刚在澳洲看了哥斯拉
作为之前不怎么了解小怪兽的伪科幻迷一枚,我看完电影之后觉得比较有惊喜。然后看到许多人吐槽背景设定不科学,于是决定脑(hu)补(che)一下本片的背景设定以探究其逻辑与合理性(有少(da)量剧透):
1)哥斯拉的设定:
根据伪基百科的资料,本片中出现的哥斯拉(我觉得“哥基啦”更贴近原始发音好咩)是有屎以来最大条的一只,身长108米,加上尾巴168米,体重高达9万吨 (感觉手只有5米的样子,怎么挠痒痒)。
而之前日本东宝的九代哥斯拉基本不超过100米身高和七万吨的体重,除了3 4 和9代目,其他哥斯拉多数都只有50-55米和两万吨的身量 (美爹面对日本有天然身高优势)
身世的美版和日版基本一致。参见wiki:an enormous, violent, prehistoric sea monster awakened and empowered by nuclear radiation
(一种)屎前深海巨怪,被核辐射唤醒并加强了能力。
美版和日版里都明确强调了虽然存世不多但哥基啦不止一只。
在美版中通过“苦逼脸猪四郎”叫兽的推测提供了更多设定:“哥基啦”本是潜伏在深海人畜无害的萌系小怪兽,偶尔露脸被(屎前)人类看到所以历史上有些许关于巨怪的记载。到了近现代被美帝和苏联发现,他们都以为哥基啦是对方研制的秘密武器,还和冷战阴谋联系了起来。在一通追踪之后,1954年美帝在比基尼岛附近利用氢弹将其人道毁灭,并对外宣称是核实验掩盖了其存在的事实。
后来发现氢弹没把小怪兽炸死(推测,明明不止一只你咋知道没炸死),反而让他更加强壮,一口气推到五层楼也不费劲啦!
哥斯拉的能量来源应该是深海地壳活动提供的热能和电磁能,还有辐射,其本身是杂食动物,但是就是不吃人。美版里猪四郎博士相信: 哥基啦 is here to restore the balance,所以过来帮人类打其他小怪兽(其实你们人类才是最大的不平衡好咩!)。日版里的设定更加暴力一些,哥斯拉类似印度的湿婆,每当自然界失去平衡他就出来毁掉一切然后让世界重启(这才霸气!)。还有一版的设定是哥基啦是二战死亡怨灵的合体。。。。
哥斯拉形象的最初设定来源于蜥蜴,和霸王龙。
2) 小怪兽的设定脑补
官方电影设定中的小怪兽(一点都不小!)被称为The M.U.T.O.: "Massive Unidentified Terrestrial OrganismMUTO
原型是是 tardigrade生物, 多足缓步门。地球上生命里最强的生物之一,链接:
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%BC%93%E6%AD%A5%E5%8A%A8%E7%89%A9%E9%97%A8缓步动物通常是雌雄异体。它们的性腺是次体腔的残留物,使不成对的囊状器官,或者是在肛门前向外开口,或者是向终肠开口。卵子并不需要事先受精就可以被排出体外。
一切特征皆符合,除了身材不太对劲。。。。雌MUTO有90米高,目测雄muto是雌性的1/2到2/3高。
除了生物门类的设定,MUTO的造型还明显参考了螳螂,全身直线为主,雌性比雄性大许多,有翼(母螳螂不太会飞但也有翅膀),三角脸,移动缓慢。交配方式还是缓步动物的无需受精直接产卵的方式,要是像螳螂那样的话XXOO完了母的就把公的吃了我们哥基啦也不用那么费劲的***(剧透隐藏0-0)
另外设计MUTO的头部细节和翅膀的时候参考了翼龙和蝙蝠(电影官方wiki的资料哦,就不贴英文原文了)
MUTO的能量来源和食物主要是吸收核辐射,吃核废料也是为了吸收核辐射
与螳螂不同的时MUTO应该是完全变态生物(卵-》幼虫-》蛹-》变态成虫),或者类似缓步门动物在生存环境恶劣的时候用角质层将自己包裹起来假死的变态方式。官方设定中没有提及但有说雄性muto的翅膀是前肢变化而来。影片中提供的信息不多,但根据第一幕中从山里进入海里的时候muto是爬行(蠕动)留下了破坏的痕迹推测应该是完全变态生物。
两个MUTO可以用echolocation进行交流与定位。影片初期老白就发现他们的声脉探测器探测到的震动是有patern的然后说这个不是地震。实际上就是MUTO在定位发出的震动波
3)三人(兽?虫?)为何相爱相杀?哥基啦为何不杀人类?
MUTO本是哥基啦的寄生虫。二者的能量来源都是辐射能,但哥基啦是吃深海的地壳活动辐射能,顺带吃一点点核辐射。后来MUTO进化了可以直接吃人类核电站和核弹的辐射了。
(以下为个人推(B)测(B))
其实我不同意官方设定,更好的版本可以是这样的:哥斯拉是考深海火山的热能为食的,在体内这些热能有一部分转化成了辐射能(类似于我们人类放屁),muto作为寄生虫就是靠吃这些辐射能生活。后来人类活动有了专门的核辐射,把muto喂的饱饱的体型比之前靠吃哥斯拉屁的时候更大了
他们之间的关系是天然敌对的(其实也不太合适,你和你肚子里的蛔虫也称不上天敌吧),所以哥斯拉要追着这两虫往死里打。第一幕中发现的哥斯拉遗体据猪四郎推测就是因为寄生虫孵化了被开膛破肚弄死了.(当时没听清具体怎么回事,应该差不多)
至于二者的绝招设定可以更脑补一些:
muto的绝招是EMP电磁脉冲,这是核弹保障的副作用之一。可以令一起电器失效
哥斯拉的绝招是吐火(电?),使用之前需要攒一下豆冲个电什么的
如果是这么设定话哥斯拉没有一上来就发大招对付muto夫妇就解释的通了:并不是和奥特曼学“一定要把必杀放在最后观众才会满意哦”。而是要先肉搏把对方打的没力气放EMP了才能充电放大招杀敌
至于为什么哥斯拉对人类那么友好,cao,我哪知道。只能用天然萌了解释了
4)电影中生物设置的合理性讨论
这发去知乎更好一点吧
简单说几句,地球上出现哥斯拉这种体型还能上岸打架的可能性是几乎为0的。没有已知材料有如此强度支撑8万吨肉体的运动。同理MUTO
深海的话可能性稍高但依旧接近于0. 蓝鲸作为已知最大的生物体长不超过30米。
科学家相信在屎前时代海洋中食物丰盛是理论上有可能出现50米的大虾一类的动物的
所以雄MUTO这个体型在海里还是有可能的。上岸就算了,更别提飞了。
原始版本的MUTO是设计成大长腿蜘蛛的造型。因为觉得蜘蛛更吓人。物理角度上来说现在的粗腿造型更合理。虽然都不可能实现。
瞎写着玩,写错了也别喷我
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看完电影我还挺同情这个哥斯拉的,本来人家也没想和人类为敌,但人类的发展已经影响到了哥斯拉的繁衍生息,它也只是想存活下去而已。其实我觉得这部电影就是讲诉了人类和动物目前的生存状况,这令我想起了野象和人类的冲突。尤其是最后当大些机枪导弹打向哥斯拉的时候当哥斯拉拼命护住自己的崽的时候,我真的有些不忍有些心疼这个大怪物
从1954年到2004年,日本东宝株式会社共拍了28部哥斯拉电影,令这头破坏力惊人的怪兽成为日本文化长盛不衰的象征之一。哥斯拉与大洋彼岸的美国渊源颇久,早在1956年,好莱坞就把54版《哥斯拉》配音后,与新拍的美国内容剪辑在一起公映;60年代哥斯拉与金刚战了一回,坊间谣传,在美日不同的结局中,双方各胜一场;1984年《哥斯拉归来》也被好莱坞重制后以《哥斯拉1985》之名上映,票房不赖。
哥斯拉热潮得以席卷北美,更大的功臣是电视网。包括哥斯拉在内的一大批日本怪兽影视作品,最早于六七十年代通过美国电视网与东宝的合作进入北美市场,培养出整整一代怪兽片死忠,其中包括《环太平洋》的导演吉尔默·德·托罗。事实上,德·托罗曾认真考虑过要执导一部哥斯拉电影。70年代以来,漫威、黑马和IDW等漫画公司都刊载过以哥斯拉为主题的漫画。1998年,好莱坞有了自产的哥斯拉电影,这个大尾巴登陆纽约疯闹一通,卷走了令人咂舌的票房,但由于造型、习性、生理特征均背离经典太远,被粉丝嘲笑为大蜥蜴假扮的冒牌货。
该电影衍生的动画版多少回归了日式设定,赢回了一些粉丝的尊重。而2014版的新《哥斯拉》有望彻底一雪前耻!加雷斯·爱德华兹名列导演席就足以给我们吃颗定心丸。此君是日版《哥斯拉》的超级粉丝,他在2010年以50万美元超低成本拍摄的《异兽禁区》,展示出对怪兽电影非凡的热爱和掌控力,从而被传奇影业相中,担起复活哥斯拉的重任。他在《异兽禁区》的DVD花絮中直言不讳:“这部《哥斯拉》就是拍给粉丝看的。”
此版《哥斯拉》并非续集,而是“重启”,与“98年之耻”的决裂非常显著。哥斯拉的诞生不再诉诸过时的核子试验,而与时下热门的环保议题挂钩,美国政府刻意隐瞒其存在,并试图用核子武器秘密消灭它,平添一缕阴谋论色彩。整体而言,影片是一则“人类想控制自然,遭到无情惩罚”的警世寓言。几款灾难片风格的预告不断揭示,哥斯拉是一个模糊了正邪立场的角色,它率领自然军队逆袭妄自尊大的人类。在这天谴般压倒性的力量下,不复见前集导弹击毙哥斯拉的狗血设定,人类军队就像《2012》中面对末日一样毫无还击之力。与哥斯拉势均力敌的是两头代号为MUTO1和MUTO2的巨兽,其造型融合了《异形》和《星河舰队》中虫族的灵感,人类的栖息地将成为异族厮杀的擂台。新版基调非常严肃,一扫前集的卡通味,不过也有些微妙的致敬,比如角色对着哥斯拉掀起的汪洋狂潮惊恐尖叫的画面。
2004年,哥斯拉在日本度过了50岁生日;2014年,它的60岁的狂欢派对搬到了美国——确切来说,是美国为主的全世界,电影中的场景包括日本、菲律宾、夏威夷、美国中西部以及旧金山等多个国家和地区,多达95个之多。故事从1954年哥斯起源开始回溯,以1999年日本核电站的神秘灾难为引,最终引爆2014年的咆哮来袭。时代背景和地理位置的变迁,再现了60年来哥斯拉以一个文化偶像的姿态走向世界的步伐。在拍摄50年代画面时,影片用一种复古的色调作为致敬;新哥斯拉的外形大幅度参考了50年代本尊,全身遍布触目惊心的累累疤痕,暗示其受到的创伤(从老版的核爆隐喻换成了人类对自然的摧残);其脸部的设计融入黑熊、猛犬和鹰的灵感,使之凶悍又高贵;连怒吼声也转制自54版音轨,经过润饰使之更接近生物器官的发音。最令人惊喜的是,出演过54版和之后多部续集的日本演员宝田明将在新版客串。
新版的海报和预告片在哥斯拉的老家日本引起了反响,大部分影迷持乐观态度,称赞新哥斯拉“很帅气”,“有一双哀伤的眼睛”,“前所未有的强悍”,“复原了昭和年代的特色”,并且“比那个吃金枪鱼的(98版)强多了”,并且为日本10年没有拍哥斯拉感到失望;不满之处主要集中在,哥斯拉依然只是个冷酷无情的毁灭者,毕竟在日版中,哥斯拉有养育幼子、父慈子顽的萌欢时刻,有与怪兽岛小伙伴的追闹嬉戏,得胜时嚣张跋扈,短暂落败时意气消沉——它更像一个有血有肉的角色,而不是只懂掀汽车、砸楼房的拆迁工。当然,美日哥斯拉最大的分歧——用CG还是由演员身穿胶皮扮演——在新版越发凸显,那些特摄的狂迷者会拥抱电脑像素拼贴出的哥斯拉吗?
新版会以开放式作结,本来这是所有怪兽电影约定俗成之举,但爱德华兹透露,他确实想以此为续集铺垫。关于续集比较原始的计划是,重现日版中篇幅不少的怪兽岛,展现许多怪兽大乱斗的壮观景象;一个更狂野的念头由吉尔默·德·托罗提出,他对把哥斯拉加入《环太平洋2》表示出极大的兴趣。当然,上述构想被纳入议程的前提是,这个107米高的大块头能在今年暑期影市摧枯拉朽,横扫群雄。(文/方聿南)
哥斯拉是红领巾,是活雷锋,本着拆散一对是一对的心情解决了小怪兽夫妇。孤独的背影,深藏功与名。
一对真爱亿年的螳螂巨怪,雄怪不畏艰难远赴重洋来到美国旧金山唐人街与雌怪共续海枯石烂之盟,不料因超生问题,被地球计生委主席哥斯拉同志一路追击,并予以击毙,违规出生的螳螂崽子们被集体打酱油的人类烤成了肉夹馍。
功夫熊猫这种货在哥斯拉面前都不敢提【萌】这个字!故事0分。
轻轻的,我走了,正如我轻轻的来,我轻轻的一挥手,打死两个怪兽。
当电影结尾,两架固定翼战斗机从昂首着的哥斯拉的身躯上空轰鸣着呼啸而过时,我想,哥斯拉得到了彻底的致敬,这是这个北美国度标准式的致敬,而不是十六年前,在人类的炮火下,悲鸣着倒在大雨滂沱中的曼哈顿。哥斯拉的日式精髓,终于得到了好莱坞的认可。
法国全球首映~!! 哥斯拉本身很不错,眼神太善良导致有点萌。 导演节奏把握得太憋屈,每次露一下脸就不让看哥斯拉打斗了,到最后才有一段打斗,不过瘾。另外太强调人类了,而不是哥斯拉本身。 看人文主意个人英雄主义干嘛看哥斯拉啊?有一大把电影可以看呢。。。
类型电影要摆正自己的位置:观众就是冲着叮叮咣咣来看的。你做好特效打斗,观众就心满意足肯定买账。但现在影片特效差强人意算不上令人惊艳,还非要杂七杂八生生往里塞一堆个人主义、亲情温暖、子承父志、核弹危机、广岛原爆啥的,就是本末倒置了嘛 #比《环太平洋》不知道差到哪里去了#
四个想法。一,敦胖肉拯救世界,瘦长条都是坏人。二,会打架不如会喷。三,《环太平洋》是对的:如果不发展机甲,真的只有靠哥斯拉才能对抗怪兽。四,渡边老师,这个宏大恐怖的梦,是莱昂纳多附赠给你的,看你头发都墨里藏针了。
犹抱琵琶半遮面。夜色里、黑暗中、云雾里、尘埃中,这次的哥斯拉是朦胧的、隐约的、局部的、昏暗的,甚至只有在零星荧光弹的微弱光芒照耀下才能略微端详出哥斯拉的身影……这种塑造方式成功营造出一种对未知事物的恐惧感、距离感、悬疑感、惊悚感。况且这次的哥斯拉还无比巨大!形成强烈的反差!
就当我以为小怪兽们要出来搞点什么小高潮的时候巴拉巴拉一大段文戏,就当我以为小怪兽们这下该开打了吧戛然而止又巴拉巴拉一大段文戏。结果就是2个小时的电影一个半小时都在巴拉,特效也不咋滴。最后当小拉拉保护完人类决然地沉入海底时我真不知道到底是该笑还是该哭,搞不懂这么高分怎么来的。
哥斯拉最后大吼一声:这个世界上只能有一个怪兽!那就是我!!!(跳伞那段太牛逼了……预告片里有这个段落)
看完只有wtf,为什么评分这么高?!
爱上一头怪兽,可惜我的家里没有海洋……
剧透!在夏威夷穿着皮夹克羊绒衫的战五渣面瘫男主演技为负,在与各怪兽多次近距离深情对视后却毫发无损。Godzilla本着“人类虐我千百遍我待人类如初恋”的精神化身奥特曼,与大蟑螂深喉一吻时一口盐汽水喷死了对手!豆豆眼小短手的Godzilla略蠢萌。跳伞那段大赞!老白纯酱油。剧情是坨屎。
特效一般,人戏太多,高潮太短。真正主题是:烧死那对异性恋。奥特曼不在老子身边,你丫还敢当着老子的面谈恋爱!
年度良心预告片,把不剧透贯彻到极致。为了不剧透我也只能说把哥斯拉拍出了新角度。期待的朱丽叶比诺什居然就打了个酱油。男女主角太无感。最感人的桥段居然在开头。。。(其实把怪兽孩子烧死的时候我也挺心疼的,我变态?)
想要拍灾难大片,却硬是加了美国特有的造作人物感情戏在里面,最后的场景也莫名其妙,美国看来只有一艘航空母舰+6飞机,用机枪打哥斯拉,导游你确定不是因为你脑残了还是真的没钱借用更高级的武器来拍摄了
助人为乐的哥斯拉,一言不发转身离开,深藏功与名
直接五分,今年最期待 没有之一
编导并未过分依赖电脑特技,而是充分利用观众对未知领域的恐惧感,并以此渲染神秘氛围,直到观众见到怪兽真容后才一点一点喂饱观众,带来更大的乐趣。此法与当年《大白鲨》不谋而合。以人类角色为切入点,为故事注入更多的情感元素。最后那招神龙摆尾大战飞龙在天来的痛快。