本片由香港导演许鞍华执导,导致本该是恐怖片的走向,由细腻入微的视听刻画,人与鬼的存在成为了扑所迷离的状况。并且加之导演的温情,让一部黑暗影调的电影,变得情真意切,有了独特的暖意,给人以安心。
首先,导演在叙事上,就十分复杂。借鬼上身的灵异奇观,影片讲述着的是一个断头讨债的故事,一个凄惨的爱情悲剧,一个迟到了的成长故事。三个叙述以讨债和成长为主线,爱情恐怖为支线展开讲述。在时间上,现实的Peter遇到jurn,相知相爱,Peter去找寻答案,讨债人对Peter的下手。都是在同一个线性时空中的,顺时叙事。而爱情叙事,以回忆加虚幻时空,是一种独立时空,又与现实有所联系的时空。随着最后小琴的结尾,虚幻的爱情时空终将消散,记忆里的一切似乎也都随之小琴的消失而消失。最后一个叙事是成长,两次父亲的到来,同样的话同样的三角巧克力,都是一种现实时间下的灵异空间。也可以说是主观幻想,或者是Peter的潜意识空间。此外,本片除了现实时空外还有着一个回忆时空,这个是催债人故事的根源,就是那场车祸,小失误酿成的大悲剧。影片在这样的真真假假的时间上空间上,建立起的是导演想说的话,建立起的是一个真实的有情感的人间空间。
精神分析学家拉康认为,人有三种阶段该面对两次镜子,第一次面镜子是认识到生理上的自我,而第二次则是认识或想起精神上的自我。而在影片中,jurn面对镜子是为了让观众更好的理解鬼上身,区分jurn和小琴。但Peter的照镜子和换时空这是绝不一样的,是一种寻找自我的一个过程。“照镜子”的过程,其中,老父亲的两次出现,都是在重复着那句话“我常常说做人要堂堂正正,有错要承认,被打要站直。”这不仅是老父亲的托梦,其实更多是Peter对照自己,从继承中认识自我找回迷失自我的体现。结合整部影片其实也是Peter的一个对自我的救赎,从父亲那认识到了责任担当,从孩子那里得到了乐于助人,最后从jurn那里学会了爱人。全片如《无人知晓》一样把鬼与人放在了一个同一种人物塑造上,让人难以区分鬼与人,很少有绝对的善与恶,缺失了鬼的典型性。同时还塑造了一个象征性元素,地铁戏子的形象,外表化妆成鬼的人,在人鬼人之间,导演把阴阳融在了情中,最终归到人的身上。这是一种很特殊的协调与认知。打破了传统人鬼殊途的刻板印象,给了观众一种新的观察与新的理解。
为了增强恐怖效果,影片多用无头男(鬼)的视点,和一些快速移动镜头。但在影片整体来说还是一部对人类有教育,思考意义的影片。人鬼再到人的阴阳共生的太极思路,符合了中国观众的审美需求,平滑了人物,更利于Peter的个人成长,也利于导演的情感追求。
一直很纳闷,记得小时候看到过的幽灵人间里面经常有个白脸女鬼坐地铁,画着一个死人脸,穿着一身黑,拿着一把油纸伞的女人经常表情木讷的坐在上面。一直到后来eason忍无可忍跑到女鬼跟前大声质问,于是便产生如下的无厘头式对话
“你究竟是人是鬼”
“你神经病啊,我当然是人”
“骂我是神经病,那好你就是人,你是人干嘛画着个死人装,跟个鬼一样”
“人家练完舞来不及换啊,你才是满身是血,自己害怕还来骂人家,55555~~”
可是时隔多年,我再看时,这个片段却离奇失踪了。
无论是港版DVD,还是各个论坛压制的资源,又或者是优酷,爱奇艺,统统没有这一片段。
后来查了下,据说当时的海报被宣传张贴在地铁,因为太过恐怖,被地铁封杀。
而谷祖琳客串的戏份更被遭到一刀切,所以到后来的庆功宴,谷祖琳都没来现场~~
所以,导演许鞍华才在第二部里面邀请谷祖琳参加当女主,继续以小凤仙装女鬼造型和大家见面,算是弥补不足吧。才有了后来的幽灵人间之鬼味人间,而海报宣传被张贴在巴士站。
明显两部的海报背景不同,第一部是在地铁上。第二部是在巴士上面。
所以当年有幸看的是VCD版本,这一桥段并没被阉割。
而后来发行的港版DVD都不会有这一片段。
此图为谷祖琳在幽1的删减片段画面:
此图为谷祖琳在幽2预告片造型:
所以这也就能解释在地铁上众人神态各异排在一起坐,中间最显眼的白脸女鬼在片中无故失踪了。
我喜欢的姑娘推崇一句老话,人无癖不可与。我为此思考过我的癖好是什么。是打游戏?我好像更喜欢看,尤其年纪大了。写这篇文章的开始我明白了,我的癖好是明心见性,我喜欢觉悟。
这部电影是能让人觉悟的电影。选择它是出于好奇,我是几乎不看鬼片的,但是许鞍华导演的名号让我鼓起勇气看了这部戏。她是以温情故事著称的导演,她也会讲鬼故事?我好奇是怎样。
看完之后很满意,够鬼,也很许鞍华。我看过她的桃姐跟天水围,后者给我印象很深。我觉得她既能拍出现实中的苦难,又不会过多的渲染,煽动观众的情绪。她影像里的小人物,既生动又有尊严。
这部戏同样如此,所以我说够许鞍华。我觉得她借助鬼的元素,探讨了阶级分化下的底层互害,还有爱情、亲情的异化。这些社会问题可以说的很痛很肉麻,但她没有这么做,只是点到为止。
徐皓峰先生说聊斋是失意者的故事,我这次懂了他的点。鬼大概是失意的人构想出的更失意的阶层,同时,它们又有能扭转现实的神通,这点比较符合朴素的儒道思想,虚则实之,无欲则刚。从这个角度说,鬼故事有慰藉作用。
此外,鬼故事还有教化作用,鬼是带有执念的怨灵,它们的执念不是指向大恶就是指向大善,一反一正,皆可给人心震撼。
我看这部戏最大的启发在爱情与亲情线。爱情线让我思考,我喜欢的是对方的躯壳还是灵魂?我是否足够了解对方?现代都市的生活节奏、都市男女的生活方式对爱情的影响是怎样的?
亲情线让我和自己和解,我主动联络了许久不见的亲人,我觉得没必要等到生离死别,再去怨悔自己对家人的疏远。这一点我尤其感谢许鞍华导演,她拍戏总是兼顾两端,拍出受害者的苦楚,也拍出加害者的苦衷,让我明白原来无害之有,有的只是盲目与遗憾。
人可以选择不活在遗憾中。这大概是人和鬼的区别。鬼必须委身于黑暗,人则有得选,可以选择走出黑暗,生活在光明里。当然,这有漂亮话的嫌疑,因为一定有人的生活暗无天日,毕竟这是一个饥饿和战争依旧存在的世界,希望他们内心仍有光明,希望处境更好的我们有机会能救助他们。
许鞍华挺冤的,这么无厘头的剧本,换个人不知道拍成什么样,类似烂鬼片太多,毕竟搞艺术的还是有不同
手机电影,却也不赖。
偷渡来的阴阳眼北姑遇见偶然断头事件,15年后被殉情女魂上身,和断头事件男主儿子拍拖。断头男死因只是被人捡东西的时候不小心推了出去,却怀恨在心十几年要找回自己的头,还害死了一个小男孩。殉情女的男朋友说不定就是赶着去找她却死在了半路的断头男。世事难料。黄秋生的断头男演得太棒,惠英红被上身那段也超赞,主角医生和舒淇都很在线,舒淇白话讲得很不错,纠缠她的男人有点太工具人。片子一开场就很惊悚,中间还有幽默搞笑,好几个镜头很好看,灯光氛围讲究,比现在很多院线片都好。许导的《夜与雾》也很不错,看来还蛮适合拍悬疑惊悚片。
恐怖氛围先靠诡异配乐烘托,冷色调画面,人物刷白脸妆容,倾斜镜头广角拍摄。多次鬼上身吓唬人,再故布疑阵反转下。主线剧情归结为一起十五年前的误会,这样弄成无力感,白白折腾大半天。
港片好吓人,自己人最明白自己人怕什么
那个时候的(90年代左右)的鬼片都是这个调调,不知道为什么感觉很东京巴比伦(或者相反)。。鬼片往往是弱者的赞歌,他们的执念只能用死来完成,最后的结果却肯定是灰飞烟灭
不得不说,许鞍华拍片真杂。本片差不多是和《男人四十》同时拍的,确实与别的香港恐怖片有点不一样的东西。可是黄秋生死得好无稽,整个故事更加无稽,舒淇的神出鬼没根本解释不通。
原来鬼片也是香港新浪潮的一个重要分支
当许鞍华导演遭遇香港类型片,证明谁都有软肋,这剧本不是一般的扯淡,叙事不是一般的乱,表演不是一般的差。
李灿森把我帅醒了
比起II,至少这部把故事讲得很清楚了,而且有种世情在里面,较好。
这片被评这样的低分真是让人无奈,或许更多的人是冲着恐怖刺激的心情去看的吧,这完全是一部有条不紊的文艺片,在香港这个快节奏的社会,能这么从容地控制电影的,真是极少数极少数。导演运用了很多由远拉近的恐怖片惯用伎俩,但是却“意外”地无一出鬼吓人,这点我认为很不错,否则就真的很俗了,另外
给个好评,喜欢这种晕晕乎乎、有点搞笑的小恐怖片,为什么淋红油,因为冤无头生前是追债佬。惠英红showtime~ // DVD版完全没看见谷祖琳(即海报上最抢眼的女鬼),是因为地铁投诉破坏形象,其实他们是想片方改海报,但海报是合成的告不了,寰亚就把地铁戏都删掉了但海报留住。舒淇当时刚拍完北京乐与路又马上要去拍千禧曼波,许鞍华觉得她气质合适但“状态很差”,但又懒得说她。感觉许鞍华拍戏一直妥协再妥协,做项目永远不求完美只求按时上线,所以质量时好时坏反反复复,她也无所谓的样子,很好值得打工人学习。
#香港电影资料馆#一点都不吓人,整体看起来是穿插着都市传说的青年恋爱奇遇。主要靠两个故仔串联起来,西环车祸无头鬼和长洲为情扼腕女鬼的故事。比较有趣的是结尾一个小高潮解答了无头鬼为什么要缠着陈奕迅,那里让人出戏到《神经侠侣》里陈奕迅的追贼戏。结尾还有一个反转把长洲的故事也和陈奕迅联系起来。全面最想要突出的感情其实是陈奕迅和家人的亲情,刻画细腻,一看就是知道这才是导演擅长的部分,但是却像是游离在主线之外的情节。
恐怖片好在可以作为温情故事的皮囊,像《孤堡惊魂》一样当真正情感显露时,恐惧完全不值得一提;电影的故事题材(无头男和等情人不得割腕自杀的女孩都像日常的都市传说)、细节设置(前后成扣的故事、舒淇的死人妆、吴君如和张达明的爆笑客串)、父子情和爱情的双线编排、香港社会扫描式的全面呈现,还有动态美人舒淇,凝聚在这诙谐又扣人心弦的电影里,20年前的香港鬼片真的太好了
許鞍華導演的作品,即便只是一部鬼片,也因其而不僅僅是一部鬼片,影片的劇本相當細緻。同樣是表現鬼上身,陳奕迅就明顯不如惠英紅,所以後者才能提名香港電影金像獎最佳女配角。影片做得最好的是黃霑的父親線,溫情四溢。張達明客串的的士司機一場戲,全片最具喜劇效果。
冤无头,债无主
小时候在电视上看过一遍,昨天再看竟然只记得医生手臂上的鹰嘴纹身C,莫非我小时候就注定要狂野一辈子了?(¯﹃¯)
许鞍华相隔20年后再次指导鬼片。从都市传说切入叙事创意不俗,引领着当时的千禧年流行文化色彩,从美术布景到服装设计都令人赞叹。再度翻炒80年代初期《撞到正》的手法:长洲岛、鬼上身、模糊不清的人鬼界限,唯独欠缺萧芳芳当年那种疯癫的喜剧演绎。这个剧本太过马虎和偷懒,不少关键场景没有写透,草率交代就转下一场,令高潮揭秘的一场(无头人的复仇动机)也灵气尽失只剩下蹩脚的冷幽默。一人分饰两角的舒淇开始展现演技,阴阳眼女孩的几场戏像是从侯孝贤《千禧曼波》的片场穿越而来。
旺財,我常常說做人要行得正站得直。有錯要承認,被打要站好。 我這個人沒什麽成就。書讀得不多,也不太懂怎么教你。 可是不過發生了什麽事,我都一定會支持你。 因為你是我兒子。 但是如果你說謊欺騙我。我就會很心痛。 喏,我知道你喜歡吃這種三角巧克力,特地買給你吃。