天下粮仓

最大的不同是小说里，小梳子嫁给白爷了，没有逃婚。开头两人初次见面，白爷教小梳子江湖规矩一狗不看二门，一女不嫁二夫。从庞旺这条守财狗自杀，对应小梳子和米少爷的缘分尽了。

另一个电视剧没有拍的剧情，就是米少爷逃出阁楼后，和小梳子住在破庙，米少爷说，小梳子等我办完大事就娶你吧，我25了可以娶亲了。小梳子说不行我做梦梦到个老头说我们不般配。米河说是月老吧，小梳子说不他拿着鞭子，然后接着说我16了是大姑娘了，可以做你的梳头丫头。米河说好以后你就是我的梳头丫头。说到最后，米河说，如果我成了二品京官你会怎么做？小梳子说会把碧玉梳子扔到运河，再也不给米少爷梳头。米河问为什么，小梳子说，京官应该都是用金梳子吧。然后就哭了。

对，不是银梳子，是碧玉梳子。

小梳子和蝉儿的几段对话也被删掉了。主要就是讲卢蝉儿看出小梳子也喜欢米少爷，但是小梳子选择退出成全蝉儿。小梳子说她是那种看到别人要杀米少爷她会去阻止那个人，而蝉儿会一声不吭替米少爷挡剑。就是这么一点点差距，她小梳子做不到。

所以米河回京城前，小梳子骑马追来，但是米河走后小梳子的独白被删了。蝉儿要小梳子告诉米河的那句话，是我不喜欢你，而不是小梳子告诉米河的是蝉儿很喜欢你。蝉儿想骗米河和小梳子，成全他俩，因为她试图用自己和孩子拴住米河的行为令她良心不安。所以两个女人都是在互相成全，所以最后也只有卢蝉儿看出米河爱的是小梳子。

小梳子和米河的感情线实在埋的太深了，以至于删掉这几段就完全get不到米河对她的感情。

剧中和书里，米河唯一一次对着众官员介绍小梳子，说的是“我内人”。被人拆穿小梳子自称本姑娘，用的理由是她不愿意行房事。这个和前文庙里的对白是对应的。人在最紧张的时候第一反应编出的谎言，一般就是潜意识里最真实的感情。不然的话为什么不说是我妹子？

柳含月爱米河，许是灰鸽传书中他的智慧（梯子）打动了她，她爱上她想象中那个她将辅佐的有才华的男人；卢蝉儿爱米河，是爱上那个说她不瞎的男人，希望他帮自己恢复光明。这两个人的爱都具有浪漫主义色彩，蝉儿直言画中是她梦中的男人。

唯有小梳子，救米河是因为他被困在阁楼快疯了，她一路就是帮米河完成他想做的大事，即使她发现米大人已经变了，她还是不离不弃。小梳子的爱没有任何自私的要求且十分清醒，不奢望米少爷娶她，但求做个梳头丫鬟陪伴左右，甚至当米少爷当上二品京官，就是她小梳子离开之日。我一直在想小梳子喜欢米河什么，因为他最初是个无人相信的疯子，只有小梳子相信他不疯；他纯真的以为偷三样证物上京呈给皇上，小梳子就帮他偷；小梳子帮他打探军情，小梳子陪他丈量荒地，小梳子帮他骗洪家开仓放粮……小梳子可能是喜欢他有文化有能力帮助百姓吧，因为这是她想做却做不到的。

小梳子爱米少爷但是没有失去自我，或是说她年纪小还没有形成清晰的自我，一直保持着一份懵懂。她不懂为什么要这么做，但是知道这么做是对的。比如她从没把米河当作嫁人考虑的对象，或许因为她心里知道米少爷要做大事的人，小梳子不能跟到京城做金梳子。再有明灯法师让她找自己的归宿，她说嫁人，也就是选择离开米少爷，或许是因为米少爷在含月和蝉儿的事情上，伤了她的心。

而选择嫁白爷，她自己不知道为什么，可是白爷知道。我想了很久才明白，她心疼白爷，白爷人好，对柳品月一片真心，最后落得这么个下场，她想补偿和报答白爷。白爷失去品月，是因为米少爷不能在蝉儿和含月之间取舍而害死了含月，而含月的死促成了品月出家。换言之，从佛教的因果角度，如果白爷一生不幸，那是米少爷造的孽，所以小梳子是去替米河还债的。

小梳子是一个佛性重的人，所以最后由她去扮观音大士。米少爷去救济天下，小梳子既然帮不上，她就去报答那些因为米少爷被伤害的人，这是她对米少爷最后的爱吧。

前半部分大案奇案众多，人物个性鲜明，叙事格局庞大，十分精彩。 但是，如何从一个圈在阁楼里的书呆子，很快变为一个极能揣摩圣意的老油条，米河的成长过于出乎意料。 后半部分感情戏过多且突兀。很多情节没有铺垫，令人难以置信。且与前半部分情节脱离，实乃狗尾续貂，有凑数之嫌。试举三例。 柳含月怎么会喜欢米河？她是米汝成的智囊，怎么会对少爷米河产生感情？做为一个绝顶聪明的人，她也应知道这样的感情不会幸福。 柳含月怎么会跳入熔炉、化为红烛？即使米汝成死后被揭露为巨贪使她理想破灭、米河对她极为冷淡，这样的做法也实在极端，以至于令人惊悚而非同情。 米汝成怎么会是巨贪？剧中“为了给米河一个大义灭亲、从而平步青云的机会”的说法简直滑天下之大稽！ 总的来说，后半部分人物的行为有太多的匪夷所思。前半部分（直到大案结束），可以打8分；后半部分太雷人，能有4分？

雍正十三年，清河县涝灾，因为没有朝廷赈灾粮食，饿死人口超过三万六千，几乎是全县的三分之一，逼得县令李忠擅自打开官仓，赈济灾民，迫于无奈，乾隆元年，阴兵借粮，补充官仓不足，引起乾隆雷霆震怒，对于李忠没有丝毫怜悯，下令斩立决。

阴兵借粮一方面意味着雍正的新装已经荡然无存，另一方面等于是利用鬼神等神秘力量对抗朝廷，从意识形态方面直接威胁皇权，又是在地方灾年之后，新君登基之初，容易诱导民意，更加危险。所以，乾隆强硬处理，目的是以儆效尤，防范于未然。

简单地说，乾隆真正最关心的从来就不是老百姓的死活，而是自己的权力，所谓的天下粮仓，只是乾隆进行政治清洗的契机而已，因为雍正朝最大的内政工程是摊丁入亩，当然也就成为利益集团最庞大，贪官污吏最集中的领域，终于成为乾隆政治清洗的最佳突破口。

老戏精田文镜是雍正朝摊丁入亩的最大功臣，也就是雍正朝利益集团、贪官污吏的最大后台，敏锐地意识到了乾隆的杀机，不但进献《千里嘉禾图》、五谷树，而且，张嘴闭嘴都是“先帝”，个中三昧，昭然若揭。从这个意义上说，乾隆在耕藉大典上的难堪遭遇很可能也是田文镜等人搞的事情，通过警告乾隆，想要达到的是反对乾隆政治清洗的目的。

乾隆只是封锁《千里饿殍图》，而不是焚毁，说明只是暂时妥协，而不是改弦更张，于是，调整策略，从地方包围中央，用基层撬动中枢。

浙江也是雍正朝摊丁入亩的重点地方，由雍正心腹李卫主持，与河南平分秋色，不算是田文镜的基本盘，在雍正朝末年就已经暗流涌动。因为上万言折而被田文镜搞得罢官的宋大秤就是喊出雍正一丝不挂的小孩子，连剃头老板都知道宋大秤上万言折等于是骂雍正不公，于是，理所当然地成为雍正的新装的牺牲品，却成为乾隆政治清洗的关键人物。

用钱塘县令王干炬、杭州知府孙敬山等浙江官吏，牵出仓场总督苗宗舒、漕运总督潘世贵等中央权贵，剪除的是田文镜的外围党羽。在这个过程中，乾隆批示，钦差巡视，贪官污吏，忏悔哭泣；经典的套路，熟悉的味道，在浙江有效，到河南也管用。因为河南是田文镜的基本盘，所以，乾隆对于河南官吏也就更加不留情面，纵容刘统勋、米河等人发动群众在光天化日之下直接暴打河南巡抚王士俊致死，在河南彻底肃清田文镜流毒，从而在中央正式瓦解田文镜集团，逼得田文镜差点服毒自杀，宣告乾隆政治清洗获得阶段性重大胜利，在事实上实现改朝换代的政治局面。

天下兴亡，从1999年的《雍正王朝》到2002年的《天下粮仓》，百姓呼唤的总是皇帝，于是，河南百姓山呼万岁，打死雍正皇帝的王士俊之后，终于等到了乾隆皇帝。

看了已经有些天了，讲的是乾隆元年，天下大旱，百姓们没饭吃的故事。

节奏很赞，当然一二十年前的电视剧，自然还是老一套的叙事手法，几个故事攒在一起。

台词可以说是很棒了。

想讲一讲最打动我的两点，一是剧中政治家门所表现出来的“善”；一是感情。

政治的尽头是良心

当我看到孙大人为了替以卢绰为首的一众大臣申冤时，以自身衣衫为白纸，任他们在上面抹上血手印，带到乾隆面前，替他们申冤。

孙大人冒着的不止是被降职丢官的危险，甚至是被杀头的危险。但明知不可为而为之，这是为什么？

因为良心。

为官，到了一定的官阶，官与官之间的差距在哪里？

真的就是良心了。

可能绝大部分人当官之初，特别是没有依仗，靠自己从底层做起的，应该都曾有过为民请命的豪情壮志。

古代读书人入仕，谁还没有点豪情壮志呢？

包括孙大人后来一降再降，也是因为他始终不肯丢掉他的那颗良心。

二是情，俱是痴情人。

纵观和米河在感情上有纠缠的三个女人，我想到了最后，我欣赏与喜欢的还是含月，而最遗憾的却是小梳子。

当年，米河被困在阁楼上，是那个山精鬼魅一样的小梳子爬到窗口上把他救出了牢笼。

他们一路跑，一路笑，她给他梳辫子，他看她时目光灼灼，我原以为他们会相爱，却没有。

他爱上了目盲心明的恩人之女卢婵儿。婵儿不是不好，却不是我喜欢的那类女子。

我所喜欢的要么是小梳子这样热闹鲜活的姑娘，要么是含月那样的女诸葛，偏偏婵儿都不是。

她既没有小梳子的热闹，也没有含月的智慧，却带着点女子的多愁善感。

她虽然目盲心明，虽然武功高强，虽然坚强勇敢，但相较于小梳子和含月，她是个需要男人去怜惜疼爱的女人。

大抵，男人都更爱这一类姑娘吧，美丽、聪慧、善良、温顺体贴又有她柔弱无助的一面。

总之，不是个会给自己添麻烦的女人，该花前月下时又可以一起卿卿我我的。

你看，含月太聪明太刚强了，连米汝成都说了，含月是一头钗寰的诸葛孔明。和她在一起，米河感知不到她的性别。提到她，想到的不是那个女人，而是那个人。

而小梳子，也是缺少清晰的性别属性的，因为她身上没有一般女子的扭捏柔情，就像个爱笑爱闹的小男孩儿，所以米河容易忽略了她。

其实，私心里一直希望小梳子和白爷在一起，白爷才是小梳子真正的知音，因为白爷从第一眼就看到了小梳子身上与众不同的好。

一个男人知道一个女人的珍惜与可贵之处，才会对她好。

另外再说一说，其实是不喜欢剧里的乾隆的，皇帝嘛，处处都透着一股子虚伪与羽绒。

让大臣们三天不吃不喝，一开始还以为他也是不吃不喝，结果人要喝粥的，大臣们连口水都不能喝，我就特么的呵呵哒了。

还有，就算乾隆也不吃不喝吧，他二十四岁，年富力强，身体倍儿棒的，三天当然撑得住，张廷玉都七老八十了，他是想拖死人老爷子么。

还有，殿前斩卢绰那一段，虚伪至极，杀就杀吧，先来表白一段才杀，表现他也是无可奈何，大局为重，实际还是要杀。人也杀了，臣子们的心也没寒着。高，您不愧是将来的十全老人，果然是高呀。

就酱，很不错。

7.5 剧作也就6.3，在情节的编织上有其形而无实，处处看得出笔力不逮的露怯（和同时期的剧作相比），台词也分裂，多用上下重复衔接，故弄玄虚，失之简洁有力，有一些大情绪的对白倒看得出有些文字功底，但在文学性上无甚可圈点处。

导演8.5，吴子牛总让我想起李贺，挥洒间有潇洒的鬼气，谁人都学不来；导演擅长大场面重场戏的调度，用情绪叙事的本领我实在挑不出还有谁更胜一筹，只看片头片尾的那些场面，每一场都是精心雕琢的恢宏，少年时看得似懂非懂心惊肉跳，但却时隔二十年还历历在目缠绕心头不去，便知道这是好戏了。音乐也无比加分，明明讲得是暗无天日沆瀣一气，音乐确是煌煌天朝气象万千，中国人心里还是向往圆满的大结局，还是盼着有救世主下凡。

演员方面，年轻一代被老一代吊打，现出五花八门的尴尬和对人物的理解，偏偏又能搅和在一起形成一种和谐观感。小的里面最好的是聂远和李倩，少年天子清澈而又坚毅的目光和要大干一番的决心，在一群老戏骨里真是不落下风。小梳子的机灵劲是天生的，这是只属于她的角色。老一辈里总的来说发挥得都差不多，杜志国因为人物空间大，比王庆祥要略胜一筹。

这个剧难得在一是题材，且不说找不到同题材的对手（天下粮田除外，但粮田的品质也可看出没有吴子牛的导演加成，文本本身的单薄），只看前些年中央调查组下基层再上演的“火龙烧仓”便也是头一份了，写实里带着些隐喻，隐喻中还有讽刺，就很绝。

二在写实，就在一些不经意的群像戏里，在龙套演员带着口音的质问台词里，颇叫人后怕，再加上导演在画面上带来的冲击感，真的叫我记了二十年，不骗人。

这戏最值得玩味的不是带着点玄乎的情节，而是最终人物的命运——一生谨小慎微致力于反腐的米汝成自己是惊天巨贪，还让儿子给反腐了，尸骨无存；愿意为老百姓去死的卢焯最后被皇帝砍了头；一心为民，给治下百姓偷粮食的知县李墨也难逃一死；有良心有本事有正义感的高斌连降三级。其背后所传达出的价值观简直呼之欲出，官场到头来还是打不过就加入，大家一起做恶龙。米河虽然是个虚构的人物，但我很好奇作者是怀着什么样的心情塑造出来的，他有点疯又有点痴，嘴上说要为百姓干点事，但你细看会发现他终究是嘴上说说而已，承了父亲和岳父的政治遗产给自己镀上一层金身，细看每一粒金沙上都是鲜血，他简直比那些贪官污吏更可恨，满口仁义道德，跟个丧门星一样克死身边所有人，然后自己扶摇直上，这样的人难道不可怕、不令人胆寒？

纵然作者没有摆脱自己男性创作者和时代的局限，但我还是想夸夸他对笔下的女性人物，是怀着敬意下笔的。婵儿和含月，未必不能做平妻两头大，只是这个选择一定得男主来做，男主就是选不出来，所以两个姑娘都注定悲剧，但她们又都能因此看清米河的本质，毅然决然地离开他，这就是作者有格局的体现了。在那个没有退路的时代，女人宁可抱团而死也绝不踩在对方的尸体上而活，对彼此的那份敬意、那份感动、那份愧疚，哪一条都比对米河的爱来得汹涌，男作者能写到这个份上，真的很值得夸。

含月的才智多还是停留在旁人的夸赞上，只有救米汝成和迎流民进城两个情节上有所体现，落点都在“米券”上，如果不是作者故意打压含月的智力，那就是作者本身谋略有限，也不好意思说他了。

含月、婵儿、品月、小梳子，几个女性都十分生动，虽说三个姑娘对米河没有原因的爱令人费解，但她们最终遵循自己心的选择离开米河，确实是生花妙笔了，如果她们有选择，四个女人在一起，一定能非常精彩，真是时代的结构性压迫和悲剧，她们终究从来处来，往去处而去了。

收尾补一句现在好像只能看到31集的删减版，小时候记得刘统勋有一条线专门去查米汝成的双层仓，那一段非常有力度，地方上官官相护、刘统勋层层剥茧，真相查明的时候当时带给我的冲击力是超出认知的，只可惜可能再也看不到了。