猫

看了《猫》，对这部有史以来最成功、连续公演最久、囊括七项托尼奖的音乐剧，还真是有点爱不起来。

剧情零散，毫无逻辑，简单来说就是在一个月黑风高的夜晚，各种猫（魅力猫、纯洁猫、小偷猫、保姆猫、勇士猫、富贵猫、摇滚猫、魔术猫、小偷猫夫妇、铁路猫、英雄猫、剧院猫、海盗猫、温柔猫……）聚集在一起，你方唱罢我登场，希望能被选中成为唯一的重生猫。看了两遍还是不明白大家为什么排挤那只叫葛丽兹贝拉的魅力猫，也无法理解为什么最后她被选为重生猫，感觉她每次出场都是在博同情，尤其最后她唱到：“If you touch me，You'll understand what happiness is，Look，A new day has begun（如果你触摸我，你会明白幸福的真义，看，新的一天，即将开始）。”我不禁想问她：“凭什么触摸你就会明白幸福的真义，你以为你是谁？！”

这个猫的世界，就像人生百态，“实用的猫、戏剧的猫、务实的猫、狂热的猫、雄辩的猫、特尔斐神使猫、好疑的猫、阴郁的猫、浪漫的猫、迂腐的猫、爱批评的猫、寄生的猫、寓言的猫、隐喻的猫、统计的猫、神秘的猫、政治的猫、虚伪的猫、教权的猫、歇斯底里的猫、玩世不恭的猫、犹太法学博士的猫......”正如舞会要结束时，老首领猫告诉装扮成猫的人类旁观者，就其独特品性和差异而言，“猫很像你们”。剧中提到“给猫命名并不容易”，猫有三个名字，家庭日用名、具有尊严的名字和人类永远不知道的名字，不同的名字就像人在社会中的不同面，也许人在家庭、工作和各种社交场合中都带着不同的面具，面具下才是真正的自己。剧中提到人类永远不知道的名字“猫自己知道，但他永远不会坦白，但你看到猫在沉思，我告诉你原因只有一个，他的脑子在专心冥想他的名字”，只是又能有多少人可以摘下面具认真审视真实的自己......

相比剧情，它的舞蹈和音乐是比较精彩，演员用踢踏舞、芭蕾舞、爵士舞和现代舞来表现各种猫的不同特征和性格，每一只猫都在用歌曲和舞蹈讲述着自己的故事，当《Memory》的旋律响起时，唤起了人们对往事的追忆，人只有失去了才知道珍惜，与其追悔往事，不如珍惜现在，向往幸福的未来。

本来打算去看现场版，在家提前做功课，看完DVD版后，果断把票转卖了。二楼后排位置，看不见演员表情，也就只能当歌舞表演看了，所以有能力还是尽量买靠前的位置吧。另外，对于一个音乐剧非专业人士来说，我还是喜欢用剧情带入，缺少了剧情的支撑，《猫》更像是一场猫的主题晚会，各种表演固然精彩，但是略显空洞，因为再华丽的外表也不如一个丰富的灵魂。

【写在前面】

这一篇影评首秀献给我爱的丰台名媛海女士和她家那只名叫小白的黑猫。

po主音乐剧门外汉一枚，主观感受更多，欢迎大家一起探讨。

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看音乐剧前我稍微看了看网络上的评价，整体评价不错，并且了解了memory这首曲子的背景故事，抱着这份心情，放心地去了现场。ps：同行的朋友很爱看音乐剧，这又让松了口气。（毕竟看完还得写作业😹）

【一群猫的狂欢】

不是所有的人都亲人，更别提猫这种自我的生物了。但我们人类就是容易迷恋那些充分自我的生物，好奇心驱使我们了解：不肯交出来的心到底都在想着什么？

猫他们在想什么？为什么不理我？为什么不过来黏着我？他们之间相处都在干什么？开猫薄荷大型趴体吗？还是窃窃私语说着二足兽这群烦人的家伙的坏话呢？

这出音乐剧的故事梗概就是一群猫的趴体，每一只猫都登上舞台，展示自己。每一位演员的表演都非常好。不仅仅是猫的柔软和灵活被充分展现，开场环节还专门安排演员到观众席间去和观众互动。一颦一笑一举一动都是猫的样子，转脖子时微微的停顿感，跳跃时的轻快与安静，太喜欢了。

配乐与场景十分贴切，每一个拍子/停顿/昂扬和低落都是随着剧情和角色的变化而变化，十分引人入胜。不仅仅是名曲memory，其它许多猫的主题曲都很有记忆点，比如我对华丽闪耀的魔术猫和垂垂老矣畅谈过去的老年猫的舞台记忆同样深刻。

作为一个群戏，《猫》充分给予了每一位演员时间去表现自己，但这稍让人觉得没有主线。比如我这个门外汉就一直纳闷为什么唱memory的演员戏份那么少，根本不像主角，也没有给她足够的时间去展现memory背后的故事，当然memory本身是很好听的（一个插曲：音乐剧结束后，几乎人人都能哼两句）。

【如何虏获一只猫的心】

值得玩味的是，后半段有一场是《如何读懂一只猫》，看到台词我真是忍不住笑了，太可爱了。

如猫斯人。每一只猫都有自己的个性，和它们相处的过程跟你和亲人/朋友/恋人相处一样，你要去尊重，去认真了解，去观察，去沟通。如何虏获一只猫的心？和你去爱一个人没有太多差别吧。还有一点我相信也是一样的，那就是：如果努力了仍然难以相处，是不是让ta自由更好呢？

颇负盛名的一部作品，童年时音乐课的专属，当时没有补完，也没有看懂，这次重新看了一遍——

果不其然，过誉了。

看完以后，整个片子给我唯一感触的就只有《memory》一首歌，剧情鸡肋，舞美漂亮但过了头，占据了整个音乐剧大部分比重。

一开始还以为自己没有看懂，最后看了各位的评论以后才发现根本就不是我没有看懂，而是各位想的太多——剧情杂乱无章，出场角色过多但没有太大意义，演出现场人员过多烦乱，老魅力猫最后登上天堂的理由也非常迷惑。所有猫的形容语句基本都近似人类，但通过动作非要把和人类分开，处于那种半拟人不拟人的状态，让我很烦乱。 这部片给我的感觉就是讲了什么又什么都没讲，想要传达内容但根本就没有传达好。看了评论说这是一部群像剧，为的就是体现这样不突出剧情——但这是音乐剧啊各位，是给观众看的，从一开始就没有铺垫好剧情，让观众看不懂就算了，还有一群观众自以为看懂了嚷嚷去百度，我这买的票好吗难道作者连负责给我们讲讲剧情都不会？光是知道一群猫要上天堂有什么意义？它整个剧情线完全是乱的。这是给观众看的片子，不是给自己自嗨的？否则老不死为什么评分那么低？ 总体而言感觉是一部初期作品，观感一般，加分全在舞美与《MEMEORY》这首歌上，如果单纯是一部音乐剧的话，我可能会给高一点，但既然是一部颇负盛名的又经典的音乐剧，我觉得他不值得这个评价。

——安德鲁·莱·韦伯的经典音乐剧《猫》

在现代四大音乐剧中，要选出一个至爱，始终是一种难事，相比改编自雨果《悲惨世界》的沉重悲怆，《歌剧院魅影》的诡秘、恐怖和人性之觞，相比勋伯格《西贡小姐》之于现代版《蝴蝶夫人》的残忍、温存以及爱情、母性所迸发的坚韧力量，无疑安德鲁·莱·韦伯的《猫》是最为单薄的一道艺术晚宴，然而也唯《猫》够简洁、诗性和纯粹力度，既不悲怆淋漓，又不轻佻得不着边际，散发一种神秘而悠长的岁月余香，令人回味。

《猫》的创作来源于安德鲁·莱·韦伯依据英国诗人TS.艾略特诗集《擅长装扮的老猫经》谱写的儿童欢歌，以诗来创作音乐，本身就是一种致命性错误，诗是抽象的、感性的富于抒情的艺术，而音乐剧虽偏于感情的肢体化表达，然而从本质上却是重视情节的，起初以《擅长装扮的老猫经》为蓝本的《猫》只是写给儿童轻松活泼的幽默曲，欢乐有余而沉淀不足，毫无戏剧的张力可言，也缺乏那种建构成音乐剧的庞大体系。然而在1980年的爱德蒙顿音乐节(Edmonton Festival)上，艾略特的遗孀给韦伯一些新的灵感，她向音乐家讲述了艾略特生前未发表的许多诗和故事，尤其是那首特别经典，堪称整个音乐剧核心蓝本的《魅力猫-格里泽贝拉》，后来导演特雷沃尔.努恩(Trevor Nunn)亲自依韦伯的旋律填了举世闻名的《memory》一词，而这一切不得不归功于这首悲怆、凄凉的《格里泽贝拉》，正是由于它，这众多的片段得以连接起来，成为一种跨越里程碑式的作品。

音乐剧向我们讲述了一个童话般的故事：在在杰里科猫族一年一度的舞会上，众猫们重聚一团，纷纷施威，以歌舞来展现自己的故事——争取成为唯一被选中得以重生的猫。各色各样的猫包罗了一个大千世界，它们在各自的表演中展示各自的生存世界。“领袖猫”老杜特洛内米苍老年迈而不失智慧；“保姆猫”詹妮安点点安逸舒适而自得其乐；“摇滚猫”若腾塔格调皮捣蛋而又性感迷人；“铁路猫”史金波旋克斯稳重踏实而令人崇敬；“魅力猫”格里泽贝拉邋遢龌龊而又漂泊无依。

众猫的陆续上场和穿插对话在展现各自心灵世界、内心欲望的同时，也不断向我们解读着猫的生存原生态。第一幕“子夜的舞会使猫疯狂”正是通过这种猫的调皮、捣蛋、挑剔、自恋、漂泊无依和臭名远扬来展开，舞台场景为一个巨型垃圾场，这个涵盖了2000—2500个道具，包括超级牙膏筒、杯子、碟子和破旧轮胎的舞会布景多少向我们预示：故事并不是像威尔第《茶花女》那样的高贵温雅的凄美爱情，也不是像比才《卡门》那样奔放而又壮烈的生死悲歌，它是告别古典式的，深入现代生活，在废墟中展现猫（人类）的生存语境。

《猫》的布景和故事情节安排包括音乐风格和艺术展示都与古典歌剧有异，打破了那种歌剧只是贵妇人包厢里的御用晚餐，更多地深入我们的生活当下，尤其是面对众生阶层；也告别了古典歌剧的程式化倾向，如剧中芭蕾、脚本以及对男女主角在剧中的过分依赖，它展现出一种集体性的群舞，而在音乐选择上，更多是通过一些断篇的连缀、交织、诗意性流动来促成故事的生发。巴斯朵夫·约翰的舞笨重而可爱，音乐舒缓而幽默味十足，到了若腾塔格则欢快活泼，踢腿、扭臀和母猫们假装性暧昧则凸显摇滚猫的调皮、性感和享乐主义的天性；而格里泽贝拉的出场乐音凄婉、暗淡，飘忽不定，充满着长长的怅惘和犹豫的叹息，而到高亢处又化悲情为眼泪，使人回味悠长。而我印象最深的是第一幕开始众猫群舞之后从天上掉下来的一双大鞋，我一直不明白为什么导演要选择一只大鞋而不是别的，为什么它会从天空降下？现在反而觉得追问这个无甚意义，且看众猫只是集体性愣上一愣，继续集体歌唱，因为这是杰里科猫族的舞会，属于它们自足的天地，独立的，不受外界干扰，不管是狂欢、谐虐还是麦克维弟的邪恶都逾越不了猫的本性，这众生相单一面孔的集体合成，它们是在歌唱自己。

第二幕“夏天为何迟到，时光怎样流逝”是紧接着麦克维弟和恶作剧和舞会节目“波里科狗进行曲下的佩克族与波里科族的可怕战斗”而生发的，可以说前面都是铺垫，接下来才是高潮和转折，当流落街区的格里泽贝拉的悲伤歌谣呼吁回归杰里科猫族时，她再次遭到整个猫族的厌弃和拒绝。这只可怜的老朽的“魅力猫”重又歌唱，而这个歌唱前面还有一个小插曲：恶猫麦克维第带着两个帮凶闯入，绑架了老杜特罗内米，经过曼库斯特拉普带领的几只雄猫的拼斗，老戒律伯重又回归乐园。如果这里说正义与邪恶的较量和考验难免过于庸俗，然而正是这个插曲——由万人敬仰的老戒律伯的“去”和“归”来看猫族命运的变迁，家园的变迁，正义与邪恶的比拼似乎在为格里泽贝拉提供着某种荷马史诗的神谕。

当她第三次吁求众猫准其回归故园，包括老戒律伯在内的众猫都应允了，在一片静谧之中，随着月色缓缓泄下，"Memory"幽婉的曲调在夜空中飘荡起来，一时间，所有的猫都停下了动作，或抬头凝视，或低头沉思，仿佛融入了那如流淌着的记忆般的歌声之中……那只流浪在肮脏底下的街区的邋遢猫一生的漂泊、辛酸、流浪和痛苦都在歌声中久久回荡，我至今仍记得演唱"Memory"的“英国音乐剧第一夫人” 忆莲·佩姬（Elaine Paige）那忧郁苍茫的眼神，虽然隔着14寸昏暗的电脑屏幕，依然能从时空中感受她那优美而动人的嗓音，轻吟低唱时音质极为甜美，到了激情处，歌声宏大奔放，演唱收放自如，宛若天籁。观众在美中陶醉，而猫族在悲中共鸣，当格里泽贝拉唱到：Memory All alone in the moonlight，I can smile at the old days .I was beautiful then .I remember the time I knew what happiness was .Let the memory live again ,Every street lamp seems to beat, A fatalistic warning .谁能不为之动容？那些为了争名逐利的群猫，在娱乐、在游戏甚至尔虞我诈中斤斤计较的群猫是否意识到一些什么。啊，当你听到曾经我那么美丽，我还记得自己知道什么是幸福的岁月，请让回忆中的一切再度来到这里，谁能不为之动容呢？

这苍茫的一生我们如此渡过，经过死亡和命运一样的艰难漂泊，重又回到这里，唯家乡才是永恒的。是的，我想格里泽贝拉在最底层的生活里，作为一只曾经美丽的猫也无时无刻在怀念着故园，这种乡愁是永恒的，缠绕我们的一生。正如索福克勒斯在《俄狄浦斯王》中说：尽管我历尽艰难困苦，我年逾不惑，我的灵魂深邃伟大。因而我认为我是幸福的。我们有理由相信，那只重生的杰里科族猫当属格里泽贝拉，并不是因为其歌声多么优美、处境多么艰难，而是因为她身上负载了整个猫族的共同的命运，从美丽到衰老，从各自的争名逐利到孤独中狂欢和隐忍，当众人还没有意识到在杰里科猫族中，他们各自多么孤独，多么痛苦的一生时，她恰恰重回故园，怀抱乡愁，获得永恒。

她记得她曾经那么美丽，而我们什么也没有。老戒律伯在舞台的最后说道：其实猫很像你们人类。其实猫本身就是我们，猫的迷乱、狂欢和神秘的心理行动更多是通过肢体语言的歌舞展现给众人，既是艺术之美，同时又隐藏了一些人类大于“猫”的悲哀，无法用肢体和歌声诠释，这支浮世绘色彩般的童话舞会最后通过一种神谕获取了永恒，而我们只有怅然。

在月光下的晚上，在幕布背后，通过一声鬼魅的音乐起舞，不断地撕扯、抓伤灵魂，这就是猫的生活，在众猫欢歌，格里泽贝拉升入九重天的宗教仪式里，猫族祈祷生活，圆满收场，而音乐除去艺术上的震撼给以我们的启示始终是内敛的，正如老戒律伯告诉众猫的那样：我们有了经验，但失去了意义，重温的意义，给幸福赋予的意义。

如今我们在无根的乡愁里，获取平淡的人生，经历岁月的沉淀，散发茶香般的隽永。我想这才是真正的人生，属于我们幸福的记忆。哦，杰里科猫：我发现你们如此幸福。

之前说过，《猫》为了将诗歌的特性表现出来，牺牲了戏剧的情节性，每只猫挨个地介绍确实非常非常地冗长，尤其是对于我这种没看现场而只是在家对着电脑屏幕看的人来说，这些猫的介绍可以说是十分地无聊了。

但正是这十几只猫的介绍，铺就了Memory的优美。首先，从猫的层面来讲，这些猫包罗万象，是猫的类型化代表；其次，这十几种类型的猫又从根本上象征着人类本身，对于猫来讲，无所谓好与坏，无所谓青春或衰老。子非猫，焉知猫之乐，我们不是猫，我们怎么知道猫所感知的世界是什么样的。剧作中一切对猫的种类划分，其实都是对人类自身的影射。

理清了这些之后，再来看这部剧对每只猫的态度。若腾塔格是个异端，爱搞恶作剧，强壮的布斯托夫·琼斯是只25磅重的猫，他把时间都花在吃上，蒙哥杰利和蓝蓓蒂泽是一对爱开玩笑、爱搞恶作剧的捣蛋鬼，老是给他们家惹麻烦，这四只猫其实都是有人格缺陷的猫（严格来说《猫》里，除了首领老杜特洛诺米，没有一只猫是完美的），但杰利克猫们仍然对它们怀着友好的态度，就算是邪恶猫麦卡维蒂，杰利克猫们对它还是爱恨交加，它们称他为“拿破仑”。只有对格利泽贝拉，大家才一致的排斥它，甚至不敢靠近她，每次都是所有猫在跳舞而她一个人躲在旁边。杰利克猫对格利泽贝拉和其他猫的区别态度，反衬出了格利泽贝拉的孤独和凄凉。这其实也是有隐喻的。

杰利克猫们对这几只有人格缺陷的猫的态度，说明懒惰、贪吃、恶作剧都不可怕，不是什么致命的弱点。就连“邪恶”也是可以不用畏惧的，就像最后魔术猫把被邪恶猫藏起来的老杜特洛诺米变出来一样，邪恶是可以克服的。但是，格利泽贝拉所代表的“背叛”，是不可原谅的。我一开始以为大家不敢靠近格利泽贝拉是因为她的衰老。但剧中衰老的人不止有格利泽贝拉一个，还有剧院猫，而剧院猫仍然受到杰利克猫的爱戴与尊敬。

格利泽贝拉是杰利克猫社区的一个背叛者，她年轻时离开了杰利克社区，就像被上帝赶出伊甸园的亚当和夏娃，年月流逝，流落凡间的人类要遭受生老病死，而离开了杰利克社区的格利泽贝拉变得又苍老又寒酸。她想回归杰利克社区的举动实际上代表了她重返青春的欲念，以及回归天堂的渴望。整个基督教在做的事就是填补上帝与人类之间的信仰沟壑，对应到杰利克社区和格利泽贝拉的关系上面，就是二者之间曾经因背叛而关系破碎，格利泽贝拉为了恢复往日的荣光（被老杜特洛诺米选中就能获得重生的机会），必须修复这段关系，因此她回归了杰利克社区，企图得到杰利克猫的接纳。但是，正如上面十几只猫的介绍中所隐喻的那样，怠惰，暴食，贪婪等等都不构成重大罪行，戏剧也以温馨和揶揄的方式展示了猫身上的这些特征，唯独对于格利泽贝拉的背叛，它们感到不可饶恕。就像亚当夏娃偷食禁果那样，上帝将他们逐出伊甸园不是因为他们开了智，或者因为他们的贪婪，而是因为他们对上帝的背叛，他们没有达到“信”。剧中的老杜特洛诺米其实就是上帝的化身，或者说就是耶稣的存在，上帝在人间道成肉身的代表。他活了很久很久，可以说是具有永恒的生命，而且具有赋予杰利克猫重生的能力。最终，老杜特洛诺米弥合了格利泽贝拉与杰利克猫之间的沟壑。这就是格利泽贝拉获得重生的象征意义。

所以实际上整部剧的核心就是，赎罪。我一开始很期待见到格利贝泽拉重生后的青春模样，但由于《猫》的重点在于救赎，所以展示了全剧的高潮：格利贝泽拉获得救赎，升上天堂，之后，再展示她年轻的样子就显得冗余了。

为什么我开头说如果你不能忍受冗长的这120分钟，你也将不能收获MEMERY的优美呢，其实我想说的是，如果你不能忍受前面十几只猫的介绍，你也就不能收获memory的优美。因为这些猫它们虽然性格有瑕疵，但它们始终沐浴在杰利克社区的爱之中，彼此之间没有剧烈的矛盾冲突。而终于等到了格利贝泽拉的部分，我们会发现她不被接纳，不被原谅。看到邪恶猫以一种克服的方式被接纳时，我们心中更是为格利贝泽拉鸣不平，最终，她终于在凄美的氛围中得到了原谅。

为什么说是凄美，我读到过一些表达“恐惧衰老”的诗，却没有一首像memory的歌词让我不寒而栗，“when the dawn comes , tonight will be the memory too.” 早晨本该包含希望，在这里它却孕育着衰败。很可怕。真不愧是艾略特。这个地方是最打动我的。听了格利贝泽拉这样悲惨的自述以后，仁慈的杰利克猫们原谅了她。这一场的氛围弥漫着悲伤，以及得到救赎之后的感动。如果没有前面那些猫的欢乐介绍，或许格利贝泽拉的故事就不会显得那么凄美，动人。所以我觉得，忍受无聊，是为了剧终的感动，值！

没啥多大的感悟，就是《Memory》真的有点打动我了。

闲话少说，开始谈正事。

《猫》是百老汇历史上最成功的音乐剧之一。由音乐剧大师安德鲁•劳伊德•维伯自1977年开始编排，创作。历时三载。于1981年5月11日在伦敦首演，获得了空前的成功。截止至8年零一天后的1989年5月12日，该剧已出演3358次，并且是1983年托尼奖最佳作曲，最佳音乐剧等7个奖项的获得主。并且在日本，前苏联，奥地利，意大利等13个国家用10种语言演出，获得了数十亿美金的高票房。直到2002年，本剧才宣布落幕，前后历时长达21年。

《Memory》仅仅只是本剧的一个插曲，却引来社会巨大的反响。为什么？

格吕贝查拉

忘了说说剧情，本剧主要介绍了一大群猫（借猫喻人）在进行升入天堂的比赛。俗话说“猫有九条命”，可能这就是猫的一大特点。比赛是比赛音乐才能，从古典音乐到现代摇滚乐，总共15首曲子（证明猫与猫之间的勾心斗角）。而明星猫格吕贝查拉演唱的《回忆》，则是最令人激动的。

《Memory》是一首音乐剧原创歌曲，全长仅3分零6秒。但是就是这3分零6秒，却让人回味至极。这无疑离不开格吕贝查拉对生命不公的概叹和对美好未来的希望，呐喊。

其实，一开始格吕贝查拉唱这首《Memory》时，很不受待见。一开始明明有两只小猫听歌，但是最终还是被自己的父母驱逐而被迫离开。但明星还是明星，格吕贝查拉硬是用自己的经历结合曲子，最终用呐喊的方式（真的佩服那个女高音歌唱家）结束了全曲，赢得了大家的敬畏，信任与崇尚，最终升入天堂。

生命就是这样，你若要人家敬重你，那必须用歌声或经历来诠释生命的力量。亲，难道不是吗？