剧评也没啥太大关系,且没准还漏洞百出。
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动画是一种艺术表现,社会危机的问题还是被简单化地转化为了个别之人(茅茸与高仓,合田与久世、荒卷和少佐)所利用的手段,以便观众更好理解,但现实当中的难民问题当然要复杂得多。
攻壳设定的世界还是在第三次核战和第四次非核大战之后所产生的难民问题,战争的焦点也主要集中在东亚地区。不仅如此,因为电子脑的广泛化和AI与信息技术的高度发达,难民的问题主要还是追求自治和归化的问题,难民所自带的经济属性在动画里还是被削弱了,因为技术高度发达所以大量劳动力已被机器人所代替。从这个角度来说,攻壳的难民危机更类似于一战后的欧洲反犹主义,当然犹太人问题也远比动画里复杂。这并非是把犹太人等同于难民,只是在民族国家的范畴之内,任何无国籍之人(难民、犹太人等等)都是被排除在了政治生活之外的人,他们无法获得基本的社会权利的保障,和福利的待遇,而一旦民族国家出现经济和战争危机,无国籍之人自然首当其冲被边缘化,甚至敌对化,所以正像阿伦特所说的,一战后的犹太人问题并不是简单的因为“运气不好”选择了犹太人作为仇恨链条的一部分,而攻壳里难民成为合田的剧本中的日本国民的仇恨对象,是非常自然而然的。
希特勒把犹太人赶到隔离区,难民在日本也只能在出岛上没有任何尊严地活着。当归化已经没有了希望,寻求区域自治就是最后一条道路。如果有人对犹太复国主义感兴趣的话可以了解一下,也是一段非常艰难的过程,而且如果不是因为二战犹太人遭受了毁灭的打击,恐怕以色列建国还是遥遥无期。就像朝鲜需要核武保障自身国土安全一样,久世选择用核武作为和大国斡旋谈判的条件是唯一的选项——因此这一选项自然成为了合田剧本中的一个环节,作为仇恨链条最顶端的矛盾,引导至最终濒临发生的战争。
再说到恐袭。恐怖也是弱势群体在得不到重视和保障的情况下所能做的有限的选择之一。包括英国的女权主义运动也一样,当年也是各种上街暴乱、炸邮筒、暗杀议员等等,是因为在此之前所有正当手段的谈判、国会提交草案、国会辩论等等都没能换来女性的选举权,因为控制整个法律机制的当权者,正是她们最大的敌人——男人。而一次恐袭如果能够换来一些权利的赋予,那么在最终目的达到之前,必然会有第二次、第三次、第四次……于是,难民们又一次在合田所导演的剧情之下不断地在仇恨链条上加码。
但说回到欧洲的难民危机,相比于攻壳的世界,确实有一个非常恐怖且难以控制的因素——原教旨主义。伊斯兰的原教旨主义者所追求的,可不仅仅只是区域自治或者归化,而是要建立哈里发国。就像麻原彰晃的奥姆真理教,走到最终他已经执迷不悟地认为只有在日本天皇的国会活动上用直升机撒沙林毒气让日本统治阶级全都死光才能达成他想要的奥姆真理国。在原教旨主义面前,一切妥协都没有意义。而如今恐袭越来越泛滥,其实也从侧面证明了ISIS在中东地区的失势,恐袭作为他们绝望手段,恐怕还要延续久。
不仅如此,攻壳里难民在出岛上生存,他们自己形成了一个非常脆弱的独立经济体,而现实中的中东难民却没有。更为复杂的是,欧洲之所以放宽难民计划,接受难民,是因为自身的社会老龄化的问题。现实的世界没有像攻壳里那样,尚能够通过技术解决了劳动力短缺问题,无论是社会安定还是经济稳定,都是当权者需要考量的问题,这种权衡也就没有办法,成为了原教旨主义者趁虚而入的空间。
曾经的我也在这条仇恨链条上审视难民危机,直到今日才能够跳出来去观望。有时我也会想,现实的社会中,会不会有合田这样的人,其实早就筹划好了一切,坐等着剧本的发展呢?
我既不是阴谋论者也不是五毛,但我有时也真的觉得,这一切可能都是美帝干的好事儿。冷战时期在中东地区培养极端原教旨主义的特工和恐怖分子以对抗苏联,后冷战时期从海湾战争开始,到借911进攻伊拉克,再到黎巴嫩、叙利亚,搅乱了整个中东局势,又依靠地缘政治的优势,让欧洲大陆陷入难民危机,自己发“禁穆令”(其实奥巴马时期也停止过难民计划)保全国内。而现在那些伊斯兰原教旨主义者,有没有可能其实就是美国在中东地区冷战的产物?
如果这样来看,更大的危机在于,在难民危机之外的我们,会不会有一天也被美国拖下水?朝鲜问题上美国会不会还用同样的手法,编写同样的剧本,制造同样的灾难?
无论反穆还是不反穆,都没有正义可言;无论反穆还是不反穆,我们都已经在这条仇恨链条之上了。有时确实感到一种无力之感,总觉得自己将目睹整个世界陷入战乱之中,更重要的,就像神山借久世说的,人只会往低处走。民族国家的危机也罢,原教旨主义的恐怖也罢,无论是借民族的名义还是借信仰的名义,没有人能够说自己是足够正义的,也没有人会承认自己其实是不正义的。
6 ) 那段大亨女儿被绑架后来加入叛军应该是由这个真实事件改编的
1975年十月出刊的198期 滚石 封面印了墨黑的几个大字: 内幕故事 ,掀起了全美媒体的大地震。媒体大亨伦道夫.赫斯特的孙女帕蒂被左派游击队SLA绑架已经一年半了。令人震骇的是,她竟然在遭绑两个多月之后出现在一帮银行劫匪之中,戴着扁帽,拿着一挺长枪,从人质摇身一变成为游击队的同志。之后,帕蒂彻底失去踪影,连FBI都没了头绪
马世芳 的 乡愁地下蓝调 里写到的
相比第1季,第2季明显进步更多,故事连贯性及政治社会性都更强,特别后几集,用了不少篇幅去铺垫,真的很精彩。而对肉体与灵魂等也有了一定的思考,素子一伙的往事也有构思,但毕竟剧情需要才做这一步伏笔,还是有些牵强刻意。和押井守版作比较实属无必要,神山版有自己的风格、味道和精彩,这也就够了
结尾处素子和英雄准备吃下青苹果,青苹果寓意成为新人类(即舍去肉体,只留下ghost),而巴特手持十字架高喊素子的名字(意即为素子背负罪责)全作中人物都有着自己的理念,英雄是为了让难民向高层仰望,从思想上解放他们。合田则是通过舍弃难民来增强国力,而总理则是渴求建立不依附于他国的国家
久世英雄大概通读了毛选
据说第二季被评价为“更小众”?可我看得超带劲的……
塔奇科马打卫星的时候真是要眼睛流汗了呀|||
不知是不是鸭子做故事协力的原因,更多的留白自白探讨角色本我,其中典故泉镜花《草迷宫》一回最备“庄生晓梦”之惑。过去与现在一直是同一灵魂的要素,义体也好、机壳也罢,个体存在不依赖ghost的容器,存在于记忆或记忆之物吧。
成功路演欧洲难民危机已跪,难民不可怕,可怕的是想借助难民问题搞军事政变的右翼势力。
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比第一季更激动!
【A+】第一部注重于科幻思辨,而第二部则更加偏向于政治预言。配合当下的时代背景来看不得不佩服日本人的政治前瞻性。而在这种模式下,故事相较于第一部显得更加庞大与复杂,所以就会导致观感上不如第一季友好。但仍然不失为一部杰作,其思想内核仍令人叹为观止,无论是极具前瞻性的难民危机还是久世与合田这两者几乎是两个极端的理想主义之间的对决,都极具观赏性与思辨性。希望能在有生之年再看到一部这样水准的科幻动画吧!
我的妈呀两季都因为塔奇克马而哭
这种主题还是要日本人来做才能做到最好。今天看来未尝不是一个预言。
TV2貌似没有TV1好看,笑面人给我的震动还是最大的。
可以十星么 从社会学、政治内涵到和剧场版相通的人的存在问题 到虽然散但是流畅的叙事 到完美的小故事 还有最后差点弄哭我的结局 赞到爆的音乐 没有任何理由不给五星 我想 相当一段时间里我不想再看任何动画
这么严肃的剧居然让我哭了。太棒了,04年便有这种深刻探讨难民问题的作品,真是时代之大幸。
人物作画跟上季相比略崩 但叙事上完全不输第一季 而且有不少的八卦 上季还算是个纯粹的科幻故事 这季只是披着科幻的皮讨论愚蠢的人类 素子姐姐也不像第一季那样随便就能大开无双 关键时多靠肉搏 结尾一副被玩坏的样子 这就要接剧场版去神游了 塔奇克马啊!!! 又虐我一遍
大结构政治科幻神作!9.2
画风变了之后素子姐姐竟然穿裤子了,算什么啦!前半段看得有点心不在焉,不过剧情基本上都 get 到了。(以下剧透)最后又虐塔奇库玛君还是人伐?!塔奇库玛君唱歌那里真的哭死了,人类真讨厌啊。
久世英雄的下场代表的就是现实
難民問題,是寫給現在的嗎?