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剧照
更新时间：2024-04-11 13:12
详细剧情
男孩托马斯（迪伦·欧布莱恩 Dylan O'Brien 饰）在电梯中醒来，奇怪的是他除了名字之外什么都记不得。当电梯打开，他来到了一个陌生的地方“林间空地”。这里四周被高大的石头墙包围着，墙内住着许多男孩，有纽特（托马斯·桑斯特 Thomas Sangster 饰）、查克（布雷克·库珀 Blake Cooper 饰）、米诺（李基弘 Ki Hong Lee 饰）等人，他们都被困在迷宫里，而墙外还有一群巨大的怪兽威胁着。一天，电梯为他们送来了一个女孩特雷莎（卡雅·斯考达里奥 Kaya Scodelario 饰），她是来这里的第一个女孩。此后，迷宫逐渐开始发生变化，一切都陷入了混乱中，托马斯和特雷莎决定一起走上破解迷宫之路，找出迷宫背后令人不寒而栗的秘密。
影片改编自詹姆斯·达什纳撰写的同名反乌托邦科幻小说三部曲的第一本。
长篇影评
1 ) 进去、出来，进去、出来，在里面就中奖了
我给出这么低的评价就是要拉低分数的，因为我对该片极度失望甚至在影院中睡着了。平淡无奇的剧情是硬伤，毕竟是经历过大逃杀和算计 七天的死亡游戏的人了，只能说也许是出于票房的考虑好莱坞出品的求生实验类影片终究图样，因为其缺乏对人性的刻画，完完全全的脸谱化了，两极化了。当然饥饿游戏的表现比之本片要稍好那么一些，至少还有人类争斗的描绘，而在本片中则完完全全是一个长得就很欠干的人毅然接过了保守主义者的旗帜果不其然的一根筋的与主角死磕到底，拜托导演你镜头切一下他我就知道他要说什么要做什么了好吗。而每每见其与另一乳臭未干的领导指点江山的时候我只想快进，两位仁兄一本正经的废话连篇就获取了众人的拥戴？人类的不平等可真是根深蒂固呵。译者你真是太机智了没有翻译成迷宫行者，而是突出了迷宫让我闪回到了异次元杀阵的观影体验，亏我还秒卸过同名垃圾游戏竟没第一时间认出海报来而期待着迷宫中会有何精巧的机关与奇妙的际遇，结果就是亚裔哥哥千钧一发之际告诉了我们Wi-Fi密码？结果就是手拿棒子的人们殴打追不到主角的仿生机械蝎子和蜘蛛，很恐怖么呵呵我边上的边上的小学生都没发出一丝轻叹，是的只有恶心，又不是异形的背景需要编剧你拿虫族来吓爹呢？反倒是好莱坞招牌女汉子醒来时的一声抽咽博得了满堂彩，老子以为你要吐我身上呢。影片还告诉我这个小危机是笼罩在大危机之下的，什么？作者你日爆了？什么？还有123石头人病毒？呵呵呵，真是异想天开。
2 ) 头重脚轻不自在
末日元素+反乌托邦题材，《饥饿游戏》+《心慌方》的即视感；大量剧情用来描述神秘、和谐的宫内“乌托邦”，过度细致的铺垫，为加强后段守与变的观念冲突，凸显男主可贵的求生精神；而后段轻描淡写的迷宫惊险穿越，男主开挂一般第一次就无差错的找到了正确出口，实在有头重脚轻的感觉；片尾假死的科学实验室女领导video，生硬、浓重的商业化结局为续集做好了接口。高开低走的观影体验，无法高分。
3 ) 《移动迷宫》：调动，但不触动的“后情节电影”
看完《移动迷宫》出来有点不太开心，因为感觉就像是看了一部超长版预告片，正片呢？See u 下一部。
一群人被关在一个封闭的围场里，外界每个月会送来一个新人和需要的补给，围墙是没有出路的移动迷宫，直到男主出现才开启了一个新的关口，一小撮人逃出，结束了第一阶段实验。第一阶段结束的解题是第二阶段骗局的开始，影片结束。
《移动迷宫》的神奇在于，紧凑的奔跑、跳跃、冲刺，晃动的镜头，制造了精彩的节奏感，但另一边，实验和被实验的人完全处在两条割裂的线上，根本不需要具体去解释，什么和什么到底是什么。这样场面精彩又什么也没讲的电影成了影院新宠，我们迅速就养成了好像讲了又其实什么都没讲的叙事技能，也就是Steven Zeitchik所说的后情节电影（post-plot cinema）。
Steven把《银河护卫队》的票房大胜称之为后情节电影（post-plot cinema）的崛起。他说在这部电影中，那些看上去对剧情来说非常重要的角色（Yondu , Ronan , Thanos）对于观众来说只是人物大拼盘大杂烩，其实三十分钟过去了，还是没有一个明确突出的剧情架构。关于这种风格的形成他分析了两种趋势的合流，一边是大型奇观电影的风靡（比如《哥斯拉》、《变形金刚》），一边插入戏谑的影史典故在操作上的实用性，二者合流有效地冲淡了传统叙事。
后情节电影可以是《银河护卫队》的戏谑与欢乐，这种建立在影史典故互文性基础上的引用由于字幕翻译的疏漏还引发了热议，于是不断重刷找出译者影史知识的遗漏倒成了新的观影兴奋点。后情节电影也可以是《移动迷宫》的紧张刺激，从内、外场设置到行者的角色，原初设定的“出逃”到最后的“逃出”，每一个场景都尽可能让观众兴奋。然而有意思的是，这些牢牢抓住人兴奋点的设置都与剧情推进无关。正如Steven所说，《银河护卫队》里连接奎尔和母亲情感关系的随身听可能是最没有启发性也最没有惊喜的设置。尽管它是如此重要，但却只是有益于某些场景，无法让人体会到他和母亲之间的深刻感情。至于《移动迷宫》，似乎已经彻底忘记了还有剧情这回事，尽管一眼就能从中看到《饥饿游戏》、《生化危机》的影子，却并不确切知道此时此地正在发生一个怎样的故事，这个故事又有何不同。
看起来后情节电影正在制造一种新的电影语言，在这种电影语言里，他们不生产新的范式和意义，需要做的就是挑选和拼贴。至于该如何看待后情节电影的崛起，Steven的说法是，后情节电影的成功对电影工业来说是福还是祸，表面看那是个人的观点问题，但事实上好莱坞已经做出了自己的选择。
后情节电影的走红培养了这样一批影院观众，他们热衷并擅长于剖析由电影引发的话题，对电影语言可以没有更高的要求。但这个越开越大的文本阐释空间却与不再着力刻画和追寻人物的情感，在看电影的当下充分调动你的感官，但不再打动你的内心。
操作上来看，后情节电影优点非常明显，好拍、好卖、好的观众缘，甚至可以说一部制作精良的后情节电影一定是一部票房稳收的电影。但在这种精彩又正在带来一种让人即刻兴奋却又什么也看不见的电影。从这个层面上讲，在可控范围内增大文本阐释空间，降低电影语言的复杂程度，恐怕将会是商业片制作的主流趋势。
一群人被关在一个封闭的围场里，外界每个月会送来一个新人和需要的补给，围墙是没有出路的移动迷宫，直到男主出现才开启了一个新的关口，一小撮人逃出，结束了第一阶段实验。第一阶段结束的解题是第二阶段骗局的开始，影片结束。
《移动迷宫》的神奇在于，紧凑的奔跑、跳跃、冲刺，晃动的镜头，制造了精彩的节奏感，但另一边，实验和被实验的人完全处在两条割裂的线上，根本不需要具体去解释，什么和什么到底是什么。这样场面精彩又什么也没讲的电影成了影院新宠，我们迅速就养成了好像讲了又其实什么都没讲的叙事技能，也就是Steven Zeitchik所说的后情节电影（post-plot cinema）。
Steven把《银河护卫队》的票房大胜称之为后情节电影（post-plot cinema）的崛起。他说在这部电影中，那些看上去对剧情来说非常重要的角色（Yondu , Ronan , Thanos）对于观众来说只是人物大拼盘大杂烩，其实三十分钟过去了，还是没有一个明确突出的剧情架构。关于这种风格的形成他分析了两种趋势的合流，一边是大型奇观电影的风靡（比如《哥斯拉》、《变形金刚》），一边插入戏谑的影史典故在操作上的实用性，二者合流有效地冲淡了传统叙事。
后情节电影可以是《银河护卫队》的戏谑与欢乐，这种建立在影史典故互文性基础上的引用由于字幕翻译的疏漏还引发了热议，于是不断重刷找出译者影史知识的遗漏倒成了新的观影兴奋点。后情节电影也可以是《移动迷宫》的紧张刺激，从内、外场设置到行者的角色，原初设定的“出逃”到最后的“逃出”，每一个场景都尽可能让观众兴奋。然而有意思的是，这些牢牢抓住人兴奋点的设置都与剧情推进无关。正如Steven所说，《银河护卫队》里连接奎尔和母亲情感关系的随身听可能是最没有启发性也最没有惊喜的设置。尽管它是如此重要，但却只是有益于某些场景，无法让人体会到他和母亲之间的深刻感情。至于《移动迷宫》，似乎已经彻底忘记了还有剧情这回事，尽管一眼就能从中看到《饥饿游戏》、《生化危机》的影子，却并不确切知道此时此地正在发生一个怎样的故事，这个故事又有何不同。
看起来后情节电影正在制造一种新的电影语言，在这种电影语言里，他们不生产新的范式和意义，需要做的就是挑选和拼贴。至于该如何看待后情节电影的崛起，Steven的说法是，后情节电影的成功对电影工业来说是福还是祸，表面看那是个人的观点问题，但事实上好莱坞已经做出了自己的选择。
后情节电影的走红培养了这样一批影院观众，他们热衷并擅长于剖析由电影引发的话题，对电影语言可以没有更高的要求。但这个越开越大的文本阐释空间却与不再着力刻画和追寻人物的情感，在看电影的当下充分调动你的感官，但不再打动你的内心。
操作上来看，后情节电影优点非常明显，好拍、好卖、好的观众缘，甚至可以说一部制作精良的后情节电影一定是一部票房稳收的电影。但在这种精彩又正在带来一种让人即刻兴奋却又什么也看不见的电影。从这个层面上讲，在可控范围内增大文本阐释空间，降低电影语言的复杂程度，恐怕将会是商业片制作的主流趋势。
4 ) 迷宫是好莱坞的幻象，挣脱是现实中的真相？
一个人如果被困在笼子要挣脱是本能反应，被困在房间里要逃离是心理诉求，那么被困在城内要翻墙就是渴望自由吗？
他是故事男主角托马斯，一进片场就晕躺电梯里，从狭窄空间醒来第一反应是往外狂奔；
有个叫阿尔比的黑人首领告诉他：“不能乱跑，如果你尊重这个地方，我们会和睦相处”
这里是只有男生玩家存在的“林地空间”，有果树、食粮、生活物资，他们会种田、屠宰、建房、甚至看病，每月举办一次篝火Party但不确定有没有捡肥皂活动，地域不算辽阔尚且安全，生活不算小康起码自足，唯一碍眼就是那堵厚重的城墙——城墙限制了自由也抵御了危机。
首领是最老资格的玩家，他在林地总结并建立了三条生存规则：
1、团队互助
2、彼此信任，不能伤害队友
3、不能翻越围墙
尽管托马斯是新玩家，可他朝思暮想满脑子翻墙念头从未间断，问到身旁的小鬼查克有一番回话：“不清楚为何不能翻墙，为了生存大家只能遵守”
一次偶然的脑筋发热，托马斯卡在墙内了，虽然没有成功翻越，就见识到传闻中的“尸骸遍野”景象，也史无前例地熬过惊险一夜，归队之后他的信心暴增，声望翻倍成了众人偶像，不幸首领阿尔比受重伤致危在旦夕；
团里有个小反派叫加利，老是对托马斯找茬，还虎视眈眈首领宝座，老子早就看他不顺眼，但毕竟对方是刷了三年团队副本存了好多DKP的老玩家，先忍着吧。
争论中，一枚叫特雷莎女玩家包邮送达，还带贺卡留言“这是最后一个”，不知道大伙们有没有邪恶地想到：是暗示繁殖后代的节奏！？
只是托马斯顾不上开展感情支线任务，少了男女间的情愫，专注翻墙好多天从未动摇，信念为何如此坚定？
简简单单的林地空间里有将近50人，大致能从性格立场定义为三类：
* 冒险：竞跑者为主，占人群极少数的珍品，不惧危险勇于尝试，代表人物有
托马斯：“我不属于这里”
米尼奥：“不知道这是愚蠢还是勇敢”
* 冷静：头脑清醒的少数派，他们极力以最安全的方式去解题，代表人物有
阿尔比：“我们经历过黑暗的日子，都是在规则中幸存”
纽特：“让他试试”
* 保守：几乎都是屠夫、建造者，占人群绝对多数，代表人物有
加利：“规则让我们安全，让我们在一起，为何要违反它”
任何生存环境下都会有各自的生存之道，从不同角度看待对与错并非绝对的。像这类青年向反乌托邦题材，想象力丰富、情节奔放；又与日系生存类题材着重人性展露和探讨根源区别，美系如《饥饿游戏》、《分歧者》、《移动迷宫》重心放在构建社会环境与聚焦阶层矛盾，再是，打破约束规则更成了共同点。那么问题来了：是不是每次打破都是合理的？
然而，墙内的林地空间有民不聊生之乱象？也晓得墙间尸骸遍野的警示！还不清楚墙外水深火热的程度？迷宫中的“忏悔者”象征威胁，影片中描述为出口的守卫，若不翻墙便不触发危机；大多数人是希望安稳生存，托马斯的突然闯入并表现出过分活跃的本能期盼，他勇于带着一群人向外冲，幸好这是一部美国青年文化英雄主义主旋律的电影。若换成史蒂芬金的《迷雾》的对比，可以是充满讽刺意味的反英雄主义结局，将鲁莽的英雄狠狠扇了一记耳光。
所以，我看到的那个托马斯仅仅是一厢情愿带着“渴望自由”的好奇！不是所有人都能当自以为是的英雄，不活在好莱坞虚幻世界，怎样对得起为此牺牲的人们！
他是故事男主角托马斯，一进片场就晕躺电梯里，从狭窄空间醒来第一反应是往外狂奔；
有个叫阿尔比的黑人首领告诉他：“不能乱跑，如果你尊重这个地方，我们会和睦相处”
这里是只有男生玩家存在的“林地空间”，有果树、食粮、生活物资，他们会种田、屠宰、建房、甚至看病，每月举办一次篝火Party但不确定有没有捡肥皂活动，地域不算辽阔尚且安全，生活不算小康起码自足，唯一碍眼就是那堵厚重的城墙——城墙限制了自由也抵御了危机。
首领是最老资格的玩家，他在林地总结并建立了三条生存规则：
1、团队互助
2、彼此信任，不能伤害队友
3、不能翻越围墙
尽管托马斯是新玩家，可他朝思暮想满脑子翻墙念头从未间断，问到身旁的小鬼查克有一番回话：“不清楚为何不能翻墙，为了生存大家只能遵守”
一次偶然的脑筋发热，托马斯卡在墙内了，虽然没有成功翻越，就见识到传闻中的“尸骸遍野”景象，也史无前例地熬过惊险一夜，归队之后他的信心暴增，声望翻倍成了众人偶像，不幸首领阿尔比受重伤致危在旦夕；
团里有个小反派叫加利，老是对托马斯找茬，还虎视眈眈首领宝座，老子早就看他不顺眼，但毕竟对方是刷了三年团队副本存了好多DKP的老玩家，先忍着吧。
争论中，一枚叫特雷莎女玩家包邮送达，还带贺卡留言“这是最后一个”，不知道大伙们有没有邪恶地想到：是暗示繁殖后代的节奏！？
只是托马斯顾不上开展感情支线任务，少了男女间的情愫，专注翻墙好多天从未动摇，信念为何如此坚定？
简简单单的林地空间里有将近50人，大致能从性格立场定义为三类：
* 冒险：竞跑者为主，占人群极少数的珍品，不惧危险勇于尝试，代表人物有
托马斯：“我不属于这里”
米尼奥：“不知道这是愚蠢还是勇敢”
* 冷静：头脑清醒的少数派，他们极力以最安全的方式去解题，代表人物有
阿尔比：“我们经历过黑暗的日子，都是在规则中幸存”
纽特：“让他试试”
* 保守：几乎都是屠夫、建造者，占人群绝对多数，代表人物有
加利：“规则让我们安全，让我们在一起，为何要违反它”
任何生存环境下都会有各自的生存之道，从不同角度看待对与错并非绝对的。像这类青年向反乌托邦题材，想象力丰富、情节奔放；又与日系生存类题材着重人性展露和探讨根源区别，美系如《饥饿游戏》、《分歧者》、《移动迷宫》重心放在构建社会环境与聚焦阶层矛盾，再是，打破约束规则更成了共同点。那么问题来了：是不是每次打破都是合理的？
然而，墙内的林地空间有民不聊生之乱象？也晓得墙间尸骸遍野的警示！还不清楚墙外水深火热的程度？迷宫中的“忏悔者”象征威胁，影片中描述为出口的守卫，若不翻墙便不触发危机；大多数人是希望安稳生存，托马斯的突然闯入并表现出过分活跃的本能期盼，他勇于带着一群人向外冲，幸好这是一部美国青年文化英雄主义主旋律的电影。若换成史蒂芬金的《迷雾》的对比，可以是充满讽刺意味的反英雄主义结局，将鲁莽的英雄狠狠扇了一记耳光。
所以，我看到的那个托马斯仅仅是一厢情愿带着“渴望自由”的好奇！不是所有人都能当自以为是的英雄，不活在好莱坞虚幻世界，怎样对得起为此牺牲的人们！
5 ) [原创]人民币玩家刷爆游戏记 ——The Maze Runner 乱评
从前有一款游戏，有人作为模拟经营类玩耍，种种地，放放羊。有些则作为当成跑酷，挑战极限。有一天忽然出现了人民币玩家，他使用主角光环，爆掉了生活设施，玩坏了跑酷场地。小鲜肉们也觉得没意思，跟着人民币玩家离开了这款游戏。
谁知道真相却是人民币玩家是游戏运营商派的。是因为觉得玩家没抓住精髓，实在看不下去了。小鲜肉们也没能离开这款游戏，而是被送到了下一章，阿门。
另女主整个一暮光女，真受不了。
谁知道真相却是人民币玩家是游戏运营商派的。是因为觉得玩家没抓住精髓，实在看不下去了。小鲜肉们也没能离开这款游戏，而是被送到了下一章，阿门。
另女主整个一暮光女，真受不了。
6 ) 我为什么喜欢Minho，那个亚裔小哥。（有剧透慎入）
不得不说这是在2014年看到的最好看的电影，当然，如果不算我对年初那部《冰雪奇缘》的热爱的话。整个电影很紧凑，而且和我想象的结局也并不是很一样。没有一个Chinese ending 中国式的大团圆。chuck的死去让人唏嘘，但这也是必然的。闺蜜在他第一次拿出那个要送给父母的小人的时候就跟我说，这个孩子可能会死。我不相信，因为那是所有人里最最单纯的一个孩子。
不好意思，跑题了。对，整部电影我最爱的就是Minho，亚裔小哥。或许Thomas有主角光环，Newt是最帅的，Teresa是唯一一个女孩，Alby是第一个踏入迷宫的人。但是Minho是最特别的一个人。他没有之前那些人的特殊地位，至少一开始我以为他只是个炮灰。我也曾在他放弃Alby和Thomas自己逃命的那一刻异常不爽，觉得不是主角果然就是这样。结果呢？在Gally否定Thomas的时候，他在支持；在所有行者放弃的时候，他在坚持；在Gally控权的时候，他和Newt，Chuck，Teresa依旧站在Thomas一边。说到底，Minho不是一个绝情的人，否则在Alby受伤的时候他就会放弃他，也不至使自己也在迷宫中困住一夜。
其实Minho才是最有本事的人。Alby死去了，只有他才能记住迷宫的所有结构。没有他纵然主角光环再闪耀，Thomas如何知道那个八位密码呢？也许这正是Minho存在的意义。Minho是一个沉静内敛的人。他有着极好的体力和记忆力，却不想Gally那样凭着这些意在作头头。他永远站在领头人的身后。先是Alby，再是Thomas。Minho不是领头人也不是军师，如果拿七侠五义包拯公孙策和展昭来比喻的话，Minho大概是展昭，有武力也有智慧，但是甘愿站在你们的身后。也许比喻并不贴切，但是Minho就是这样的一个角色。
我没看过原著，不知道第二部第三部的Minho站在正派还是反派。如果是我来预测一下，他大概是主角团队里最最忠诚的那个人吧。
所以我就是喜欢Minho，那个亚裔小哥。
不好意思，跑题了。对，整部电影我最爱的就是Minho，亚裔小哥。或许Thomas有主角光环，Newt是最帅的，Teresa是唯一一个女孩，Alby是第一个踏入迷宫的人。但是Minho是最特别的一个人。他没有之前那些人的特殊地位，至少一开始我以为他只是个炮灰。我也曾在他放弃Alby和Thomas自己逃命的那一刻异常不爽，觉得不是主角果然就是这样。结果呢？在Gally否定Thomas的时候，他在支持；在所有行者放弃的时候，他在坚持；在Gally控权的时候，他和Newt，Chuck，Teresa依旧站在Thomas一边。说到底，Minho不是一个绝情的人，否则在Alby受伤的时候他就会放弃他，也不至使自己也在迷宫中困住一夜。
其实Minho才是最有本事的人。Alby死去了，只有他才能记住迷宫的所有结构。没有他纵然主角光环再闪耀，Thomas如何知道那个八位密码呢？也许这正是Minho存在的意义。Minho是一个沉静内敛的人。他有着极好的体力和记忆力，却不想Gally那样凭着这些意在作头头。他永远站在领头人的身后。先是Alby，再是Thomas。Minho不是领头人也不是军师，如果拿七侠五义包拯公孙策和展昭来比喻的话，Minho大概是展昭，有武力也有智慧，但是甘愿站在你们的身后。也许比喻并不贴切，但是Minho就是这样的一个角色。
我没看过原著，不知道第二部第三部的Minho站在正派还是反派。如果是我来预测一下，他大概是主角团队里最最忠诚的那个人吧。
所以我就是喜欢Minho，那个亚裔小哥。
最神奇的是....40多個小鮮肉被困.........居然都木有搞基的!!
我♂为♂什♂么♂要♂来♂电♂影♂院♂看♂男♂孩♂子♂摔♂跤
迷宫只是摆设实在太遗憾了，影片更注重对反乌托邦的诠释。悬念重重开头的设定在扯淡的结尾里轰然倒塌。。三年才送来一个女孩，这不是要实验多久才能出现一个gay吗？
不错的青少年科幻片，节奏、悬念和末世感都很到位。看到了无数英美剧的熟面孔。PS今年科幻大反派全是女性，作者我们真的要好好谈谈人生了～～～
又出一部反烏托邦背景的片，不過這部算有可看性的商業片了。前面懸念和推進的設置不錯。但收尾部分倉卒，而且不喜歡那種擺明"快來看續集啦啦啦"的結局方式.....男女主角一般，倒是配角們讓人更有印象。尤其李基弘和Thomas Sangster
比《饥饿游戏》好看，全剧都挺紧张的，找回了我当年看《生化危机》的感觉。
合格的青少年电影，节奏控制得不错，这样的科幻冒险故事就算有点低龄也被讲得高潮迭起，有几处悬念铺设还颇像《迷失》。
这不就是temple run+xxx巨人真人版吗，男主真特么杰克苏，又名失忆少年开后宫冒险史，边开外挂边攻略机油，妹子也太弱又忒暮光女那款了，青少年改电影也就这样，音效和悬念刚开始还有点唬人，最后结尾就给人：艾玛这这么完了，玩谁呢？不过看样子一定有续集，新的fandom指日可待
7.3。还不错。全场无尿点。配乐紧张，情节不拖沓悬念迭起。一水儿的汉子和没有渣爱情的电影。值得一看。就知道孩子们被骗了，续集去哪里？的确有乌托邦的概念，五个runner探路小分队：白人黑人亚裔西班牙裔和印度裔。安妮斯顿你电影里的假儿子太抢戏了。小胖子你好好的啊。
全程刻意营造迷宫效果，逐步甩包袱（甩得不错呢并不土鳖），话永远只说半句，让人不断好奇真相到底如何。光看电影比饥饿游戏两部都好，后面怎样得指望原著。可惜男主太差严重面瘫，被打时都保持表情不变也是厉害；女主酱油。桑斯特弟弟美呆了全面抢戏。怪兽太丑太low扣分。
比预期要好看，到后半部跟林中小屋似的，少年帮派气太重了啦迷宫的惊悚气氛还可以再强化一点，Thomas已经二十四了哦操他的脸从真爱至上之后还有变过吗？Kaya妹子真的好美呜呜呜！Dylan比原来帅好多www
題材新鮮，懸疑性高，只是結局又來胡說八道⋯
既然选择主攻青少年市场，可没有令人想脱裤子的男主，怎么惹人爱。。。。
小帅哥们困在墙里这几年，房子盖得不太好，发型倒是都弄得不错。
这片其实叫： 妹子跑了。。。
这部戏毁在配角们身上，韩国人演技太嫩了。女主角找了个暮光女同款…怪物设计又太敷衍了，原以为迷宫内部设计也会更好玩一点
这部电影最大的败笔就是故事讲述的不完整，没头没尾，全片从开始到结束一直在跟观众诉说“我要拍续集我要拍续集，就不告诉你谜底，有本事你打我啊”
【那不是冰火小鲜肉嘛！】抱着三星的态度去看的，回来马上给出五颗大星星！又被豆瓣影评骗了！节奏的掌握，配乐及角色简直青春澎湃！！对于我这样的不看原著党来说！首部比生化危机不足 但绝对完爆饥饿游戏！立意高多了！！剧情反转，紧张感动满满哒！！超级期待Phase Two！！
对于这个结尾，我只想说四个字，莫名其妙。。。
期待比较低，所以观感还好。优点在于前面的悬念做的还不错，同样带点游戏味，要不断探索，才会触发新的条件，引出新剧情转折。不过像很多青少年小说改编电影一样，成年人都是幕后黑手，几个小青年努力证明自己，拯救自己，改变世界。所以，其实这都是小青年观众要操翻成年人的内心投射。幼稚却也可爱。