这几天不约而同的有人安利山叔，让我看这一部。影片从开始的第一秒画面就自带冲击效果，突如其来毫无遮拦的肉身坦荡，惊讶之余让我回忆起从前看的另一部名作《巴黎野玫瑰》，套路如出一辙。 毫无疑问，这是一部非常大胆和热烈的情色片，里面关于性的着墨堪称长篇巨幅(据统计，大小几场下来有半小时之久)，不仅搭配形式多彩多样(单人、单口、群口、双飞、群飞、人飞)，场地不限花样连连，还有赤裸裸迸射的真实感(影片以3D形式拍摄)。这种夸张的尺度，达到了这十年间都罕见的程度(大热的《她唇之下》，《阿黛尔的生活》，《羞耻》都要靠边站，同级别的只有《九歌》)，在这里就不详细的叙述了，毕竟这不是艾薇片。 想说的是，除了热闹沸扬的性，我在电影里还看到了什么？最显著的就是，出色的视听语言，绝妙的颜色搭配。 一直觉得，红色是颜色中最复杂最具有多重含义的色彩。从浅到深，每一层红色都有它独特的魅力。从代表新生的透明嫩红，少女童话梦幻般的暧昧粉红，少年时期娇羞明亮的绯红，青年时期蓬勃焕发的耀眼橘红，到中年以后雍容华贵的丹红。红色是充满浪漫激情的，代表力量和熊熊野心的颜色。一眼望去，漫山的红艳是生命对时间的回馈，是收获季节的证明，也是让人心情激昂澎湃的时刻。 红色还是一种极具妖魅诱惑的颜色，尤其是红得深沉，开始渗入了黑的殷红。这种渐渐开始被黑暗笼罩的红色，在某些场合里颇具有挑逗的意味，它没有那么大红那么咄咄逼人的冲击力，却让人过目难忘。它是一种成熟的，深不可测的代名词。隐藏在中的，有未知的恐惧、死亡的气息、性的魅惑，融杂了巨大的神秘感是它作为颜色最后的代言。 导演加斯帕·诺的代表作是大名鼎鼎的《不可撤销》，幸好残酷得让人心神失灵的摇晃镜头这回没有再次上演。他秉承了作品里优秀的颜色搭配风格，将颜色的运用发挥到了极致，每一个场景的灯光和色调都过了精心布置。主人公的心情和层次鲜明的背景色完美的融合在了一起，周围频繁变化光线明暗与颜色，恰到好处的映衬将主人公的眼眉轮廓，人物的喜怒哀乐尽收于中。紧附着，时而深邃，时而明亮，时而模糊不清，就像是正在从他身上源源不断放射的气场。 电影途中出现了大量的背面行走的跟拍，原本来说，这种用对白推进剧情的场景都从正面或侧面拍摄，看不到男女主角面部表情的镜头会显得单调沉闷。但观众可以在沿途忽明忽暗忽柔忽烈的色调里，像看游戏中的人物属性般，直观感受着他们的情绪。可以分辨谈话中正在发生的是恋爱中的柔情蜜意，还是争执不下，愈演愈烈的暴风骤雨。 电影里面最广泛使用的色系，是红黑黄三色的交替映衬，偶尔穿插着蛋黄和浅绿。只有后两种颜色出现的时候，画面是简单的，宁静的，男主角正在经历一段平稳的感情或生活。可往往一抹不和谐红晕，会从某个角落中慢慢的散透开来。它可以是一盏台灯的喧宾夺主，它可以是海报上的一手鲜血，提示着眼下春色的盎然，提示着不安的骚动。它还可以是男主角的一身红白格子衣，虎视眈眈的对称着右边的女性，侵蚀着这份单纯。相反，当男主角身穿浅色衣服时，女性则扮演了猎人的角色，让男人备感压力，局促尴尬。而当屏幕中的三者或众人都身着黑红墨绿等深色系的衣服出现时，气氛沉重，对话变得难堪。如果是性的场面，代表迷乱和疯狂的情景正在发生。 谈了这么多，故事的主要内容是什么？题目已经给出了答案，是《爱恋》。男主角对爱的理解就是，性。情侣间没有什么争执是不能用性解决的，一次不行，那就两次，两次不行，那就换人换姿势换地方换助兴的毒品。开始他还真的用这一招混了下去，情侣间床头打架床尾和的戏码轮番发生。但成也萧何败也萧何，一次意外，露水情缘的邻居怀上了他的孩子，他只能和她结婚和女朋友分手，从此俩人音讯全无。两年后，前女友的母亲一通电话，让他回忆起了这些痴狂的往事。 相比起两年前，如今的他身材臃肿，面容憔悴，眼神中褪去了光芒。也许他成了一个安分守己的丈夫，和妻子守着这份现世安稳，但显而易见这段婚姻对他来说是不愉悦的。空虚和孤独袭来，浴缸中孩子的拥抱更让他泣不成声。他不得不吞下了滥交的恶果，失去了一个身体与心灵都高度契合的灵魂伴侣，为此悔恨交加。 就是这么一个扁平的故事，可文艺片看的往往不是故事本身。它可能不严谨，可能没有强烈的冲突，甚至有时候如同生活一样不完整，很多人很多事都就这么失去了消息，没有下文。它注重的是，如何去表达这个故事。导演对影片频繁的剪接，造成了一种刻意的不连贯的停顿，在观影中能明显感到。不时的短暂黑屏，它像一种瑕疵，一种蒙太奇，又像人的回忆和思考，跳跃性和半途的卡壳状况也时有发生。 如同浮现在头顶上的那盏橘黄色的照明灯，随着心情起伏，暗淡又明亮，滋滋作响。

看完《LOVE》爱恋，对电影本身不评价。

每个人都有自己的答案，有人停留，有人走马观花。

而我要传达的，是主题。论爱与性，孰轻孰重。

我说拥有青春里的爱情是件再美好不过的事情，爱情带来的是所有初次的愉悦与刺激，一次一次爬上巅峰，充满期待。

Lady GaGa的《sex dream》里曾唱“Our Sex tell us no lies”。性在爱情中，一次一次传导着信号，愈强愈烈，让感受无所遁形。而没有爱情的性也可以热烈，但结束后，五味陈杂，可空虚可后悔可毫无波澜。当一切沉静，回归寂寞，想的还是扎心一人。于是，在正直热恋的人眼里，性，妙不可言。在走下巅峰的人眼里，激情的淡淡，有点无力，渴望释放。

返回电影，我看到了男主的后悔，与对现状的挣扎。一开始我不明白一件事，男主不爱金发妹，肉欲睡大了她的肚子，因金发妹的信仰缘故，他与她没有选择堕胎而是结合。相比两年前，女主怀孕，男主于心爱的女主，却选择了无应答且回避，此举另女主爆发，愤怒愤恨鄙夷心痛交织，诅咒着离开，从此自暴自弃彻底沦为瘾君子直至失踪。我不明白，同一种现状，对女主，男主才是爱得炽烈，却落得如此惨淡收局。Why？

看完整部电影，我恍然大悟。正如标题：爱可以让性变得放肆 放肆到底就是毁灭。

所以在这里我提出一个问题于读者：爱是我们可以与他她彻底放纵的理由吗，就因为我们彼此爱的够深？无条件相信对方的一起放纵下去？

如果全片是用性戏暗示情感变化的话。从时间顺序来看，男女主从开始经历着两个人的探索，收敛且含蓄，温馨又暧昧，彼此了解彼此深入。到逐渐熟悉后的强烈，足够的渴望令彼此的碰撞一次比一次尽致，默契与激情让他们疯狂的消耗着自己，这种最为亲密放纵的感情基点，没有掩饰没有隐藏，赤裸裸的传达着爱意与契合的愿望，我视为一段情感里最直白的美好，很黏腻很亲密。

但这一切都转折在与金发妹的三人体验之后。生活里总需要新意，儿童看世界总与老人不同。三人体验让男女主相处的尺度变大的同时，心里的隔阂也暗生埋种。情感生活里，我们投入，需要的回报无非是彼此的忠贞。可当我们携手走向尺度的时候，爱情还是爱情么。寻求着刺激和刺激，彼此就没有了下限，或换言知道了对方的限度。于是，男主与金发妹偷吃，浴室里的偷吃，以及女主与其上司之间的是真是假，都为这段情感挖了一道信任的沟壑。我爱你我了解你，我知道我见识过你的放荡，你还让我怎么再相信你。他们经历着争吵愤怒猜疑麻木，却又分不开，互相吸引相爱相杀，挣扎在爱与嫉妒中，换来的是一次又一次的疯狂造爱。

趴体与变性人，让这段情感的底线走向了疲惫与破裂。没错，这份爱情的信任在这里已经破裂了。女主对男主说，你睡几个我就睡几个，女主还表明想尝试更多：“怎么你不敢吗？（还有你不敢的吗）”。这是什么，一种报复吗？他们彼此真的不在乎这段情感里混乱的肉体接触吗？答案是，不是。

这种放肆是种疮，你可以一遍一遍告诉自己，你们有多相爱。你们手拉手一起追求刺激，只是肉体上的，这不会影响感情的。但当疮痛愈烈流脓时，便是女主告诉男主，她怀孕了。

看到后面便懂了男主的那份质疑，与女主的愤怒：“没错我就是个妓女，在你眼里我放荡到无可救药。（可我因为谁变成这样的）”

文章写到这，想起这部电影有半分自传色彩。年少轻狂精力无限，是人生最好的时光。若再有一知心人，可以与你做遍天下你想做的事情，一起去尝新一起去见识，这是种，美好无以复加。但最终总有人唏嘘的原因，年轻啊，总是容易玩脱，你以为你足够珍惜了，回头看满满都是伤害。

何必呢，为了啥。