朋友

真没看出什么友情，简单明了的阐述下四个主角。
首先是那个爱耍嘴皮子（这片子名字好难记），此人对山泰还行，对另两人真看不出什么友情，就是个有事第一个跑的家伙，和主题完全不搭。
第二山泰，这人属于闷骚型，学校长有此类人，比较早熟，对于喜欢的人不爱表露，此人对元瑞将女角让他接触这一事较感动，以至此后还主动联系元瑞，不过也可能是想了解女角一些情况。从影片看出这人对东素完全无友情，不管在校期间东素替他打架还是毕业后，一直没去联系过东素。
第三元瑞，对山泰很好，看出点朋友的味道，还主动将女角让给他。对东素较心狠，当了这么多年的仆人，还真只有仆人和主人的情谊而已。
第四东素，这人太傻，被友情害死。属于少说话，多做事一型，对于朋友的事会主动帮忙，但不挂嘴边，可惜被另三个抛弃，最后还被自己一直最看重的元瑞给做了。
韩国有挺多好片子，杀人回忆，恐怖直播，卑劣的街头等等，可惜这部片真看不出哪里出彩，被评分骗了！

　　看《七剑》时，唯一印象深刻的角色就是金素颜饰演的女奴绿珠。无论屠刀当头，还是正受着凌辱，她都会挣扎着走向食物。
　　又想起另一部韩剧，金喜善饰演的妹妹有一句台词：我从小吸乳汁就比别人用力，无论多么冷的奶水我都会喝，所以就把姐姐送人，让她到别人家吃好的去了。
　　总觉得韩国人骨子里有一股狠劲。哪怕那些唯美的爱情手帕剧，也蕴含着一种近乎偏执的执著。他们喜欢狠狠地爱、狠狠地得绝症。那种从一而终的精神，和咱们古代的烈妇有一拼。
　　有时候觉得韩国人蛮喜欢走极端的。他们的电影给我的印象，不是和“复仇”有关，就是和“救赎”有关。
 
　　《朋友》是我较早看的一部韩国电影。最初仅仅是因为张东健，但是越看到后来越被其貌不扬的刘五性所吸引。曾经有影评说《朋友》延续了香港黑帮片的风格，但是却达到了刘伟强等人所一直追求却未能实现的艺术性和人性化。我觉得这样有点言过其实了，但是这样一部电影绝对不可能产于香港。
　　香港的黑帮片有点像武侠片的一种变形，他们的主题是“江湖”，讲述的情义是“江湖情”。而《朋友》的主题就是“人情”。
　　说得更直白些：《蛊惑仔》的故事只可能发生在蛊惑在身上，而《朋友》的故事则几乎可以发生在任何人身上。年少时对性的懵懂、与学校的对抗、和家庭的冲突……导演对这些的着墨要远远多于主人公们黑帮这一身份的特有矛盾。所谓“江湖”只是一个不抢戏的背景。
 
　　《朋友》结尾很特别，刘五性扮演的俊石在法庭上承认是杀害东舒的主谋（其实不是）。他对来看望他的相泽说：我觉得我对东舒的死付有责任。他所谓的“责任”真的是非常非常非常“广义”上的责任。他仅仅因为内疚，不仅承担了莫须有的罪名，还担负起我们看来根本和他无关的责任，并且将余生都留在了监狱。
　　如果这是一部香港电影，俊石一定会终身为东舒的死感到内疚，他可能继续作大哥，也可能退隐江湖，但无论怎样他会先为兄弟报仇。如果这是一部日本电影——这种可能性好像不大，日本的黑帮片似乎传承武士道精神，更强调对组织的服从，而冬洙是被他的组织处理的，那么俊石作为另一个团体的成员，他的负罪感会小得多——但是假如最终俊石要赎罪，他应该会采取更决然的方式，比如自杀。
 
　　俊石的选择，似乎包含了点基督教式的“罪感”，又有点佛教的“出世”，仿佛还有点“苦修”的意味，但又不完全是这些。这个在金基德的《萨马里亚女孩》中表现得跟彻底。到现在，我还不能理解。　　
　　看完电影，辉辉说：这里面张东健除了帅就没什么了。唉，他的外形也太抢镜了，抢了角色的镜。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　05.8.11

上太说，我们跑吧，话音未落，他已经冲了出去。俊石、东秀、中浩、上太，4个年轻人有力的脚步声像一阵急雨，他们跑过摆满水果摊的街道，跑过小巷的拐角，跑过一段一段缠绵的台阶，跑过横过铁轨的天桥，他们像桥下的火车一样无所顾忌，轰隆隆跑过狂野涤荡的青春岁月。十六七岁，他们的心还很纯净，眼里充满了友情的阳光。这是韩国电影《朋友》里的一个片段。
似乎每个人的少年时代都会有一群这样的朋友，心上还没有沾染灰尘，就像几片撒欢儿的空气，偶然碰到一起，变成了游荡于旷野的风。在后来关于那些岁月的记忆中，清晰的就只有几张面孔，那几张面孔和脚印纵横交错，组成了一份地图，包含所有的高山、河流、峡谷、平原和咯斯特地形。
在很多电影中都有同样的情节，比如《美国往事》，比如《两杆老烟枪》，比如香港的《蛊惑仔》，从少年的友情开始，然后有了爱情、金钱、权位、利益，然后是冲突、分裂和背叛。也许现实生活中不会那样曲折，但是世上的路太多了，我们总会渐渐地走远。
想一想，和年轻时的那些好朋友已经几年没有联系了，因为有了各自的工作，像天上绽放的烟花四处散落在不同的城市。一些非常寂寞的夜里，我常想，如果在相同的城市，无论多晚，我都能找到一个人过来陪我喝酒，醉后在大街上唱歌，有朋友在，寂寞会稀释很多。现在交不到那么干净的朋友了，雪山源头的清洁的水到了下游就变的浑浊，漂浮着利欲交易的垃圾。
陈升有一首歌叫《朋友》，我很喜欢。那么多人唱过朋友，藏天朔，周华健，谭咏磷，竟然还有这么唱的，朋友多了路好走，朋友被当路踩着了，想必滋味也不是那么好受。可是陈升的《朋友》是豁达的，这个已近中年的男人知道“有些决定沉默，有些变成敌人，我的朋友，谁要在下个路口分手走开。”这个睿智的男人了解“然而分手后的路程依旧那样冷清，还说我们要解决问题，面对明天，看来我们都迷了路。”可是又能怎么样呢，“有些互相伤害，有些放弃诺言，我的朋友，你说的我现在才明白。”
很多时候，心里会不由自主想起这首歌的旋律，“有些已经离开，当然有些还未来，我的朋友，其实我们并不在乎。”不在乎的是过去还是未来呢？是记忆还是现实生活？
电影中的4个好朋友，中浩一直读到博士，上太是个小职员，俊石和东秀在帮派里打打杀杀，再也无法聚到一起了。有一次喝完酒，俊石踉踉跄跄背着中浩，走在一条铺满秋叶的林荫路上，小弟们开着车跟在后面，他在怀念从前的日子和从前的友情，却逃不过命运的锁，在一次帮派火拼中，东秀死了，俊石进了监狱，走在监狱黑暗的通道中，唯一醒目的是尽头的阳光。
很多年以前，4个小伙伴簇拥着一个汽车轮胎游向海中，海水是绿色的，浪花是白色的，乌龟和金牌游泳运动员谁更游得快呢，他们争论着这个问题，不知不觉已经离岸很远。
我们回去吧，一个人说。

“本片献给我的挚友和他们的家人。”


父母都是高中教师，小时候的记忆也大多伴随着那个叫做“家属院”的地方。因为父母基本都是一个单位的同事，大院里的孩子也就自然而然的形成了一个团体。在那个电脑 手机和网络还不像现在一样无处不在的时候，天黑之后，院子里最常听到的就是：xxx 出来玩了！ 而之后最常接的话就是：吃完再出去！

“俊硕啊！俊硕啊！”
“吃完再出去玩！”

外人看来如迷宫，自己看来如自家后院般的胡同小道；粗糙的电线杆上贴着同样粗糙的标语和广告；纵横交错的电线和晾衣绳将天空割的七零八落；还有每个社区，每个院子，每个地方都肯定会有的一群脏兮兮的小屁孩。这就是故事发生的地方，这个地方有故事中的人和不在这个故事中的我们。
片子在最短的时间内将我们拉到了那个时代，或者说拉到每个人都深藏于心的那段记忆。就在我以为要一直纯情下去时，那辆车以及车上的人才将主题慢慢的拉了出来。

东洙：“他是谁？”
容贺：“他不是你爸爸的手下么？好漂亮的车。”
俊硕：“黑帮”。

时间线推到中学，相似的校服和氛围总让我的思维跳到《马粥街残酷史》。
帮派片中的女主角一般只有一个作用：造成矛盾 引发矛盾 激化矛盾。百转千回，还是脱不了两个字：矛盾。 贞淑的出现将四人团体中的矛盾引发出来，点燃了引爆炸弹的第一根引线。 而处理矛盾的办法一般有两种：解决矛盾或者转移矛盾。就像每天的新闻联播除了说我国领导人很忙，祖国山河一片大好外还要提提资本主义国家的人民生活在怎样的水深火热中。 贞淑所带来的内部矛盾很快被斗殴这一外部矛盾所缓和与掩盖，但是矛盾的缓和与掩盖终究只是暂时的，而且拖得越久 矛盾爆发时产生的冲击越强。
而四人团的命运，终究还是在一段极度美好的狂奔桥段与极度热血的乱战桥段中走向终结。容贺转学，俊硕停课，而最为敏感与暴戾的东洙则在一段宣言式的发泄后被逐出，或者应该说自己退出了学校。

“FUCK韩国所有的学校”---《马粥街残酷史》

四人团终结 故事线缠绕到了俊硕和东洙两个人身上。两个人可以说是四人团中最相似又最不同的拍档。片子前半部分出现过一套豹纹衣服，但是从来没有穿在一个人身上过。上衣，裤子 总是分别穿在 俊硕 东洙两个人身上。 只是可惜这不是gay文，即使曾经铁到衣服换着穿，也敌不过一句“你为何那么做？”“做什么？”。

岂曰无衣 与子同裳 王于兴师 修我甲兵 与子偕行。

时间线再推：犯了毒瘾的俊硕被变相软禁在家，看见容贺和山泰来看望自己，竟然像个孩子一样向妻子炫耀：“看见了吧，我的朋友一定回来看我的”；山泰背着被毒瘾和寒冷压迫着的俊硕行走在大街上，俊硕遗言一样的说着：“等我老的动不了了 你送我一辆计程车行么？我不想靠你活一辈子”。 “好”
我相信，俊硕真的觉得自己以后可能一直会这样残废似的活下去，所以才会说出这种话。我也相信山泰说的“好”，不是送俊硕一辆计程车，而是说 你如果真的会这样残废似的活下去 我养你。
至少 当时是。

俊硕父亲的死，将两股故事线彻底纠缠为一股，俊硕和东洙的命运 就像他们在葬礼上见的最后一次面时的场景：前者蹲坐在路灯下 默默的看者后者一步一步走向道路深处 被黑暗吞没。

时间是把杀猪刀，它杀掉的除了你脸上的青春痘之外，还有我们曾经以为永恒不变的某些事物。比如 爱情 比如 友谊。
多年后再见面，即使是山泰，面对混的风生水起的俊硕，也会半醉半醒的说一句：“黑帮就是黑帮，你装的像个哲学家干嘛。” 更不用提早已属于对立利益群体的东洙。

人们总喜欢说时势造英雄，其实说白了就是 到了那个环境 有些事 你不干也得干。你念着旧主的知遇之恩，你手下还想着当开国功臣，享从龙之功呢？ 黄袍加身，要么穿，要么你死 换个人来穿。
东洙的极度敏感和多疑在一次“意外”的刺杀后被极度放大，曾经的兄弟，还是要刀戈相向，不死不休。
歌剧式的BGM下，东洙捂着肚子上的伤口对着杀手喃喃道：“你捅够了么？走吧！”他眼中除了雨和地上濒死的鱼似乎还有刚刚才分别的俊硕。

够了吧 俊硕 你走吧！



幼儿园升一年级的暑假，楼下的邻居要搬家到外省。一个阳光懒洋洋的下午，家具被搬上了车，妈妈让我去和车上的孩子说再见，我吃着手上的零食，头也没抬的说了句“再见”。现在也想不起 他到底听到没有。只是现在想起来，那个车上的孩子，好像是我第一个朋友。

现在想起来，那时的东洙和俊硕好像是一道的。

　　 朋友，长久亲密的，伙伴，这个最终的答案虽然是教科书般的解释，但是，却也是元端给出的，伙伴两个字，也在最后回想四人小时候的画面时，有了更深刻的含义，让“朋友”的解释不再那么单调，伙伴两个字更多有的是童年时那些无忧无虑的真诚表露。
　　
　　 看似是乌托邦的青年时代就那么一笔掠过，但是却别有用意的刻画出着什么。首先是每个人的人物性格，其次也就是元端（俊硕）和东素的微妙关系。东素即隶属于元端的下级，但也能从很多细节看出一颗不甘的心，这就包括在元端家因为女主唱发生争执和每次打架都是东泰在最开始叫阵、最后教育被制服的人，而元端永远都是那个沉默的，但他会在背后告诉山泰道理。但这时的东素知道自己还没有能力能够和元端抗衡，可能很多事情也没发展到那没有考虑过那么深。但不可否认，虽然刚开始有这些小的细节，但是大的环境他们四个还是要好的朋友，只不过东泰更边缘化些，这也就注定了他的悲剧结局。
　　
　　 在山泰回国和元端偶遇，当时的元端经历过丧父、低谷、失势后，俨然已经变成帮派的老大，虽然见到山泰时还是那么青春般的激动，但是从他前后境遇对比，可以联想到他中间经历过怎样的磨难沉浮，让一个瘾君子成为帮派大哥；而东素虽然也已做大，但是是在别人的罩护下，而且没有经过像元端一样经历那么多的磨难，这里也已经给最后死的是东泰而不是元端埋下了一个深深的伏笔。
　　
　　 在元端找东素去四个人聚会时，好久不见的两人，明显可以看出元端的大度，这不仅是一个朋友应有的，更应该是一个黑社会大哥应有的。而东素的不礼貌也把他的不成熟恰恰表现出来。“为什么到现在我什么都还要听你的？”这句挤压已久的话，终于在这一刻迸发，当天晚上果然也没有去。可以说是一种发泄，但更可以说是东素的一种任性。
　　
　　 接着，东素必然的结局，倒在了街上，大雨冲刷着他的鲜血，他最后一句话竟是那般的温柔。在火热的鲜血和冰冷的雨水冲刷下，他回到了本真；同样，在这种冲刷下，元端也已感到，那份感情，其实从来都没有消失甚至减退过。这也让他最后坦然的认罪。
　　
　　 最后，山泰和元端的对话，那样的激昂，不像刚进监狱人的心态，却如此生动的表现出了元端的心理活动，他得到了救赎，他说，黑道是不容困惑的，当年这句话让他决心杀了东素，现在这句话更像是在告诉所有人，他已经过了那个还读不懂什么是朋友的阶段，更或是一切的错误之后，他看清了所有，得到了答案。的当狱警押他回去的时候，前面的路是光明的白色，这也和他父亲葬礼那天和东素谈完话之后东素走进黑暗，有了一个完美的呼应。
　　
　　 最后四个人一起抱着泳圈从深水往回游的时候，还是会有酸酸的感觉。那时候的他们，不会为谁在海底游的快而争论的头破血流，而是当他们觉得危险的时候，一起努力的度过。但这就是最后想表达的，朋友，长久不分的，伙伴。