火线特攻

      在金庸的武侠里体现了中国人对一种精神的渴望——侠——就是“路见不平，一声吼，该出手时就出手”的精神。可惜自古我们人治的成分太重，可怜的老百姓良田被占，好女被辱、只得寄希望敢于拔刀相助的人来伸张正义。所以我们会认为除恶就是扬善，侠士即英雄。
       在另外一种文化里，也充斥着很多侠士，如蜘蛛侠、蝙蝠侠、夜魔侠等等，但是他们除的恶不像我们的恶那么具体，而是威胁到世界和平发展的恐怖邪恶势力。暂且不评论是否他们的侠士是否更高一级是否力量更强大，只是我觉得，在他们那种文化里，我们所畏惧的恶被他们的法律所挟制，所以他们只用去担心幻想中的恶即可。
       但是，法律只是表达了人类对美好的向往，因为总会有各种逍遥其外的人。警察应该是最无法忍受这种明知有罪却无法正法的人。可怜的警察们认为是自己的无能或是说权利太小，所以他们需要一种超越法律的力量来捍卫上帝的子民。于是警徽旁边的枪赋予了他们更大的权利。一切的杀戮起源于信仰的丢失，若是所有的杀戮righteous的，那么杀戮合理吗？最大的权利是决定人的生死还是宽恕？我想这就是人类与上帝的区别吧？欲望是人类最大的推力，而克欲或许就是世间最大的力量吧？这或许就是放下屠刀立地成佛的真谛？
       DE NIRO和PACINO真正意义上的合作（没想到HEAT里两人只共同演出了两场戏），表演无可挑剔，导演的镜头也无懈可击，结局更是完美！

       过去我一直不解电影这种艺术形式和文字到底有什么区别？而这次电影的叙事方法就让我深刻体会到电影的别样魅力。
       一部具有了我认为完美电影的全部要素：天才、细节以及不可预知的结果——我就感觉像是巴乔维耶里罗纳尔多同时复活在inter，凭借大壮手球，肥罗越位最后巴乔在超过补时的时间里假摔骗到点球3：2战胜av或38，第二点报纸还一个劲的赞美这三人一样——你只需大呼过瘾！

       昨晚出门之前，抽空看了下我喜欢的两个个老戏骨——阿尔帕西诺跟罗伯特•德尼罗主演的《火线特工》。也许是我太久没认真看一部电影的缘故，竟然猜不出这电影的结局。我喜欢看电影，这是一个类似猜谜的过程，会上瘾。有时候明明知道结局，还是会耐着性子猜下去。要是真是我料定的结局，我会笑着对旁人说“看，被我说中了吧。”就像小时候费尽心思找到被妈妈藏起的零食那般沾沾自喜，夸着自己的小聪明。啧啧~好玩。
       还是回到整体吧。这部电影，一开始我只是以为是一般的刑侦片，没什么看头。但是越看下去，我知道，我卷到了一个漩涡。这是一个连环杀手案引出故事，阿尔帕西诺与罗伯特•德尼罗扮演一对出生入死的警探搭档罗伯特与特克。当他们授命调查这起连环杀手案的时候，他们中的一人，也开始宣布着自己的死期。所有的证据与线索都像黑夜一样朝他们涌来，猜疑、暴力、对抗、停职、接受心理调查，这一切突如其来的变动让我这个观众开始措手不及，就连我也相信了导演这个骗子的话，在证据与线索面前，我相信了我所看到的，我自己的潜意识被诱导了，导演正在试图告诉我，对，特克就是那个白天是警探，夜晚是连环杀手的事实。我开始愤怒，怒其不争，纵然知道那些脱离法律制裁的凶手死有余辜，但是我想到爱着特克的女法医，想到那个说特克是好人的老搭档罗伯特，想到被他救出来的可爱线人，我就生气，特克，你太沉不住气了。这也是所有人的指责。
       所有人都能被冤枉，唯独你不能——特克。
       这是真凶罗伯特的心里话。于是，罗伯特开始行动了，当他朝特克开枪的那瞬间，我才明白，原来，诗人凶杀案的答案一直在我心里，只是我一直不承认。
       一个是脾气暴躁的特克，他爱看棒球比赛，爱着法医美女，办案雷厉风行，敢于表达，而且他有着特殊的习惯与高超的射击水平，而更奇怪的是，被害人都与特克有千丝万缕的联系。另一个是集智慧与冷静于一身的罗伯特，他伸手敏捷，思维缜密，他谨言慎行，当特克被所有人都怀疑的时候，只有他相信他。
这是我觉得最好的搭档了，他们之中，我不想看到谁就是杀人凶手。即使知道罗伯特已经颠覆了警察的职责后，我还是觉得他是对的。而死者的相同之处是都属于法律无法制裁的坏人--一个警察因为看到很多有罪的人，却不能被法律制裁，于是开始了暗杀的生涯，但最终的命运是，当天使披上恶魔的外衣，他将被恶魔带走。
       当罗伯特躺在冰冷的地上，哀求着搭档特克别救他的眼神，一句句“不要，不要，不要•••••••”流出口中的时候，我知道，已经耗尽了他 毕生的力气。
      纽约的夜，还在繁华着，罪恶还在不断上演。而恶魔还是将天使带走了，因为天使说：我回不去了。
     这究竟是正义的悲哀？还是时代的悲哀？我不懂，我知道，当我跟特克一样看着在棒球场上自由驰骋的孩子的时候，我的眼睛里泛出了一些水汽。它叫怀念。
     我们永远怀念你，飞向恶魔的天使——罗伯特。

     我选了推荐，大致是因为这两个老头子，而毕竟电影也不算差。
     很想说一说两个人的关系。
     先定性吧：我觉得Booster对Turk是有基情的，而且是夹杂着恋父的基情。
     有人诟病说Booster莫名其妙当Turk是偶像，Turk并不是个可以成为他人偶像的人。
     倒是觉得，首先大概Turk很难成为一般意义上的偶像，他并不是多么地智慧、多么地有才干、多么地强大，人格上也有很多的缺陷。但是显然这些都不影响他成为Booster的偶像。不过不得不承认影片在这方面居然没有作出相应的铺垫，两人的感情基础表达得虽然已经很好，但是考虑到“偶像”这个层面，还不够充分。只是流于话语间。
     有人说Booster是Turk与其情人间的第三者。其实说不过去。当然Turk有调戏此女的时候，但是最后鸡奸此女，说明了一切。他对这个女人，不是爱慕，对Turk和她之间的关系，也不是嫉妒，而是彻底的厌恶和痛恨。而正是这个痛恨，进一步说明了基情的存在。
     电影的导向是朝着基情的，结尾处算是点睛，但是显得有些弱，不管是台词还是表演，都有些弱。
     至于结尾处Turk的表现，我想是因为Turk是怀揣着原来的信仰的。Booster这个时候已经是一个彻底的罪犯，他的表现也正正地符合这一点。Turk应该是处于一种认知上的混乱中才对。而他对Booster并没有相应的基情，那个女人，就是证据。
    Booster的基情由何而生？年幼时期受虐，而施虐的是眼中的宗教权威。价值观崩溃之后，寻求价值观上的依托。Turk正是这样的一个依托。信赖、依赖、时间堆积起来的感情，终于转化为基情吧。这算是电影的逻辑吧，但是也是个说得过去的逻辑。这样的现实例子也是有的。
    
    但其实我并不赞同电影中的基情表达。这更像是被作为了一个噱头，一个卖点，其实无助于电影自身的完善。显得有些戏耍。如果非要说它烂，这倒是一个很客观的烂点。
    至于说这片子开始时卖关子、躲躲闪闪，结局大转折，过于老套。我倒是挺接受这样的老套的。这种类型的片子看多了，确实会觉得乏味，容易审美疲劳。但是正是因为多了，使之已经成为一种表达手法，一种常规的布局手段，而很多故事，正是因为这样的布局而显得精彩。如果要评判这种布局，似乎只论喜恶与否而不论好坏与否，是比较公允的做法。
    
    关键是，电影虽然在二人的名字上卖了关子。但是还是给出了很多提示的。这样就比较有意思。
    Booster在开场的时候看那个神父领着小孩儿的神态；
    以及心理医生所言这个诗歌男其实就是想留给警察线索显示自己的聪明而获得成就感（Booster首先引导大家认为嫌疑犯是个警察，而Turk则竭力回避，Turk的表现与心理医生的解读恰恰相反）；
    还有看到Turk的情人说Turk的笔迹与诗歌男的笔迹根本不一致的时候，就完全有理由猜到是Booster了吧？
    再有Booster在大家都怀疑Turk的时候，各种对Turk进行避嫌和帮助，也算是一种基情的展现诶。
    
    比较有感触的地方。
    一来是是两个老头的暮年抉择。尤其是当中那个棒球手的故事，400分，已经可以功成名就，在最灿烂的时候飘洒而去，却仍旧坚持，制造了更灿烂的406分。
    Booster正是这样去选择了孤注一掷，结果使自己的人生，转了个圈再度回到原点以至于无，没有灿，却最终无奈地烂掉了。Turk显然也是不甘心的那种，最后还是平静地接受了做棒球教练的命运。
    二来是影片中对恶人的处理方式。当中该受到惩罚的，都不同程度地受到了惩罚。逃过死亡的二人，显然也并不好受，尤其是俄国杀手，很是惨淡。
    整个片子中都包含着这样的气息：并不指责这个越权而用死刑处决恶人的做法，而每个恶人的受罚，都是畅快淋漓。这个理念的表达，我还真是喜欢。当然其实很多片子都用过，算不得新鲜。

    看到有人讲摄影不好。我一直不太留心这类影片的摄影效果，过得去就行了的。况且也不大懂，就不多说了。
    只是觉得实在没有找到太多把这部片子定义为烂片的理由，而金酸莓奖显然也算不得是评烂片的权威。个人理解金酸梅把阿尔帕西诺提名为最差男主角，不是出于对他的表演能力的评价，而是由于他在当中垂垂老态却吊儿郎当的形象不好让人接受吧。
    
        

这电影，莫不是在毁我德爷爷和帕爷爷？

故事讲的有点蛋疼啊。这么好的阵容，两人合作，估计这辈子也这最后一次了。说的是一个连环杀手，然后警方调查，最终指向一个人。

沃尔伯格和他哥哥长的真像啊，而且，他哥哥长的好像斯科尔斯。还有马克威廉姆斯。50美分纯打酱油啊。从证据一开始指向德爷爷，我就知道，凶手不可能是德爷爷。结果，德爷爷把帕爷爷的小本捡起来，我心说，德爷爷不可能，老黑也不能，难不成是帕爷爷妈。结果大黑哥正打电话呢。一枪就给崩飞了。

讲的故事和题目完全不太搭边啊。其实，什么是正义，什么是邪恶。谁又是天使，谁又是魔鬼。那自在每个人的心里。

那个心理医生给他们两个一人一个本子
叫他们写下自己的想法，但是本子只属于自己

花样年华里，梁朝伟最后的最后还不是跑到吴哥那个旮旯对着一个小窟窿说出了那个秘密
然后再用石头盖起

留于笔尖止于心头
如果心里没点秘密，大家说那是简单快活
但是你又觉得怎么就是活的不够味
有了秘密，大家会觉得那是累赘那是沉重阴郁的源头
但是你又觉得仿佛是有了各种藏宝图的梵蒂冈，充实！
别人括噪着高谈阔论的时候，可以淡然而微笑

或者说：神秘的微笑

中国人看外国电影，尤其主人公名字很复杂的时候
对名字很不敏感
看完时候，老公还是说，那瘦子给那胖子顶罪的，叫那胖子继续未完的事业
我也迷惑了，因为我也有类似的感受
但是我很确定地告诉他：
就是那瘦子干的，这样缜密的杀人手法，还带有如此浪漫的手段
那胖子做不到！电影从一开始就讲清楚了
而且那瘦子本身就是象棋高手，
而且他为什么二次去杀那俄国人？
第二天从不早起的老公居然早起又去重温了一遍

看完后他告诉我：真的是那瘦子干的
但是我又迷惑了：似乎两人都有份？那瘦子去杀俄国人和强暴胖子的女友，只为帮朋友顶罪？

不是，都不是
仅仅因为那无法释怀的秘密
帕西诺内心很矛盾很挣扎

他渴望被抓住，甚至主动帮同事分析：罪犯就是警察
他又渴望逃脱，布局非常谨慎，即使看到好友被怀疑，他甚至有些松口气

他渴望死亡，从决定第一次杀人开始，他就已经想好了最后的归宿，他随时可以死，以前可以为朋友挡下子弹，这杀戮开始后，也可以随时死，突然意识到好友深陷怀疑泥沼时候，他不惜暴露
他又渴望生存，他二次去杀那俄国人，他看着好友被误认成了嫌疑犯，用他的话来说：我也有份。他录了相又毁掉，最后又想逃生，

但是又想死亡，又想逃生，矛盾纠结着他

因为秘密，童年的秘密
留于笔尖止于心头，
他无法大声与人分享这样的痛苦
不幸的童年驱使他去消灭一切的罪恶
即使如此也无法平息他内心的原罪感
不是说童年有过这个经历，成年后很多都会成为同性恋
譬如霸王别姬里

德尼罗是他最美好的理想化身
他有时候想毁了他
有时候恨不能牺牲自己呵护他

因为秘密啊
人格分裂如帕西诺
怀着怎样的痛苦追随着这世上他唯一的景仰而活着
是的
当偶像也只能用阴暗而非光明的手段，往逃脱惩罚的罪犯家里放枪的时候
所有的恶，在帕西诺上打开了

他要杀~~~~
留于笔尖止于心头
根本不足以抚平那颗分裂成片状的心

影片情节其实很简单，两人中必有一个是凶手，而埃尔帕奇诺是凶手更为合理。
演员阵容很强大，影片节奏把握得也很不错，基本上全篇无尿点，只是对导演的价值观不敢苟同。
影片的致命伤是最后十分钟，对人性的逻辑分析也出现了错乱。当德尼罗向帕奇诺开枪的一刹那影片的分值熔断了：
1、两人是好朋友，30年的最好的朋友，彼此非常尊重。
2、帕奇诺并不想伤害德尼罗，如果想伤害，早有好几个机会可以向他射击了。
3、德尼罗也干过陷害罪犯的事情，特别是帕奇诺是受他影响才发生的转变。
4、德尼罗明知道帕奇诺不会伤害他。
5、德尼罗抢来情妇的枪追出来是为了拯救帕奇诺还是为了拘捕他呢？
6、德尼罗取消了救护车，是为了让帕奇诺有一个光荣的死亡吗？如果是何必开始和最后交代个一干二净？
7、帕奇诺如果想死为什么不体体面面的离开或者干脆别跑了。
匆匆的结尾看似离奇而洒脱，实际上是商业片急功近利的草草收场，那两颗子弹击碎了对教父们本来美好的期待。