1 ) 这才是无可救药的东方浪漫!
但使相思莫相负,牡丹亭前三生路。
——————《牡丹亭》
“我今晚有个date。”
“什么?你们相处了这么久还没有OOXX?”
“她套路好多啊”
“你觉得谁更会撩?”
“那都不重要,他家京籍,四环里有房”
“渣男”
“绿茶”
这样的对话发生在每一天的密友群里,显然我们已经习惯了一套现代爱情的语境,习惯了都市生活的繁忙琐碎对感情的功利化处理,习惯了自己的爱情故事被送花,看电影,旅行,吃饭等等模式化的桥段填满。
但好像很久很久以前的爱情故事不是这样的。
在语文课本里,古人的情诗里,失传的东方爱情是这样的:
“百年恩爱双心结,千里姻缘一线牵”————为什么要千里姻缘?可以微信看附近的人
“情不知所起,一往而深,生者可以死,死可以生。”————不符合现代医学
“我住长江头,君住长江尾,日日思君不见君,共饮一江水”————异地恋要不得,和养手机宠物差不多
“但使相思莫相负,牡丹亭前三生路”————爱不到,就换一个嘛
当我以为现代生活与我们古人的东方浪漫格格不入的时候,《你的名字。》出现了。
如果《牡丹亭》发生在现代,会是什么样的景象?我想应该就是《你的名字。》这样的故事。
(以下有剧透)
惊梦
没有见过面的人真的能相爱吗?
杜丽娘春闺苦闷,”原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣“。
高中女孩三叶也是一样困于安静美丽的小村子,渴望下辈子变成东京的帅哥,打破一成不变的无聊生活。
于是两个人都做了一个梦。
杜丽娘于春花掩映中,梦到了一位一表人才的翩翩公子,柳梦梅。
三叶干脆就变成了东京的高中帅哥泷。
梦是我们内心深处最隐秘欲望的投射。
杜丽娘每日困于深闺,二八少女情窦初开,却不得不表现的端庄持重,三从四德。连教书先生都要把“关关雎鸠,在河之洲”解释成后妃之德。她不可能知道什么是爱情,可她内心有一个她说不清的本能,指引她。
女主角三叶的生活一成不变,静谧的小镇,2小时一班电车,晚上9点便利店就下班,镇子上唯一的”咖啡店“是一个路边的自动售货机。她也想要突破现有的生活。
梦帮助她们突破重重迷雾,直达欲望本体。
杜丽娘的游园惊梦,在梦里她被柳梦梅抱到牡丹亭做了羞羞的事情。
三叶梦到自己变成了东京的泷,她也在东京的繁华忙碌中,收获到一份充实。(这一段两个人交换身体的快剪很精彩流畅)
电影院出来,有人在旁边议论,我们怎么可能爱上一个梦中的人呢?
听起来很不可思议。可是如果梦中人了解我们内心最深处,最羞于启齿的欲望,并默默为你实现呢?
两人互换身体这一段笑料很多,可是欢声笑语中,我们感受到少男少女微妙的互动,像是脆生生的新芽,鲜嫩可爱。
穿越生死
“情不知所起,一往而深,生者可以死,死可以生。”
杜丽娘自游园惊梦以后,思春成疾,竟香消玉殒了。临终前请父亲把她葬在牡丹亭下。
而三叶更惨一点,小村竟被崩裂的流星摧毁了,超过500人丧生。这大概是多灾多难的日本人眼中的灾难阴影。
所以柳梦梅和泷,还有另一重身份,他们要挽救自己的爱人。
杜丽娘和三叶也有自己的使命,她们要突破生死,和爱人重逢。
这四个人在追求同样的东西。他们为了爱情对抗阎罗,上天入地,翻山越岭,无视法律规则,突破生死界限。这是我们能想到的,为爱情做出的最大牺牲。
杜丽娘为了再见柳梦梅,在阎罗殿上据理抗争,终于魂归故里。
三叶为了拯救自己和村子,带着发小炸毁供电站,盗取广播频段,帮助整个村子避难。
柳梦梅仅仅在梦中听到了杜丽娘的召唤,掘墓开棺,找到复活的杜丽娘,甚至日后因此而入狱。
泷为了救回三叶,从东京翻山越岭,来到被摧毁的村子,终于再度穿越,把灾难的信息带回来。
证明爱情的方法有很多。但穿越生死的这种方式,太美,太荡气回肠。
你的名字?
既然缘分如此伟大,为什么我们不能直接记住对方的名字?
三叶和泷不断提醒自己,却依然不断忘掉对方的名字。这大概是改写时间线的代价。
杜丽娘和柳梦梅更浪漫一点,梦中只留下一首诗,
“他年得傍蟾宫客,不在梅边在柳边”
爱情是浪漫的,婚姻常常不够浪漫。
因为爱情多出很多的模糊性和不确定性,”两相思,两不知“常说是爱情最美的状态。而婚姻中还房贷,养孩子,过年回家,几乎都是轨道上的东西。
爱情不能是用搜索引擎精确寻人。否则,所有的小鹿乱撞,脸红心跳,都会因为板上钉钉四个字烟消云散。
所以你们一定要忘记彼此的名字啊。
忘记了名字却依然记得彼此的感觉。因为寻找的过程,太美妙。
我们不忠于记忆,不忠于礼法,但我们忠于内心,忠于感觉。
就像两个患了阿尔茨海默病的老年人,我们什么都忘了,可是我们还是知道,我们是彼此的伴侣。
“喜欢你”,真的比我的名字是什么,更重要。
命运的红线
丘比特和月下老人都是爱情之神,但两者差别巨大。
丘比特射出的爱情之箭是看到两位男女,再即时射出的,强调爱情的随机,偶然。
月下老人的红线是前生注定的,强调缘分的坚韧,羁绊和生生不息。
杜丽娘临终前让侍女春香把她的花香藏在太湖石下,才有了三年后柳梦梅寻得画像,与杜丽娘冲锋。
而三叶更向前一步,亲自去东京寻找泷,把绑头发的红绳,交到尚未对她有记忆的泷手中。
东方人自有看到生活的一种方式,叫生生世世的命运认同。我猜想是农耕文明年复一年高度规律化的作息带来的。命运的坚韧,正如每一年的春去秋来,而命运的劫数,正如永远无法预知的水涝旱灾。
所以我们又对命运,这种庞大的力量如此尊重。
美
《你的名字。》如此钩动我们心弦,除了无可救药的东方浪漫以外。还因为这个故事被拍得太美了。
新海诚把古典故事和现代生活做了完美的融合。车水马龙的繁华东京,蓝天碧草的偏远小镇与整个故事的背景完美融合,与故事里的种种线索更是统一到严丝合缝。说是日本旅游片也不为过。
现在的爱情电影常常把上海拍成巴黎,北京拍成纽约。何必呢?
流星的形象被设计得很像焰火,双重性地表现了命运的无常和绚烂。
轰鸣的暴雨,沙沙的树叶,地平线上的日出日落,与角色的心情完美呼应。
在《你的名字。》的故事里,缘分如纤细柔韧的红线,绵绵无断绝;爱情像隔纱的美人,影影绰绰,含蓄隽永;命运又像磅礴的江河,把我们的关系斩断,可又在山的另一边重新交汇。
但最美丽的是奔跑的情人啊!因为我们自己也期待,在20分钟车程就算异地恋的世界里,自己还可以为一个模糊的梦,义无反顾地翻山越岭,痴痴等待,破涕相认。
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2 ) 穿越时空的酒
时间线:
》》》1204 追加老师的彩蛋
》》》1202追加“产灵”的解释和几个彩蛋
↓正文:
这部电影目前为止一共刷了四遍,
第一遍的时候全靠渣听力,有些地方(尤其是后半部分)理解起来有些烧脑子;第二遍是和朋友看的熟肉,但是感觉字幕组漏掉了很多细节;三四遍是和基友去影院充值信仰,这里夸一下大陆版的字幕真的很用心,很多细节译的相当到位,并且把歌词也翻译了简直催泪暴击一万点伤害……
看了这么多遍之后,每一帧都深深印在脑海里,有很多令人惊喜的小细节和日网上查到的资料,特此整理出来供大家参考。
1.二刷的时候发现,影片中区分男女主的方式一共有三点:口音、身体姿态、发型。
女主的口音有明显的尾音“ya”,而男主则是标准普通话(东京口音),发现这一点之后瞬间敬佩两位配音演员,不仅要在男女说话方式之间切换,还要无缝切换口音。
(三刷补充:男主(体内女)在屋顶上和朋友吃午饭的时候,朋友说“你今天口音有点怪诶”,其实早就暗示这一点了~)
身体姿态和发型是比较明显能看出来的,这里就不多说啦。
2.老师在黑板上写下的“黄昏”的语源应该是本片最重要的线索。诗句源于『万葉集』 巻10-2240:
誰(た)そ彼と われをな問ひそ 九月(ながつき)の
露に濡れつつ 君待つわれそ
电影中没有告诉我们的是,『万葉集』的成书时间正好是上一次彗星降落的时候——1200年前。
御神体在一个巨大的岩石下面,这块岩石很有可能就是古时候的彗星。
在上一个“黄昏”之时,又有谁和谁相遇了呢。
“黄昏”的梗在《千与千寻》里也用过,只有在黄昏之时才能看见妖怪。总之这是个有点诡异有点玄妙的时刻。
女主外婆和妈妈做过变成他人的梦(他爸也说过“神社的人脑子都有问题”)
这正符合她们的身份——巫女,这些梦应该是来自土地的记忆。
3.片中一大隐藏彩蛋——古典课老师正是《言叶之庭》的雪野先生。
如此相似的面相,再加上同是花泽香菜配音,而且最后演职表出来的时候这个人叫“ユキちゃん先生”(小雪老师)。
虽然官方打死不承认,但是鬼才信这两个老师不是一个人嘞……
《言叶之庭》最后,雪野回到了自己的故乡——爱媛县今治市,那个时候是2013年9月下旬。
《你的名字》里,三叶上古典课的时间大约是2013年9月到10月之间。
两个故事的时间线也大致重合,好巧哦。
4.解释一下“产灵”这个东西。
前两遍看的时候听到这个词是むすび,直译是”系、结、连接“,因此没有引起我的关注,直到在影院看到翻译成”产灵“,一下子有点懵逼,虽然紧接着外婆就解释了这个名词,但是这个奇葩的名字实在有点接受困难……后来上yahoo搜了一下才知道它的愿意。
「君の名は」小说第87页14行:
「土地の氏神さまのことをな、古い言葉で産霊(むすび)って呼ぶんやさ。この言葉には、いくつもの深いふかーい意味がある」
“这片土地的守护神,在古语中被叫做‘产灵’,这个名字有很深很深的含义……”
“产灵”,有着“生产、生成”的深刻意义,它和“神皇产灵神”(タカミムスビ)一起将“创造”一词神格化。
据《古事记》,天地初开之时,最早出现的是天之御中主神,接下来,神皇产灵神和高皇产灵神一同出现在高天原。
通常认为,神皇产灵神具有女神的要素,而产灵则是象征着男女羁绊的,没有性别的神明。
其中,“没有性别”这一点很重要。
《你的名字》的中心主题,就是“結び”、“纽带”,和“男女内心的互换”。
5.三叶名字的秘密。(以下是从日网上看到的,觉得很有意思于是翻译了一下)
三叶的名字中含有数字“3”
“3”在日本被认为是通神之数,上文中提到的造物三神的“3”也暗含这个意义。
影片中是什么将“3”和“产灵”联系起来了呢?
竟然是一种食物——
还记得男主在山洞里吃的饭团么?没错,正是三个三角形的饭团(三角のおむすび)给影片又增加了一点神话的要素。
3.影片中男女主都有一次流泪,在看第一遍的时候有点不明白,二刷之后我的猜测是:
男主醒来流泪是因为他内心的潜意识发现小镇要被陨石毁灭了;而女主流泪的时候男主正在约会,可能女主是意识到自己喜欢上了男主吧。(三刷回应:女主的流泪。。我怎么感觉到了一点点百合线)
6.影片中男女主都有一次流泪,看第一遍的时候有点不明白,二刷之后我的猜测是:
男主醒来流泪是因为他内心的潜意识发现小镇要被陨石毁灭了;而女主流泪的时候男主正准备去约会,可能女主是意识到自己喜欢上了男主吧。(三刷回应:女主是主动邀请奥寺前辈约会的……我怎么嗅到了一点点百合的气息)
7.因为3年的时间差再加上男女主不停切换身体,看第一遍的时候有很多地方没理清楚,之后大致明白了:
(1)约会当天,男主翻看手机里日记,里面写到:“约会结束后的晚上是看见彗星的最佳时刻。”这时男主呆了一下,因为此时(3年后2016年)并没有什么彗星要降临,这里应该是影片首次暗示男女主两人的时间不在同一条线上。
(2)男主喝了口嚼酒醒来变成女主的时候,世界线和时间线应该就已经发生了变动——男主因为想要救人的执念,穿越回了3年前,如果任务成功则小镇被拯救,任务失败则依旧死人,这时结果还不知道(薛定谔的猫?)。
下一个场景醒来的的女主(体内男)在白天变成了短发(女主的本体在她以为男主应该去约会的前一天去东京把头绳给了男主,但其实这是2013年,男主根本不认识女主),然后去上学并被朋友吐槽发型。
而3年前彗星落下的那天,应该是晚上穿浴衣之前让外婆剪的短发。
也就是说最开始所有人都挂掉的世界线可能依旧存在的。
在这个世界线里忙着拯救大家的是外表女(内心男),但是因为镇长看出她不是真女儿而行动受限,马上小镇就要完蛋了;此时成功复活,在洞里醒来的是外表男(内心女)。他们两人需要在黄昏之时(划重点)见面互诉衷肠搞哭观众顺便交换一下身体,交换完身体的外表女(内心女)继续进行拯救任务。
男主穿越之时只有短短的黄昏那一刻,导演给了一个很明显的暗示物,就是远方的陨石湖,男女主角在黄昏之时相聚时,湖只有一个,而笔掉地上三叶消失,镜头拉远,后方湖又变成两个。男主在这一刻已经回到了2016年,并且晕了or睡了过去。(这一段from评论区的山地大猩猩,跪谢!)
这时候会有两种可能:
(1)回到2013年的女主任务成功——2016年的男主醒来,村庄被毁,人全活。
(2)回到2013年的女主任务失败——2016年的男主醒来,村庄被毁,人全死。
话说镇长才是真·亚历山大,信不信女儿的一念之间就是500条人命……
8.结尾的社会人女主,脖子上的项链是一颗星星,应该算是个彩蛋吧。
第一遍看的时候觉得片子除了插入歌过多之外几乎没有缺点,而第二遍看的时候惊奇的发现所有BGM都插入如此有道理,三刷四刷看到歌词翻译表示:麻蛋太催泪了!!RADWIMPS果然大神!
本人最喜欢的片段是男主在山洞里喝了酒之后的那一段回想,从彗星降临联想到生命的受孕。这一部分的画风和镜头都相当意识流。
ps:男主应该是学建筑的,最明显的是他的手绘技巧和求职手帐里写的××建设。并且男主就職活動的时间是彗星掉落的八年后,高中三年+大学五年,时间上很合理。
壮哉我建筑学子!!你们的三叶在哪里!!
男主在面试的时候说:“想亲手设计出城市的风景…… 东京某天可能会消失,所以,哪怕只是留个记忆,我想要设计出让人感到温暖的风景。”
新海诚本人是建筑会社的大公子,也许男主的这些话就是新海诚的心声吧。
如有错误请指正,如果三刷四刷狂刷之后还有别的发现的话会继续补充上来的。
3 ) 爱无力治愈病例:命运感的爱情,才是时空旅行的意义
再经历了这么多时好时坏的尝试之后,新海诚自己终于像他每一部动画里的男主角一样走到了人性深渊的最底层,生活在现代都市社会的我们,即使被赋予了一切即时沟通的可能性,却仍要面对日益凸显的爱无能与孤独感,唯一的自我救赎之路恰是一段命运感的爱情,这就是新海诚给出的答案。
一个要费尽千辛万苦哪怕时空旅行也要找到的对方,而那个人,可能就是我们渴望的另一个自己。与你的相遇,如同遇到自己,像是一个梦,醒来时无论多么努力却也无法记住你的名字,但是“我爱你”却被写在了手掌心。
从小跟奶奶一起生活在系守、守护神社的高中女生三叶,向往的是成为豪迈而潇洒的东京男孩泷。虽然像其他男生一样不修边幅,打篮球,在西式餐厅打工,泷内心深处的某个地方却是柔软的,他爱画画,想成为能够改变东京城市景观的建筑师。三叶和泷并没有什么相同的地方,唯一让他们相连的不过是两人成长中如此相似的对理想的期望。
于是,发自内心的渴望与彗星的来临,促成了两人在梦中的相遇,从此,你和我,因为同时梦到彼此而开始了交换身体的旅行。
有梦想的人,无论梦想怎样,大多在性格深处是浪漫的。而浪漫本身就如同一个巨大的赌注。当你和我在梦醒许久之后,站的莫可名状般繁华的东京街头,如何才能一抬眼就认出彼此是连名字都不记得的那个他/她?
这个世界无论旋转了多少个维度,折叠了多少个交接点出来也无非就是让我们这些爱无能的人有了更多选择的可能性而已。而选择性越是充沛,选择之后的满足感常常越是匮乏,而这种愈发明显的疏离感与爱无能或许才是那些自古以来喜欢一个人在深夜独自观察天象的人内心最恐惧的情感黑洞,也是所有的科幻、时空旅行、二次元世界探讨的核心问题。
把结局打开的时候,原来最浪漫的瞬间,是你奋不顾身跑来告诉我要勇敢救自己,和你还不认识我时就问我“你的名字”,我们相遇在不同的可能性中,因为彼此的帮助而走过了与青春告别的时光,却无法看到彼此。
请记住,无论在未来相遇与否,与青春离别的那一刻是你陪我度过,我爱的你也是我自己。别因为我还不认识你就忘了我们相遇的梦。
谢谢,新海诚,给了孤独患者们一个如此浪漫的爱无力治愈病例。时空旅行可能是爱情中最艰难的距离了,核心却还是那个古老的话题:我爱你,你在哪里,要怎样才能找到你。
“我们一起去离再见最远的地方吧”
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当天看完之后写下了这么多没头没脑的话,现在再看也是被爱情这件事本身和影片冲昏了头脑,感谢各位阅读,也希望你们都能因为这部片子而获得小小能量,我的前言不搭后语,请见谅!
4 ) 你的名字?新海诚。
首发于微信公众号:movie432,文末有二维码噢~
250CM。
“好像,没有那么好啊”。
这是我在距离新海诚 250CM 时冒出来的直接观感。
12月2号同期上映的《你的名字》和《佩小姐的奇幻城堡》,乍一看,好像都是适合带小朋友进场,绿色环保无公害的实力电影。但正如佩小姐的暗黑风格,《你的名字》设卡年龄段,也要从青春期开始,一直延续到三五十岁,那些还有青春尾巴的天真家伙。
只不过,不知是作为观众的我起了变化,还是作为创作者的他永远沉浸在自我世界。以往的新海诚,可能更适用“纯真”一词。如今,竟然会觉得《你的名字》更靠近“幼稚”。
多次出现的揉胸梗,自然是为了逗笑二次元观众,但恐怕不是那么适合早熟的小朋友。当“天气即是天意”被人们挂在嘴边,身体恐怕就要等于秘密了。
抛开新海诚的画风和心语,抛开日本票房大作话题电影等光环,《你的名字》依然被设定为宅向动画。男主角泷,不懂得如何跟比自己大的前辈告白。小镇的少男少女,还是随时会犯羞涩红的年纪。
电影给分处两个时空的泷和三叶安排了千里姻缘一线牵的感情故事,可是,他们几乎没有对手戏,自然不用遭遇纯爱片的爱在心里口难开。新海诚已经宅到直接借用身体互换的梗,完成命定的相遇。
所有千万不要被电影的彗星和平行世界所迷惑。《你的名字》依然是个纯爱片。有人说它讲一见钟情,有人说是来来往往的你我遇到,相识不如相望淡淡一笑。它说的是,我都已经进入到了你身体,熟悉彼此身体的每个角落。你的名字,我却不知道。真是天真烂漫得可以。
旁白配画面,这已经是新海诚的制作套路了。但《你的名字》一上来就放送主题曲,中间结尾又唱上好几轮。这种诡异体验,我已经想不起来,上回是什么时候——可能是在看《伊豆舞女》之类的老电影吧。
主题曲挂在前面,现在的观众对这种手法无疑是陌生的。如今的好莱坞电影,有时候连片头打字幕都省掉了,飞出个名字了事。《你的名字》这么搞,让我想起来每播一集都要唱主题曲的电视剧。
我不能说排斥,但观影习惯上实在不太适应。
旋律带歌词的放送形式,意味着过于直接、迅速调动的情感吐露,唱词几乎等同于音轨评价,确实太不避讳了点。
当《你的名字》奔跑起来时,我竟然想到了今敏。尤其对比以音乐旋律为制作灵感的《千年女优》,那是平稳行进又突然绽放的自由圣洁之花。
同样是关于寻找的主题,同样是对音乐相当倚重。《你的名字》是大声呼喊爱,滚烫炽热的唱词传情,有如手捧红玫瑰的意思。手法高下暂且不说,我个人会更接受含蓄内秀的表现方式。这是感觉异样的第一点,歌曲通俗,但手法太硬。
彗星砸地球的路数,则是新海诚的惯用招数。哪怕在他拍的广告片里,人生中一个很细微的瞬间感受(横杆的高度、父亲的背影、曾看过的路),都会扣上一个全世界全人类全宇宙的大事件。150 年土耳其的梦想、连接欧亚大陆、通往世界、连接梦想。明白这个小与大的关系,就能读懂任何一部新海诚,包括《你的名字》。
这个很“小”的东西,与短片的体量,青春期的容量往往是最一致的。它可以比 MV 长,但不容易撑到剧情长片。《你的世界》加入了新海诚的世界观,导演的意图可能是想通过彗星大灾变,唤醒年轻世代不要遗忘 311 大地震的可怕,相信面对灾难,人与人都是命运共同体——即我们应该去承受,抵御和改变。但是《你的名字》结尾,依然要安排一个世间所有相遇都是久别重逢的结局,却更像是主流电影需要的,拯救了世界之后的大团圆。我会理解为,它是一个俗套、被抽空和相当低龄的青春爱情故事。
还有电影最大卖点,新海诚款的高强度滤镜,作为动画场景在大银幕上观看,或是可靠的吸引力,但对于我这样的铁粉并不陌生,更何况这部电影还屡屡致敬了过去的新海诚自己。
至于通俗商业的身体互换卖点,说得再俗气点,跟港片喜剧的男扮女装并无差异。
《你的名字》成功所靠拢的,并不是宫崎骏《千与千寻》,而是说唱就唱、说跑就跑、说美就美的迪士尼《冰雪奇缘》。
它的人物性格单薄,两个时空的互动也是浅尝辄止,不能深究。
所以,《你的名字》并不是一个新的突破,新海诚也不是吉卜力和日本动画的接班人。片名里的句号,更应该看作是新海诚过往十年摸索的句号。
他获得了梦寐以求的商业成功。
他终于让日本观众,中国观众,还有全世界的观众知道了自己的名字。
新海诚。
我在电影学院看过细田守的《夏日大作战》,在上海电影节看过《红花坂上的海》,但热门的日本大牌动画,在主流院线,这确实是头一回见着。
今年引进的日本动画电影,除了合一龙标版的《寄生兽》,其他全部是剧场版系列动画。《你的名字》是唯一的单篇动画,也是主打原创品牌的新海诚的最新作。
一直以来,新海诚就像一个沉浸在偏科世界的艺术特长生,工于美妙绝伦的画面渲染,很少去改进他的内心戏独白和世界系故事。
一度,新海诚也把制作目标,锁定在了用智能手机和平板电脑也能看出来 1080P 效果的观众人群上,在试图做成吉卜力动画大片结果遭遇失败的《追逐繁星的孩子》后。这部明显年轻化、主打校园群体、借助东宝大规模发行的《你的名字》居然成功了,而且是一举改写记录,势如破竹。
这对于新海诚的中国粉丝不可以想象,对日本本土,同样无法想象。
《你的名字》在世界系的基础上,加入了时空旅行者和平行世界的世界观设定,又借少男少女互换身体,制造不准乱花钱,不准改变人际关系之类的二次元小幽默。
双方像联机的虚拟游戏那样,可以互相读取存档,可以交换玩家身份。这种设置常见于 ACG 动画的故事元素,跟最近火热的时空回旋般,慢慢的,也走到了被大众广泛接受的年代。
电影密布着过往新海诚的光线和色彩,彩虹和暮霭,少男少女的秀逗想法内心独白,生活日常的小确幸好无奈。
从陨石坑到大都会,从电车轨道到步行天桥,再细小的物件和对现实还原美化 300% 的画风,每一帧都用隐形水笔写满了新海诚的名字。
逢魔时刻。
彼方为谁 无我有问 九月露湿 待君之前。
——(《万叶集》第十卷 2240 号)
介绍黄昏词源(他是谁)的女老师,人设形象来自新海诚的动画短片《言叶之庭》。
黄昏在日语里叫逢魔时刻,意思是昼夜交替之际,天地昏黄万物朦胧,幽魂鬼魅都会在这个时候出没,也就会有神奇的事情发生。
黄昏在《你的名字》很重要,它是两个人相逢的时间点。泷看见了三叶,三叶也看见了泷。
真要解释起来,其实好简单。黄昏是新海诚偏爱的魔幻时刻,这个时间段的光线最魔性,很多摄影师想在摄影棚模仿这种来自天际的神奇光,却不得其法。新海诚作画施法的光线,往往是来自现实的多次重叠,譬如在一个画面上既有彩虹光又有漫射光,还有明媚太阳的直射光。还有无论是有着银河的星空或是彗星轨迹,它们都比肉眼可见的要清晰华丽,色泽炫丽曼妙。
那么,神奇、充满无限可能性的黄昏光线,当然不能错过。
在电影拍摄中,黄昏也是艺术片导演马力克,地球上最好的电影摄影师之一卢贝兹基共同偏爱喜欢的魔幻时刻。《天堂之日》经常是在黄昏之际抢时间拍摄,一天只能拍摄二十分钟。至于卢贝兹基,你可以在《鸟人》的空镜头里看到他的魔力摄影。
你的名字。
泷和三叶大声呼喊对方的名字,被认为是对岩井俊二《情书》的致敬。
这个在导演专访中得到了确认。再说了,新海诚也不是第一次在作品中致敬永远的青春片导师岩井俊二。
《你的名字》还是一部关乎“寻找什么”的后311时代(即2011年3月11日的东日本大地震)映画。表面上,这是一个纯真但却流俗的一见钟情故事。实际上,它是在肯定,有个对你来说很重要的人,他一直在等着你去寻找。大灾难,意味着你可能永远不会遇不上这个人,生命中也不会有奇迹的发生。那么,电影就是在帮你完成这种想象的心愿。
香港朋友在戏院看过片子,对新海诚的一个疏漏无法容忍。双方拇指传情,却不知道时间年份的的殊异。对生活在智能手机时代的人类,猛然拍大腿一想,好像真的不可解释。但《你的名字》在许多桥段上都是浅尝辄止,与其说它借用时光倒流,不如过它更相信神仙通灵。如果一定要代入现实世界法则,这故事根本不可能存在。
但如果以三年前这码事着手切入,《你的名字》所遗忘的时间跨度,主人公就“好像什么也没有发生过”的恍惚迷梦,它在现实中,也并不是没有发生的可能。
“有时候,我会忘记”。
越来越多的信息资讯,令我们想不起来去年的大爆炸,火车站的屠杀,马航飞机坠落,某电影大导演不是早死了嘛……那么,今年是何年。
从深田晃司的《河边的朔子》和《再见》,园子温的《庸才》和《希望之国》,还有老导演山田洋次的《东京家族》。这场空前的大灾变,反映在日本电影里,可能会比上世纪末的阪神大地震和奥姆真理教等天灾人祸的持续影响时间更长。
对新海诚来说,《你的名字》固然是以青春和校园为主打,主角并没有真正进入到社会,存活在了拯救世界的中二幻梦中。但彗星砸地球的可怕灾难,继续提醒着所有日本人,大自然有美好的一面,相应的也存在可怕的一面。无论是水滨小镇还是超大城市,人类都是暂借于世,就像那罐尘封的口嚼酒。
电影不过是一个造梦机器。
《秒速五厘米》时代,新海诚描绘着樱花之于青春,之于回忆,之于日本人国民性的无可比拟。樱花带来快乐的回忆,也掺杂了伤感。樱花盛开,意味着会有新的相遇,同时也是一个相遇又离别的季节。彼此离别之际,看到樱花开了,就会想到,眼前有这种分离,但再往后,春天再次到来之时,我们又会邂逅啊。
这样子一想,就会带来许许多多的回忆,好像也会有点想哭。
这就是樱花。
这就是无来由,完全发自人类机体的感伤情绪。
它以事实上完全不可能的“秒速五厘米”,被一阵又一阵来自记忆深处的强风吹拂,不愿落地。
小镇的少女,对东京有无限向往。眼前风光宜人,却是一个连咖啡馆都没有的破地方。
她到东京寻找泷,第一眼的高楼、电车和人群。一切都是那么真实。有如从拨号上网的慢生活,突然变成秒速 100M 的信息流量。
因为梦中奇怪的事情,泷去寻找那个风景秀美,环湖拥抱的小镇。他画图纸,他各种翻阅资料。值得一提的是,新海诚被网友戏称是建筑财团的富二代。泷在电影里做的事情,除了画出小镇,也留住了小镇。
与《星之声》、《云之彼端,约定的对方》相似,《你的名字》是一个被撕裂的时空,有两个世界的对立。
这也是一个被架空的世界,但在架空的背后,它又融入了城市与乡村、现代与传统的相互包容,不断认同。大城市的人们,过着紧张但又充实的生活,伴随着人与人之间,无数次的擦肩而过。风和日丽的小镇,是个上学路上全都是碰上熟人的社会,它保留着神社和夏日祭,提醒着人们:今日一切,都是来自神灵庇护。
但在我看来,真正承载新海诚优势才华的,并不是撸了太多次的大时空,而是生活中的可见事物和琐碎片段:一盒便当,一个易拉罐,醒来的瞬间,操场上的走神。
社交网络的出现,也让每一个人,都有轻而易举的机会,去存储上几百亿个自己,同时去记录下生命中的分分秒秒——只要你愿意。
与那些被信息流淹没的琐碎内容不同,新海诚以小见大,放大了它们身上的耀眼光芒和迷人光晕。他的故事缺陷,他的心思零落,反倒成就了他的优势。
毕竟啊,这是一个动画片的世界。【MOViE木卫】【刊载于 《新京报》 】
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5 ) 抱歉,我实在没法被感动
在我这些年看电影的历程中,从来没有一次像今天这样让我严重怀疑自己的审美除了偏差。本来不打算看的,因为以前看过《秒速五厘米》我不太喜欢。但我好像之前从来没见过一部日本片在中国如此热卖过,票房和声誉和同时逆天:票房进入日本影史top10,豆瓣时光IMDB烂番茄全都高到离谱。所以还是去看了下。看完后真的是,五味杂陈,百感交集。
那就让我来说说我不喜欢的原因
我觉得主要的问题有两个
1时间穿越这玩意在逻辑上无法自洽。
当我看到三叶在得知了彗星要坠毁的消息之后回到小镇之后要把这个告诉大家的时候,我想,这TM就尴尬了,三叶同学啊,你该怎么跟大家说呢,如果你不说原因的话你凭什么能未卜先知知道今天晚上彗星会坠落呢,如果你把来龙去脉都讲清楚的话,又有谁会相信你什么和男高中生交换身体的鬼话呢。讲真,假如我一个朋友突然跟我说他做梦和一个女高中生换身体了然后她告诉他今晚上海要发生地震叫我们赶快避难的话,我也会和他这么说的
所以说后面高潮的一二十分钟讲他们如何费力拯救小镇,又是用炸弹,又是劫持广播站的,感觉都像小孩子过家家,没有一点紧张感。因为从道理上就说不通:早耶香和敕使两个傻冒怎么就相信了三叶能够知道今晚发生什么呢然后义无反顾地帮她做这些呢。
因此编剧的时候需要巧妙一些,规避掉“穿越”这件事的内在的逻bug(大家自行百度“时间悖论”),让观众既能够被这样的奇幻情节所impressed,同时在看过之后仔细一想,还挺合情理的,那作为一部电影来说就成功了(不知道大家有没有看过韩国导演郭在容的《我的机器人女友》,那部里面的科幻戏码还要多,但导演驾驭的很成功)。就这部电影来说,完全可以是以不让大家知道的方式拯救他们。比如说他们在黑进广播站之后就直接以镇长的名义说今晚要举行个比如说消防演习之类的活动(如果不放心可以先把三叶他爸爸麻醉了,原谅我柯南看的比较多)所有人务必参加,地点就在学校,这样不是很好嘛。当然这只是我开个脑洞,我想表达的是,拯救世界(好吧这里只是个小镇)有很多种方式,不一定要这样“硬碰硬”地把建立整个故事的基础中最脆弱最站不住脚的一面展现给大家,这不是傻嘛。
这样的问题还有很多,比如说一开始就讲他们为什么会交换身体,总得有个解释吧,我自己认为奶奶说她和三叶妈妈都会做这样的梦只是个巧合并不是她们家族有超能力。还有,为什么是和泷交换啊?难道就因为三叶说想变成个东京的帅哥?再比如为什么会莫名其妙忘记对方名字,电影里有提到说做梦之后梦的内容很快就会忘但这也很牵强。再比如为什么交换了身体这么多次都没发现有三年的时间差(手机上都不显示年份orz)。这些坑都是导演自己一手埋下的,谁叫他要玩什么穿越,但可惜都没补上。
2.三叶和泷的感情基础不够
俗话说的好“剧情不足,感情来补”。但实际情况是,感情戏份的苍白无力才是这部片最核心最致命的问题。其实吧,交换身体这个设定挺不错的,它的意义是什么?互相参与对方的生活,并且由于自身的特质不同而给对方的人生带来一点改变,最终达到情感上的互通。更重要的是,他们是有三年的时间差的,所以只能在交换的时候发生互动,因为电话是不可能打的通的。从这个意义上来说,影片的前三分之一还算可以,可以给3星。
但这只是方向对了,力度还不够,导演花了相对较大的笔墨去表现两个人互换身体之后的各种窘态,费力弄了很多笑点(比如摸胸,虽然说这个梗的确很好笑,尤其是四叶,真是把我萌的外焦里嫩的)
可是他忽略了最重要的:他们如何影响改变对方。一开始影片极力描写三叶的生活是多么失意,比如父亲让她当众出丑,因为身份原因被迫参加祭祀仪式要在众人面前做口嚼酒之类的。且不说这样的描写是多么的糟糕和让人无法理喻,更重要的是,这个放出去的线后面没有收回来,那就是,泷有没有通过和三叶进行身体交换,使她从疲乏的生活中获得一点解救?没有,除了泷借着三叶的身体在篮球场上秀了一把球技从而收到了女生的表白之外,再没了。反过来说三叶对泷的影响,无非就是让他收获了奥寺前辈的好感,并借她之口说出“泷最近变的很可爱很努力”之类的话。
这些对于两个人要产生爱情是远远不够的。应该细水长流一点,讲两个人一开始只是交换身体而已,在这个过程中慢慢了解熟悉对方的一切:一开始是家庭学校,后来到性格和内心,从陌生人到熟人到知己,感情一步步地升温,一点点变味,互相一次次试探,一步步靠近。突然有一天觉察到有那么些异样,发现会因为对方而产生一点小欣喜或是小心酸这样情绪上的波澜,发现会在很久没有交换身体时感到一丝惆怅,发现在认识对方之后就如同重生一般,像是完成了对自己的救赎。
可惜,这些都没有。导演在这最应该浓墨重彩的地方只花了短短七八分钟时间。他直接跳到了最后一步,三叶帮泷设计了一次和奥寺的约会,但她似乎有点不开心,在照镜子时,她发现自己流泪了,不知道为什么,大家都知道,因为她有点吃醋了。你说,我平时从来没见你刷怪练级,结果突然看到你一下就干掉大boss,怎么能不让人奇怪呢?
因为剧情进展太快,因为导演根本没有足够地表现两个人的感情基础,所以你三叶再是泪流满面,再是羞涩时脸红到耳根,我只是觉得她是少女心过度泛滥,一点也不感动;你泷再是声嘶力竭地喊着“我不能忘记对我重要的人!”再是深情满满地说“不管你在世界上的哪里,我都要去找你”我也不感到震撼,我只觉得很矫情(看到这里我想起了《大鱼海棠》里湫的那句雷死人的“你这是在拒绝一个天神的爱啊”)
三叶在被泷嘱咐说彗星要来 然后飞奔回镇上去拯救人民时,中间摔了一跤,但她看到了手上 泷写的“我喜欢你”,就立马爬了起来,继续神情坚定地跑了起来,看到这儿,我真是噗嗤一声笑了出来,这就是传说中的爱情能给人力量吗??怎么看都有种三叶都不是为了自己和家人和朋友能活下去而是要为了完成泷的嘱咐一样;泷的话是一个有点幼稚感情观还没太成型的小男生,前一刻还在暗恋打工时认识的万人迷漂亮大姐姐手机里拍了她好多照片,下一秒就义无反顾无可救药地爱上了和他交换过几次身体的女孩子,还说什么要全世界去找她,得了吧你,既然你这么容易喜欢上别人,既然你的爱这么廉价,那就别立这种flag好伐,不然分分钟被打脸。
3.还有个问题,导演在很多地方,表达方式都太直接了,比如说
(1) 三叶去东京找泷时的那段独白,什么“假如我突然出现,不会打扰他们吧”“还是说,他也会觉得有点开心呢”,完完全全就是多余的,这些应该交给主人公的神态、动作、语言,在不经意间流露,这样直接的内心独白,就好比一个学生写作文,憋不出话了,于是就又把主旨句抄了一遍,真的非常蠢。
(2) 再比如说奥寺说觉得泷变得努力和可爱了,这也显得非常生硬和说教,泷发生了什么变化,看剧情大家都看的懂,不用这么来一句。
(3) 最蠢的就是泷的表白,当三叶摔倒之后伸出手掌,“我喜欢你”四个字映入我眼帘的时候,我不知道该说什么好。新海诚老师建议你多多学习一下你几位本国同行的作品,比如说你不是说很喜欢岩井俊二吗,那请你好好再看一遍《情书》,看看你的偶像如何用细腻的不动声色的笔触精准地表现一个青春期男生的情感。
在现实生活中,流露感情时坦诚一点或许是最佳的选择,可是作为电影,这就缺少了一种朦胧模糊的美感,就像一个手捧大红玫瑰在女生寝室楼下唱着流行情歌告白的汉子。
其实吧,在表现爱情的时候,完全可以含蓄和暧昧一点,尤其是主角还是中学生。就比如说,表白有很多种方式,像在《海街日记》里,小铃的一个同班男生在放学后和她分别时,呆看了她好久,怯怯地说了句“你今天真好看”,只要这简单的一句,就让人觉得很萌很温暖,又贴合人物性格。比本片中各种堆砌的看似很哲理很煽情的句子要高明的多,比如
导演用这样的方式硬生生地把他要讲的道理塞给观众:“大家看好了呦,泷和三叶要相爱了”。不管你们信不信,我是信了,不管你们感没感动,我是感动的泪奔了。再比如说墨镜的那部《花样年华》里,周慕云的那句经典台词“如果再有一张船票,你会不会跟我一起走”,不是有人把新海诚比作日本王家卫么,不知道你诚写不写的出这样的台词。
话说回来,根本问题还是最开始说的,男女主角的感情基础不够,所以影片后半部分的各种黏腻,各种深情,怎么看都嫌假大空,像是QQ空间广泛流传的男默女泪的情感故事,让人啼笑皆非。
这部电影说白了就是讲两个高中生谈恋爱,然后顺便拯救了一个小镇的人没被彗星砸死的故事,低幼,言情向,烂俗(说的好听点可以叫理想主义或是天真烂漫)。还开了个酷炫无比的外挂:时间穿越加交换身体,但是其故事内核还是很肤浅薄弱,没有升华。就好比是杀鸡用了牛刀,却还没杀死一样。泷是救了三叶,那又怎样呢,他靠的是他们之间三年的时间差所以能提前知道彗星坠落的消息,而不是他们之间的感情,只是救了她一命而已,而不是情感上的救赎。你们的轰轰烈烈的爱情给对方带来了点什么?
讲道理,一种很好的处理方式就是不要把两个人的关系点破,就像宫崎骏电影里的千寻和白龙,把那种很纯洁很朦胧的情愫留给观众去品味。感情这种事不一定要轰轰烈烈,要刻骨铭心,要惊天地泣鬼神,要一部片子下来让女主白流那么多眼泪。明明只是泛起了点涟漪,就不要硬说那是水花。
最后的结尾也是无聊的可以,两个人一起拯救过世界么就可以了喽,两人之后再也没有交换过,各自恢复原来的生活轨道,偶尔在梦中追忆一下那个在远端的ta,不是很好么。一定要搞一个多年之后两个人在街上又相遇的场景,有人管这个叫大团圆,叫happy ending,我真不知道该说什么好。
许多人把新海诚看作是宫崎骏的接班人,我觉得,他还差的太多。宫崎骏电影里无论是瑰奇的天马行空的想象力,还是主旨的高度:对科技泛滥和战争的厌恶,对自然的悲悯,对虚伪的成人世界的辛辣讽刺,新海诚一样都没有,他的拿手把戏是在电影里堆砌一些看似非常唯美的意象,比如这部里面的黄昏之时,以及《秒速五厘米》里面的樱花,除了看起来很美之外,再没别的。豆瓣讨论区里有人说了句“新海诚是动画之耻”,我觉得倒也没这么糟吧,中国可以给他垫底的多了去了,但是拿他和宫崎骏去比,挺侮辱人老人家的。
在上映前的一两个星期里,网上铺天盖地的宣传都是说什么他的电影画面有多美,每一帧都可以做壁纸什么的,的确,我也觉得。可是,一部电影的核心不应该是剧情么,这样虚张声势的宣发,只能从一个侧面说明:这部片子除了画面美,再没别的好说。这就好比,一个姑娘,别人夸她的话都是都说她有多美,每一张照片都可以当电脑桌面,这不就等于在讲她是个花瓶么。 一个只是长得好看的女生,我说不定还会喜欢她,毕竟我是外貌协会。但一部只有画面的电影,就像裹了一层糖浆的屎,我可一点也不想吃。
刚在豆瓣上看到一句赞数很多的短评
我只想对这位豆友说,希望你先能有足够的运气,遇到个和你交换身体的异性吧。光勇敢,有屁用啊。
——某个理工科直男癌患者
6 ) 评《你的名字》——一部令人尴尬的圈钱大作
无数人翘首期待,宣称这是一部“集大成之作”,然而盛名之下,是否徒有虚名?
有人说,新海诚这次用力过猛,在配乐和光火上走的太远,也有人说,新海诚放弃了硬核动漫观众,把目光投向了更旷阔的大众市场。两周前我就早早预购了影票想要一探究竟,然而,首映日毕,乘兴而来败兴而归。如果满分 10 分我只能给 7 分,如果只用一句话评论我会说——
这是一部以青年学生尤其是高中生为主要受众的、商业化程度极深的、裹着华丽羽衣的、令人尴尬的圈钱大作。
不得不说,单纯从观影体验来看,确实物超所值:画风,配色,分镜,音乐,毫无挑剔,“每一帧都能做壁纸”这句话并非虚言,制作可谓水准之上,然而,提到叙事手法和剧情矛盾这些实打实的内功,在下就不敢恭维了。
一、当爱情变成了毫无铺垫的天人两隔,再多情话都是那么空洞无力
电影前30分钟用轻快的节奏加上跳跃的镜头,向观众们展示了互换身体的欢乐、两地高中生的生活差异、以及性格迥异的角色,乍一看上去似乎蛮不错的,然而却遗漏了最最重要的一件事——情感铺垫!
当错误的约会提前结束,突兀的爱情被半途抛出 ,我不禁要问,这是不是来的太快了?
观众的茫然,折射出叙事的缺乏和剧情的偷工减料。摸胸,脸红, 喝咖啡, 打工, 神社,家族,无耻黄毛,迷人大姐姐——所有可以被利用的热点元素可谓齐聚一堂,但是,这些“元素”究竟对剧情有多大的推动作用呢?
毫不夸张的说,如果有人在 30 分钟之后入场,他对后续剧情的体验绝对不会比从头看的观众差。为什么?大概是因为前 30 分钟根本是毫无意义的“商业成果”吧。
我总有一种不好的猜想——
编剧:小张啊,你去看看现在的学生们都喜欢什么?
小张:报!他们喜欢家族参与政治,喜欢去喝咖啡,喜欢一点色色的东西,这些让他们感觉很酷!
编剧:妥了!前 30 分钟把这些统统塞进去!
嗯,没错,确实挺酷的,可是故事呢?
二、当高潮变成了刻意为之的造作大片,再多邂逅都是那么苍白干涩
还记得赖使后面的一句话:我们可是共犯了,让我们来搞个大新闻吧!……铿锵的BGM,刺激的电脑机械 ,还有亮眼的火光,俨然一场拯救世界的的大戏嚯!可当闹剧收场,所有的高潮化为一滩泥水,直到最后男女主角擦肩而过,含泪喊出点题之句,无奈空有满腔激情却喊不出那份真正直击心脏的感动。
你还记得自己想打喷嚏却又打不出来的痛苦吗?没错,就是那感觉。
从编剧角度来说,如果一段故事以爱情为主题,自然应以相应的线索和矛盾引导出最终的高潮,但是这部剧却令人大跌眼镜——夸张造作的拯救大戏,缺乏解释的 3 年重逢,还有片尾 8 年后的长大成人,物是人非,几处重要的“泪点”都裹着一股沉重的匠人之气,好似几位技艺熟练的工人用先进的流水线予以加工,而产品就是快餐般的感动和刻意为之的高潮迭起。作为观众,我只觉得像是被人强按着头逼着哭,只有尴尬二字能形容、
没错,某些情节确实令人些许鼻酸,可当热情褪去,却少了回味。
最后,客观来说,互换身体的故事虽然俗套,但以流星灭村,宫水神社,现代学生日常等新鲜桥段相辅,这旧酒,完全可以在新的瓶子里酝酿出浪漫的青春诗歌,可是,混乱的叙事和尴尬的剧情矛盾彻底毁了所有的青春,这诗歌,也变得像八股文那般僵硬、刻板了。
到底该在哪里哭??!!很悲哀,我已铁石心肠:)
聚结成状,交错纠缠,时而回转,中断,却又再次续接。这就是组纽。这就是时间。这就是结。黄昏,不是白昼亦不是夜晚,是我努力却看不清你的脸。たそがれ、誰そ彼。我已记不得你的名字,却还记得喜欢你。
至今为止最好的新海诚
新海诚用这样的故事去温暖城市中每一个仍然愿意相信爱的人。在这么大的世界里,能够遇见你,竟然需要如此用力。穿越错位的时空,仰望陨落的星辰,你没留下你的名字,我却无法忘记那句“我爱你”。
你我相逢在黑夜的空中,你有你的我有我的方向,你记得也好,最好你忘掉,在这交会时互放的光亮。
大部分douban观众都觉得这是一部爱暖希望的爱情片,but现实中是不会有个东京帅哥翻山越岭来找你的。(吃瓜群众脸)
可以给8颗星吗?跟看完预告片想象的剧情完全不一样好吗?!必须超级安利的片子。除了神木弟弟,上白石妹妹的声音也好好哦。难得看到late show满席的片子了。预计票房会超级好。
错过和努力才是爱和青春的墓志铭
这部片深刻地告诉我们 一个有好剧本的诚哥有多可怕 ☄
一清早醒来捏捏自己的胸部,“啊,真不好意思呢。”然后穿上了人家的裙子,美满地过了女生的一天。
新海诚终于会讲一个复杂故事了,真不容易啊!当年那部搔首弄姿、无病呻吟的“言叶之庭”差点让我转成终身黑,“君之名”却轰出了我睽违已久的少女心。彗星降临的末世情怀,穿越时空的灵之绳结,只有7秒钟记忆的鱼...星空、爱情以及所有遇见都是注定。
高配版大鱼海棠,奶奶是夏日大作战穿越来的。新海诚老生常谈,节奏没把握好,人物单薄,插入曲太满,突发式琼瑶情节多,怪不得赞新海诚的论文入不了学院派教授的眼。第一次看到电影带OP,简直呆。日本最近几年天灾频频,哭的观众大概被这个触动了吧。总之二次元言情向,影迷慎看。岩井俊二打了个酱油~
故事真的就是《你眼中的世界》+《只有你听见》,但人类就是会被这种自己终其一生都不会遇到的奇迹所感动啊!
和《追逐繁星的孩子》同个毛病——一个平时专注于言情的人看了科幻小说之后可能就是这样的,他执着于用新学到的概念来包装自己的认知,而不是放手让这个概念去革新它。
黛玉心中想道:“好生奇怪,倒像在哪里见过一般,何等眼熟到如此!”宝玉看罢,因笑道:“这个妹妹我曾见过的。”贾母笑道:“可又是胡说,你又何曾见过他?”宝玉笑道:“虽然未曾见过他,然我看着面善,心里就算是旧相识,今日只作远别重逢,未为不可。”
整体还是略矫情,同样是换身体的青春映画没有大林宣彦的<转校生>克制。不过新海诚故事能力确实有进步,或许如他所说的那样得到了川村元气的帮助。这片票房的成功或将彻底改变后宫崎骏时代日本动画电影市场的格局。电影3星+产业影响力1星。感叹细田守<穿越时空的少女>晚公映10年会是什么状况
只有新海诚才能让我一次又一次感受到爱情的纯粹与美好。被爱情伤得遍体鳞伤的我,不再相信爱情的我,突然会想,不如再勇敢地去谈一场恋爱?嗯,好像可以!
斗转星移,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。
这一次要给新海诚打200分,在我鄙视他不过只是纯情小清新的10年前,没料到有朝一日会在电影院里哭到断气。恍惚看到了穿越时空少女时期的细田守。为所有的少女心和中二病鼓掌,青春不死就能相遇,就能拯救地球。现在我抹着眼泪走出影厅,看到后排的少年摘下眼镜,嚎啕大哭起来。。。
先写下 我爱你 再到世界尽头找你的名字