沉没多年古船离奇现世,男孩馒头意外闯入,却发现船上聚集着诸多亡魂……一场大雨过后,“蝼蚁”重生,命运会有改变吗?
刚刚去看完不思凡导演新作《大雨》了,整体感觉有点糟糕,是有点辜负影迷在《大护法》上映后的整整七年等待的。 《大雨》的故事其实非常简单,概括来说就是以一艘再次浮现的戏鼓船为中心,各大阵营心怀鬼胎,并最终在船上拉开终极大战的故事。 但不思凡拍得特别特别复杂,甚至有点乱。 比如阵营的设置上就特别多,有的想要铲除戏鼓船上的妖怪(如夜翎人);有的则是开始时想要铲除妖怪,接着又变成贪婪船上的宝物(如军队);有的同样是找宝物,但目的只是为了让孩子不用忍饥挨饿(如大谷子);有的只是想寻找回亲人(如馒头);有的则是想变成大妖怪,好让世界不敢再小看自己(如船上的戏班团)...还没完,在上述几大阵营中还安插了一些小分支,比如军队势力中的女主和药师就从不贪婪,自始至终都是正义的化身;还有戏班团中的白衣少主,制作人似乎赋予了他双重性格,一重代表好人和理想(会帮助馒头和要带着团员离开戏船看自己的能力生存和赢得尊重),另一重则是坏人和继承父亲意志的那一面(留守戏船并通过变成强大的恶魔来征服世界)...感觉不思凡就是来考验影迷脑容量的。 当然剧情线多和乱还不是槽点,真正要命的是,几乎每一条线都拍得特别水,几乎都是工具化的呈现。 如戏班团对权力的崇拜是用一两句话带过的;军队统领对夜翎缎的贪婪是默认且一以贯之的,而他和大谷子的恩怨也是一句话带过的;还有包括药师和白衣少主的羁绊,夜翎人和军队的恩怨通通都是一两句话就交代完毕了...还有还有哪怕是戏份最多的馒头和大谷子的羁绊线,也基本是靠有点生硬的回忆插入来叙述的,至于那位骑白马的女主就更不用谈了,几乎没有感情戏,其存在的意义也只是为了方便推进剧情(如在大谷子要被枪杀的时候出手阻止).... 这般水剧情是有代价的,一个是几乎全部人物的都是扁平的,几乎没有成长和转变的空间。另一个则是会给剧情带来很多的槽点,比如为啥夜翎人和人类的仇恨是一阵子友好一阵子敌对的?为啥女主会信任夜翎人?以及不是说好引诱军队上船连同妖怪一同炸死吗?那为啥最后大部分人类都安然无恙?等等等等。 总之这就是一部特别乱,特别怪,能把影迷看得特别烦闷,是绝对辜负期待的动画电影。
看完《大雨》,不得不感慨不思凡还是那个不思凡,表面温柔感人的故事之下,是追回赤子初心的呼吁。
与大部分动画电影习惯塑造的早熟、敏感儿童形象不同,馒头从配音、形象到角色性格,都是一个十分还原的小孩形象。且作为片中唯一的小孩,馒头与每个角色之间也存在明显的对照关系。
1. 馒头和大谷子
一个逃犯,一个弃婴,大谷子和馒头可以说是社会底层人物的写照。电影开头大谷子对馒头的照顾、回到大龙湾寻找夜翎缎的初心都在标志着一个父亲对孩子的关爱和保护,但看完整部电影,我认为物质上是大谷子养馒头,精神上则是馒头温暖着大谷子。
大谷子在溺水前遇到装着馒头的木盒,没有这个弃婴,他早就随着戏股船一起死在了过去。为了馒头,大谷子开始打工干活,想好好做人给馒头更好的生活,哪怕穷困潦倒、流离失所,也没产生过自暴自弃的念头,因为馒头是他活着的原因,他不在,没人会收养一个来历不明的弃婴。可以说,在养育馒头长大的过程中,大谷子找到了活着的意义,也在父子亲情中感受到了爱和陪伴。
而馒头在大谷子的爱中长大,成为了一个能够给别人传达爱的小孩。他会担心大谷子做噩梦,会害怕他被船上的怪物抓走,他知道自己不在,大谷子就不会有动力找解毒的蓝蘑菇,也知道柳子彦是好人,大谷子会想把自己交给他们,即使他不理解大人的自卑、自厌、自毁,但也察觉得到大谷子内心的这份痛苦,坚定地选择要陪着他。
馒头的坚定、执着,和大谷子的自卑、顾虑其实是一个很鲜明的对照,只有经历过社会毒打的大人会衡量、比对,而孩子的内心其实最为通透,只在乎和爱的人在一起。
2. 馒头和柳子彦
柳子彦其实是一个比较理想化的角色,成长在柳大欢这样一位代表强权、统治阶级的父亲之下,靠自己成为“监军”,有着符合社会法规下的三观,清廉公正。但片中她与馒头的相处中有一点很值得深究,就是她会先入为主的将馒头放在儿童、弱势、需要被保护的立场去看待,会用“大人的事”这种理由搪塞馒头,会不假思索地认定馒头是大谷子这一逃犯偷来的孩子。和无关地位、年纪,纯粹因为爱去保护大谷子的馒头相比,柳子彦的身上隐藏着被社会规训后的价值观,带着“刻板印象”和“社会标签”去先给一个人下定义,每个人又何尝不是这样,渐渐被社会价值观影响、同化。
3. 馒头和穆影之
馒头和穆影之,像极了童年的勇往直前和少年的迷茫犹豫。馒头不认同大谷子强加给自己的夜翎缎,能够直白大声地说出我不要这个东西,我只要和你在一起。穆影之不认可父亲“宁可做怪物也不愿再做下九流”,却不知该如何反抗,在父亲的支配下麻木地支撑戏班。随着成长,我们看到的更多,却失去了最初的那份直率和勇气。
4. 馒头和柳大欢
影片结尾处,馒头和柳大欢对待“死亡”的态度也很有意义。柳大欢在数年来好友离世的影响下,接受了生离死别的无可奈何,穆影之离去,他会说友人终于解脱了,会带着他的梦想向前看。但馒头不同,他不接受大谷子会变成怪物、会离开自己,他顽固的找着解决方法,认为就算变成怪物,只要有足够多的蓝蘑菇一样可以救回大谷子。这份近乎笨拙的坚持在大人眼中看起来甚至是幼稚、可笑的,但这就是我们经历过沧桑,有过太多无力回天后被迫选择接受的方式,无法面对亲人终会离开,所以选择接受、理解、向前看,而无法做到馒头这样,明知会被烧伤,也勇往直前。
许多人都是冲着《大护法》的暗黑、深刻来的吧,从预告时期我就在想怎么时隔六年,不思凡的电影主角从深沉冷静的大护法转变成天真勇敢的馒头,这和导演自身犀利、深刻的观察视角并不契合。看完电影后,我理解了不思凡这六年来的观念转变:成年人历经千帆,见证了世界的残酷与自我的弱小,渐渐长成了社会塑造出来的样子。但我们曾经都是馒头,都有过“只要我踩住你的影子,你就走不了了”的幼稚和单纯。这份纯粹实际上是强大、可贵的,它可以化作伞,抵过世间风雨。
大雨可以洗净污垢,愿你我都能找回属于自己的赤子之心,成为一个知世故而不世故、天真且强大的人。
《大雨》的倒退,就体现在跟现下众多国产动画大片的距离越来越小,甚至成了它们,花里胡哨,避重就轻,这就格外令人惋惜。
不思凡难得的清冽,无论是风格、见解,还是系统、底色,看来是要寄望在《大护法2》了。
只是这项目在2017年传说开工并且释出概念图之后,就再也没有确凿消息,环境让不思凡「觉得时间还没到」,那我们还能盼来「到」的时机吗?
时至今日才谈《大雨》,大概任谁都有些恍惚,这电影竟然还在?或者,这电影居然才上映半个月?
事实是,公映以来,《大雨》仅在前三天,票房能达到两三百万,仅在前一周,排片占比能突破百分之一,至今不过两周而已,它就只剩在院线苟延残喘的境况。回天乏术是必然的,没有商业法则或者绝好口碑让它打翻身仗,春季档大片如同即将倾盆而来的大雨,势必会迅速将其吞没。
这么说没有丝毫幸灾乐祸的意思。至关重要的一点,《大雨》导演不思凡执导的上一部院线长片是《大护法》,一部随着时间推移,愈发因为珍稀而有资格位列仙班的国产动画。
如果说《西游记之大圣归来》堪称国漫真正崛起的黑马,《哪吒之魔童降世》应验了整个行业「我命由我不由天」的气派,《长安三万里》能让追光充满反叛性的神话宇宙不再蒙尘,《大护法》则完全可以在国产动画大片对奇观奇想、对热血煽情的追求中,对强权压制的反抗中,拔高一层。
需要强调一句,这里说的《大护法》,单指粤语版,并要割舍那些委婉妥协的字幕。这个版本有着最锋芒毕露的表达,犀利得在网上落得杳无影踪的下场。
从内地越来越需要破局势力的角度来看,或者就是从私人角度来算,《大护法》完全不输当届金马的赢家《大世界》,而且价值越来越大。
种种原因叠加起来,期待《大雨》,是期待不思凡引出另一重洞天,更是期待动画界再被搅动一波。
只可惜,典型的「既生亮何生瑜」困局,命书上写满遗憾。起因首先在于同一位作者,再次沿用相似的语境,却大不如前。
最负盛名的《大护法》在显露的内容层面,构建了一个毛骨悚然的诡异世界。花生镇里的花生人,全是任人鱼肉的扯线公仔,几乎没有自我意识,只会盲目负责系统运作,生前自相残杀,吃的是终将长成自己的蚁猴子,死后会跟庄稼一样被收割,取那料定是黑色的黑蛊石。
往上,有统治阶级吉安,有暴力机器蒙面杀手罗丹,往下,蒙蔽的不只是花生人,还有理想被扭曲的庖卯。
大护法在这里寻找意图逍遥的太子,是以格格不入的少数派姿态意外闯入,并以血的代价瓦解固定且恒久的极权世界,而那个最先觉醒的花生人小姜,承托了太多希望的残酷,以及无尽自由的稀罕。
一部动画,境界可以连通许多深刻的相关作品,这里有尚能讨论的经典《楚门的世界》,也有另辟蹊径的新贵《逃出绝命镇》《龙虾》《芭比》等等。
《大雨》同样保留了这样一个社会的缩影。盛极一时的戏鼓船,主与客都被隐蛟附身,丧失个人意志,沦为木偶。老船长想要东山再起,凝聚的是此前绵延无边的人类欲念,顺者以傀儡姿态兴,逆者以醒觉身份亡。
同样阶级分明,同样内外有别,成为一方恶霸过后,戏鼓船像一则黑暗传说那样叫人闻风丧胆。而且都是洗脑,都有上层的巧言令色和下层的唯唯诺诺,都有自身难以变更的崩坏,都需要通过突围,来击溃和解放。
这时候形式的摆弄就对作品的属性、情感的豁口,产生高下区别。
《大护法》尽管有一人当关万夫莫开的大护法,凸显的还是诉求一致的少数人去对抗强权,观众的情感代入更多是在原初对此一无所知的大护法,以及火宅之中第一个醒过来的小姜,累积的是嫉恶如仇的恼恨和触景伤情的惊恐。
而《大雨》的戏鼓船则相对雷声大雨点小,展现出来的伤害有限,最后还被一招秒杀,排场没了用武之地。相对应地,抗衡戏鼓船的有世仇夜翎人及「天敌」神鸟,有火力强劲的官兵,甚至内部还有与之分庭抗礼的船长儿子穆影之,里应外合,人心向背,也都俭省得风小浪平。
在这样的区别之下,说要「献给时代高墙下的自由灵魂」的《大护法》,落点就可以明明白白的是苍生与社稷、奴役与自由,相对集中,又有发散。
但是《大雨》不一样,即便对抗戏鼓船的阵营里,也有大官柳大欢这种贪婪、自负之辈,在思想上接驳了戏鼓船代表的千秋贪欲。它还是在经费充足的情况下,想把不同势力整出相互的牵制、合作,引出世态更为复杂却也真实的面相。
只不过,一方面是人员繁多,需要适时跟上的背景讯息却大量缺失,导致情感黏连过稀,焦点相对模糊,削弱了同仇敌忾本身的感染力,落脚处就没了足够的情绪基础。
另一方面是,对战中派得上用场的人物里,并不包括全片最浓墨重彩的主角大谷子和馒头,而他们承担的主题却是浓厚的父子情,甚至把全片的焦点,在反复的点题里,扭转到父子情上。
不是说浓厚亲情不值一提,而是说,相比之下,这就显得《大雨》视野、格局变窄,更重要的则是,这对父子到头来,成为死命煽情的工具,那就聒噪了,乏味了,甚至引人反感了。
《大护法》何尝需要这样声嘶力竭的叫卖呢?拿小姜为例,他的际遇,既有个人印记,也有集体伤痕,那可是无需哭哭啼啼或者吵吵嚷嚷,单是愕然,单是悲戚,轻轻一抹,就能往心底,往死穴里戳的。
两部院线长片一对比,故事优劣,自有判断。
这样比较,也不是说《大雨》一文不值,最起码,它的美术与配乐都有极大的受用。在浙江西部农村长大的不思凡,很会捕捉山水之间的清幽与灵动,并能凭借清隽脱俗的想象力,把人心的谵妄与畸变展现得斑斓而不突兀,早是业界独树一帜的标杆。
但就像之前,画风出众的《大鱼海棠》,还有《深海》,理应符合更多热望才是。
因此更不是说不思凡不好,尽管这次为了扩展心中丘壑,难免有更多商业上的妥协,譬如更繁多更热闹的人物,更通俗更热络的对话,更普世更煽情的关系。但不管怎样,不思凡的几把刷子,国内同行未必有几个能耍得动。
从二十年前的《黑鸟》至今,他延续自小对古怪仪式的观察和理解,成功构建了一个光怪陆离的异化体系。
在《黑鸟》里,有被南方傀儡术或者蛇蚯操控的打手。《小米的森林》共享了这套设定,土里会冒出能够说只言片语的人形驱壳,路上会有被面具钳制而基本上无法说话的鬼面夷。跟花生人,还有隐蛟附身的人一样,多的是有人形而无人性的生物。
异化的人对应异化的世界。《黑鸟》走向昌化的沿途村镇,《小米的森林》的森林,《妙先生》系列认定彼岸花是万恶之源的地域,《大护法》的花生镇,《大雨》的戏鼓船,都是异化最为集中的所在。
原住民往往被异物伤害、驱逐,村镇早就杳无人烟,森林因为十二年前异虫入侵,形成了新的生态系统,《妙先生》里的人在彼岸花的借口下极速堕落,夜翎人被隐蛟逼得走投无路……
当中固然有殖民视野里的凋敝境况,而殖民者在很多时候,凝聚的是人类通用的贪嗔痴,于是外来身份加剧了心底歹念的具象化和侵略性。
由此,暴力反击固然是出路一条,甚或是唯一的出路,但是连同画面一同肆虐的暴力又承担了不破不立的信念,以及信念里头潜藏的悲壮。
要有这样的异化场域,不思凡才可以借助明喻、隐喻,讲述他对人性的理解。他是要在这里控诉的,但控诉不是唯一目的,很多时候,也要依靠反抗的解气,来圆满对人的强烈悲悯。
「天地不仁,以万物为刍狗」曾经给过不思凡强烈的震撼,也潜移默化地成了他这些作品整体的底色之一。
他呈现了很多蚁民的生活。《小米的森林》主角是小米和大米,《大雨》则是大谷子和馒头,再普通不过的粮食名字,代表底层与朝不保夕,更代表可被一切倾轧的弱势,以及因为一无所有反而纯澈、无畏的境界。
这样淳朴善良的人,是要被蚕食、被诬赖、被折磨的,而这是动画的表现,也是现实的反映,掺杂许多无可奈何的叹谓。
他又更进一步地表现「吃人」的本质,并且进行深刻区分。上层人吃人,是借由钱权,下达命令,逼迫驯服,或者直接弱肉强食,不吐骨头。下层人吃人,是生活所迫,甚至是被上层有意误解,最恐怖的典型就是花生人吃自己的前身蚁猴子。
那么可以说,《大护法》之所以是不思凡自身表达的集大成,就在于意韵深远,层次多元,可以用奇思妙想对高权作出奇绝的呈现与批判,而且隔山隔海,冷眼热肠。当年再审慎地挑剔,也遮盖不了它的珍贵性,或者说,越是审慎挑剔,越是显得它在当下坐标里的好。
《大雨》的倒退,就体现在跟现下众多国产动画大片的距离越来越小,甚至成了它们,花里胡哨,避重就轻,这就格外令人惋惜。
不思凡难得的清冽,无论是风格、见解,还是系统、底色,看来是要寄望在《大护法2》了。
只是这项目在2017年传说开工并且释出概念图之后,就再也没有确凿消息,环境让不思凡「觉得时间还没到」,那我们还能盼来「到」的时机吗?
(原载于虹膜公众号)
本人普通观影观众一枚,导演的世界观架构固然很牛,但同样也被大谷子和馒头的亲情戳到了。不知道是不是逐渐在被影视作品洗脑,看到父子俩隐居在偏僻的村落,大谷子有口难言的时候,我第一反应是他绝对不简单!说不定就是什么神秘人甚至最后会以身奉献做出一番大事业。但剧情的进展一次次反转,一次次打脸,大谷子和馒头让我见到了乱世中相依为命的小人物之间比血缘更牢靠的陪伴,以及为了彼此拯救奋不顾身的决心。一句“我踩到你的影子就不能走了”让我泪流满面。
有谷子才有馒头,大谷子和馒头的际遇更像是我们每个人的缩影,平凡普通的一生或许没有那么多的波澜壮阔,但我们终其一生都活在中国式传统父母那“不善言辞”的爱里。故事好哭中带着满满的治愈,愿你此生有爱,可抵世间大雨~
作为一个国产动漫电影爱好者,当得知《大雨》上映之后立马就去看了。而在此时此刻,我只想为大家避雷。
这部作品在我心目中只值两星,一个是给电影的美术组,一个是给配乐组。配乐真的在影片中发挥了至关重要的作用,用我国传统民间乐器都很好勾勒出了前期诡异悬疑的氛围与后期应有感人泪目的气氛。而美术也是我觉得本片最用心制作的,整部影片沉浸在一种墨色,江南的氛围中让人看得十分舒服,而用简笔勾勒的动漫人物也是非常的吸睛,惹人喜爱。
除了这些,本片就一无是处了。。。
从客观与科学的角度来看待这部影片,只有空洞的内核与惹人生嫌的“大谷子”!!
很难想象一部影片删去了角色,却丝毫不影响剧情的发展。整部剧情主线可以用一句话来概括:夜崊人召唤神鸟与大boss决战,结果神鸟用了一击就把大boss打倒的故事。让前期所营造的氛围感显得毫无意义,而文中大量充斥着的人物就算删去也对主线发展显得毫无影响。无论是二叔还是小姐姐还是官兵甚至是主角,都对最终的决战没有起到任何的作用。5分钟结束的故事,硬是让导演差不多拖到了两小时。
而文中的主角馒头在前期是一个令我十分喜爱的角色,无论是俏皮的模样,还是可怜的身世都。在后期我另对他剩下的只有厌烦,一句“大谷子”从片头说到片尾。春节那么多届以来说的饺子,没有一步《大雨》说的“大谷子”多,《速度与激情》拍了10部说的家人没有一部《大雨》说的多。
或许人说这部《大雨》本来提倡的就是爱,不需要那么注重剧情。但是《大雨》却选择用了错误的方式,他的爱仅仅只是依据馒头一口一个大谷子喊出来的,越听到后面越让人觉得疲惫与无趣。
而如此让人膈应的还有另一个原因。前期重点描述了戏鼓船的诡谲和大雨将至,神鸟降临的压迫感,而雨差不多到了大结局才下起来,后期重心也完全放在了大谷子与馒头身上。短时间的转化让观众完全适应不起来。我有时候甚至不理解导演的受众在哪里,作为一部动漫电影首要观众应该是年轻人与小孩,而我座位后面的小孩吓哭了直言:“我不想看了,我想回家”😂
作为一部国产动漫电影爱好者与支持者,我不买帐!(PS:听到大雨上映,第一时间就跟朋友买了票,而且还是在学校内翻墙出来看的,结果真的让人很失望)无论如何,还是希望国产动漫电影能让人越来越好吧。一时黯淡的乌云不会遮蔽炫目的阳光,我相信,总有人会站出来,用心讲好一个故事,做好一部电影。期待哪吒2。
我真的很难提起大雨和大护法是同一个导演,这并非因为两者水平差距天壤之别,而是大雨已经无聊到了一个全新的境界,作为电影的质量几乎已经不需要提及了。
夜翎鸟和隐蛟的捕食生态关系远不如妙先生里的“冰纨玉、火蝉、彼岸花”,黑龙军索求夜翎缎也变成了单纯的贪财背景板,妙先生里随口提到“穷人采玉导致水域苦寒赚来的钱又要花去买火蝉蝉蜕治采玉得来的病”在表现阶级矛盾上轻松地秒了大雨。
四线并进四线没活儿。
黑龙军看似象征权贵,实则无头苍蝇炮灰,既不激化矛盾推动剧情,又毫无表现力,如同小区保安队。
夜翎人戏份夹缝生存,看似签暗线引决战,实则少智无谋,全场逛街,只好庆幸所有人都一样不带脑子。
戏鼓船则是揭开底裤狠狠裸泳,文艺阶层象征不明白,剧情上缩龟壳硬等,如此重要反复强调的复活,毫无条件,毫不回收“自己的梦自己的戏”之泪伏笔,复活之后还是个不好看的大螃蟹。都已经如此鸡零狗碎了,还要塞一个父子关系,塞一个个人理想,塞一个挚友情谊。关系不延伸不发展,单纯的放在那里根本没有意义。
以及最最摆烂的主角线
我真的很想让导演亮出剧本的word文档的查看界面,搜一下大谷子这三个字究竟重复了多少遍。小孩子是有童真,是很执着,但是不是一个没有脑子的复读机,对怪物没反应,对官兵没反应,对夜翎系没反应,永远都有一个“大谷子”置顶在他声带的任务管理器首行。这对主角的人物关系就像一条已经拧干了的毛巾还要硬拧一样,只剩下满手的勒痕和松开后的变形。
整个剧本,没有行动,没有动机,只有一个导演强加的信念:等到晚上打大决战。人物与人物之间的戏就是水词排列组合,毫无火花。设定好像一箩筐,最后端出来啥也不是。
在讲完所有这些无聊以后,终于可以提到电影想表达的东西了:中年落魄男被小孩治愈救赎接受自己。
尽管已经看过无数次这个组合了,但我还是会假装没看过一样的骂:他甚至连险都不冒他在被救赎什么东西,纯小孩扶贫来的是吧。
很不负责任的猜测一下,这类男主角很大程度上都是导演内心自我的投射,期待本就是破产版方仲永的自己在泯然众人之后依然能获得父权社会下的被认同——“爹”。
真是糟蹋动画师和配音演员。
心狠一点的话就打两星了,但又狠不下那个心。说难听点就是,故事稀碎,就是煽情与说教,但画面还是好看的!剪辑很成问题,我很久没有在一个电影里看到这么多闪黑转场。然后也没有在幽默和严肃之间找到一个很好的平衡,笑点挺尬的。需要有更专业的人来打磨剧本,导演出故事就好了。《大护法》当年就有人批评隐喻太直白生硬,《大雨》的问题就更严重了,就只剩下直白生硬了,看得人尴尬。世界观设定只剩下背景了,片头两分钟口述就没了。所有人物都成了npc,对这个故事没有参与感。电影的情节设计基本上都是用来铺垫这个父子情的,是比较感人了,但这个故事真的不太好看。
中国动画多从神话取材,像不思凡这样坚持原创故事,并不容易。七年前的《大护法》拍出了阳光普照下的寒冷彻骨,这部《大雨》依然延续前作童趣加暗黑的画风,只是更多了一层人情的暖色。这个动画可以浅看,也可以深看。浅看,无非是个“唯有爱能救赎你我”的温暖故事。深看,则是另一番景象。它实际是个很当代的故事,片中所有人物、器具、泛滥的疾病、不断沉没又再现的古船、贪婪的船长以及愚昧的众生,细想想,全能找到现实对位。不思凡显然有挺多话要说,但又没法直言,于是只能暗暗表述。直到影片最后,一场大雨冲刷了所有罪恶,世界仿佛重生,但又注定和从前截然不同。那一刻会明白,什么被深刻改变了,以及还有哪些不变的价值,能帮我们撑过末日。船还可能会沉,雨还可能会落,非人力所能阻止,但我们还是有可做之事。
蛟呢?怎么是只螃蟹。
相比《大护法》更侧重世界观体系的塑造,但不思凡没丢掉那些严肃的思辨。四方阵营寓意现实社会四种不同的处世态度:有人在掠夺,有人只想活着,有人彻底陷入迷茫,有人还在倾力挽救…种其因者,必得其果。大雨不公,因为它下落在这样一个没有公道可言的世界。不同阶层的人,抵御风险的能力是不一样的。
赤裸裸的诈骗啊,看来大护法的成功只是侥幸,接连两部栽跟头,妙先生好歹有别人分着点锅,这部简直是把缺点完全暴露给观众,故事乱成一锅粥了,预告骗里你期待的内容就是那几句话,可以说直白的无法细想,想象力和画风其实还是延续大护法那些,真是找不出来什么优点
我干啊 我就说怎么不思凡的动画怎么零宣发。已经八百年没有在电影院看到这么烂的东西了。动画电影真的不想打低分 真的知道动画师有多辛苦了。但这剧本真的不值得任何人的付出啊。完全不知道想干嘛 没有一个人物是塑造起来的 每个人物都塑造得那么讨厌也蛮厉害的。导演想干嘛完全靠那个大螃蟹几句话 和两首歌的歌词 老天爷!!! 什么玩意 真晦气
隐蛟,夜翎人,戏鼓船,很多设定都颇为趣味且美术风格独特,资金不再捉襟见肘后,不思凡终于能够自由挥洒它脑中那个瑰丽诡谲的中式奇幻世界了。故事上则野心很大,以一艘戏鼓船为核心,串联了各怀目的的众多角色,用阴谋和角逐编织出一张巨大的关系网,又在大雨落下的一刻揭露了“层层罪恶”的真相,一部属于成年人的动画。
又名《我们仍未知道馒头头上的白毛团子到底有啥用》,犯了跟《妙先生》一样“眼高手低+形式重于内容”的毛病。开场仅十分钟就有五方势力登场且互有恩怨情仇,观众要一边记设定一边看剧情一边琢磨各种意象隐喻和台词里的弦外之音……影院变考场,银幕上全是阅读理解题。船外在演“持枪掠夺财宝的殖民者vs持矛保卫自然的原住民”,船里在演“一群底层文艺工作者选择是否给权贵唱赞歌/创作宏大叙事来自我麻醉(跟怪物一起做强国盛世梦or宁可清醒地赴死)”,再加上一点点对于疫病的隐晦指射(眼耳口都被伞蒙住,头部中毒变无脑伥鬼),最后还要套上一层“父子彼此救赎”的煽情外壳作为障眼法,整个儿一锅东北大乱炖。虽然不及预期,但坚持2D美术、不放弃作者表达、不再没完没了地塑造“爱女儿的老男人”,是我仍希望它票房别扑得太惨的理由。
我觉得不思凡先生需要淋一场大雨。
真的讨厌这种强行情绪调动,把洋葱往你嘴里按,告诉你,快哭吧快哭吧
犯了《深海》所犯的所有毛病,没有用的支线人物太多,主线又完全脱离在外,很割裂,看得人很累。送给所有中国动画电影导演一句话:有多大屁股,穿多大裤衩!
很少看到这样所有人物都完全对主线没有影响的故事。。。
大谷子大谷子 你再喊大谷子一句我就大嘴巴抽你
所有的,是所有的角色好像都在很忙地不断地找人找东西,但对剧情毫无影响,这种假忙让所有人都讨人嫌,点名大姐姐,跑到小孩那儿我去找二叔,跑到二叔那儿我去找我爸,跑到爸爸那儿我去找小孩,到底在干嘛!高逼格作画,谜语人世界观,但最后非要用最俗套的方式按住你的头让你哭,太失望了。电影里说人类贪婪,我看是你最贪婪,不思凡,还有男男cp,到底在干嘛?
想讲的东西太多太杂了,想用童真的视角窥视欲望结果每条线都支离破碎。
虎头蛇尾。导演想表达的东西太多,塞了一大堆人物,结果个个都很单薄(医生和戏班少爷船舱那段剧情简直尴尬爆表,您二位这是给谁加戏来了,突然在这煽情谈理想大喊大叫尴尬不?),主角对剧情推动……根本没有推动好吧?!删了他们一切照样不变!太多通过陈述推动的世界观,太多喊口号一样的故弄玄虚的台词,就像个自以为是的小孩啰嗦了一大堆,貌似想表达点深刻的、隐喻的东西,结果……就这?就这?唯一的一星是给小演员的cv的,可以说比大人的声真情实感多了。(即便如此,不停的大谷子大谷子让他看起来像个胡搅蛮缠的熊孩子,导演编剧你们真是浪费这么好的声音了。)
愿你此生有爱,可抵世间大雨。
喜欢大谷子和馒头这两个名字,底层百姓的身份,没有自己的姓氏和名字,一生所求不过吃饱饭。而电影里他们一直寻找吃的,衣不蔽体,又何尝不是一种反讽。而与之对应的是柳家,有名有姓,代表着有头有脸。处处是对照,处处是阶层。
父子这条线太煽情了,从开场第一秒就知道要大煽特煽的那种,馒头呼喊“大谷子”的声音贯穿全片,听烦了。这剧本太可惜了,还不如好好讲讲戏班的故事,但这美术和制作让我依然会期待下一部作品啊。所以下一部见吧。
像三四套剧本挤一起了。文艺工作者的堕落瓦全、决绝玉碎、润,没讲明白。统治阶级的粗暴、贪婪、无情导致变异人祸,没讲明白。原住民保护自然、返乡复仇,没讲明白。人性黑暗面滋养怪兽,没讲明白。贯穿始终的这个“父子情”,最后(大概)是男人解开了思想上的疙瘩,放下了物质上的包袱,坦然接受纯真男孩叫身为失败者的自己一声爸爸。我真是拍案而起,掀翻这一桌的精致,踹飞身后的椅子,拂袖而去,甩门而出!底层人的乱世求生和情感,可以很动人,怎么拍得这么乱、这么孱弱。大谷子大谷子大谷子大谷子,紧箍咒级别的台词……记忆有点模糊了,没准《妙先生》都比《大雨》好看。但画面和音乐很喜欢,女监军红披风骑白马的远景令人赞叹不已。真是糟蹋东西。