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长篇影评
1 ) 水晶帘动微风起 ——浅析心理主义恐怖电影《蔷花，红莲》的艺术特色和精神内涵
电影：《蔷花，红莲》（又名《姊魅情深》《A tale of two sisters》）
拍摄日期：2002年9月-2003年3月
上映日期：2003年6月13日（韩国）
摄制格式：35mm 片长：115Min
影片类型：惊悚/恐怖/悬疑/剧情/伦理
导演：金知云
主演：林秀晶（饰姐姐秀薇）、廉晶雅（饰继母）、金甲洙（饰父亲）、文根英（饰妹妹秀莲）
影片成绩：2003年上映的韩国恐怖电影《蔷花，红莲》在短时间内刷新韩国首映日票房记录，在不过三周的时间内创下了韩国恐怖电影票房记录，以小众片的姿态跃居当年风头正盛的韩国票房榜第七位。当时影片的三位女主演林秀晶、文根英和廉晶雅都名噪一时，尤其是饰演姐姐一角的林秀晶，狂揽韩国本土各大电影节的最佳新人演员奖项，更在国外收获两座影后奖杯。影片中妹妹的扮演者文根英和林秀晶一样第一次担任电影女主角，演技也备受肯定，凭此片与林秀晶共同入围青龙奖最佳新人演员。同年出演卖座喜剧电影《我的小小新娘》而成为韩国“国民妹妹”。继母和父亲的扮演者廉晶雅和金甲洙的精湛演出更是得到业界的一致好评。2007年，被业界评为韩国新时期（1980年以后）最佳恐怖片，也入选世界50大恐怖电影。此后更继《我的野蛮女友》成为第二部被好莱坞购买改编权的韩国电影，翻拍成《不请自来》。
水晶帘动微风起
——浅析心理主义恐怖电影《蔷花，红莲》的艺术特色和精神内涵
【摘要】《蔷花，红莲》是韩国心理主义恐怖电影的经典之作。全片以不温不火的节奏表现女主人公遭遇家庭变故后产生负罪感而心理不能自适以致精神崩溃的内心世界。以虚实相生的艺术手法叙事，采用一个人物分裂成两个角色的表演手段，在看似真实的表层故事下暗藏着更为铭心的沉痛的家庭伦理悲剧，发人深思。
【关键词】心理主义；恐怖电影；家庭伦理
明丽的山水之间有一座幽深的庭院。那是秀薇和秀莲两姊妹的家。然而家里冷漠的父亲和刁钻的继母让姊妹俩受尽了心灵的创伤和折磨。继母总是刁难姊妹俩，并借柔弱的妹妹秀莲撒气。姐姐秀薇发现了继母把秀莲关在衣柜中虐待，恨不能早来相救。然而，父亲却告诉秀薇她妹妹早已经不在人世……那么这一切故事是谁的想象？或者是她痛苦的心理的投射？在每一个被编织的梦的背后，都有造梦者内心无法抹去的一段记忆和哀愁，梦醒时分，总有失梦者的感喟和眼泪。隐藏在泪水和失落的背影之后的，是秀薇因为与继母拌嘴而错过挽救被压在衣橱底下的妹妹秀莲而深怀内疚的懊悔。独自坐在渡口远眺的秀薇，是否能望到生命、家庭和情感的真味？
关于这部心理分析主义的韩国家庭伦理恐怖片佳作，早有妙论珠玉在前，且许我以稚拙之笔，略赘几语以表喜爱之情。
一、时空错乱的独特叙事方式
影片整体上采用明虚暗实的双线结构，重点表现女主人公姐姐秀薇在妹妹惨死而不能相救的心理重负之下因过分悲恸而扭曲的内心世界。由于影片将真实发生的事件做了心理化处理，且将关键几处过渡的真实情节以父亲的电话一笔带过，所以观众在初次观影时很容易因为执着于被导演刻意加以表现的秀薇臆想出来的表象而造成理解上的困难。
影片的前半段导演一直在设置悬疑。在影片的开头，导演就已经交待了主人公秀薇是一个精神病患，但是医生对秀薇“那天究竟发生了什么事”的发问又容易引导观众把下面秀薇的回忆当作客观真实发生的。而事实上，导演是在电影的发生进程中，再次结构了整个故事，秀薇发病的推进过程也正好和导演完成电影故事的叙述过程相吻合，整个电影即是在精神病患秀薇的心理主导下开放性地完成的。看似随意散漫却思维缜密，也正是因为其散漫，符合精神病患突发奇想的特点，才显得整部电影构思精巧而意义深宏。
在正题开始进入的时候，导演设置了妹妹的手相似乎有什么疑点、姐姐房间衣橱里为什么出现一排一样的衣服、爸爸第一次打电话却不交待打给谁及电话内容指涉对象是什么这三个悬疑。紧接着开始在悬疑中穿插惊悚情节。一是妹妹睡觉的时候听到了奇怪的声音，跑去姐姐房间告诉姐姐。二是姐姐下楼一看究竟，却遇见继母，姐姐打开冰箱发现了一包腐肉，而继母则在客厅看无信号的电视。三是姐姐遭遇梦魇，并在梦中梦到了妈妈的鬼魂，看到女鬼爬上了床并下体流血，紧接着妹妹、继母和姐姐第二天醒来同时来了例假。影片继而开始大起波澜，姐姐发现妹妹手上的累累伤痕，笃定妹妹又遭到继母的虐待；姐姐看到陈年的家庭旧照中兀然出现的继母而心生厌恶；姐姐和继母在饭桌前展开了激烈的辩论，并将桌子上的杯盘推翻在地；爸爸过来劝慰姐姐，却遭到姐姐的冷眼相待。这几重矛盾将姐姐和家人的复杂关系推向了一个高潮。然而紧接着影片中重要的家庭聚餐的场景，却没有出现两姊妹的身影。爸爸邀来的舅舅（继母的弟弟）和舅母似乎见到继母不是很自在。四人吃饭语不投机。继母大侃舅舅少年趣事，舅舅却兴味索然。正尴尬间舅母癫痫发作，不欢而散。返途中舅母对舅舅说自己在洗手池下看见了鬼魂，而继母也看见了灵异的绿衣女孩。此时，已放映一小时，第二次出现恐怖场景。故事又回到了继母和两姊妹那里。是夜继母发现她的爱鸟死在笼中，怀疑是妹妹秀莲杀了它，便气冲冲闯进秀莲的房间，将秀莲锁进衣橱。并要秀莲认罪。被叫声惊醒的姐姐秀薇赶来，打开衣橱惊见妹妹已泣不成声。秀薇带着秀莲回到自己房间，边流泪边抚摸秀莲的头，安慰她。爸爸闻声过来看秀薇，与秀薇口角，秀薇袒露了她恨恶继母虐待妹妹的实情，爸爸无奈之下告诉秀薇妹妹秀莲早已去世的事实。拨云见月，故事似乎明朗起来，妹妹是姐姐病中的幻象。此时影片放映至78分钟，将近三分之二。
可是电影却并没有就此完全敞开其庐山真面，爸爸第三次打电话，似乎又要请人来，而且是与秀薇病情有直接关联的人。此时镜头叙事开始混乱，几段似乎并没有逻辑关系却又好像相关的镜头紧紧相串。第一组是秀薇却仍然听到秀莲呼唤她的声音，紧接着秀薇到了客厅看到了一地好似鲜血铺成的血路，循着血路又发现了一大包裹好似被分尸的妹妹的遗体。第二组是姐姐看到那个大包裹在衣橱里，想要打开，继母却提着滚烫的热水进来和姐姐厮打，最终两败俱伤，姐姐倒地晕倒。第三组是继母拖着姐姐到客厅地板上。第四组是继母拖动一个石膏人像到姐姐跟前，和姐姐谈话过后，说要让姐姐解脱出来。并抱起石膏欲砸向姐姐。此时继母紧张地转了下头，镜头切换到父亲进来，看见秀薇倒在地上，石膏碎了一地。
紧张感轰然消失，影片又回到了现实。父亲把秀薇抱到沙发上，并去查看家里的一切。回头给秀薇吃药，这时沙发上却变成了继母。这时候门开了，进来一个穿深色制服的人，通过环拍和镜头的转换，沙发上着白衣的继母和深色制服的人身份调转，白衣人变成了姐姐秀薇，而真正的继母身穿深色制服。影片进入了大揭密环节。最后导演借助四段大揭密还原了整个故事的原貌。在第四段最终大揭密之前，导演还设计了继母因为内心的不安看到衣橱中幽魂的场面。直到所有导演想要陈述的秘密都一一揭示完，观众才在片尾隐约感觉到姐姐内心的痛楚。
整部电影打破传统的时空叙事，正是由于影片的主旨和立意在表现一个精神病患心理的世界。而这种叙事方式的独特性和电影虚实相生的艺术手法紧密关联。影片的开头是姐姐在病院中接受医生的心理咨询，她默无一语。影片的末尾则定格在姐姐回家疗养第一天在渡口独坐眺远的场景，同是默无一言。却一个是在清冷的病房之内，一个是在旷远的碧水之畔，令人产生印度哲学的时间空无之感。如果从庸俗的时间观念来看，此片仍旧是先倒叙后顺叙的普通叙事电影。可是就影片的主题表现和演进方式来看，又绝大部分是以心理时空取代客观时空。许多重要的场景和对话可能只是秀薇的意识流和臆想而已。
二、通过多个角色表现一个人物的角色设置手法
若论演员的表演，四位主演的演技是在剧情外使影片成功的最重要因素。金甲洙和廉晶雅都是有名声的电影演员，两姊妹的扮演者林秀晶和文根英虽是第一次担纲电影主角，却都有丰富表演经历，感情戏投入深，表情精准。
尤其是片中三位女性主角的角色设置，本身就很有意思。姐姐是真实的存在者，继母是假想敌，而妹妹是姐姐臆想出来缓解心灵哀恸的对象。姐姐和继母的对峙是影片表演的一大看点。由于继母是姐姐人格分裂后的假想存在，导演在处理继母这个人物的时候在衣着、化妆上精心布设，有多处细心的观众都能发现姐姐的衣着变换到继母身上，事实上已经暗示着故事的真情。而且在发型、刘海的设计以及鼻妆上尽量和姐姐的妆容相似，饰演继母的廉晶雅除了身高较姐姐的演员林秀晶高挑外，外形颇为相似，也造成了亦真亦幻的效果。
影片中多次出现吃药的情景，而每次吃药的都是继母。反而姐姐这个出场者是姐姐本体外化后产生的，继母则是姐姐本体的变相。姐姐在内心深处痛恶继母的狠辣，也憎恨自己当年没有搭救妹妹。因此她把自己幻想成继母，而假想有另一个姐姐存在，然而吃药的人应当是继母而不是她。导演这个用意不可谓不精妙。
而姐姐和妹妹共同出镜的画面，亦是虚实同现。妹妹的着装上多用清新裙装或纯白颜色的衣服，既暗示了妹妹已死的实情又显出妹妹的形象特点。当爸爸和姊妹俩说话的时候（实际和秀薇说话），妹妹的画面就被切去，但是爸爸掉头后，妹妹又作为一个旁观者出现。
这种用多个角色表现一个人物的心理世界的方法是心理表现主义和分析主义的独特手法，对于阐释人物尤其是精神不正常的主人公的心理变化和病理原因有很好的作用。
三、影片的色彩和光线与人物心理变化的紧密结合
这部电影在艺术水准上得到很高的肯定不得不归功于其灯光、舞美师的巧妙配合。
影片总体以静肃和清新的双重美术风格深深反映了韩国传统审美思想。当然，妹妹房间的小洋娃娃，姐姐房间的壁钟和整座别墅的外观都有中欧的质感，却与韩国本土美术结合得十分精到。
整体多运用自然光，虽然大部分镜头是在室内拍摄，但山间别墅窗户多又大块，采光效果好，为了营造真实感，并且配合清冷的感觉，并无过多的非自然光介入。
两姊妹回家第一顿晚饭后，妹妹上楼梯，拍摄小腿部，用环境光，在楼梯拐角处遇见姐姐，镜头往上推向姐姐的笑脸，借壁灯之光衬出姐姐的容光与喜悦，镜头再往上转向妹妹的脸，仍旧不加顶光，也不用反光板，让妹妹的脸稍稍显得暗淡些，却更显羞态。走上楼后，姐姐走在妹妹右侧，妹妹则靠着壁灯的光显得肤色更红润柔和。这个细节的光线运用可以看出姐姐对妹妹的心理臆想中的预期形象，妹妹是作为姐姐的保护对象而存在的。
紧接着继母逗鸟的镜头，这里给继母的脸部从下往上打了光，显出其可恶、无聊的形态来（注意继母是姐姐自己，也是她自己对继母的形象臆想）。姐姐想象自己是继母在化妆的画面，用了侧光，烘托静谧而幽深的氛围，似在刻画姐姐内心的波谲云诡。
夜深后，妹妹跑去姐姐房间告诉她听到奇怪的声音，姐姐下楼一探究竟，下楼梯的时候天花板的小白灯构成顶光，使姐姐的脸部更阴森，也把她表情中的试探感表现得更妥切。
第二天姐姐在醒前做噩梦，此时房间偏冷色调；而噩梦醒后，房间有暖色。在表现心境方面确实有冷暖之别。姐姐从旧仓库拿回一箱妈妈的旧物时，也用的是暖色系，和怀旧的情绪一致。姐姐和继母在饭桌上对峙的画面，利用厨房窗户透进来的傍晚的阳光和窗外的山色，以静的景致反衬激荡的心理争战。而给继母右脸侧光，则使继母阴鸷刁钻的形象更平添几分。
爸爸和姐姐交谈起争执时，在黑暗的背景中给姐姐的脸打去下侧光，和姐姐绝望及冷淡的台词相衬，难掩其内心的愁苦和难以自遣。
此外还有诸多的例子不便一一细谈，此片的用光特色就是不特别使用拍摄的专用光线，而借电影中出现的发光物体自然地构成各种角度的光以表现人物心理变化，而在用色上以冷色调为主，在极少部分镜头运用暖色使美好的场面更难忘怀，而让人去追思家庭幸福的伦理之问。
四、增加紧张气氛的镜头运用手法和拍摄手段
镜头的衔接和运用都展示了导演和摄影的资深功力。
先来讲镜头的衔接，在影片中不少镜头的切换有一定的跳跃性，但是却靠音乐的配合和逻辑关系让人浑然不觉。例如姐姐邀妹妹去渡口的一组镜头切换，先是姊妹俩牵手奔跑的场景，然后随着音乐的变弱切换到蓝天云动的画面，在这个乐句的转换处镜头切换到姊妹俩踏水的四条腿，这一乐句结束则从姊妹俩身后十米左右拍背影，等下一个乐句又俯拍姐姐躺下去的场面。整个场景的切换虽有一定跳跃性，却借由音乐的推动自然转换，并营造出清新的风格，多角度的切换类似蒙太奇，又有环拍效果，把这个美好的场景加以强调，来和片尾真相揭晓时姐姐独坐渡口的寂寥感形成对照，彰显悲剧感染力。
导演又借助镜头的节奏和镜头变位法刻画主人公内心的波动和微妙的复杂心理。
第一场鬼戏也就是秀薇梦见有披着长发的女鬼在房间里爬起来的场面，特意用仰拍凸显女鬼的高大，烘托出恐怖气氛。
秀薇跑到客厅寻找妹妹的那场戏，采用快拉近的镜头加快地拉向秀薇，接一个中镜头又开始来回地环拍，转了两圈。姐姐听到妹妹的声音后又随着姐姐的背影跟拍。这几个镜头先是表达迫在眉睫的紧迫感，然后又在悬疑中表现女主人公内心的不安，以及对妹妹的关切之情。
五、影片的音乐特色和音效感染力
《蔷花，红莲》的音乐班底十分优秀，虽然是恐怖片，没有明丽的音乐发挥空间，但仅凭一首充满忧郁蓝色调的小提琴钢琴协奏曲就足以令人印象深刻。快三拍的旋律搭配着朝鲜半岛乡间的明山秀水以及阳光下的两姊妹，显得清新流畅而生动，然而余音未绝处仍有一丝凄婉意在。影片重复这段主题旋律，以不同的音色来达到不同的声情效果，以渲染剧情给人的感受。
影片开始病院里医生问话的几分钟，全部用自然声，突出病院的寂静，除了医生说话，只有医生净手时的水声和秀薇被搀扶着进来时的脚步声。通过医生平稳而不带感情的问话，影片奠定了悲凉的基调，也造成了悬疑的效果。秀薇撇头向窗外，回忆进入，主题曲缓缓进入，和画面中汽车平稳行进的感觉十分贴合。汽车停到小屋门口，音乐正好结束，仿佛是汽车内播环境乐，感觉十分自然。姐妹出场，又出现两句主题乐。姐姐喊妹妹去渡口玩，妹妹伸手跑过来要握住姐姐的手时，主题曲从副歌处开始响起，声情愉悦，有解放天性之感。画面切换到湖边，声情渐柔渐明媚，与蓝天碧水相融。姐姐躺下去时，音乐渐渐停歇，镜头投向妹妹踏水的小腿，徐徐拉近，惟闻水波之声，妹妹活动的小腿和宁静的声音形成了动静的对照，使画面产生神秘感和略微的紧张气氛。姐姐看妹妹手相时，配乐仅以三个单音从大三度到纯二度的音程转换，造成诡异之感。
影片中恐怖镜头使用的音乐和一般恐怖电影相比基本无异，但相对于欧美系而言是较内敛的，以心理上的惊悚效果为主，不做过分的夸饰。在众多惊悚和困惑的心理音乐表达里，秀薇从父亲口里得知妹妹早已离世的消息后第二天去寻找妹妹，到了客厅的时候采用的无穷动的音乐颇为人称道。这是个暗香浮动而迷雾重重的时刻，无穷动的音乐和快镜头拉近的紧张感相结合，充分表现了姐姐内心的无可奈何和不知所措。
到最终大揭密环节的时候，在妹妹秀莲被衣橱压倒发出巨响之后，通过姐姐房间中的壁钟走动的声音衬托出当时时间流逝的感觉，以表现姐姐内心的后悔之情。而片尾主题曲又悠扬响起，与片头遥相呼应，声情更高涨一些，将整部电影的情感推向了极致，令观影者观后仍有无限喟叹。
六、隐藏在芜杂的心理乱象背后的深刻哲学之思
影片在结尾透过四段大揭密完成了整个故事的还原，此文也在最后将故事的前因略作交待。数年前，父亲将继母带到了家中，生病的母亲郁郁寡欢，在衣橱中自尽。妹妹醒来发现已去世的母亲，情急之下要拉出母亲的遗体，却被衣橱压倒。当时在家中用完晚餐的父亲、继母、姐姐、继母的弟弟和弟妹都听到了巨响。只有继母去房间探看，却并未伸手相救。而在回来的楼梯口遇见了秀薇，两人一番口角，秀薇终于赌气之下走出了家门。妹妹含泪而逝。
父亲在这个家庭悲剧中扮演了一个冷漠的角色。甚至在秀薇发病之后仍然只是默默地以关心秀薇的病情而作为“慈父”存在。但是秀薇在和他争执的时候明确地说：“为什么必须是我去理解？这里一切肮脏污秽的东西都是你带来的。”圣经中说，“人要离开父母，与妻子连合，结为一体”，“神配合的，人不可分开”“人若休妻，若不是因为淫乱的缘故，就是叫她淫妇了”。父亲的淫乱确实是家庭争端的始作俑者。他对秀薇的爱也仅仅是从表层，不能体会更深。因为心灵的麻木已不能再细味三分。而他也把对旧日的忏悔转移到对继母的冷漠上。他不是不想弥补对女儿的亏欠，却很难再缝好已经被撕裂的亲情。因为世界上最珍贵的情感一旦破裂，即使只有一点点破口，也不可能完好如初了，因为它曾是那样纯洁完美。
“人生最痛楚事，莫过于想抹去一段记忆，却总也不能。挥之不去，如影随形。”这是剧中姐姐幻象中的继母对姐姐说的话。因为发生过，存在过，就不能再被否认。这也就是犯错后会羞惭的原因。一个对自己的罪恶史健忘的人必然是没有羞耻感的人。而一味地陷入罪恶感中，则可能会引发生命更加不安的震动。
姐姐最终因为对继母的敌视而错失了搭救妹妹的良机。生命中确实有很多的时刻，我们被一时的怒气所蒙蔽，而忘了去完成更重要、更需要我们去做的事。这怒气也是今生的骄傲和肉体的情欲，是撒旦给我们设下的迷魂药。当怒气来临，我们所需做的当是仰望天空，默念恩主的恩典，化干戈为玉帛的古方总是有其妙处的。
新一天的阳光随被风吹开的帘子照进了秀薇的房间，别墅院中的蔷薇花更红了些许。真个是“水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。”只是这人间良辰美景奈何天，各人都有各人的乐趣罢了。
2 ) 淌血蔷花，凋零红莲，还有那些伴随一生的悔恨
【蔷花篇】----我只想做你的好姐姐---- 阳光下，姐妹两一起回到了她们的家 看着妹妹尝红果的可爱模样，姐姐满脸爱怜 两声轻唤，妹妹欢快的奔向姐姐，默契地牵手跑向湖边 微风吹拂，姐姐心想，就这样一辈子看着妹妹多好 姐姐看了看自己的手，又拿来妹妹的手仔细端详 是一样的掌纹。。。 受了继母的欺辱，妹妹只是沉默的回房 楼梯上，姐姐等待着她，两人会心一笑 “若她找你麻烦，你告诉我，别逆来顺受” 你知道吗？因为我是你姐姐啊。。。 妹妹受了惊吓，钻进姐姐的被子里 姐姐轻抚着妹妹的头发，抱紧了她 “别怕，一切有我，我会永远跟你在一起。。。” ———————————————————— 永远在一起的谎言，伴随着姐姐，从她踏进屋的那一刻起 也许，在她的世界里，曾经的一切不幸都没有发生过 秀莲，她心爱的妹妹，没有离开她 无论到哪里，她们都是一起，情同手足 她不是那个因为一时赌气，就抛下妹妹一个人离开的姐姐 也不是那个错过时机，没有听到妹妹呼救的姐姐 悔恨每在她的心里轮回一遍，她就想象出另一个补救的画面 她相信自己应该是一个最好的姐姐，永远照顾妹妹 有多深的爱，就有多痛的悔恨自己 曾经幸福的家庭不再，母亲自杀，父亲另寻新欢 只要妹妹还在，其他的一切都不重要了 可是那一天，父亲告诉她，妹妹死了 姐姐看着妹妹，秀莲的世界开始崩塌 “这不是真的，不是真的” 伤心的泪水无法挽回任何过去 你知道这世界上最痛苦的事情 就是你越想忘记 然而那阴影越是如影随形 于是我开始心疼姐姐的不甘 其实对于她而言，已经永远失去了姊妹 无法挽回的悔恨，发泄在自己身上都不够 只有在自虐的幻想里，她和妹妹有着幸福的相伴 只有在自己的世界里，她是微笑的阳光的好姐姐 而在这个没有了妹妹的世界里，她是疯的 原来最需要姐姐的不是妹妹 而是不能离开妹妹的姐姐 对不起，我没能听到你，是我的错 能不能让我和你永远在一起 我只是想做你的好姐姐.... 不要原谅你的姐姐 不要离开我 【红莲】----不曾离开你，姐姐---- 貌似妹妹从来没有真正存在过，她只是一个幻影 可是，也许她一直都在，默默地看着姐姐 从来都没有怨恨过姐姐，也许除了最后一次 默默地看着姐姐，在这座她们曾经共同的屋子里 姐姐的每一次转身，每一个微笑，是因为她 她知道，也在透明的空气里高兴着 阴阳相隔，已经不是她再去责备姐姐就可以改变这现实 面对化身为继母的姐姐，她两次三番恐吓 也许她只是想告诉姐姐，面对这一切现实 不要生活在自己的谎言里，生不如死 你知道我已经消失 多希望我没有离开，留下你孤单地在这冰冷的世界 曾经希望你救我，但是现在，希望你好好活下去 我会一直陪着你，无论你去哪里，姐姐 【后记】----没有惊吓，只有感同身受---- 其实算不得一部一流的电影，但却值得我为这电影入迷 我感受到姐姐那种痛入骨髓的悔恨，那种夜不能寐的伤心 人永远是愚蠢的动物，许多当时不明白的事情，失去才懂得 然而懂得已经不能挽回这一切，多么可笑 既然悔恨不能改变现实，幻想又有什么错？ ———————————————————— 是不是爱你就可以永远和你在一起 活在自己的世界里，其实是一件幸福的事情呢...... 对吧，妹妹？
3 ) 凄婉的悔意 —— 记韩国电影《蔷花红莲》
因美国电影《不请自来》而发现了这部原版韩国电影《蔷花红莲》，初看影题便让我有一种想看的欲望，“蔷花红莲” —— 明艳而忧思。这到底是怎样的一个故事？ 提及此部影片不得不追根溯源，寻得“蔷花红莲”最初的韩国民间传说。 相传，韩国曾有一对好姐妹，分名“蔷花”与“红莲”。 自母亲去世后，某天，父亲为她们带回了一位新母亲，从此开启了两姐妹的悲剧人生。继母许氏视二人为眼中钉，肉中刺，为除去她们，便将老鼠剥皮置于两姐妹被窝中，借此在丈夫裴座首面前诬告蔷花，说这是她有奸情怀孕小产的证明。 继母一己之言使父亲相信了这无稽之谈，蔷花被迫送往姥姥家。途中，却被许氏指使的儿子贞守推入水中淹死。 红莲得知姐姐无故被害，痛不欲生。在青鸟的指引下，她找到姐姐淹死的池塘，纵身一跃，跳入水中追随姐姐而去。便是在此后，水池中盛放出朵朵鲜红莲花，鬼魅般蔓延至整座水池。 姐妹二人阴魂不散，去找郡首申冤，郡首见阴魂，立即仆地而亡。此后，该地数任郡首皆因见两魂而亡。事情终为朝廷所知，特派一名胆大精明的郡守受理此案。该郡守接受两魂伸冤后，真相大白，将凶犯许氏凌迟处死，并树碑以慰蔷花与红莲的冤魂。 借这个韩国民间传说，本部影片所饱含的故事与寓意逐步浮现，除了继母与两姐妹的矛盾冲突之外，更让人意犹未尽的是姐妹俩的深厚情谊，除此之外，还有萦绕在这段感情中的凄婉悔意。
《蔷花红莲》是哀婉的，是凄冷的，因为它从始至终都是一个人的悔过录，那人为自己编制了一个幽深的梦魇，在自我惩罚，自我赎罪中上演了一出自导自演的独角戏。 梦醒时刻，一切烟消云散，独留一人孤寂黯然。
开篇，黑色轿车驶过金色的芦苇荡，驶过落日的黄昏，在从容不迫地行速中到达一座与世隔绝的幽静别墅。父亲从车上下来，朝着车内后座问道：“你不要下来吗？” 虽说是“你”，却从车内下来两名女孩儿，一个红衣胜血、优雅淡定，一个米衫暗淡，文静可爱。在此起彼伏的欢乐圆舞曲中，姐妹二人眼神交错，达成某种默契，笑着奔赴河岸。
一切的欢愉在姐妹俩踏进别墅的那一刻变得压抑沉重。在光影交错中，继母徐徐上前，端庄优雅的脸上堆出一抹毛骨悚然的笑意，看似关切的问候显得虚情假意。 便在此刻，影片拉出了整个故事的主要矛盾：继母与姐妹俩的矛盾。 妹妹秀莲胆小怯弱，姐姐秀薇成熟要强，在与继母的对峙中多次充当保护者的角色，一瞥一笑间数次流露出对妹妹的宠溺与爱。然而，便是这份“姊妹情深”越发让人觉得姐姐秀薇想要抓住某些已逝的东西，因为只有失去过才会倍加珍惜。 而继母的神经质让整栋别墅充斥着诡异的气氛，先是在饭桌上讲着别扭的童年趣事疯狂大笑，再是因为一只死去的鸟处处对淑然报以怨恨，直至最终痛下杀手，将其碎尸。 姐姐秀薇因此疯狂，与继母撕缠到一块，誓要为妹妹报仇，由此将影片推向高潮。 “我早说过有一天你会后悔......人最痛苦的事情便是当你想要忘记一件事却怎么也忘不掉。”继母举起瓷器，在秀莲头顶阴冷说道。 这句话点燃了整部影片隐含的寓意:所有的所有均是因为那处无法遗忘的悔意。 彼时的深秋凄凉哀婉，那是母亲在秀莲衣柜自杀的日子，是秀莲拉扯着母亲被衣柜吞噬的日子，更是秀薇最不该与继母冷言争吵的日子。 “总有一天你会为你今天对我的无理而后悔。”比起方才的匆忙，此刻的继母冷静的可怕。 在黄灿灿的芦苇荡中，秀薇渐行渐远，似有察觉，回头瞭望别墅，站在二楼的继母冷酷干脆地关上了木门。 在秀薇与继母争吵的那一刻，秀莲渐渐失去了力气，最终与衣柜中上吊自杀的母亲一同归去。这是残留在秀薇内心深处最绝望，最自责的悔意。 当她再次回到这栋别墅那一刻，妹妹以重生的姿态再次出现，继母以恶毒的形象再次回归，她一人分饰三角，不停地上演一出曾经的家庭斗争，并不停想要在这场家庭斗争中挽留已逝的生命。 当真正的继母站在她面前那一刻，一切烟消云散，她重新作为精神病患者进入四方白墙，纵然身在此处，眼角的泪痕却从未忘记自己的过错，轻声低喃:“秀莲。”暗黄的影像周而复始的放映。
———— 关于影片中的“母亲”: 在秀莲的人格分裂中，母亲一直以恐怖的角色出现，我认为除了秀莲对例假的恐惧之外，另一方面在她的内心深处对母亲是怀有敬畏和怨艾的，因为母亲若没有在秀薇衣柜自杀，便不会有后来的事情发生，从某种程度上来讲，她认为是母亲夺走了妹妹的生命。由此，化作“鬼”的母亲一次次在秀薇的生活中出现，她惧怕母亲，一方面恐惧母亲会再次带走秀莲，另一方面恐惧这会牵出曾经发生的真实事件。 关于影片中的“恋父情结”： 秀薇是爱父亲的，通过夜里她分裂成继母化妆诱惑父亲，在父亲因为尴尬而在客厅熟睡的时候轻抚他的脸蛋可以看出。从另一方面来讲，秀薇对父亲的这份爱加深了她对继母的怨。那么，她为何如此爱父亲？无可否认，因为在她的潜意识里，父亲才是活着的唯一的亲人。
4 ) 调调和巧思
因为妈妈在妹妹的房间自杀之后妹妹的激动举动导致了自己也失去了生命，而继母却没有上前帮忙造成了姐姐(林秀晶)心中永远的痛，而导演展示在我们面前的只是姐姐心中的生活场面，在那里，继母和妹妹延续着争斗，姐姐保护着妹妹。一方面，姐姐分饰二职，扮演着继母和自己干；另一方面，找来木头人扮演可怜的妹妹。
但是我们还是可喜的看到金知云没有一味的堆砌恐怖元素而是适时的表现了两位小美女所带来的纯真悠闲的感觉，这是我觉得巧妙的地方，欲扬先抑，以进为退。所以造成了这部电影在很多影迷的印象里并不是纯粹的恐怖片，而是带有很重的温情亲情的成分。
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5 ) 蔷薇红莲影评
悬疑惊悚片一般都会有一个秘密，这就如同《禁闭岛》男主人公自己就是病人、《穆赫兰道》中女主角正在做梦一样，揭示了最后的谜底，你就会对之前的情节恍然大悟。但是本部影片高超之处就在于，它最终有很多谜底，而这些谜底共同阐述了整个诡异过程的经过和原因。衔接合理融洽，缓缓深入，而又不显俗套。
本片最终的谜底有四个
1、 秀莲已经死了
2、 一直以来房子中的继母是秀薇自己人格分裂假装的
3、 秀莲死于衣柜中，而继母对此见死不救
4、 秀薇曾经一度有机会挽救将死的秀莲，可是她没有，从而成为了她心头永远也挥之不去的阴影和创伤
开头，爸爸问“你还不下车吗”这明显是指向性称呼，此处按时了秀莲只是秀薇相像出来的人物，实际上秀薇并不存在。
两个姑娘在水边的镜头，与后文中发现秀莲手上伤口相呼应。
其中，片子一共提到了两次“心理疾病”，一次是继母对秀莲说的，一次是给继母吃药。这些都说明了秀薇心中对自己有病这一点极端排斥，这是秀薇心中的自负所决定的，她自信自己是勇敢的，她自信可以抵住爸爸寻找新的继母的意愿，她自信她可以保护自己的妹妹，可是现实给了她无情的打击，以至于她的心理出现了裂痕从而走向极端。
与“舅舅吃饭”：实施上这个时候的继母就是秀薇自己，所以桌上的人们才会如此尴尬，至于桌子底下的人，应该一方面是秀薇对自己妹妹的回忆，同时，那个人的恐怖形象也是她内心扭曲的真实写照。
最后，继母在衣柜里边看到的是谁？
应该是死了之后化为鬼的秀莲。因为当初继母完全能够救她，可是并没有，秀莲只是遗憾姐姐没有救她，但是她的心里无法生出对姐姐秀薇的半分怨念，所以她极度怨恨也没有救她的继母。所以化为厉鬼来索命。从继母进屋之后，房间的温度突然变冷就可以看出一定有超自然的物质在干扰。而且本片虽然最后合情合理，可是通篇并未否定鬼的存在。秀薇再医院里突然喊了一生“秀莲”未必就是她幻想出来的，侧面证实了秀莲鬼魂的存在。
后面的事情通过最后了解了真相之后就不是很难理解了，整部影片气氛灰暗而诡异，虽然在惊悚、搞鬼方面仍然免不了俗套，让人一眼识破，但是一直都在围绕着当年发生的事情，抽丝剥茧的逐步展开谜团，可以说在情节设计和编排上面属于上上之作。它不像《黑天鹅》中，女主角杀死竞争对手，又在自己的腹中发现了断掉的玻璃那样让人觉得眩晕，觉得女主角虽然在逐步接近完美，却又在完美中迷失。《蔷薇红莲》是个逐步认知，逐步清醒的过程。最后的情节虽然仍然有悬疑的色彩，但是却是理所当然。包括继母的死亡，包括秀薇最后吞下治疗精神的药物，让人觉得，电影的情节就是应该这样设计的，完美！
另外，本片开始的背景音乐着实让观众小小的郁闷了一下，可以说是毫无衬托之意，既没有体现出两姐妹的纯洁唯美，以使得秀莲、继母形象显得更加真实，也没有完全的烘托出诡异惊悚的氛围，有些不伦不类。可是最后揭示当年故事的背景音乐我却觉得是无懈可击的完美，把那种哀伤、无奈、抉择、迷离的感觉拿捏的恰到好处。似曾相识的镜头，略带感伤的音乐，恰到好处的故事节奏，配上灰暗而又压抑的色彩，可以说是完美的结局。
6 ) 三个女人演绎的恐怖经典
你知道什么是最可怕的么？你想忘掉某件事情，把它完全从记忆中抹掉，可是你做不到，挥之不去，而且像一个鬼魂一样如影随形。
影片开始是在一个精神病治疗室里，医生向一位长发遮脸的女人询问病情，而后镜头推到女人脸部特写，画面开始变化，出现的是从车窗视角拍摄的主观镜头，这是影片倒序结构的常见手法。而后是蔷花红莲两姐妹随父亲来到一所古老的别墅，迎接她们的是美艳的后妈。红莲下车就去品尝鲜红的花果，而后两姐妹手牵手向河边奔去，在河边玩水，显得亲密无间，姐妹情深，看着清纯养眼的美女，欣赏着构图精美的画面，我没多想什么（实际已经进入导演设下的圈套），可是一个镜头突然出现，就是从河水中向上的仰拍镜头，视角很怪异，在恐怖片中经常出现引起我的警觉。我才意识到我看的是一部恐怖片。 开始的情节平淡无奇，姐妹对后妈有敌意，后妈趁姐姐不备欺负折磨妹妹，可是一系列的奇怪氛围困扰着三人，我就私下以为和普通鬼片一样，是死去成为冤鬼的母亲在报复，可母亲为什么要报复自己的女儿呀？我有些想不通。直到父亲对声嘶力竭的姐姐说：你的妹妹早就死了，你快醒醒吧，别再犯病了。我才意识到，前面一大段都被导演算计了，在前面大段里，手足情深的妹妹和妖艳可恶的后妈都是不存在的，是蔷花人格分裂出来的。这之后一身职业装的后妈才出现。影片开始逐步还原真相：花心的父亲找了后妈让姐妹的母亲绝望上吊自杀，妹妹红莲看到后惊恐万分被橱柜压倒，而姐姐与后妈针锋相对没有听到妹妹的呼救，最终导致妹妹死亡。蔷花万分自责才在独自回到老宅时幻想自己分裂成三人，而她之所以还分裂成美艳的后妈是有一种替代母亲的幻想，可能是一种恋父情节吧。
无论如何，特装B的电影，演给演员和导演自己看呢？
那么大动静就继母一个人去看？一家聋子吗= =
碎花的笔记本和壁纸大爱，电影包含了极其恐怖和极有美感的画面，作为恐怖片的一大要素，配乐和音效都不错，尤其是结尾的音乐真是抒情的恰到好处。不管林秀晶是不是整容的，我都喜欢这部电影里的她，清秀的、冷冷的、倔强的、很有气质的女孩。四个主要演员演技上都挑不出毛病，剧情也保留了很大悬念。
枉我期待这么多年。。。这片子看着太郁闷了。。。
节奏有些问题，不然可5星
讨厌韩国电影的叙事节奏，不论画面多么精美，表达多么内敛。虽然此片剧本非常细致，这一点我很喜欢。但是关于妄想症，似乎看得太多了。本片也没能表现出比其他作品更为高明之处，只是很完美地发挥了韩国电影的特色。
蔷花红莲，姊魅情深。一部又唯美又文艺的恐怖片，节奏略拖沓，细节好精致。
闪光之处在于推进非常有节制，虽然开头进入状态有点慢。此外，妹妹，自己，后母三重角色所对应的人格层次其实刚好可以圆满整个叙事逻辑，但是问题在于，依靠这种内疚情感来驱使的故事丧失了一种可以反复品味的魅力，薄了，算是遗憾。三星半。
碎花控啊壁纸控啊
本来想说没有谁害死谁 不过想想 亲妈选择在自己女儿的房间的衣柜吊死 这个妈妈也有点什么了 结果害死了小女儿 大女儿也精神分裂了 后妈只能说见死不救 人品不太好 鬼魂偶尔客串一下 其实不客串更好
这么低级的故事硬是拖到了2个小时，装神弄鬼，故弄玄虚。。。细节逻辑实在太弱
“父亲在外面娶了姨奶奶，他带我到小公馆去玩，小公馆里有红木家具，云母石心子的雕花圆桌上放着高脚银碟子，有太阳的地方使人瞌睡，阴暗的地方有古墓的清凉，房屋的青黑的心子里是清醒的，有它自己的一个怪异的世界”——张爱玲《私语》
看完《蔷花·红莲》，惊艳——这很像我们大多数时候的意识，凌乱，璀璨，纷若花瓣。花花，徜徉，迷惘，却又如此癫狂。人，如果过于留恋往事，不能把悲哀深埋，是应该偶尔有那么几次妄想的，化山成海，把自己想象成除自己之外的任何人，努力生活，慢慢微笑。却又不经意拾自己的影，痛到感觉不到痛，才算是真痛了。林秀晶真有这样的潜质。至于文根英的稚拙，未经雕琢，一样很好。别怪我脸盲，为什么全世界的后妈都长成一个样？
文根英＋林秀晶 真像韩版的苍井优和宫崎葵
戾气太重。片子的逻辑也站不住，虽精致却味同嚼蜡。后悔受了所谓韩国最好恐怖片的蛊惑，以后还是看欧美泰吧。
导演金知云的美学营造是本片的最大功臣。这个涉及到精神分裂，恋父，女性成长及其他隐晦的话题在镜头下显得静谧又诡异，符合东方美学的「意犹未尽」与「草蛇伏线，灰延千里」，这也是电影作为综合艺术的有趣之处——在某个方面做到极致之时，故事本身反而不再重要。
看见有人吐槽它的节奏，有人吐槽设定，我一点也不觉得，我没找到特别值得吐的点，我觉得剧本极好，演员极好，配乐极好，画面极好。我是看完一遍，想再把开头看一遍好写评论结果根本停不下来又连着完整看了一遍就为了梳剧本，我能连着看两遍的片子真是不多，再让我看我还愿意看，我觉得也是没谁了
28/8/2003 10:05am Mongkok broadway
少女裙裾血迹斑斑，躺在冰凉刺骨的地板上，后妈举着一个双手遮眼的石膏像就要砸下来了。少女如何逃出生天？后妈为何丧心病狂？生父为何不闻不问？亲妹究竟是生是死？这一切的背后究竟是道德的沦丧，还是恶毒的阴谋？请和我一起走进今晚的魔幻大戏《蔷花·红莲》。。
分裂的相当好