1 ) 如燕归巢——《小娘惹》有感
愿意合上眼才能美梦无边
别让悔熏乌了从前
也许碎片才能让回忆展颜
何妨瓷花拼凑明天
谁带我寻获幸福的模
却自己谜中困锁
谁为我留下缱绻的天涯
信物是抹晚霞
思念如燕
它飞舞舌尖
若是真爱
配尝几分苦甜
意念婆娑
时间里推磨
追随到何处才结果
燕如针线
在青空缝编
几幅女红将以泪缀点
誓言斑驳
情雾只是经过
风雨中且让我盈步婀娜
——主题曲《如燕》
在这特殊的马来文化里,所有的爱情,都是一曲牺牲,然后,在逆境中,茁长成长。若用一个字来形容这部片子,其实就是一个“虐”。幸好,还有这首曲子,在悲歌中缓缓流淌,解释宿命与注定。
片头曲视频
http://v.youku.com/v_show/id_XMTQxMDU1OTQw.html 近似于云南剪裁的服饰、缅甸风格的建筑、闽南韵味的曲风,一开始,我就是被这独具特色的文化所吸引,一直追下去。
剧中展现的是上世纪30年代-50年代,这个纷繁复杂时期的恩怨情仇,是一部表现峇峇(念“搭”)娘惹文化的历史剧。“峇峇娘惹(或称土生华人/侨生)是指十五世纪初期定居在满剌伽(马六甲)、满者伯夷国和室利佛逝国(印尼和新加坡)一带的中国明朝后裔。男性称为峇峇(亦称“巴巴”),女性称为娘惹。娘惹文化既被马来族文化影响,也有华人传统,形成独有的综合文化。”(摘自百度百科)
娘惹装、珠绣鞋、娘惹菜是很重要的三个文化符号。传统的小娘惹都要从小学习缝制娘惹装、制作珠绣鞋、学做娘惹菜,将来老娘惹挑选媳妇时也是以这三个方面为参考的。娘惹装结合了客家人与马来人的服装,很能显示出女性的温柔惠美,但看起来不像旗袍那么妖艳,将女性的线条显露得恰到好处,上衣的前襟有刺绣,与衣服图案呼应,裙子的图案则古典大气,一般为大朵花卉,而上衣则相对清淡,一般为碎花、淡格或波点;珠绣鞋的样式很像越南那边卖的拖鞋,但做工极其精细,一个个小珠要先抛光,这样看起来会闪闪发亮,然后再一针一线地穿在鞋上,没有点能力很容易弄得歪歪扭扭而不平整;娘惹菜在我看起来,则更为神秘。
要论起剧情,其实很大陆、很通俗--坏人坏到极致,好人好到离谱。人物的塑造都过于脸谱化,缺乏立体感,剧情跌宕得好似小孩玩过家家,或者就是因为这种不需要经大脑思考的故事,反而更容易陷进去。
剧情过于纷繁冗杂,主题也企图面面俱到,妻妾之间的勾心斗角、商战中的你死我活、大长今式的坚韧不屈、善良延伸出的宽容大度、铭记祖源的落叶归根……刨去最最令我入迷的娘惹文化之外,我只想谈谈剧中有情人的“相见不如怀念”。
聪颖、耐性、钟情、能撇开世俗看到一个女人的本质,是人,都不会抗拒,或许这就是亚洲男人的终极魅力所在。也许相貌并不出众,但是那种淡淡的贴心和不张扬的优秀绝对令人念念不忘。月娘和玉珠,就碰上了同一个男人,两个人都想谦让,结果两个人最后都错过了,各自在心中刻骨。
陈锡和月娘之间的感情,比起陈盛和菊香的,该是深厚很多。从“还我鸡汤”的偶然遇见,到落井的奋勇相救,再到绑架的患难与共,他们一起经历很多磨难。他有危险,她想尽办法通知他;她被骗,他绞尽脑汁帮助她;Chor Chor病重,他们一起唱Pantun。在大火中,她骗他自己死了。有情人本该终成眷属,但是有些事情,在某一瞬间,一改变,便是一辈子,但是他们,也留在了彼此的心里,一辈子……
或许是因为月娘性格上的自我独立,感情上的懦弱谦让,才无法和陈锡在一起。父母的悲惨早逝,外婆家的受虐欺凌,塑成了她复杂的性格。她最爱的当然是陈锡,可就是因为他们的感情很纯粹,反而会特别的脆弱,容不进半点沙子,又怎能容进家族的压力、亲人的妒恨以及同样喜欢陈锡的好姐妹?更何况,如果和陈锡在一起,就一定会被拿住,被吃牢,她个性中的自我和不安全感使她畏惧于走出这一步。由于太恐惧于感情的付出,她只能选择逃避。
当时的情况是,“牛仔就是大少爷”这个消息太突然,月娘并没有做好任何准备,脑子很乱,她一路的狂奔就是最好的证明。回到房间,还一直喃喃自语,“自己的命运,不能就这么被套牢”。一接到变数,很多人很自然的反应就是拒绝,并为自己找下各种借口,失去冷静。当借口被一遍遍地重复之后,不论是出自谁的口,听的人都会信以为真。月娘认为嫁入陈家就意味着被束缚,虽然我也不知道结果会怎样,但我并不像她那样想,并不是所有被安排好的命运都是厄运,黄家有明理的ZuoZuo,理智的大哥,有前车之鉴而醒悟的盛叔叔,最重要的,有爱自己也是自己最爱的陈锡大少爷,他在家族中是举足轻重的人物,而且是个为人正直、勤奋能干、不可多得的新兴人才,才子佳人,岂不般配?
她常说不要被别人操纵自己的命运,可她的谦让退出,亦可是被认为在操纵陈锡和玉珠的命运!难道就因为陈锡爱她,所以她有这个权利,任性地用自己的决定改变3个人的命运?
爱情和婚姻都不是一个人的事情,并不可以一个人说了算。当你们彼此相爱时,任何决定,难道不该是在尊重对方意愿、考虑对方感受并与对方商量的前提下,才做出来的吗?她凭什么拿陈锡对她的爱,当东西一样的送人?她凭什么一而再、再而三地干涉陈锡的婚姻?这个男人,难道就是用来被她牺牲的吗?她又为什么要拿自己的爱情和命运来赌气?
编剧和导演在前半部,把一切人间美德尽数都给了她,聪明、美丽、善良、孝顺、坚毅、勇敢、顽强、勤劳……但当我正希冀着后半部,她能和陈锡在一起,继续发挥这两个人的聪明才智开创美好新生活时,剧情斗转直下,她毅然决然地选择了离去。
或许真的是我太年轻了,鲁莽轻狂,体会不到月娘的苦心。但如果是我,我一定会去争取属于我自己的幸福。年轻,本就属于鲁莽,人生,也难得鲁莽,为何不放手去好好享受呢?我想要的幸福就很简单,我爱的人,爱我的人,与我一生一世的人,是同一个。我的梦想也很简单,带着我的闲适,伴着我的爱人,周游世界,此生不渝。
又或许,离开是因为,对于月娘这样善良的人来说,守着一段即使是间接意外地伤害到自己的亲人(对月娘来说就是玉珠)的爱情,会比放手,更痛苦。
其实,结局已经很完美,月娘有了一个深爱自己的品性正直的PAUL,并收养了玉珠的孩子并且让他成为正直有为的人。而陈锡,把月娘收藏在心中,和丽贝儿成家立室,开枝散叶,虽然丽贝儿不会是一个传统的娘惹,但是她会是一个好太太。两个人都因此拥有了失去彼此之后的幸福。
抉择是困难的,你爱的人不一定对你好,对你好的人,不一定是你所爱,但是,你还是要做出,你认为对的抉择。
有人说,人临死之前,她那一生几十年的画面,就会像快进的电影一样播放着。我想月娘一定会看到年轻时的她,对着臭人大叫“还我鸡汤”;会看到她和他斗嘴时的情景;会看到在那间黑暗的小木屋里,他对她说“我一定要娶你”;会看到在树林里他背着她,对她说“我不想他们碰你”;会看到她送他请帖时,他泪盈于睫的样子.......最后一个镜头,我想会是那个夜晚的车站,她看到他的侧影,这一次,她没有转身,而是朝那个男人径直走去,那个在她最美好的年华里,带给她最美丽回忆的陈锡。
她转身离开,咫尺的距离,已经是天涯。但是即便如此,有这么一次心动,记忆终生,足以。
亦舒说过“如果爱一个人,就维持一个辽阔的距离,偶遇,以爱慕的目光互相致敬,轻俏温柔,不着边际地问:‘你还好吗?’,一年一次已经足够。”
并不是真爱就会有美好收场,说它美,是因为这个结局符合我们对于悲剧式爱情的审美取向,得不到的,才是最爱。在心里记住对方,留下遗憾,却也是另一种完美。相爱,而被命运分离,才能够拥有永恒的爱情,也许可以说,只有这样的爱情才确定存在着。
人生中太浓烈的感情,有时,未必会带来幸福。幸福,应该是一种知足和放下。世界上最难做的两个字不是“选择”“忘记”“坚持”“放弃”,而是真真正正的“放下”。放下未必不代表拥有。在人潮中间和众人一起分享,也是一种别样的幸福,那么遥相守望,也将会有着,别样的精彩。
2 ) 遥遥相望也是一种美
在电视上无疑间看到这部剧。后来在土豆上面搜了下,直到看了快结尾的时候才发现这部戏来头不小。
好坏,专业级别有很多评语,但是我们看的只是那份感动。
第一次看到新加坡这类风格的电视剧。蛮意外的。
女主人公月娘也好、菊香也好。都是极度善良,极度坚韧的女子。看到最后陈锡和月娘始终只是这么淡淡相望。月娘能在晚年悉数将陈锡的作为讲出,心中应该也是无比感喟。
如果没有你,我的生活还有什么意思
最近看到一篇文章说,一个男人看上的女人代表他的品味。这话不假。说实话,在第一次陈锡出来的时候。我也犯了大俗,觉得这男怎么就这样。很传统的那种相貌,但是后来剧情慢慢展开才发现的确是该这般才好。真正的好男人都是这么淡淡的。
能撇开那些世俗,看到一个女人本质。有脑。耐性。钟情。是人都不会抗拒。或许这就是亚洲男人的终极魅力所在。或许相貌并不出众,但是那种淡淡的贴心和不张扬的优秀绝对是必杀。
月娘和玉珠,碰上同一个男人。两个都想谦让,结果两个人都最后错过了。各自在心中刻骨。善良的人本来就未必会有好结果。至少现实生活中是这样。只是玉珠最后的命运特别惋惜。戏中讲的笔墨并不多。但是实际上如果展开肯定很揪心的。后半段虽然很多人说多拖沓。但是值得展开的点还是有。
如果一开始陈锡就告诉月娘自己身份,那么就不会这样了吧。一开始就会隔开距离。那样陈锡就会和玉珠在一起。玉珠也不会后面那么多纠结。所以感情可以避免有时候何尝不是一件好事情。
可能是有些消极。感情也有好的么。
亚洲人的感情其实都是蛮羞涩的。不会那么直白那种话语。不会有轰轰烈烈的奋不顾身的吵闹。但是即便如此,有这么一次心动。足以。记忆终身。
经历了那么多。最后的感悟确是 我们都回不去了。
放手未必不代表拥有。在人潮中间和众人一起分享。也是一种别样的幸福。
现实中有多少人能做到这样呢。能有这样一次心动就好了。
这么遥相守望是别样的精彩。
3 ) 光味道
1.
那些懂事的孩子——叫我怎么心疼你们才好呢?
当小月娘撅着小嘴说:“你不要叫我小姐小姐的,你说我是小姐,为什么我不能睡小姐的床,不能动少爷的东西?”时,我的心被震动了。
这样一针见血的话,你要我们怎么回答呢,我的孩子?你要我怎么像你解释“庶出”这样的词语呢?
正如《双双与小猫》中,小猫通红着脸蛋儿说的那句:“她没只手,我没只脚,我俩挺像的”一样,这两个孩子都活在这个社会的最下层,他们仰望上空,看到的,是读洋书的大小姐和穿绒毛裙的富孩子。他们低头,是青草地,是和他们一样卑微的蚂蚁,蜘蛛,臭虫。
然而,她们的心里不只这些,她们清楚地知道他们是谁,她们了解自己的卑微,正视自己的卑微。
“真的猛士,敢于直面惨淡的人生,敢于正视淋漓的鲜血”我突然想到了这样的句子。
因为正视,所以变得刚毅坚强,变得富有梦想。就像512地震后的几个月,有个在地震中失去双腿的女孩在做演讲把讲稿中的“我们少年儿童……”改成了“我们残疾的少年儿童……”那样,孩子超强的适应力总是超出我们的想象,这些懂事的孩子早已经在别人的目光里找到了自己的位置。
只是,亲爱的孩子们,我们该怎么回答你们的问题,我们的世界该怎么回答你们的问题?我们除了告诉你们“因为你们是庶出、是穷人、是残疾人”还能做什么?
2.
其实我很喜欢这样的话——请别叫我文艺女青年或者语病青年:她睡着,模样安生。而那个车站,人流量很大。
要么,她很天真,相信这个世界是善良的。要么就是——她的身边,有让她不再害怕这个世界的人。
《小娘惹》里有这样的镜头,喧嚣的车厢,人来人往的脚步声里,她靠着窗,安静地睡着,嘴角带笑。让人丝毫不怀疑她的幸福。
她梦里的那个人,给了她不害怕的勇气,她不再挣扎,不再逃跑。只想,永远地睡下去。
3.
被这样的爱情感动,并如杜丽娘读《关雎》一般地,羡慕这样的爱情。
《小娘惹》中,小TOKTOK这样对洋介形容菊香:她一直在等你,怀着月娘在等,抱着月娘在等;月娘会走了还在等;别人说你不回来了,她还在等。天天等,刮风也等,下雨也等……
她没有说话,只是笑,笑给洋介看。她抿着嘴甜甜地笑,要把他对她的愧疚笑灭,把她受的苦笑去。她不让他知道她受过那么多那么多的苦。
因为相信那个人会回来,所以才能够在无数的寂寞里忍气吞声地活下去。
一辈子,遇到一个可以等、值得等、应该等的人,该是一种莫大的幸运吧。被相信和相信着,也都是一种延绵不断的幸福吧!
这让我想起琼瑶的《望夫崖》,记得小梦凡对小夏磊说:“如果你不回来,我就坐在这里,一直等一直等,直到变成一块石头。”她把自己站成了一块有血有肉的岩石,在任何的风雨里,屹立着同样的姿势。
小女孩时候,讨厌这样的情节。凭什么是我们做女人的等?等到了又怎样?等不到又怎样?如果等到的是个陈世美,那么也只有交个“秦香莲三十二岁,状告当朝驸马郎”的诉状,况且还不一定见得到黑脸包公。
如今,像是有些懵懂地懂得了。
4.
关于命。佛说过,神说过,玛尼堆上的老人说过。
正如,“气、理”一般,命,也是那么一种东西,恰如一抹烟花的绚烂,恰如一只孤鸿的远行。
当月娘抱怨黄家的种种,祖母叹气说:“你这样是要吃苦的呀!”
月娘铮铮有声地一句话可以作为回应:“我妈妈听不见,也不会说话,命运不也是那样?我要把握自己的命运。”
谁对谁错呢?
老人的话没有对。如果没有反抗,只做任人欺压的小鸡仔,那么菊香不会逃开查理张的魔爪,单凭内心开出的一张空支票,跟着洋介逃跑。
姑娘的话也没有对。月娘逃开那因为一桌娘惹菜错定的姻缘,但最后的结局却不像故事。没有《西厢》的花下人月两圆,命运依旧喜欢把有情人天各一方,以示意他是个为这个世界抒写跌宕起伏剧情的好编剧。
月娘的命不算太差,被莫名其妙地嫁了个洋人。《金粉世家》里有个冷清秋,从她背着不受祝福的爱情进入金粉世家开始,她的反抗就开始了,而她最终收获的却是一段很短的爱情和一段很长的需要独自行走的人生旅途。
不是什么事情都有对错,现在我们看着电视可以说,哦,当初如果他们……
然而,没有当初了。
如果还有什么要说的,那就是:反抗命运是必要的,但你也必须接受反抗给你的不够有童话色彩的结局。
这才是命。
5.
如果你不了解你的过去,就像树叶不知道它是树的一部分。
其实一整部《小娘惹》都在传达这样的一种声音。
从匾额上的“追远”二字,到陈盛收集的“班顿”(马来民歌),再到月娘收集的娘惹器物,最后以修文为代表的新一代年轻人想要了解这段历史。我们明白了,原来,历史是这样传下来的。
尽管我们都说自己是炎黄子孙,可我们还记得我们来自那一个树干吗?有时候,我觉得,我好像不记得了。
对于新来的文化,我们趋之若鹜地接受。在日式的奇特发型和欧美的性感理念下,我们甚至忘记了,我们还有过自己的,我们也曾是衣襟飘飞的民族,也曾经感染过整个世界。
初中时候,在报社组织的拜师会上,一个唱评话(福州的非遗项目)的大师教我怎么单手拿锣,还教我唱了几句评话(最终她被我福州话中浓烈的普通话味呛到……)。我记得她发言时热泪盈眶地说:“恳求大家,如果家里或者亲戚有适合的孩子,麻烦你们把她带来,我甚至……甚至可以免费地带她。”我知道,那位大师是想把树的经络展开给我们看,可是,没有人愿意看上一眼。
我们不了解那棵大树,我们忘记了它,也就忘记了根在哪里。
【小娘惹系列END】
我BLOG:
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{不常上豆瓣,希望遇到有缘分的相似的人.^-^}
4 ) 小娘惹
最喜欢的一部电视剧,讲述了月娘历经磨难的一生。娘惹指居住在马来西亚,印度尼西亚和新加坡等东南亚地区的土生华人女性。这些华人在文化上受到马来人以及其他非华人族群的影响,土生华人文化是南洋“文化融合”的独特产物。
剧中的月娘继承了母亲菊香坚忍不拔的性格,她以她的智慧保护着自己和外婆,并不断学习知识充实自己。依然记得月娘曾经说过的话,女人一辈子锁在了家里和厨房里,唯一的依靠是男人和儿子,于是女人与女人不断争,不断斗,为了生存不择手段,这是多么的悲哀,我不要这样过,我要过我自己的生活。月娘与陈锡的爱情令人惋惜,一次次的错过,月娘最后有了好的归宿,月娘真正理解了那个年代女性的无助。
5 ) 说说秀娟
对于这部剧,细节我已经记不清了,就从自己记得的部分说说吧。不知为什么,这么多年,秀娟这个戏份不多,也算不上善良的配角,给我的印象却最深。
剧里的爱情线,应该是菊香和洋介最完整,尽管他们在一起的时间不长,但是相遇相爱结婚生子分离重逢共死他们都经历了,而且心里始终只有对方。月娘和陈锡的爱情虽然也坚定纯粹,可是夹着一个可怜的玉珠已经很复杂,更不要说还有一大堆别的困难了。
秀娟呢?初恋爱上了黄金成,可是黄金成既做不到不招惹秀娟,又没有胆量争取婚姻自由,占便宜还给不了承诺,真的是个不怎么样的男人!因为男友娶了自己亲姐姐而终结的初恋,真是有够惨了。
虽然秀娟看不上菊香还欺负过她,但是菊香的出走也给了秀娟勇气,多年后婚姻失败重返黄家的秀娟比当初更美更性感迷人,和已经成为姐夫的黄金成来了一段不伦恋。但这个时候,她到底是出于难忘旧梦还是不甘心呢?应该都有吧。
再后来,借着黄天宝杀了人吃官司的机会,秀娟骗走了黄家很大一笔家产,黄家家破人亡,秀娟应该是出尽了当年胸中的郁郁和恶气了。
可是,当秀娟又出现在已经生活富裕岁月静好的月娘面前,问起黄家近况,得知黄金成惨死的往事时还是暴露了心绪。原来,比起互相家暴失败收场的那段婚姻,秀娟真正在意过的男人还是黄金成,她的半生爱恨,都给了他了…她做了来之前就计划好的事情——把黄家的钱还给黄家,她因为爱而不得的不甘心,到此给自己一个结果。当时的她已经人到中年,依然美丽而且阔绰,不认老不肯让月娘的孩子喊她“老姨”,但就如同她说的那句台词“我一个人,还是一样不快乐”。
秀娟这个人物,亦正亦邪。她实在不是个善人,报复心又强,但是也不怎么无缘无故害人,她亏欠了菊香,多少在月娘身上弥补了一些。她认为是姐姐占了自己的情人背叛了姐姐,又因为情人当年抛弃自己报复了情人,后来又归还了已经可以不还的支票…我觉得她不是真心想害死谁,她就是不想让姐姐和旧爱得到她自己都没得到的幸福家庭,哪怕只是表面的幸福!但是比起奇葩辈出的黄家(没错,我说的就是桂花黄元黄天宝黄珍珠他们,觉得谁碍事就无休止欺负折磨人家,其实有狠辣无谋略,只能欺负软柿子)秀娟还好啦(有谋略有胆识,多数时候对事不对人)确实,玉珠的悲惨命运,有秀娟挑唆珍珠的关系在,但是平心而论,两代人都遭遇的多角关系,具体情况是不一样的!(黄金成不管娶了秀娟还是秀凤,婚姻还能维持。陈锡叔叔和美玉从开始就是错的,而陈锡叔叔还能躲出去+冷暴力,美玉斗不过逃不掉又被婆家娘家一直施压下只能欺负软柿子越来越扭曲…如果陈锡叔叔娶了菊香,我不确定这是不是菊香想要的人生,而且陈家一开始就不会同意让一个聋哑还是庶出的儿媳妇进门的。陈锡和玉珠结婚是可以平静度日甚至慢慢相爱的,和珍珠连一世怨偶也撑不下来!算起来,黄家的女儿姻缘也是真难啊)而且秀娟更多的是表达自己的愤恨,她没有教珍珠怎么做!但凡珍珠有一点点良心,她都不可能用这种方式成就自己的姻缘!对妹妹的遭遇袖手旁观那是珍珠自己的选择!假如秀娟挑唆的是玉珠,玉珠会这样对珍珠吗?玉珠可是在自己喜欢陈锡的前提下,都努力成全月娘和陈锡的!她是真的善良明理啊!玉珠受辱以后,不管是被迫嫁给罗伯张还是求救失败,乃至最后精神失常都是娘家不作为,夫家又极其垃圾的结果。毕竟玉珠自己在彻底崩溃之前一直试图自救的…月娘只是一个表姐妹(黄家还并不承认月娘身份),一个朋友,尚且仗义帮助玉珠,交集更少的丽贝儿也多少为玉珠出过力想过办法,可是作为直系家人的亲哥亲姐却不像样,亲爸亲妈也没有全力救护女儿啊?悲剧到底是谁造成的呢?
而且演员许美珍实在是很有魅力,最后一次出场的行头,大檐帽长手套加黑色洋装又美又魅又气质!许美女实在适合艳丽挂的装扮啊,剧里的熟女造型比少女时期迷人好多!一张很有故事的脸!她把这个出场并不多的角色表现得很丰富完整,半世漂泊心已沧桑,依然美丽又带点忧郁和神秘的秀娟非常吸引人!多嘴一句,这才是我心目中《第一炉香》里的姑妈该有的外形啊!
再随便加一段吧。秀娟最后一次出场面对月娘的心情,必然是复杂的,她自己都坦白的说了当年最没兴趣就是娘惹的文化,也做不了娘惹手艺活,可是随着岁月流逝,自己真正刻骨铭心越来越常想起的,反而就是娘惹生活的点点滴滴,她不是一个好娘惹,甚至非常叛逆西化!但是传统还是给她留下了深深的印记的,而且人啊,都是越上了岁数越怀念过去,要不然怎么说要落叶归根呢?秀娟最幸福的时光,应该就是从小家庭富裕到初恋破灭远走之前吧,但是后来,她奔向他乡又回到故乡,但故乡也已经物是人非,虽然美貌和财富她都有,精神上的漂泊无依也是没有办法弥补的吧!但是有仇就报有气就出的个性也符合秀娟富家小姐的身份,而且比较适合现在的人的观念吧。而月娘呢?月娘是一个完完全全和她相反却也相似的人物,从小辛苦生存,精通传统手艺,财富的积累也是自己慢慢打拼的结果,一生婚姻幸福彼此尊重…月娘也经历了破碎的初恋,也嫁了白人,但是她和秀娟就好比磁带的AB面(得,老阿姨暴露年龄了)出身和命运除了稍微相似的一点轮廓,各人的性格和选择完全不一样!有的观众评价月娘圣母,因为她买回黄家大宅以后,接回了从来不曾善待她和母亲外婆的桂花等人养老,但其实以当时的观念来看不算太难理解(月娘大概生在抗战初期,黄家败落和她慢慢赚到钱应该是五十年代末到六十年代初,不要用当下的思维衡量她。陈锡和珍珠的婚姻还是“冲喜”的成果呢,现在还有几个家庭会这么做?),而且月娘已经不是曾经那个苦苦抗争的孤女了,她选择对桂花他们宽容,是因为自己已经强大了,旧事对她来说已经没有那么重要了!再说玉珠对她有恩又那么悲惨,月娘代为照顾玉珠的家人,也不算是无法理解。月娘和秀娟实在有点“同途殊归”的意思,所以看着月娘从苦难中一点点熬出来,秀娟必然也有很多感慨吧!
6 ) 放手与宽容
这部剧真的很虐,看了很久才终于看完。自始至终,心情一直是纠结不甘的,怨念编剧为何就是这么喜欢折磨观众,怨他为什么不给那些恶人更彻底的报应,怨他为什么让有情人在经历了这么多大风大浪坎坷波折后,仍不能终成眷属。
最后一集结束的时候,看到萝卜张的儿子在祠堂拜祭月娘时,忽然间释然了,那些恩恩怨怨纷纷扰扰都是过眼云烟,原来,月娘的放手与宽容,才是整部剧的亮点。
对于陈锡,月娘所作的一切或许显得无情。岂知,爱不一定是得到,爱是彻头彻尾地为对方着想,月娘是聪明的女子,她爱得深刻爱得理智,她可以独自背负一切却不能奋不顾身,因为他们背负了太多。这一切一切,像是蜿蜒的荆棘藤纠缠着两人将他们拉向两边,他们越是靠近就会伤的越深,月娘不想让陈锡受伤,所以选择放手,残忍的转身,然后默默的祝福,默默的守候。在陈锡的心中,月娘或许已经成为逝去的美好回忆,但在月娘的心中,这份隐忍刻骨的爱却从未褪色,迟暮之时,仍能道出他的点滴,可见月娘的良苦用心,她用一生的时间见证了他的幸福。他幸福,所以她也幸福。
对于黄家,月娘是宽容的。她不是没有恨,这个家庭从来没有让她留下过美好的回忆,(除了善良的玉珠带给她一点点光明),但月娘的善良开明不允许她以牙还牙,她在舅舅落魄的跑来借钱时倾其所有,她在大太太屡次置她于死地之后还伸手相助,她在黄家落寞到无家可归时掏出血汗钱为他们赎回旧宅,她收养了大人渣萝卜张的儿子,视如己出并竭力培养他成为正直勇敢的人·····月娘说过,人不能忘本不能不认祖宗,即便是遭受种种虐待,这个家,是mama耗尽一生的地方,是Nia出生并长大成人的地方,是曾经收留了自己那完全不像家的家,她不能舍弃。为命运抗争需要勇气,以德报怨需要更多更多的勇气,因为简简单单的“宽容”二字,真的不是谁都做得到。
月娘一生艰辛苦楚,她聪明却不奸险,勇敢却又懂得张弛。这样一个女子,美丽柔弱,但从未对命运屈服。她总是临危不惧,活得潇洒淡然,就像是歌词里面所说,“在风雨中盈步婀娜”,就是月娘一生的姿态。
南洋风很重。。人物,服饰,音乐都还不错。。只是剧情发展到最后很狗血。。
戴阳天,是07那拨“好男儿”中,当时不反感、比较看好的一个,以为消失了,没想到在好几部戏新加坡戏中看到,看来去新加坡发展的还不错,好过那些拿到某某称号自吹自擂却推销不出去混不下去的一堆堆“男”们
除了当年的神雕仙侣,这是我至今看过的最喜欢的一部新加坡剧。最爱前六?七集,菊香和山本洋介的故事,如果剧本就此打住也没什么突兀感。又聋又哑的菊香比月娘安静温柔,少了月娘的调皮可爱,却比月娘在爱情上多了份坚定和决绝,她等了八年抱着他哭得那样委屈,她一直在等他直到她知道他再也回不来。
菊香因祸得福嫁给日本摄影师,虽然后来吃了很多苦,但是最后的爱情真的很感动很美,月娘却没有和有情人终成眷属。
看着菊香和洋介觉得暖心又难过,洋介回日本,菊香就等他,一直等他,因为她知道总有一天洋介会回来的,后来洋介死了,菊香明白他再也不会回来了,所以菊香也死了。他在哪儿,她就在哪儿。
演得真是。。。女猪脚长得还行,就是演技不行,男得还不错
小月娘那女娃娃演得太好了,催泪
咋就觉得月娘没菊香好看呢~~嘿嘿,俺爹说欧萱的眼睛会说话,很漂亮....难得有女生头发梳这种道士头比有刘海好看的...菊香是外柔内刚,看起来是软柿子其实很有自己的想法和主意(喜欢)月娘是外刚内柔,看起来好像很能干爱保护人其实阿....有点懦弱...
思念如燕它飞舞舌尖,幸福女红将以泪缀点
好吧我掉进剧情里了~可是我还是不喜欢这部的情节~太虐了~玉珠太惨了~最不喜欢看的就是月娘外婆这剧情太莫名其妙了~嫁了人自称是兄妹关系就可以再嫁人了???太莫名了
这部剧真的是我心心念念的一部剧,白月光,值得5分,小时候最吸引我的是娘惹做的娘惹菜,记得那时候在剧里看到黄金糕十分开心,天天缠着爸爸买糕吃,还有独特的娘惹服饰,很好看,剧里的剧情却没记得很轻😂
他舀了满满一瓢清水,温柔地倒在她脸上,油彩褪去,一张清秀的脸,她的爱情终于浮上来。零九年南洋温暖的风,吹醒整片大陆,那个年代的追远,一代人一双手一双脚就能挤出一片天地。
戴阳天蛮不错的,但好象只适合三十年代的扮相。
玉珠姐姐真好看。。玉珠姐姐真可怜。。。
好剧,真是被女性的坚强和无私感动,(惊叹为了报复骗的钱多年后竟然原封未动之后还要还上)。。也看懂女斗女不过是因为被男性沦为生育工具后不得已的负效应。看的时候一直庆幸我们现在这个女权在半个世纪之后已经成功了一半了。月娘最终负了陈锡是很可惜,但是我的理解是孝在月娘的价值观里太重,何况她不愿将自己的追求只局限于爱情,这是她和她娘的不同,也是娘惹文化里她能做的最好的选择了。
第四遍重看小娘惹了,仍然会被真情实意地感动到,聋哑的菊香是我最喜爱的女性形象之一,恬静温柔,善良端方,与洋介之间曲折凄婉的爱情故事更是赚人眼泪,很难忘记临终前菊香望着女儿的眼神,已经长久留在了记忆之中。待到月娘篇章,同样的演员会说话了,性格更刚烈,可惜却让这份美打了折扣,半生不熟的普通话真是毁人不倦啊。
无意中找到的剧,新加坡为了给年轻人普及娘惹文化也是拼了。非常好看,只是善人善的完美也有点不可能吧。虽然我一直觉得新加坡人比中国大陆人善良的多。
不知道为什么很喜欢这部剧~
新版出了,来怀念一下老版。没有对比就没有伤害 还是以前的剧好看。
南洋文化真是,怀旧得魅力十足啊。。