宵禁

希望的灯一旦熄灭，生活刹那间就变成了一片黑暗。这是印度小说家普列姆昌德为体现希望对生活的重要性而做出的解释。而《宵禁》则是导演在绝望的生活中，为大家寻找到的一条希望之路。短片通过讲述主人公瑞奇在割腕自杀时意外接到姐姐玛姬打来的电话，恳请他去照顾侄女索菲亚几个小时，从而改变瑞奇人生轨迹的故事，向观众展示了一个人从绝望走向希望的全部过程，并无时无刻不在暗示观众，生活虽不是一帆风顺，但总有一束阳光可以打进你的心里，温暖你。 影片一开头，叮铃铃的电话声响起，暗红色的地板映入眼帘，镜头跟随一根电话线移动，定格在一个同样是暗红色的电话上，一个满是血迹的手拿起电话听筒，在电话里玛姬说话的同时，镜头在沾上血液的刀片，烟头，和躺在浴缸里的瑞奇身上短暂停留，无处不在的暗红色，暗示着此刻瑞奇压抑，绝望的内心。接着对瑞奇的仰拍和对浴缸的侧拍，又说明瑞奇现在的处境，同时预示浴缸就像瑞奇的棺材一样，即将把瑞奇带向死亡，但听筒里玛姬的声音又将瑞奇拉回现实。两个空间的不断切换，最终镜头落在小女孩索菲亚的身上，随后导演通过推镜头和对瑞奇索菲亚两个人的切换，告诉观众这两个人即将产生关联，也同时将瑞奇从死亡边缘推了回来。 影片进入正题，瑞奇接到索菲亚后两个人来到保龄球馆，球道将两个人从画面中分割开来，固定镜头下两人处于对立关系，而在两人对话时的镜头切换中，拍摄索菲亚的镜头中并没有瑞奇，但拍摄瑞奇的镜头中则有索菲亚作为前景，再结合两人的对话，可以使观众很明显的感觉到瑞奇在试图拉近两人的距离。随后两人来到旧住处拿小人书，却发生误会，此刻两人站在画面两侧，误会化解后索菲亚来到瑞奇身旁，位于画面同一侧，代表两人距离拉近，隔阂开始消失。 在餐厅里的对话，也使两个人距离拉近，此刻在固定镜头下两人并肩位于同一画面，也代表两个人不再处于对立关系。随后在厕所门前，瑞奇想要阻止一直敲门的女士，但却遭到忽视，这也暗示了瑞奇想要自杀的原因：处在社会中无人关注，甚至遭人忽视。但他却依然渴望得到社会的关注，而索菲亚的出现，重新使他与社会产生联系。随后影片进入高潮，在索菲亚的带领下人们开始跳舞，镜头不断切换，但一个以瑞奇为中心的全景镜头却突然将他拉回现实，想象中的事情并没有发生，这也暗示瑞奇很渴望融入大家，不过事与愿违，他并没有如意，而且伤口的发现让两人陷入沉默。 但在地铁里索菲亚主动越过处在两人中间的那根扶手，以及回到家中主动拥抱玛姬对面的瑞奇，无不说明两人的关系发生了质的改变，但瑞奇与玛姬并没有。不过接下来的对话中，两人都作为前景出现在对方的画面中，也暗示两人的关系在不断缓和。瑞奇回到家中后，再次躺在“棺材”中，仍旧是一个电话，在短暂的等待后，瑞奇又重新接通了自己与世界的连接，而听筒中玛姬的声音，彻底将瑞奇从“棺材”里拉了出来，这也让瑞奇不再感到绝望，取而代之的是生活带给他的希望，影片到此结束。 当我们质疑这个世界的美好，沉浸在永无止境的痛苦绝望中时，也许一个电话，一声问候，一个突如其来的拥抱，都可以让我们感受到世界的美好。所以在面对绝望的处境时，不要太灰心丧气，因为属于你的那份希望，其实一直都在你的身旁，从未走远。

有时候，只需要一个人，一句请求便足以让我们坚强的活下去。10:30是妈妈麦吉为索菲亚规定的门禁时间，以防她在外面险恶的世界游走迷失，而当里奇一人泡在血浴中，慢慢的流失，徘徊在死亡边缘时，身边象征着救赎的红色电话又给了他生活的希望，那便是妹妹麦吉对他的爱的呼唤。家人总是会在危险安全之间画一道线，这便是宵禁存在的意义。 片头三个特写:红色电话，带血刀片与烟。后者让我们感到死亡的气息而前者却告诉我们这赴死之心似乎不是那么决绝:想自杀的人还在旁边放一个电话，是等着被救赎吗？当人有所依恋或被依恋时，他才会恋恋不舍，那么，他在等什么呢？ 通过墙上露乳的女雕像，刺耳的重金属音乐可以知道那是一个鱼目混杂，驱虫滋生的地方，而里奇曾经就生活在那里，由此就不难理解为什么在他将索菲亚摔到地上后，麦吉再不与他相见的原因了。将索菲亚孤身一人留在门外，此时镜头的运动将她的弱小与胆怯表现得如此透彻，'那是一个坏舅舅'我们自然的想到，然而他的这种负面形象很快被两本手翻动画片打破了，那是他的精神净土，从前是兄妹俩的最爱而此时被用来哄侄女，动画片中的索菲亚永远不会死，这种主动示好显然成功引起索菲亚的兴趣，也就是这时我才开始感觉到他们是亲人关系而不是‘我是你舅舅’‘我不在乎’的陌生关系。 索菲亚一连串的提问迅速将两人的距离拉进，提问是了解的开始，而后的一段戏精彩至极:索菲亚在保龄球场有韵律的摆动，那动作简单确是那样的灵动，让人不自觉的想要随之一起舞动起来，那一首《sophia so far》带动了全场的气氛，大家不约而同地跳着，这种感染力让里奇惊讶，他四处环顾，镜头的旋转创造出一种晕眩，梦幻的感觉，里奇略带不解的眼中又透出一丝惊喜。在此之前他的心情是低落，消极的，一个只想自杀的人与周边的人显得那样格格不入，有一种隔离感，直到索菲亚要拉她去跳舞，他还在四处张望沉浸在刚刚的氛围之中，那是意犹未尽的体现。里奇开始关注周身，开始有所思有所想，他在一点点与外界建立联系，量变引起质变，当他一步步去融入外部的环境，欲望就会产生，当人有了欲望，死就绝非是件简单事了。 自杀的理由可以有千万种，而活下去的借口一个就足够。索菲亚那一个拥抱与挥手让里奇感到一丝温度，那不同于一个人躺在浴缸里流血的温热，而是由内向外涌的热浪，脚下渗出水，那是融化的冰水。将苏菲亚送回家后里奇与麦吉有了一段决定性意义的对白。桌上的文件以及淤青的脸告诉我们麦吉是一个家暴承受者，感情生活不稳定，这为后面的请求做了铺垫。在这一段之前里奇还都是被动的接受，而从"你可以回去了"这句话之后他变得更主动，他开始回忆往事，就像是临死前的美好幻想，童年是每个人心中最柔软的部分，他用这个来激起人心中的阵阵涟漪，从麦吉的面部特写可以看出她的情绪波动，不再像之前那样冷酷，而里奇眼中也有了闪烁的目光。这便是家庭血脉赋予每个人的特异功能，他们总是能够轻松击中你，看透你，然后保护你，鼓励你。 再次回到家，里奇先是坐在浴缸边上犹豫了一下然后才再次踏上死亡的漫漫征程，此时万事俱备，他等待着，但是到来的不是死亡而是电话，他赴死的意气有些衰弱，于是将对自己的恼怒变为一个行动:拔掉电话线。然而我已经提到了，欲望会让死这件事变得难起来，此时他有好奇，有想爱索菲亚以及麦吉的欲望，同事也有想要被爱，被接受的心理需求，在那短短几秒间他或许想到了索菲亚跳舞的场景，想到妹妹麦吉的不容易，既然有念想又怎肯草草离去，终于，所有的欲望使他插上电话线接了电话，电话那头是麦吉对他的请求，那请求足够让他满足以上心理需求，既然这样他还有什么理由寻死呢，一句"ok"让他彻底从危险中走出来，那便是爱的力量，改变仅在短短20分钟不到的时间内，只有亲人才有这样强大的功效，从第一个"ok"开始，那电话就有了拯救的意味。 让里奇完成一个由寻死到寻生过程的转变的是索菲亚与麦吉的介入，这种介入我称之为爱的呼唤，那是从危险向安全过渡的过程，那便是宵禁的真正意味。

亲情的呼唤——评电影《宵禁》

里奇是一个对任何事都提不起兴趣的人，他厌世、吸毒，甚至一度想要自杀，但妹妹打来的一通电话，让他去照顾自己的女儿，他在与索菲亚相处的过程中重新找回了对生活的热爱，兄妹俩之间的生疏也开始慢慢消融。 影片开头是一个移镜头而后转为空镜头，画面中央是一个红色的电话，里奇带血的手进入画框接起了电话，故事也就此开始了。里奇听着妹妹的请求，镜头特写了他的脸部，他面无表情，神情略显麻木，但掩盖不住眼睛里透出的细微光芒，这是他慢慢走出自闭的开端。当里奇带着索菲亚去保龄球馆时，他们对坐着，导演采用了对称构图，彰显了此时人物之间的关系，此时的他们还并不熟络，索菲亚甚至仍对里奇抱有一丝敌意。当里奇给索菲亚展示了翻页动画后，索菲亚的心灵被这小物件冲击，满脸兴奋与好奇，才终于卸下了敌意，此时导演采用仰角镜头拍摄了里奇，似乎这时里奇的形象在索菲亚心中一下子变得高大起来，而这里也为他们之间的情感发展奠定了基础。后来里奇送索菲亚回家，镜头特写了桌子上的纸——“侵略性袭击及骚扰”，这向观众交代了妹妹的生活环境，她也同样备受压迫，内心灰暗甚至自卑。而妹妹所说，“我不想再让索菲亚有什么偶像”，也道明了他们所受过的迫害。最后，当里奇回到家，他靠着浴缸，镜头俯拍着他，他显得那么迷茫和孤辟，包括在保龄球馆时，他单人坐着，望着周围的人跳着舞，镜头环绕拍摄，在近景镜头下，他的焦虑、恐惧一览无遗——他无法融入他们。最终他选择再次自杀，而再次响起的电话铃声再次给了他对生活的希望，一切似乎没那么糟了。

影片开头里奇动脉躺出的血与洁白的浴缸形成了鲜明对比，触目惊心，迅速将观众拉入故事之中。当里奇准备去接小女孩时，他走在雨夜里，四周的街道都是冷酷的冷色调，像是他不被理解的宿命包围着他，而当里奇遇到索菲亚后，四周环境转变为暖色调，俱乐部黄色的昏暗灯光，让小女孩等他的走廊等等，都是索菲亚的到来给里奇带来的改变。

最后，影片中的音乐也值得一提，里奇从浴缸里走出来去接索菲亚时，响起了悠扬优美的音乐声，这与他在冰冷的城市中，被雨夜包围，哈着气暖手的画面形成了鲜明的声画对比，将这一段里奇的路程变得更加艺术化。后来里奇去找手持毒品的男人时，背景音乐为摇滚乐，鼓点和节奏感极强，高密度的鼓点敲打着，像心脏声一样跳动不停，为影片渲染了高度紧张的气氛。最后里奇在去浴缸里接起妹妹的电话时，妹妹拖他以后有时间来照看索菲亚，这一请求让里奇明白自己找回了失去已久的亲情，背景音乐变为了欢快的口哨乐，里奇也嘴角上扬，神情愉悦，亲情的爱将他包围，让他重新唤起对生活的希望。