李·丹尼尔斯 Lee Daniels的前作《珍爱》确实不错,理应对他这次拥有更充分资源的施展提高期望值。这部影片从嘎纳的嘘声开始就注定了不会“成功”,因为这样没有情感疏导指向同时还缺乏价值观意义的四不像电影在电影节无法受到亲睐,注定回到美国更没啥好待遇。
平心而论,影片虽称不上杰作,但却非常独特,这与前作的极端风格有所不同,虽然某些外化的部分感觉有极端部分,但是那仅仅是明星影像化后的效果,试想一下,如果演员不是这群熟脸,那些噱头一点都不重口味。
这次他试图在叙事与人物中寻找一种疏离的情绪,这样一部小说从悬疑、暴力、性爱、历史、种族哪一个方面都可以充分类型化,他和原著共同的这次的改编却将所有有价值的因素都平衡化了,这种减法不知道是作者本意还是各方面阻力所造成的。整个故事被弱化,人物被强化,许多细节很出色,而一群长期被质疑的演员均表现出整体的高水准,无关突破。
生命是脆弱的,生活是复杂的,人性是不可测的
赤裸关系 (THE PAPERBOY)影评
这几天备受鼻炎咽炎困扰。中午时候,在抗过敏药效的作用下,在鼻子难以呼吸又昏昏欲睡的状态下看了一部电影“the paperboy”,时断时续,到后来完全睡着了,醒来以后,又重新播了一遍未看之处,到最后都难以理解这部电影到底要经什么样的主题,赶紧上网搜索,看了几篇影评之后,才渐次懂得了电影的人物关系,隐含的背景,角色的设定及主题。
刚开始看这部电影时,也许大部分人和我一样,认为只是一部惊悚片或者案情片,故事的开始便是围绕一个白人警察被杀而展开的,在看到一半时候,依然以为那个杀人犯库萨克是被冤枉的,一个底层的白人妇女Charlotte(在电影中隐含的角色应该是个白人妓女)生活无聊无望,总希望能发生点什么奇迹,在与监狱的犯人通信中,读到了“你让我有家的感觉”,就充满责任的认为,他爱她,而要去拯救他,仿佛在一刹那发现了自己存在的价值,从此走上了一条不归路。
故事的背景发生在1969年代的弗罗里达(Florida),美国南部墨西哥湾和大西洋之间的大半岛,也是美国最热的州,去年夏天在美国的时候,曾开车到过此州,当时计划到美国最南边的KEYWEST, 真正算是美国的天涯海角,后来由于时间的关系没有去成,但是很多中国人对迈阿密、奥兰多还是很熟悉的。弗罗里达来说气候炎热,尤其是夏天的时候更是湿漉漉的潮热。
“佛罗里达” 源于西班牙语,意为“鲜花盛开的地方”在美国的很多地方都保留有西班牙的痕迹,至今“佛罗里达”很多人讲西班牙语,可见,当时海上强国西班牙的影响力有多大了。在其南部,有美国最大的国家沼泽地(Everglades national park).
再回到电影本身,看到最后,你会发现,这部影片并不关注库萨克是否杀死那个警察,而是关注影片中那个处于懵懂青春期少年JICK的成长,这是再回看影片的名称:THE PAPERBOY。原来,影片关注的是在那个时期,美国人的价值观问题。一篇影评中写道“69年对美国是个特殊的年代——越战,加剧了美国国内的种族问题,民权问题,1967年经济增长率降到2%。1970年美国经济增长则完全陷于停顿。事实上,美国从1969 年12 月爆发经济危机。所以那个时代的美国人心中都是如片中所现:郁闷之极。而且在压抑的氛围中必然要释放某种情绪,随之而来的就是性解放革命运动。”
压抑的生活无处释放,特别再FLORIDA潮湿闷热的沼泽地,没有母爱甚至也没有父爱的JICK,在被学校开除之后无聊的生活之中(他被学校开除的原因是放干了游泳池的水,这是不是也是太无聊的表现啊),具有冒险又俗艳的CHARLOTTE,给他的生活带来了新鲜和希望。他开始深深的迷恋上这个比他大一倍的头脑有些发热的俗女,并把她当做自己意淫的对象,到后来,CHARLOTTE满足了他的愿望,但是还算有理智的拒绝了他进一步的精神要求,因为她清楚的知道,他们不是一路人,自己只是JICK成长过程中过程,虽然对大多数青年来讲,这段经历可有可无,关键是人不对。
CHARLOTTE的幻想得以实现,杀人犯库萨克自由了,他把她带到了沼泽的,用极端的方式爱她或折磨他,这种幻想跌落残酷现实的让她难以接受,也许后悔,也许反抗,最后奉上的是生命的代价,用自己的生命进行了实验,悲剧收场。
在电影里还有一条主线便是JICK的哥哥沃德,MIAMI TIMES 的记者,一个同性恋者,一方面帮助Charlotte实现幻想,另一方面想借由此在报界扬名,同行的还有他的同性伴侣,一个NEGRO。好在,沃德心里的正义感环没有丧失,得知他的同性伴侣捏造的无罪证据时十分痛苦,在出名和真相之间,他选择探求真相。
事实证明,不管库萨克有没有杀警察,他依然是一个十恶不做的人,他杀害了CHARLOTTE 和沃德,这比探求他是否杀害警察更为重要。坏人即坏人,心中有邪念,总有暴露的那一天,而无所谓是哪一件具体的事情了。你看,那个沃德的黑人同伴,也不是拿着他臆造的有了轰动的稿件跑去纽约发展,丝毫不在留恋沃德。
生命是脆弱的,生活是复杂的,人性是不可测的,在特定的环境中便会发酵,变得让你不可想象。多年以后,JICK在回想这段经历的时候,他会怎么呢想呢?
成人的世界总是奇怪的,还记得小时候我们总坚持的认为这个世界不是光明就是黑暗,可是随着成长却越来越模糊这中间的界限,我们才慢慢意识到这个世界其实是一片混沌的
电影中的主人公杰克是个有正义感同时也有一些个性的年轻人,他大学的时候是一个游泳健将,几乎就可以成为职业选手,可是由于一次事件杰克被学校开除了 他在父亲的报社里工作但是其实他并不喜欢家里 但是自己有无处可去这个时候的杰克很迷茫 电影一开始就切到杰克再看那枚戒指
对于他来说这个很重要,因为这是过世的母亲的遗物 通过黑人女管家的叙述我们知道杰克谈了好几个女朋友但都很快就分手了 杰克的心中始终没有找到带上这枚戒指的合适人选
可是很快有一天故事就发生变化了,一天他去接自己多年没见的哥哥和一个黑人撰稿员,他们似乎是为了一件冤假刑事案件的调查而回来的,作为一名小有名气的记者哥哥还是很健康可是不知为什么脸上多了一个小小的疤痕 但一切还是安好的, 两兄弟还是和原来一样要好
在回来的饭桌上父亲问黑人是什么职业的,黑人说自己是撰稿员 可是父亲却略带嘲讽的说在他们的年代这个叫做改稿员 真实时代变了 饭桌上的氛围压抑而枯燥 哥哥看着父亲淡淡的应到是的 时代变了
之后杰克百无聊赖的站在门口 突然他看到了一个穿着粉色连衣裙的妖娆中年女人 她的身材苗条而性感杰克一下子就被吸引了 他似乎找到了那个女人<图片1>
原来这个女人就是找上哥哥希望帮助翻案的夏洛特 这个女人不知道为什么相信他们将要拯救的罪犯是这个世界上真心爱她的男人,她为此做了许多的调查并认为自己的男人是无辜 在车间里杰克傻傻的看着这个女人和他们在一起讨论案情 可是黑人却一直猥琐的打量着眼前这个尤物 并像主人一样使唤着杰克这让杰克暗暗不爽
之后的几天杰克满脑子里就只想着夏洛特,他发觉自己可能已经爱上这个穿着浪荡的女人
终于在监狱里见到了这个罪犯维特,他留着散乱的头发眼神涣散却带着一丝凶狠 夏洛特对于这个男人一下子就看入迷,接着维特竟然提出难以想象的要求,他竟然要夏洛特当场勾引自己<图片2>
一旁的杰克吃惊的看着眼前发生的一切 却无法闭上自己的眼睛,他意识到即使这样 自己也还是喜欢这个女人的
之后他们有再去找维特希望了解到更多案件的线索,可是维特却自顾自地说话他看着夏洛特并责骂她没有穿裙子来 愤怒的离去了<图片3>
但是他们并没有放弃并在不同的方面展开调查,可是杰克却陷入郁闷他似乎并不能参与到这个团体中,一天他和夏洛特去海滩却不幸水母蜇伤 危机的时候夏洛特用自己的尿解救的杰克 可笑的是这件事却被自己的父亲当作新闻报道了出去<图片4>
杰克陷入了困惑 自己的父亲竟然可以把自己儿子的笑话当作新闻报道,而黑人撰稿员一脸戏谑和杰克说这就是新闻 杰克终于抑制不住自己内心的怒火和黑人扭打了起来 他愤怒的大骂黑人你这个黑鬼
恰巧被自己最亲密的黑人女管家看到了这一幕, 这时杰克才意识自己竟然也成为了曾经讨厌的人 他嫉妒黑人和哥哥很亲密 并仗着这个对自己颐指气使 而哥哥一直也似乎默许这一切 可是这一次哥哥却没有帮着黑人亚德里 他带着杰克又一次找到了维特想找到一些信息 维特透露自己的叔叔泰利可以证明自己的清白但是没有女人他不会说出地址
这时哥哥告诉维特 你现在和我说就可以 我就是你张开的怀抱 你的裤子 这时响起了一段诡异的音乐
他们得知了地址却发现泰利的家是在一片沼泽地中的在休息的时候两兄弟终于有机会坐下来聊天,不知不觉就聊到了离开的母亲和女朋友的事 哥哥深吸了一口气他似乎想要说什么但最终还是没有
终于找到了泰利 在沼泽中的一片搭起的房子 周围挂着许多鳄鱼的尸体就像是一场献祭 这里就像是原始世界 他身边的女人赤裸身体 孩子围绕着他坐 很明显他就是那个权利的掌控者 (总让我想起《真探》里的那片沼泽地)
当哥哥杰德询问泰利当晚的事情的时候,泰利的说辞似是而非,他承认了自己和侄子在一起 可是当杰德仔细追问的时候泰利却暴力的示意他们离开 回到家里杰德知道事情没有这么简单他开始对这个案子有些着迷了,恰巧亚德里和夏洛特带着酒店的信息回来了他们证实维特的不在场证明
可是当杰德看着亚德里和夏洛特亲密的样子和亚德里着急劝他结束这个案子的状态,他知道有些东西已经超出他的控制
这时报社打电话催促杰德回去,而父亲也在对杰德施压告诉他出版的对于社会产生的影响同时还宣布要和继母结婚了,杰克才发现母亲的戒指被这个老女人给偷偷拿过来了,他抢了过来并对父亲说 “这是我仅有的了 ”
亚德里回到了出版社打算完成他的文章但是杰德却坚持要找出真相,那一晚他们来的一个酒吧 杰德表现的怪怪的,他一直盯着旁边黑人 让夏洛特感到不安
可是此刻杰克只想把戒指送给夏洛特
睡梦中杰克被夏洛特吵醒 她告诉杰克哥哥的房间里不对劲,此时响起了嘈杂黑人音乐
杰克看到了他从来没想到的画面 杰德正被3个黑人反绑在地上,他浑身赤裸画面诡异而刺激
他们还在不时的踹着杰德
杰克疯狂的砸开窗户,冲进去和那些黑人扭打 他看到躺在地上的杰德满脸是血 脸上又多了几道疤痕。。。。
那一晚也许是不忍看到伤心欲绝的杰克或是当时的氛围,夏洛特和杰克发生了关系。。。
可是最终还是没有阻止夏洛特的离开,杰克去找亚德里希望在这一篇文章上不要有哥哥名字
他大声斥责亚德里说这不是事实,亚德里却告诉他其实自己的工作是因为一次哥哥意外和他发生关系得到的
光筹交错的街道人来人往杰克的内心却是惆怅的
终于维特还是被救了出来,他以一种狂野的表达将夏洛特带回了他沼泽地
父亲的婚礼还是如期的到来了,杰克找到哥哥并鼓励杰德重新振作
在婚礼上杰克意外得到夏洛特的来信,他告诉杰克也许她选错了,虽然维特是爱她的
不顾一切两兄弟又重回那片沼泽地,打算把夏洛特拯救出来
可是一切已晚,夏洛特已成为维特的一个可爱的洋娃娃
可是杰克无法抑制内心的冲动他不断的对维特喊叫
拿着那把夸张的砍刀被激怒的维特抓住杰德,在这片大沼泽地里
随着杰德脖子上洒出鲜血,杰德内心痛苦挣扎的灵魂终于在这里得到了安息
受刺激的杰克慌张的往回跑,利用自己的水性杰克逃了出来
驾着小船杰克带着两具尸体终于逃出了这片沼泽
在这部电影中,罪犯这个角色是高度象征性的,一伙人争取释放罪犯的过程,恰恰也是他们释放自己内心欲望的过程。而当罪犯得到释放,Charlotte怀着恐惧迎接她的梦想,颤抖地舍弃了尊严,人格,进入了黑暗的怀抱,并且最后被她的梦想所毁灭。Jack和Ward决定回到那个如同迷宫般的沼泽中去,希望拯救Charlotte,对于Ward来说则是去终结他释放出来的梦魇。他死在罪犯手下,而罪犯也坐上电椅,从某种意义上来说是同归于尽。
在全片的青春萌动和种族问题的背后,真正起到支撑性作用的仍然是哥特主题,可以概括为:某角色释放被压抑的(或不被社会承认的)欲望——欲望产生灾难——该角色终结灾难(多半是同归于尽),而英国哥特传统中的地牢,城堡等意象在这里被沼泽地所替换。
本片的奇妙之处在于它一直在隐藏哥特主题,既在外面包裹上怀旧,又巧妙地对哥特元素进行变换,比如说Charlotte的形象其实相当于经典哥特中的“无辜女性”,她虽然看似放荡,却对于人怀着天真的希望,性之于她来说是纯洁的,没有羞耻和禁忌。她不愿意给Jack做Blow,只是因为不想毁掉一段友谊,甚至在遭受虐待之后还在信里说“他只是以他的方式爱着我”。
表面上看起来是在做怀旧,一首一首地放老唱片,像《十二宫杀手》一样,实际却是冰冷的反思,那个自由追逐美好理想的年代潜藏着危机,性解放本来看起来很美好,但是突然就开始让人遍体鳞伤,直到残酷的死亡。于是我们在突然的失落中回想,原来一切在一开始就预示好了——呃,我开玩笑的,如果能做到这个效果那就是科恩兄弟了。
它需要把反思这条线扎扎实实地做好,以及一个《老无所依》式的开头,那一段狩猎就是一个超级大的伏笔。
青春是一张宝丽莱相片,爱人位于正方形的中心,天气无论阴晴都让景致呈现低饱和度,偏色的主体强化着不真实的梦幻感,周遭其他一切不安和危险都藏于边缘的暗角。而那个爱人,可以是同龄的那些年一起追过的女孩,也可以是散发着成熟诱惑滋味的小镇上那个最风骚的尤物。
和《西西里的美丽传说》一样,让佛罗里达《送报男孩》昼思夜想的,也是这么一个活脱脱跳了出来就让整个社区居民成为其卫星绕着转的骚货。这是男孩枕头下那本《花花公子》的确实显影,让嫩牛迫不及待想要品尝的老草。这番青春的冲动,被佛罗里达的潮热天气憋得实在太慌,汗滴和夜夜自己动手的体液在丛林和沼泽中蒸腾开来,需要一场及时雨来解渴。
于是,妮可.基曼带着1960年代庸俗的金发和浓烈的眼影来了,她扮演了杀警嫌犯维特的情人夏洛特,一个持鞭而立驾驭小镇注意力的女王。20岁的小镇送报男孩杰克(扎克•埃夫隆饰)不可救药的爱上这个年长自己两倍的尤物。这么一来,彼得•德克特那本作为悬疑侦探小说的原著,就彻底被导演李•丹尼尔斯改编成在性幻想与性冒险间收放情绪的爱情片。
那是种族和偏见尚有巨大影响力的时代,警长之死的最大嫌犯锁定于本就有反社会倾向的维特(约翰.库萨克饰),他那远超笔友关系的情人夏洛特不但不愿相信,还竭力找来迈阿密日报的调查类记者瓦德•詹姆斯(马修•麦康纳饰)以及合作伙伴——强调自己是英国人以免受歧视的黑人记者雅德里 (大卫•奥伊罗饰)。瓦德也想就此回老家完成一篇重大调查类稿件以争取普利策奖,而他那20岁的游泳运动员弟弟杰克也成了最好的帮手。
影片没有去纠结于罪案和调查细节,而直接让夏洛特的风骚蔓延开来。探监那段大胆到匪夷所思的对手戏(由妮可.基曼和约翰.库萨克奉献),直追莎朗.斯通在《本能》中留驻的情色影史经典镜头。这还不够,导演还为在海中被水母蜇伤的杰克准备了一场恶心又独特的治疗,躺在沙滩上被上面的夏洛特来了一泡骚尿——就像要急着救活一只即将干死的鱼一样。其实,导演却熟谙着镜头,让那些渴望看到妮可芳体的贼眼彻底落空,只是在一个汽车旅馆,让狼虎年纪的熟母给予了渴望甘露的正太“一次性回报”,妮可刚一爬上床去扒下衣服,牵动影片叙事的杰克家佣人以画外音宣布:“现在你们看够了吧!”简直如20年前国产电影隐晦的床戏一样讨厌,那时的镜头组接如此:农舍的稻草堆前,男人将女人推倒,黑场,次日清早,池塘里的荷叶上一滴晶莹的露珠滚落。
毕竟原著是罪案故事,把它彻底变成青春性喜剧不大合适,但导演又不愿让暴力元素在时间上占主导地位,就干脆发狠的,将为数不多的几场暴力戏以最直接最血腥的方式表现,倒霉蛋是马修.麦康纳扮演的记者瓦德,至于暴力是如何在他身上炸开了花,这里就不剧透了。总之,这些血与骨,让宝丽莱般的初恋染满了血色。
2012 the most underrated movie
丑丑丑丑丑丑丑丑丑丑丑
vivid pic of 60s, major tension beneath the surface of the ordinary
气质挺独特的,蛮喜欢。
选择第三者旁白的叙事形式是弄巧成拙。听着那些少年情窦初开时内心隐秘的活动,和本不该叙述者知情的案情细节进展,从一个民权运动时期未受过教育的下层黑人妇女口中说出来,不时还掉一段弗洛伊德式的心理分析,说明导演对自己要表达的没概念。正因叙事形式的限制,才使得人物都挖不出深度也立不起来。
只有基佬马修好看
2012年度最佳Cult片!跳脱挥洒,几位大牌节操掉一地的表演。配乐大赞。
被暗恋的女神尿在脸上,是宅男心中不可告人的梦想。
Nicole的颠覆表演再一次有力证明了她在演艺界,甚至是电影界的价值,这是明星中难能可贵的精神。期待电影的同时,我用五星表达对Nicole的敬佩。
其实应该是个还算带劲的故事,但拍得节奏很奇怪,前半段铺垫嘛又没把人物讲好(可惜了还挺带感的一个开头),后二十分钟堆太紧了。马修麦康纳,裸戏新天王。。有一段是扎克埃夫隆和妮可床戏,剪辑一阵一阵地黑屏,俩人亲了几下就没了,当时差点笑场,心想是不是导演也看不下去这俩人床戏。。。
妮可基德曼疯啦吧~整部电影打着复古的情怀却透露着廉价的野鸡范。挂着惊悚的剧情实际上讲了个porn story~马修帅帅帅!他这个角色真是太惨了!
每个人都在发神经,莫名其妙的发情,莫名其妙的发火,莫名其妙的大家又都死了
出乎意料的好看~kidman女神最突破的一次(远远超过人性污点),麦康纳终于不再接粗制滥造的chickflick,zac efron成功转型(btw哈利波特同学你加把劲好嘛!),库萨克继续轻车熟路的本色出演变态
阿汤哥还在扮帅Cameron Diaz还在撅着屁股洗车的时候,Nicole Kidman已经演过了夏威夷舞娘、丧子母亲和无药可救的婊子。《The Paperboy》是她的又一次巅峰,也是Zac Efron的完美转型及另外两大主演的演艺新高,这便是本年度最出色的美国电影,用一句话点评便会是“At last ,We all fuck our lives up.”
比预想的要好点,整部片都是粘稠湿热肮脏腥味骚臭荷尔蒙弥漫的感觉,非常规的破案故事,主演们挑战重口味极限,丹尼尔斯60年代复古摄影剪辑。导演作为黑人/同性恋还着力刻画了美国当年黑人和同性恋的社会生存环境。可惜节奏太拖,叙事主线支线缠成一团,对角色刻画也是每个都点了一下但又没深挖。
粗俗淫贱的妮可绝对抢眼,无论一条内裤穿到底的埃夫隆还是牺牲色相被SM的麦康纳都完败在妮可精心修剪的粉红私处面前。然而电影实在无从评价。60年代美国南方种族、阶级、性向话题都解构得还不错,但那种黏稠湿热、背向文明的赤裸情欲太让人作呕了。这是李·丹尼尔斯嗑药嗑嗨后的作品吧?
不是喜欢的背景和题材,却出乎意料地喜欢。开头似乎是个探案故事,谁知后面要说的都是感情+从黑人到gay各种社会问题齐活。妮可多年泯然众人之后终于贡献令人闭嘴惊艳的大尺度婊演。PS:导演你让小男一从头到尾露得比妮可还多,是何居心?
悬疑侦探故事被导演作者化的个人风格破坏的支离破碎,李·丹尼尔斯的那股模糊现实主义和主观幻想的迷幻劲让影片的节奏显得凌乱,但这是一部有趣的艺术垃圾,有着演员们不管不顾的重口味表演和种族歧视、同性恋等触及到那个时代特征的严肃话题元素,可惜导演的好品味不太适合这个坏品位的故事。★★★
妮可基德曼好会演。
不知所云,导演不知道到底要表达点什么,就充斥着各种莫名的软情色和暴力,妮可的表演也只能算是意料之中,马修演了个同性恋还算有点看头,库萨克演变态,Zac Efron貌似又瘦回来了各种露,电影的剧情让人很扶额,不过倒是让我想起了闷热的佛州,那个湿地里有alligator和杀机的地方。