怪谈新耳袋：幽灵公寓

一直都觉得日本的恐怖片里会有讲人性的内容，这一部也是这样的。

所有人都冷漠互相伤害期待下一个受害者的到来以结束自己的恐惧。好像生活不能正常进行了。

以中国式的经营思维来说，为什么不共同努力开发成幽灵旅馆做真实鬼屋卖票收钱呢？
除了老夫妻每晚受折磨之外，其他人也没有受多少伤害啊。
士兵鬼魂说,折磨不是折磨你的肉体，而是折磨你最爱的那个人来让你痛苦。

好深刻的领悟。

我还在思考，为什么要拼命也要去把那个天天吵架不喜欢的老女人接回来而不让她死在外面？可是女主却拼了命也要把看起来相依为命的爹绝望的杀死在线外，而且是明确的告诉他，是的，我就是要你死。

人与人之间的关系，真的很怪谈。


最近我都能把鬼片看成温情片，这个心态好像比鬼片本身还可怕。

导演似乎不想让观众抱有什么幻想，刚开始便把结局告诉大家：疯狂跑向女儿的父亲终于在12点前被恐怖和死亡所吞噬，于是这部片子看似没了什么悬念，看到此处你会挠挠头：不对啊，恐怖片的悬念和结局可是至关重要的因素啊，这都没了我看什么啊？但是仔细想想，却又是悬念丛生，你的疑惑反而比知道不知道结局的时候更多了：12点；那个路边诡异的拴着绳子的石头；以及那恐怖的根源……一切的一切，造足了气氛和看点，这个结构很棒~~
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接下来的情节诡异与恐怖并存，镜头刚转到那个公寓便是那个老人和两个石头以及之间的绳子，说不出的诡异；看房子时无意中瞥见的但是大家都否认存在的女孩儿；之后搬家时候大家的热情以及在父女搬进公寓之后迅速搬出的那家人；直到女主角拿着娃娃去找那个黯然的母亲，此时导演才将这个故事缓缓展开：一个被诅咒的房子；一条午夜12点必须踏入白线的古怪规矩；一群面对幽灵和死亡只能忍受的邻居……
一般的恐怖片此时便会叙述主角们是如何与鬼抗争然后或者安然离开（欧美套路）或者还是逃不出诅咒和幽灵（日本套路），但是本片中导演却花了大篇幅讲大家是如何忍受的：那个家徒四壁最后只能互相饮血的布袋夫妇；那同居的老少恋夫妻是如何与“奔向12点秒针”赛跑的；以及那不甘于命运企图逃脱的一家人的惨死的
逃不掉的，只能忍受……
无比残酷和恐怖的潜台词。
值得一提的是那家人在餐厅的惨死，不禁使我想起《咒怨》里的鬼压
床和《鬼来电2》里那个电视直播，大家的潜意识里总是在想：嘿，躲到人多的地方或者被窝里总没事了吧？但是当这种潜意识保护被撕破的时候，那才是真的恐怖。
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最后的结尾多少出人意料，原来那个父亲死在女儿的手里，原来女主角和“爱”有相同的悲惨的命运，原来那个“爱”是这么死的，原来……恍然大悟之后才发现你已经进入到情节里了。
最后的镜头，那个女孩和干尸坐在一起，永远陪伴的话语缓缓流出，很诡异，真的，典型的日本恐怖片

是怎么回事呢？

感觉好奇怪，手牵着手坐在秋千上，头发花白，仿佛丢失了灵魂，可他们明明是按照规定离开的人啊。

不过看其他住户所受到的影响，或许有哪个可能吧。只是看着着两个孩子觉得好残忍，毕竟小孩子是无辜的啊。

贫穷的那对夫妻，最后只能喝彼此的血了。原以为他们会就这样死掉，却没想到还是好好的，难道也是幻觉么？

细细想来，还有很多想不通的地方。

爱的确是可怜啊，被自己的父亲如此伤害而且还是被父亲杀害藏尸，必定怨恨难平。

开头即是结尾，女儿把好不容易逃回来的爸爸推出了安全线，我很是茫然了一下。
然后才是慢慢来说的故事，一个潦倒的父亲带着女儿搬到了一个公寓里，然后发现这个公寓被一种诡异的气氛包围着……
很普通很普通的怪谈，很普通很普通的女学生的幽灵。
住过这样的公寓么？
不可以叫那女学生的名字，过去因你而死的人会在晚上来对你复仇，夜里死了，白天又复活了。
半夜12点一定要跨进白线里，否则会被鬼魂杀掉。
只有新的住户搬进了，住的最久的人才可以搬走，擅自搬走的话，就和没在半夜12点回来一样。
本来是没什么特别的故事，甚至有点无聊，好象干尸样的鬼魂样子也没什么好可怕的。
但是结局很意外了下，女儿最害怕的原来不是那女学生的鬼魂，而是爸爸，而是爸爸带给她的噩梦。
这才明白她所说的：“我想要自由”
原来不是要逃离这公寓，而是要逃离那些不堪的梦魇吧。
比死更可怕的是什么？
比鬼更可怕的是什么呢？
居然是爸爸……
好吧，结局我没想到，这次我认输了。
算它是个好故事了。

对于鬼片 我 不屑一顾 因为除了吓人 没别 但看这个片 我 终于明白 现在的鬼片 并不是单纯 的 因为生者影响 故人的 休息 现在的鬼片 大多是现实报 大多是因果报应 特别是这个片 刚开使 让我认为 这个鬼 闲的 小心眼 孩子气 为什么 让一个楼的人陪她一个人啊 就是因为寂寞 孤单 后来 我才明白 原来 另有隐情 她是含冤死的 她需要的 不是老实的 房客 而是有人帮助她 并且最后我看到的 竟然让人想哭 这是我看的第二个让我哭的鬼片 真让人伤心 票 [ % ]
   

   这段时间韩片看多了，想换换胃口，便又接连看了两部日本恐怖片，《鬼家怪谈》和《口裂女》。
　　不知道是不是日本该类型片巅峰已过，创作人员黔驴技穷，想要出彩创新则需另谋出路，于是不约而同地在恐怖外壳里隐藏一个大大的社会问题。即使抛开说教元素，这样的题材对俺来说依然乏善可陈。
　　
　　前者反映的是父亲强暴女儿（俺不说乱伦，而用“强暴”，因为俺同意李银河先生的观点，如果双方都愿意，就不是问题，何来乱伦之说？）的社会问题；后者讲的是母亲虐待儿童的社会问题。
　　
　　各位来看俺的观影心得最大的好处是，可以最直接地了解到影片要表达的深刻内涵，而看电影海报宣传的简介，永远都是以猎奇心理和噱头炒作来吸引观众。例如，《口裂女》的简介是这样的：70年代在日本流行的恐怖传说，据说一个女人因为整形失败而化作厉鬼疯狂追杀别人，在碰到一身红装，带大号白色口罩的女人，要格外小心……
　　
　　简介这样写无可厚非，毕竟也是广告营销的一部分，既不能完全透露剧情，又要看似故事梗概，在用语模棱两可之间还要吊足观众胃口，呵呵，真是煞费苦心。
　　
　　值得一提的是，尽管这两部日式恐怖片看得人昏昏欲睡，可心里不得不服人家日本恐怖影业，毕竟是经过鼎盛一时的黄金巅峰，所谓“瘦死的骆驼比马大”，这么糟糕的题材和故事都可以拍得如此不紧不慢、稳妥恰当、胸有成足、自信满满，其中最令人佩服的就是“恰如其分”，所谓恰如其分的意思就是“多一分则多、少一分嫌少”，这可是功力啊！
　　
　　恰如其分，这个词最近俺还用在电影《色戒》中汤唯对王佳芝的诠释上。