大丈夫

《大丈夫》：把噱头落在实处，老少恋立足现实！

文/列文

《大丈夫》属于那种刚开始看感觉跟其他生活情感类剧集没有太大差别，稍微多看几集之后，立刻能感觉到本剧超凡拔俗、鹤立鸡群的明显优势。相对于大部分生活情感类剧集拿“婚外恋”、“前情人”、“老少恋”、“家庭矛盾”、“关系巧合”等话题当噱头，塑造极不真实的极端角色性格来营造矛盾冲突的惯常做法，《大丈夫》虽然表面上看起来也充斥着上述话题，但态度是相当认真踏实的，表现得比较克制，并不以此大造噱头，而是以足够的性格和情感做铺垫，使得角色某些极端的言行也得到了合理性的解释。此外，影片的剧本十分扎实，剧情相当紧凑，毫无大部分生活情感类剧集拖沓、松散的“灌水剧情”，主要角色也通过各自独特的语言风格展现出鲜活的个性，给人留下深刻印象。可以说，无论从各方面衡量，《大丈夫》堪称2014年迄今为止的头号佳剧，也是近几年生活情感类剧集的佼佼者。

《大丈夫》的“大”指的是年龄，王志文扮演的欧阳剑教授，比他的女友——李小冉扮演的时尚杂志副主编顾晓珺大了将近20岁，而两人又过于乐观地把他们的“地下情”在顾晓珺家人面前公开，结果引来韩童生扮演的顾晓珺老爸顾大海一顿疾风暴雨般的反击，欧阳剑被打，全院人都出来看热闹，而脾气同样倔强的顾晓珺也准备抗争到底，故事由此展开。其实《大丈夫》聚焦“老少恋”的话题并不新鲜，将近十多年前就有电视剧触及过这一话题，记得角色设定也是老成持重的大学教授同年轻靓丽的时髦妻子的结合，但那部电视剧只是简单表现了具有“代沟”的两人在生理和爱好方面的差异给婚姻生活造成的麻烦，并未触及更深刻的情感话题。而《大丈夫》虽然也不乏对“男大女小”在生理、性格、情感、习惯方面的明显差异所造成矛盾的展现，但并没有将这些内容作为噱头，而是以现实和认真的态度，通过大量细致入微的内容和深入的情感思考，来展现“老少恋”如何应对和解决这些问题，男女主人公又是如何在这一过程中不断碰撞磨合、走向幸福的。例如“老夫”如何面对将来自己真正老时成为“少妻”拖累的问题，“少妻”如何学会在享受“老夫”种种无微不至的呵护时，也能幡然醒悟到自己应该给予对方同样关心的问题。而本剧虽然注重强调在婚姻和爱情中理性的责任感，但同样没有忘记爱情就是“我乐意”的非理性一面，让理性与非理性水乳交融从而展现出“爱情”的真谛。而顾晓珺老爸顾大海略显疯狂的反对之举，一开始会让人以为是同类生活情感类剧集最爱用来营造矛盾冲突的那种过于夸张的角色设定，但随着剧情对角色的深入刻画，观众发现火爆脾气正是此人的性格，顾大海作为一家之主向来是说一不二的，不仅对小女儿顾晓珺的脾气如此火爆，当大女儿顾晓岩出现婚姻危机时，他也是同样的暴脾气，而他不仅仅是性格冲动火爆，头脑却并不糊涂，他这么做也有“为女儿将来打算”的“良苦父母心”，绝不是一时头脑发热的冲动之举。此外，本剧还给这一角色打上了“更年期”的标签，来作为合理性上的解释。

相对于大部分生活情感类剧集看点主要集中于男女主角的情感主线，以兄弟姐妹老爸老妈死党闺蜜组成的情感副线即便不是凑数灌水，也至少精彩程度也减半。而《大丈夫》在欧阳剑和顾晓珺的情感主线之外，所营造的顾晓珺姐姐顾晓岩的情感副线，看点和精彩程度也不遑多让。这条情感副线虽然起始于“婚外恋”这一俗套噱头，但本剧并未在此大作文章，像其他同类剧集那样，将“婚外恋”反复烘托渲染做足噱头，然后再将这一噱头引发至矛盾冲突大爆发，而是在前几集就迅速引爆，不去关注“婚外恋”产生的过程和细节来满足观众的窥私欲，也并未将第三者描写得如何无耻不堪，而是关注顾晓岩对此事件所做出的强烈反应，从而塑造角色外柔内刚的性格特点，展现出角色从衣食无忧的家庭主妇，到努力打拼的单亲妈妈的心态转变。而顾晓岩这一角色由资深“荧屏女神”俞飞鸿主演，则更添一份好感度与吸引力。后来剧情在顾晓岩身上设计的“熟女恋少男”的情节，带着孩子开始独立生活的顾晓岩爱上了帅气的富二代房东赵康，也因为俞飞鸿的个人魅力而具有了足够的说服力，让人鲜明地感受到俞飞鸿身上既有气质熟女的体贴温柔，也有情感经历单纯而沉醉于爱情中的忸怩小女人心态。剧情为两人间爱情的滋生也做出了足够的背景铺垫，首先作为“少男”一方的赵康，首先就是个自由不羁的新人类，对爱情很有主见，爱情经历虽然十分丰富，但都是跟同龄人相处，面对顾晓岩这个“气质熟女”则让他感觉别有魅力。其次，赵康小时候身受家庭破碎的打击缺乏母爱，又显得比较独立早熟，也是他会爱上“熟女”顾晓岩的原因。而顾晓岩对赵康的“爱情”，则始于赵康轻而易举地就成为了她儿子乐乐的良师加玩伴，相当于《爸爸去哪儿》里面张亮和天天的关系，也让她对赵康渐生好感，随着赵康逐渐走入她的生活，对她的举止逐渐亲昵，再加上赵康主动而强势的情感表白，也让顾晓岩原本对爱情已死的心，逐渐敞开心扉重新投入爱情。而他们之间的爱情稍遇矛盾，顾晓岩就产生退缩心态，也符合她传统女性以及“把孩子放在第一位”的性格特点。最终她选择跟赵康分手，并非不爱他、不敢爱，而是不愿自己已然定型在家庭生活的人生拖累了赵康年轻人生的更多可能，也是爱情更为丰富和深入层次的体现。

《大丈夫》的热播，编剧要记头功，48集的长剧没有一集给人拖沓之感，矛盾冲突从头至尾张力十足同时又情感朴实接地气、对婚姻、爱情、生老病死的多层次的深入探讨也能引人思索、给人启迪。本剧已经不仅仅是在聚焦“老少恋”，而是在认真探讨并解决爱情、亲情、家庭的种种细致入微的问题，发掘情感的真谛。编剧给每个主要角色写的台词也极具生活化气息且突出了各自的鲜明个性，而且不存在大部分生活情感类剧集常见的偏执狂般的角色，本剧的角色虽然会一时冲动，但大部分情况下的做所作为都有一整套的人生观价值观作为支撑，没有纯粹吸引眼球、生造矛盾的夸张性格和歇斯底里。许多角色多次采用“第一，第二，第三”的情感分析的说理模式，虽然有些刻意雷同，但此种说理台词的层次感能给观众留下极为深刻的印象，也展现出编剧对情感问题思考的层次感和深度。同时，演员的功劳也不低于编剧，这一方面归功于制片方和导演选角的英明，一方面归功于主要演员整体表演实力的强大。王志文的老戏骨功力自不用说，把欧阳剑这个年近五旬充满智慧极具责任感同时又不服老的“魅力老年”形象演绎得极具亲和力，而李小冉则把顾晓珺的固执、冲动、任性、激情、勇敢、重情的现代女性形象演绎地充满能量与活力，不仅用靓丽的外形吸引眼球，更用澎湃的情感打动人心。如果说孙俪以《甄嬛传》树立了最为经典的荧屏形象的话，那么《大丈夫》也堪称李小冉最为经典的荧屏形象。扮演顾晓岩的俞飞鸿在剧中大大抢了李小冉的风头，她极具亲和力和女人味儿的传统气质熟女形象，无疑比李小冉扮演的角色更容易讨得观众的好感。此外，韩童生扮演的顾大海、田雨扮演的任大伟、关晓彤扮演的欧阳淼淼、杨玏扮演的赵康等其他主要演员，都以极具个性化的表演在剧中放射出不让男女主角专美的光芒。此外，佟大为、江珊、耿乐等客串明星也不仅仅起到贡献明星脸的作用，在获取观众情感认同以及迅速建立角色亲和力方面都有很大作用，而他们富有魅力的形象和游刃有余的演技更是为本剧加分不少。

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      戏剧的魅力首先在于矛盾冲突。这部剧第一集就发掘了多重而深刻的矛盾。

       有许多评论在看完全剧后，仍然感动于所谓父爱，将父亲横加阻挠的举动理解为舍不得的情感。且不说这种理解是否属实，即使真是如此，难道一个父亲为了满足自己的情感就对成年子女的生活百般干涉阻挠就是理所当然甚至值得感叹同情的吗？如果真是如此，五四运动所期望的中国人的个性解放，年轻人从旧家庭中的解放，在观念上还没有达致目标。因为，即使我们今天在形式上成为了核心家庭为主的生活单元，但在社会身份、道德评价上，仍然现实地必然地与大家庭联系在一起。如果我们放弃了即使仅仅在婚恋层面上对个人自由的追求，那么其他西风东渐中过来的自由观念更是再也不必提了。

      在反映家庭和个人选择自由这一对矛盾上，这部剧集表现得浓墨重彩。李小冉饰演的女性，正是一个典型的“现代女性”，高等教育，独立自主，个性解放，勇于追求。她身上有许多人并不理解的东西，包括她的父亲，因此造就了这一场婚恋问题的激烈冲突。这种冲突，虽然表现为老少配的婚姻，在于这位父亲确实担心老少配另有原因，女儿另有所图，但实际上仍然是支配与被支配。实际上，旧家庭的父亲就真的毫不关心子女的幸福吗？只是他们理解的幸福是不一样的，就像剧中的父亲一样。他们理解的幸福是自己定义的，从前是要经过一套媒妁之言的仪式程序，门当户对的社会保障；现在是要年龄相当，或者还有其他条件。但无论原因怎样，都是父亲代替子女决定子女的人生事务。而且这种代替名正言顺，在遭到反抗时还备受同情。过去如此，现在在剧集中仍然如此。

      除了父亲真是为女儿的幸福着想之外，还有许多的原因。比如担心他人的评价。顾爸爸在第一集中说，“我们老顾家丢不起这个人！”可见，家族的声誉总是比子女个人的选择更加重要。子女的行为是实现家族美好声誉的工具。人的目的仍然不是人本身，而是其他。

      在第一集中，还潜伏着很多也许是一句话带过的矛盾，并不是剧集要讨论的重点，但不论有意无意，编剧的台词创作都非常敏锐，一次又一次触动了警报。

      比如，顾爸爸质问女儿，百思不得其解，不知道女儿看上了欧阳剑这个“老头子”哪一点。在我看来显而易见的答案，却成为了一个会被大多数人质疑的问题。原因是复杂的，但其中之一是——对知识和知识分子的轻视。按理说，早应该不是如此了。高学历在社会上总是广受欢迎。可学历受欢迎不是因为它有可能代表的智识、理性、社会价值，而是最直接的金钱利益。学历是一个工具性的指标，它可以降低评估人力资源的成本，高学历一般意味着优秀、有各种能力，能适应公司的需要，带来更多的利益。所以，欧阳剑作为大学教授有钱又有社会地位，但可以因为年龄的原因被一票否决，就像否决那些年老的大款一样。而成熟学者的智慧从来没有进入考虑的范围。不管对学者可以举出多少反例，如果不是大多数人放弃了对学者应然形象的良好追求，就不应该忘记这个群体可能拥有的学识和智慧。
     
       让我对这部剧集有所不满的是，它展现的冲突充满用暴力解决的逻辑。看起来这是戏剧夸张，甚至的确是一种生活的真实。但是在叙事过程中，对这种暴力思维缺乏自觉，甚至用“更年期”或者脾气犟来解释，进而使观众在最后对顾爸爸的同情加理解中忽视了这种暴力的性质。在接收顾爸爸的同时，也就潜在地接受了他这种极端的表达方式。顾爸爸在发泄自己愤怒的时候，可以掀桌子摔盘子，殴打上门求亲的人，指着成年女儿的鼻子骂，在小区邻居的围观中骂骂咧咧围追堵截甚至提着菜刀要砍人。从家庭暴力延伸到公共场合的暴力威胁，对家庭对社会都是威胁。家庭中的儿童感到恐惧，而公共安全受到损害，或者成为对公共暴力的教唆。围观者对手持擀面杖围堵汽车的行为兴致勃勃地在旁观看，与当年围看菜市口杀头性质相同。他人的痛苦，自己的热闹。从来没有将自己与他人放在同一个公共领域、一个共同体中思考。这种情况，百年来也同样没有改变。可以看到，我们的社会对暴力的容忍达到什么样的程度。自然，电视剧不是用来说教，但要小心自己的尺度，小心自己潜意识、无意识里对某种不良现象的辩护、引导甚至鼓励。
       

先国内很多家庭剧还算一线（好歹阵容平台算得上一线）都这样，20集内容拍四五十集，看前几集人物亮相性格展示完了觉得还行，后面就刹不住车了，个性最后都要发展成神经病，看得观众抓狂甚至弃剧才罢休。李小冉王志文结婚前后李爹的反应倒像是古装戏里女儿嫁了杀父仇人，民国戏里资产阶级女儿投身红色革命或者建国初女儿嫁给了日本鬼子，那凄惶的配乐和老泪纵横的样子忒夸张了，闹闹差不多了，情绪都没点转变会觉得这个老头真的智商有问题。
再者这几次粗看了几部家庭剧，敢不敢有一部没有“家长到单位闹”的桥段，看来编剧界是认为戏剧冲突等于肢体冲突，没有打起来不算完事儿。不过这戏还是要比咱们结婚了好，起码吧这次的根本冲突是超大的年龄差加上支线剧情婚外情还有孩子。。。咱们结婚吧那个真是属于没事儿找事儿闹的出的矛盾，特别是杨桃和黄海波分居吵架那真是莫名其妙。。。国剧真的就只能这样拍了吗？还是说现代中国城市家庭的主流氛围就是这样哭爹抢地？。。。。

           首先，我要说明的是《大丈夫》这部电视剧在很多人看来就是一部*河蟹*剧，引起了很多网友的口诛笔伐，因为里面的两条爱情主线是在两个家庭之间展开的。不过可以理解，这种做法是为了加强里面的戏剧冲突，增强话题性，作为一部电视剧，一部以盈利为目的的商业作品，这是可以理解的。也可以套用那句老掉牙的话“艺术来源于生活，又高于生活”。
          第二，这真的是一部题材比较小众但是又能反映某些社会事实的电视剧。首先来说“老少恋”，在生活中，这种事情比较少，可能在我见多识广的大豆瓣也没多少人身边有这种相差二十岁的恋情，所以在某些人看来，特别是某些家长看来，这部电视剧有教坏年轻小姑娘的嫌疑；再次是“姐弟恋”，姐弟恋在现实生活中比较常见，但是电视剧中相差9岁的可能又比较罕见，不过，这对姐弟恋却成了广大网友大声支持的对象，或许和俞飞鸿这位大美女和赵玏这个小帅哥有关，因为人都喜欢帅哥和美女终成眷属的。
           第三，我觉得这部电视剧并没有明显的倾向，也就是没有明确宣扬“老少恋”有多么好，老少恋有多么伟大，老少恋有多么让人向往。因为仔细看电视剧你就会发现，片中更多提到的是老少恋面临的很多现实问题，比如欧阳剑死了之后，相对年轻的顾晓珺怎么办；两个人生孩子会担心孩子残不残疾的问题等等十分现实的因素。所以，我觉得导演在这方面处理的很好，没有明显的引导性，真是反映了现实，反映了生活。
              第四，很多人对此剧表示不满，我觉得是导演对女主角顾晓珺这个角色性格设定的关系。片中顾晓珺是一个类似于“女汉子”的这种形象，敢说敢言，某些方面对父母也很不尊敬，甚至是故意气自己的父母。再加上非要和比自己大这么多的人在一起结婚，更是犯了广大网友的众怒。可是一般来说，现实生活中，正是这种性格的人才能有如此敢爱敢恨的行为。假如将顾晓珺这个角色设定为外柔内刚，坚持自己的女性，又和她姐姐顾晓岩这个角色太过相似，因此，可以说，这样的设定，也是不得已而为之。
              第五，各位演员合作很有默契，演的比较好。说实话，楼主看的电视剧比较少，但是也经常听说国内演电视剧的大神级任务，王志文必是其中一个，这次看了《大丈夫》之后，果然是名不虚传，看他演戏真是一种享受；还有就是演顾爸爸的韩童生，以前只是脸熟，这次认真看了之后，发现演技也十分精湛；大美女俞飞鸿真是容颜不改，和当年演惊鸿仙子时没什么变化，更可嘉的是，不仅人长得好，演技更是没的说；最后要夸的就是演赵康的杨玏这个大帅哥了，说实话，个人感觉他不是那种很帅的男人，又不是孙红雷这种硬汉形象，但是让人看了特别舒服，特别喜欢，演技也很好，百度了以后才发现，人家是个“星二代”，从小就研究表演，怪不得年纪轻轻，演的就这么好。
                 第六，个人感觉，里面的台词设计的很好，或者说，好台词的比例是比较大的，特别是王志文的台词，非常符合他教授这个身份，很多话都特别有哲理，有兴趣的吧友们可以去贴吧看看，里面的经典台词总结。
 
第一次写这么长的电视剧评论，希望大家多多批评。

有一种感觉，就是王志文还在《天道》的剧情里，一直在参啊参，总也参不透自己究竟该怎么活着......
现在人们又把活在当下挂在嘴边，真的可以那样吗？人无远虑，必有近忧！每个人都有自己的当下，如何做出一个决定，真不是那么简单。这里面既有自身的问题，更有你身边所有人或事的原因，不容你不去考虑。你终究不是天国的人，你是一个在现实世界里活生生的普通人。
《天道》里的丁元英，不也是在攒够了俗世间的铜板，才敢隐在闹世中。

一个晚上拉完了一部剧。朋友圈里有位ETH的朋友说道，周五晚上都喝得烂醉周六睡到中午，只有这样才能有底气来面对接下来一周紧张的学习，没错，这就是这里的学习方式。

里面很多话都挺有道理，王志文的台词功底没话说，他我真是喜欢了将近20年了，形形色色的角色，一直会关注，从最早的《东边日出西边雨》，那个开着敞篷北京JEEP潇洒不羁的浪子，到现在一个弯腰娄背的糟老头子。王志文和江珊的配合也几乎是天衣无缝。

这片子也是让我几度落泪。应该说剧情很贴近生活，生活中就是很多地方都有争吵，人是情感动物，吵着吵着就失去理智了，吵着吵着就能越来越伤人，伤着伤着就能把楼越歪越远，这就是事实。无论是同龄的婚姻还是大20岁的婚姻隐藏的本质的矛盾的冲突也能充分铺开来谈很值得人思考。

感慨最深的几处，一是顾家妈妈的那种对子女的润物细无声的关爱，这种无声的爱是最让人触动并落泪的，有人说，随着年龄渐长，对人们行为的关注远超过对语言的关注，因为语言是可以操纵和骗人的，而行为往往直接反映着人的心里所想。父母的爱为何这么伟大？正是因为父母之爱就是这种无声的爱，不是那种海誓山盟惊天动地的爱，却足以动人心魄，润物细无声，总是在不经意间钻入我们早已被社会锤炼锻造的坚硬的心灵空隙，如果你是个细腻的人，你一定能体会到父母之爱的伟大和细腻。看到后来顾家妈妈倒下，哭红了眼睛，有些事情就是很突然，没有什么事情是理所当然的，做子女的有些时候往往只顾自己的感受，殊不知小概率事件不是不会发生，而是无法预测。等发生的时候，没有后悔药可以吃。

我们这个年龄，父母年龄都大了，非常需要我们做子女的关怀与照顾，而我们这些人仍然在千里之外奔波，有心而无力，这才是我作为子女最痛的地方，正是因为这一点，尽管我们在外面受了委屈或者不爽，又怎么能向父母随便吐露让他们操心？每每想到这一点，再苦再累又算得了什么？唯有希望自己快快成长成熟有足够强大的实力来孝顺他们。

后半部分欧阳剑和顾大海之间毫无节操的暧昧，则成为全剧最大的笑点，两位戏骨之间打情骂俏，相当给力啊。

女主角有句话印象特别深，生活中唯一的英雄主义，来自于尝尽世间酸甜苦辣之后，仍然有勇气热爱生活。莫扎特就是这样的人，往广义里说，这就是古典主义的本质。