1 ) 看一个中国妓女用下半身复仇
将《爱奴》定义为一部女性主义电影,着实不靠谱!事实上,这仍是一部站在男性视角俯看女性的作品。如其他以情欲为题材的电影一样,从头至尾弥漫着挥之不去的男厕所味儿!
“用爱来复仇,因为爱比恨更冷!” 听起来多么富有诗意!若能贯彻到胶片,必将成就一部伟大的作品。但事实上,爱奴并没有用爱在复仇,反而更像是用下半身在复仇。她手中唯一的筹码无非是男人对于她肉体的迷恋,那纤细的肢体,娇嫩的肌肤迫的人欲罢不能。在电影的开篇,导演用了很长一段的篇幅来刻画爱奴的性感,慢镜,纤纤玉指以及甩开的秀发。
男人对于男人,无论是敌是友,他们之间的关系都是物理性质的,即便是较量也只关乎实力。而女人则不同,女人对于男人是影响是化学性质的,似乎很难界定这种关系。
爱奴挑逗曾经强暴过她的李长安
“我若有心杀你,又怎么可能不带兵器,你若不信可以搜搜看啊。”“来吗,搜搜看。”
“哎哟!我只是叫你搜搜看,又没有叫你抱我。”
说这话时,她的声音是那样的柔软,神情是那样的娇媚,谁又能料到这柔情的背后竟会暗藏杀机?就如同狼永远不会想到奄奄一息的羊会反咬一口一样!爱奴利用的正是男人对她的信任,是她用皮肉反复填喂换来的信任。这种信任并不是出于爱,而是出于对女性实力的轻忽与轻蔑。仇恨源男性对她身体的侵犯,复仇反而要将身体无数次的奉上,这难道不是个笑话。从这个角度来看,爱奴的复仇是无力的。种种屈辱与磨难并没有使她变的更强,(即便她学会了武功。)只是使她泯灭了原本那颗良善的心。
可以说,全片中真正因爱而死的只有两个人,一个是春姨,一个是深爱着春姨的包虎。包虎对于春姨的纵容就同春姨之于爱奴的一样,明知山有虎,却豁出性命往虎山一行。无法解释爱情,但如此不顾一切的行为,想必是体内的多巴胺及五羟色胺达到极高的浓度才做的出来。
当然,如果不作为一部女性主义电影来看,(毕竟电影没有普及女性主义的义务。)《爱奴》还是不错的。飘雪的院落,满树的梅花衬得进口来的血浆艳丽异常。这大概是以风花雪月著称的楚原,最风花雪月的一次了。对于复仇之路的铺陈也做的精妙异常。贪色者死于纵欲,施暴者亡与鞭挞。邱刚健的本子总还是比倪匡的多几分嚼劲。
别具一格的楚式悬疑更是看点颇多。楚原的悬念并不建立在猜不透的结尾上。事实上,电影从一开场就明确的告诉了大家“爱奴就是凶手”。如同在那些在后来的那些武侠片中,大侠永远不会输,永远会活到最后。所谓的悬念无非是看主角完成看似不可能完成的任务。就好比马三立的包袱,拨开了一层又一层,谁都知道最里面一层是“挠挠”,但它就是这般抓人,你会心甘情愿的坐定,一遍又一遍倾听,并开怀大笑。这是本事,不是每个人都做得来的。
2 ) 短评不够短01
前半段借爱奴的眼睛倒叙,后半段书写复仇爽文,简明的结构有助于清晰的表达。若以犯罪片而非女性片思路梳理情节,可以发现作者对执法者的批判体现一层递进关系。
倒叙段落,影片直接展示春牢内部的女体奇观,诸如运货、质检、验货、拍卖等程序,骇人听闻;知府、镖局和粮仓以权钱谋色,活跃的交易行,速朽的官僚;正直的捕快早在第一镜出场,却到故事中段才再度入镜,按故事中的时间线,已然数年后。此处所强调的是执法的缺席。
顺序段落,承接执法批判,借性行为和犯罪行为的暧昧边界进一步呈现执法的无能。数年前执法者缺席,如今在场又怎样,捆绑滴蜡、春药过量、密室鞭笞,捕快对此无能为力,哪怕爱奴预先告知杀人目标和时间,也无计可施。
在文本结构上,爱奴的复仇行为和受难行为形成一组明确的对照,以捆绑还捆绑、以春药还迷药、以鞭打还鞭打,权力翻转大约是复仇爽文的公式(吧?)
在现实中,性与犯罪的暧昧性本是女性在受到骚扰或侵犯后,真相难以被澄清的症结之一,最终只得被程序划归为一桩桩悬案、甚至冤案。还有时像卓文坚(知府的老爷子),虽然死相滑稽,但在影片之外,为“清誉”掩盖受害事实,掩盖死亡事实的,常常另有其人。这是在爱奴的复仇情节中,也只有在性别权力关系对调后,当日常以反常呈现,才显出的警世价值。
影片最后,当执法机器缺席,当执法机器无能,受害者不得不沾血自救,不得不在为爱而死和复仇过后成为一具空心人之间,两害相权取其轻。
3 ) 因恨为奴,因爱而输
1.名字的性暗示2.着白衫的春姨,不喜欢男人3.情色4.舔伤口,我好像有点爱上了你5.我们要报复(操你丫早干嘛去了啊,非得等姑娘自杀了才出手)6.同性7.男人就是这样,宁愿死也要我们女人8.色欲9.以其人之道还治其人之身10.没有了爱努,我可活不了(春姨赛高!)11.我跟你是一个人12.这么短时间内就武功高强了==这个设定未免...13.报复14.恨来报仇失败了,只有用爱来才会成功。爱比恨更毒辣15.最后的吻TAT16.好吧最毒妇人心,春姨姐姐你赢了
4 ) 爱奴短评
我很喜欢影片开头,一片阴冷灰白,大雪茫茫毫无生机的世界,枯枝素庵,炼丹房早已冷却的香炉,和早已冷却的尸体。风紧,仿佛染了灰色的雪絮从屋子的天井飘落,落到尸体上面,落在血上,混在一起。
《珠光宝气》里的翩翩大鳄岳华演一个为国执法却权柄甚弱的捕头,脚步稳健而匆匆,青蓝布棉官袍下摆带起残雪,一脸正气,是本片唯一暖色。镜头一转,四季春的核心销金窝里,暖风溶溶,熏得美人醉。何莉莉的爱奴慵起懒梳妆,轻纱蔽骨,乌发似黑云,峨眉眼角,春意恰恰,简直不能够再完美的阐释了何为“头牌”。道有冻死骨,穷人家卖儿鬻女,四季春的后门口摆满了一路囚笼,大雪之中,装得都是衣不蔽体瑟瑟发抖的中下层少女,何等邪恶。
(美人懒梳妆)
四季春的老板春姨一手蔽天,上至知府攀交,下至绿林忠心,大局在握,武功高强,世界的世界,都在我膝下,一点缝隙都没有,可惜只喜欢女色。所谓如此强大的BOSS,必然有缺陷,一旦被把握,就是致命啊。
这命门就是爱奴啊。
爱奴性格暴烈,是驯服不了的兽,不甘豢养堕风尘,要报仇,但是搭上了假装哑巴的燕郎一条命后才发现:“原来恨是报不了仇的“,她意识到一件奇特的事情,“爱才能报仇”。
爱奴对春姨说:我们是同一个人。
她们相恋(当然,有人真心,有人假意),同样的装束,同样的妆容,修炼同样的武功,有时难以分辨。
爱奴在纪捕头的外围干涉下,依然从容不迫的杀死了所有侮辱她的人,知府的老爹,米商,镖局扛把子,员外。烧死、刺死、极乐死,等等,碍于春姨的滔天权势和情势的制约,所有人都知道凶手,但(你无法唤醒装睡的众人)竟无一人敢置喙!
(猥琐四人组)
最后,火包不住纸,利益得不到保障的吃瓜群众怒了:再这样下去,爱奴就是个催命阎王。于是,一番激烈的撕破脸,惊悔、怒骂、混战,春姨为了维护爱奴,“鸳鸯鬼手”杀光了手下的绿林好汉。
但是当所有人都挂掉后,爱奴却手持钢刀指向春姨,轻哂:我爱你,就是为了杀死你啊!然后,钢刀锋寒,丽色更寒,一条胳膊一条胳膊的给她卸下来,有多恨?
(血染双袖)
春姨说,我们是同一个人呢,你这么狠,也像我。她说一句,爱奴就割一刀,春姨被砍成了人棍,仍笑着说,你亲我一下,我快要死了,我为你做了这么多。爱奴中计,唇唇相碰,中毒而死。春姨得意的说,你还是不像我,你还有良心。
像所有剧集中的警察总是姗姗来迟,岳华的纪捕头只来得及对濒死的爱奴说了一句:对不起,我来迟了。
5 ) 风月无边
爱奴被歹徒掳至妓院四季春,在老鸨春姨淫威下受尽屈辱,誓要报仇的爱奴开始假意逢迎,并随春姨习武,伺机报复。此为楚原的第三部邵氏作品,其时方为邵氏新人的他仅有资格触摸那些无人问津的“仓底”剧本,[爱奴]即是其在无可选择之下做出的绝妙之选。
虽说该片只是承袭了张彻作品的路数,楚原却用自己的风格赋予其迥异的气场。黑白影像开场,布景清幽冷寂,镜头手起刀落,动作干净优美,自始至终身处一片肃杀与瑰丽交相映衬之中,楚原随后的一系列古龙作品,均可于此找到风格之源。虽迫于当时市场及老板压力,加入了暴力、情欲、裸体、虐恋、女同等噱头,却没有沦为庸俗的香艳或粗鄙的血腥,反而因为邱刚健剧本的精巧布局,及对爱情险恶的悲剧归因,而把所谓的“风月”提升到“无边”的高度,也为[唐朝豪放女]等后来者开辟了疆土。
6 ) 爱奴
先锋之作,画面场景考究,意识前卫,情节奇诡,爱奴,爱奴,且留在我电脑里,一辩听着新传的《可知我是谁》,一边回味。
掰弯一个直女真的很难
一向是古龍小說銀幕代言人的楚原導演,曾獻出這一部意向先鋒的女同復仇題材影片。即便因上世紀70年代的時代束縛,影片在情色尺度以及女同表現上較保守,但對當時觀眾的衝擊仍可想而知。可惜看的是刪減版本,比港版少了3分鐘,比德版少了7分鐘。如果拍現代版,朴贊鬱導演是個相當不錯的人選。
七十年代就有这样的意识形态真牛...果然香港什么时候都是走在世界前列的地方。应该算是存在意义大于一切的电影,实在很难把这个楚原和tvb那个和蔼可亲的老爷爷联系在一起…
惊!!!!!!!!!!三级片豆瓣都有 我还记得把黄鳝丢到CN洗澡盆那一幕
还好啦,就是有些台词比较二。。。
没什么意思
还以为是风月片,其实是部cult片好吗……
春姨从一开始就征服了我的心,那种美媚御软实在太令人心动;而爱奴从单纯到全然淡定报仇的变化也被何莉莉饰演得极为出色。镜头语言如今依然能看,甚至依然颇为出彩。片中女性情感以及女性思想的描绘和尺度表现较之今天也是先锋。这是楚原拍摄新派武侠片前的最佳代表作,也是楚原所有作品的最佳代表作。
+1致楚原
这大概是楚原最好的作品了吧。关于女性之间情感的大胆探讨让本片有超于普通风月片的惊艳之处。
女同、鞭刑、SM、性奴隶,诠释了一轮宿命复仇。1972年的香港,这才是概念先行。当然,底色是无尽的猥琐,四季春的爱奴们,我见犹怜。7.3
好香艳啊,可惜最后那一点点看不了!
一点都不百合一点都不les~我被楚原这小老头儿给坑鸟~~~= =
我觉得贝蒂比何莉莉好看。
1972年的香港就有这么先锋另类的女性复仇电影,邵氏不可谓不牛逼!对比下12年后《爱奴新传》楚原的自我重复,除了女主角长得比旧版的漂亮一点,其他地方真是没什么长进。
纪念楚原,看掉了这部闻名已久的爱奴。刚好今年是本片上映五十周年。也是一个拐卖故事呢。号称是中国电影史上最早的拉拉片,一点先锋性其实源于猎奇,因此电影对两女的情感关系并没有深入刻画,而只是敷衍为武侠片的奇情包装。不过,这也怪不得楚原,毕竟连女主会不会武术这一点,都是邵逸夫要做主。
邵氏出品 她最销魂
没了四季春我可以到其他地方重建,没了爱奴我怎么能活得下去。
中国电影史上第一部女同性恋电影
我怎么觉得老师给我们看这部片子 是给我们三八节献礼 看完之后我 心情有点不好