叛狱无间

首先，这是一部青少年不宜级别的电影，而所有不宜内容全部来自暴力。

影片在大盘不景气、外片冲击大、本土电影普遍萎靡的韩国大屏幕上，近300万人次的票房表现算是近期最好的一部了。但是与之前预料的一样，一遍看下来，个人觉得和与它同天上映票房却只有将近40万人次的同类影片普通人相比，除了背景选择了监狱这个大香馍馍，设计上多了一些刺激性猎奇情节，从内涵、立意与厚重感来看，都比后者差之甚远。

去掉比较级，单纯看影片，韩石圭的影帝级演技配上监狱老大半夜组队出去溜技能赚钱的新鲜设定，让故事一开始还有些看头，但是越到后来，老大毫无底气的霸气侧漏见神杀神唯我独尊，就夸张得有些过火而失真了。


而金来沅那条线，由于“卧底”身份在前期宣传和剧情梗概里早就透底透了个干净，所以无论是前面佯装的戾气，还是揭晓的瞬间，都显得意料之中毫无水花。而最后一场绝地翻身步子又扯得有点大。当然，这除了宣传方案的瑕疵外，明显又是编剧导演在操盘层面的问题。


总结一句，这片又属于近几年商业韩影典型的“演技救回烂本子”系列。看来近期在犯罪娱乐电影上韩影编剧们遇到的套路迷途与选材瓶颈，真是个非常大的问题。

介于演员们的演技实在可惜，小玩剧最终还是翻译了这部。作为韩影史上为数不多的黑暗系监狱片，本片的部分乱斗场面处理得可以，看得出演员们拍得也很拼。对血腥暴力、荷尔蒙迸发的男人群K戏感兴趣的同学，还是可以看一看的。



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▶引子：前面的碎碎念（可直接略过进入第一节）

我总是对电影剧本偏科式敏感——这几年，个人向觉得剧本精彩的韩影不少，但像《监狱》这样，让我观影半途开始惊觉、进而惊诧的，则属罕见了。

就连之前大赞的《哭声》、《我们》，都没有让我在脑海里冒出「惊奇」二字。

既然是「惊奇」，就很难用三言两语来详尽表述，就像你简单说一句「吓死宝宝了」，别人无从感受宝宝是怎么被吓死的。

也一如要想感受这部电影，无法通过简单的几行剧情概要得以体会。

一部电影必须得有剧情概要，无论是官方给的，还是各个影站自己编写的。

这个活儿无论谁干，都干不太不好，像用寥寥几笔勾画一个人什么性格、啥子模样，很难的。

用心构建一个剧本，每份人物性格、每场戏、每条线、甚至每句台词，都沾染着编剧的心思，寥寥百余字的剧情介绍，只能薅一小撮整片的皮毛。

但这个小东西，却往往在影响着很多人的观影选择。

早就给一个做宣发的朋友说过，你们应该像重视海报、预告片一样，重视剧情概要。

现实里，海报会十稿二十稿地殚精设计、预告片会不惜重金地竭虑制作，剧情概要则会扔给一个小文案去弄，结果皮毛都算不上。

不过，他们也坦荡：有卡司在，概要不重要。也对，刷脸比刷字更直接。

假设不看卡司呢？那就很有必要了。

放在《监狱》上，这点会更难。

它在豆瓣上的概要是这样的：「金来沅饰演的刑警因为弟弟被犯罪团伙所害，为了查清事件真相，以囚犯身份进入监狱，接近在监狱里称王称霸的人物。而韩石圭饰演的监狱霸主因为和政府高层有着某种交易，在监狱里也能一手遮天。」

看完电影再看它，粗暴得惨不忍睹。

怕被说站着说话不腰疼，我认真练笔写了几版不同的概要，都不满意。

我承认：用概要说不清《监狱》的剧情之妙。

那就从剧本及剧情关联方面说下吧。

原谅我的碎碎念。进入正题。

▶一思惊奇：淤泥里的妖艳点子

点子，一直是编剧们做原创剧本时最渴望得到的尤物。

走在大街上、看报纸时、聊天时、头脑风暴时、坐在咖啡馆时……每时每刻都想着它能来。

如果它能像大姨妈一样，每月来一次就好了。

神烦有的编剧傲娇说，我每月能来8个好点子，如果请XXX导演、AAA和BBB主演，一定票房过10亿。

10亿津巴布韦元吗？

点子常以灵光乍现的形式出现，逮住了，是幸，逮不住，是命，逮住写成垃圾僵尸稿是命中之不幸。

大家经常看电影采访的话，常会看到编剧或导演说因为一个XX契机，想到了写/拍了这么一部电影。

多少点子的阵亡，才能换来这一句可见天日的话。

相对于大行其道的文著类IP电影，个人向更尊重原创剧本的点子价值。

在这方面，韩影的原创剧本队伍还是很强壮的，「点子派」韩影也络绎不绝，有的点子只是追求皮上好玩，有的点子则进入了皮下腠理。

比如《监狱》。

从表面上看，《监狱》主角身份是无论现实、又或影剧里都很常见的狱头牢霸，他们无论再怎么折腾，还是要受制于高墙的，就连极好看的美剧《越狱》和美影《肖申克的救赎》，终极目的也在于逃出去，高墙之外，才是他们的自由天地。

但在《监狱》中的郑益浩（韩石圭）这里，这堵高墙，不过是他进进出出的一道虚设，这所监狱，才是他大施拳脚的舞台。

甚至，这所监狱，成了他运筹帷幄的理想办公室。

他根本不想出去，面对监狱长的出狱请求，他甚至一把将假释单撕得粉碎。

当一个人用手段搞定关联的司法关系，当监狱的大门如同家门，那么问题来了：

一个、一伙名义上在监狱的人，跑到监狱外犯罪怎么办？

这就是整个电影的核心点子，脱胎于犯罪片、狱头牢霸等常见元素，反向弹出了一个妖艳的问题。
其余的人物设置、剧情推进等等，都是基于这个点子的增血加肉、推演拉伸。

所以，片中真正让人头皮发麻的，正是警察宋有建（金来沅）的这句点睛台词：

「如果某个案件的重要嫌疑人，是收押在监的囚犯，还有比这更明确的不在场证据吗？根据调查结果显示，过去四年来的未结案件，虽然犯罪形式各不相同，但都和这个监狱有关。局长，我一定要揭开这个谜团。」

忽然想到，用这句台词作为剧情概要，似乎更吸引人。

讲真，这很斯巴达——监狱外的诸多犯罪案件，嫌疑人是监狱里的人，这种套路可以秒杀很多常规犯罪片。

补一个洞：韩石圭及其马仔在监狱外可以如此作恶，那监狱内呢

很好理解：拥有自由出入监狱特权的人，在监狱里搞死同狱犯人，更是有一百个暴毙理由了，更不会被追究。

▶二思惊奇：时间上的巧妙选择

这个点子以及编织成的剧本，相对于常规犯罪片，太容易让人心生不安了。

现实里有这样的事儿吗？（曾）有的——可称之为魔幻现实主义。

能拍成电影吗？可以……吧？

纵然韩国电影人天不怕、地不怕，但也得忌惮下民心舆论，把剧情假设到当今肯定不合适。

表面上看，片中的环境和现在没什么区别，但它还是通过手机、报纸、照片等诸多元素，告诉观众：

这种事儿，发生在1993年-1994年。

一竿子戳到了20多年前，即金泳三总统执政时期。

这个时间点的选择妙处也是处心积虑——

1993年，卢泰愚总统卸任，他在执政时发动「与犯罪的战争」行动，抓了很多黑社会；金泳三接班执政，则发起轰轰烈烈的再造「新韩国」反腐运动，抓了很多腐败贪官。▼

于是监狱里就热闹了，前所未有的各行各业「大佬聚集」，总能碰到熟人。

片中也揶揄到了这点，单在厨房里，就藏着好多牛人。▼

当年这两拨行动抓到监狱里的人太多了、他们的关系链条太大了，人在监狱，相关势力也不可避免地带到围墙内，狱外更是有斩不断的影子。

更重要的是，当年的韩国监狱管理乱象更多（可能大部分警力都用来抓人了吧），总之《监狱》就这样，把时间线往前搭了20多年，即避免了当下人的敏感、又相对完美地为剧本找了一个舒适的落脚点。

▶三思惊奇：剧情的结束与未结

具体如何在正确的时间线上铺设剧情，大家自行去看吧，其实很多场次和细节，也值得玩味。一句话：这部电影真是下了心思的。

鉴于《监狱》抛出的问题太闹心，所以在结局和人物身份顶层上，它的处理同样恰当，举例来说：
——纵然怒不可遏，但金来沅绝对不能打死韩石圭，那样就真从卧底变成了严重犯罪了，一定要等到韩石圭先发起动手，于是……

——纵观整个过程乃至结局，《监狱》没有像《王者》那样，把人物身份顶那么高，目测浑水中的最高身份者也就是局长级别（李璟荣）了，大部分时候都是韩石圭再和监狱长勾结，意味着片子无心把这事儿往更高层引诱。而其余司法部门高官，基本还是正义的，暗示了此（类）事件的结束。
PS：从这张《监狱》人物关系图上也大概能看出，其中职位最高的，也不过是李璟荣局长而已。▼

——金来沅毕竟在监狱里配合韩石圭做了不少坏事，功劳归功劳、过错归过错，所以他也要肩负起相关责任，重新去监狱里呆些天去吧。在这点上，剧情并没有走阳春白雪的路子

——只是，金来沅再次进入监狱时的表情态度和镜头语言，实在有些暧昧。这一点，当时电影拍完一个剧本，留给观众的最后一份意犹未尽的想象吧。


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节奏把握很好，就像我一直说的，拍得像极90年代的香港警匪片一样精彩。
属于可看的范围，但不能细看。这样的犯罪，有些情节较真起来，真让人害羞。
最后也是干掉BOSS结束，何不任由其被杀死呢，就算不杀他，也何必舍身去救呢。
而干掉BOSS那场戏，也让我吐槽，主角把枪丢掉，就完全猜到后边的情节了。主角半天不动手挫死BOSS，就猜到BOSS反动手要弄死主角，然后再被警察射死。
享受那节奏就行，不要再记较细节了。