“我手上拥有一个核弹,可以威胁政府为我做任何事情,可笑的是,我突然不知道想要什么。”
被日本《电影旬报》评为二十世纪百大电影第13位的《盗日者》是一部傻傻(バカバカしい)的犯罪动作片。如果说好莱坞动作片身中数枪不死,20米高空跳下打个滚继续追击逃犯,或者金库机密甚至核弹被一两个人偷盗这种儿戏还只是个人英雄主义作崇的话,本片的这些桥段也许真的只能看出傻和天真。一如片中拿国家安危开玩笑,毫无营养的广播节目,一如这个节目的头脑简单的主持人,一如最后男主角偷出的银色流线型MazdaサバンナRX-7跑车,这是一种属于消费主义社会的傻,是一种精神上的空虚和空白,而导演不讲逻辑地把它拍成了电影。
可那又怎样,如今倒是更多的人喜欢上听Vaporwave、City Pop和AOR,我们热爱这种美学,我们无法讨厌这种傻。更重要的是,就像这部影片的结尾,多么强大的道德、规范和理性也无法帮我们战胜这种空虚。而现在我们再来看这部电影之时,这种角度的理解在当今社会和人的文本中显得更加典型化。
当然这确实是我擅自的阅读理解。诚如许多人所言,反政府、学运、赤军这些政治因素和核威胁、战后日本这些国民情节深深影响了这部电影,甚至可以说是电影的发端。毕竟影片一开始的大叔挟持一车人质的目的就是“让我和天皇谈谈”。原爆后一年在广岛出生*的长谷川和彦又在大学时代经历了学运最盛的时期。在他为数不多的两部导演作品,《青春杀人犯》和本片中,都透露出了一股无来由的、反叛和躁动的气息。确实通常以现代的目光来看,日本历史上的这些运动都是相对过激的、“反之无物”的、非理性的。甚至站在政治立场上看会变得更加暧昧不清。然而难能可贵的是,长谷川和彦在电影中处理这些主题和情感的方式是柔和的,这也为我们提供了现代视角下重新解读的空间。
*长谷川和彦的母亲在原爆两天后就曾进入广岛市,导致她和当时还是五个月大的胎儿的长谷川本人受到核辐射,从四岁以后他就要定期接受检查。“作为辐射第二代,觉得自己会早死正是我人生活得匆忙的原因”。
柔和与顺畅是整部电影的基调。这来自于大篇幅的日常细节的描写、与核危机这种严肃主题完全不相干的元素、泽田研二时不时带有喜剧气息的表演和大量轻松惬意的城市流行风格背景音乐。当然到老人劫持巴士时的紧张悬疑,男主在百货商厦逃脱追捕、知道自己遭受辐射之时和女主角丧生之后的时间变得绝望和压抑的气氛也穿插其中。
主角从原子能发电厂盗出核原料之后的一段夸张的,辅以出挑音乐的动作戏演出颇具特摄片的味道,影片中男主角的电视里确实播放过奥特曼;挑选制作核弹的原件的时候,我们仿佛在看上世纪的电视购物广告;而在开始制作核弹的时候,男主哼出了铁臂阿童木的曲子。男主角像周末逛街一样女装进入了国会大楼,正式向日本政府声明自己个人身份的“核威胁”之后,第一个要求是玩笑般的不准中断夜场棒球赛的转播。
而女主角主持的消遣类广播节目始终穿插在电影中间。整部片子有两个令我印象最深刻的片段,其中一个便是男主角发现自己不知道下一个要求提什么之后打电话给女主角让她向大家询问自己想要什么。伴随着男主、刑警和街景的蒙太奇剪辑,把这个当玩笑的听众的言语汇成了凸显出世人百无聊赖状态的背景音,形成一种脱离出来看世相的感觉。
另一个则是男主再次偷出原子弹之后伴随着缓拍,略显伤感的流行音乐的追车戏份。这是男女主人公对于秩序和理性,以及自身最后的反叛和逃亡。“因为这个男人给了我们梦想”。和男主不同,清楚自己的欲望和无聊的女主为了这个虚幻的梦想和希望付出了生命。
电影的结局,本不想引爆炸弹一同丧命的男主意识到,山下警探这般强大的体制和规范也没有办法战胜自己,而自己更没有办法战胜空虚和死亡。他最终选择了毁灭。
这是一部实际上看起来十分轻松的电影,但这种轻松并不意味着它彻底成为了一部好莱坞类型片一样的消遣,而似是令人在电影里审视了这些消遣。究竟什么时候我们变得不知疲倦地追求一些虚无滑稽的梦想,甚至到最后不知道自己想要的是什么。电子设备、交通工具、娱乐、颓废精神、自由、思想解放、平权......消费社会中沉浸自我,游荡于压抑与“这样也不错嘛”的释然之间。我们在痛苦什么,反抗什么?从这个角度来说,我认为这已经是一部很不错的电影了,更不用说通篇都比较考究的构图色彩和实验性的定格画面这技法层面的因素了。
盲目、缺乏理性,但这种无来由的反叛非显性地存在于每个焦虑的现代人身上,直到战胜自己或者被他人拯救亦或死亡。
关于本片的一些有趣豆知识:
——2009年的剧场版动画《Evangelion新剧场版:破》使用了本作原声之一的《YAMASHITA》这首曲子。参与《破》分镜的樋口真嗣将这部电影选为自己心目中最好的三部电影之一,在《破》的DVD特典中还收录了他和长谷川和彦、永瀬正敏的对谈。
——TV动画《doki!doki!光之美少女!》(《心跳Q娃》)中登场的城户老师的原型正是本作男主人公。
——Base Ball Bear的《Electric Summer》这首歌的MV是受本片启发创作的,采用了“盗日少女”这一设定。
——漫画《恶之华》在动画化之时,动画监督长滨博史在初次见面时就对原作者押见修造说:“这部作品想做的事情说白了就是《盗日者》吧”。在后来的采访中押见修造表示仅凭这句话就相信监督能将《恶之华》带向正规。
——动画导演渡边信一郎、电影导演大根仁、偶像团体制作人秋元康、银杏boyz主唱峯田和伸均公开表示过喜欢这部电影。
参考资料:Wikipedia“太陽を盗んだ男”、“长谷川和彦”词条。
我制造了一颗原子弹,政府都要听我的,但是我却不知道要什么。。
这是件多么孤独的件事情啊。
可是当我遇到了自己心爱的姑娘,在一亲芳泽之后毫不犹豫的把她丢到了大海里。因为我知道她爱的的不是我,她只是崇拜我扮演的那个炸弹狂人。。
之前只是孤独,但现在已经是寂寞了。。
我那么优秀,虽然自己也有很多问题,但是最大的问题是我的话别人听不见,我们即便掌握了再大的力量也改变不了这个世界,所以需要毁掉这个世界。
嘣~我笑了。
神片无疑!
2019年是盗日者上映40周年,8.2~8.3分,精彩。
1,原子弹是怎样练成的 2,作为战败国,日本无法制作与拥有核武器,这种悲哀的心绪以及对原爆的惨痛记忆和天人恐惧在民族的血脉中一代代蔓延,越是想遗忘,越是刺痛心扉,或许在电影里成为核弹强国(第九国)的心愿,终能借民众之手美梦成真 3,如果谁都可以制造出一颗颗原子弹,这个世界将何去何从
4,城户是人间的普罗米修斯(盗日者),但却是来毁灭自己与世界的恶魔 除了前半部分略显冗长,中段至后半部分的故事与节奏实在是上佳,涉谷警匪(其实不是匪)斗智斗勇的紧张,大场面的调度与震撼,与零子相爱无望的悲情(音乐烘托气氛与浪漫),让人久久回味。 影片内涵: 1,如记录片式地反应70年代末期东京的时代风貌,浮世绘画卷 2,不管从结构还是人物设置(以及影片时长),像极了黑泽明的《天国与地狱》,大师对大师的致敬, 3,拥有核弹,便拥有操纵与号召世界的力量(片头的雷欧奥特曼,不仅可以解读成个人英雄主义的超人哲学的暗喻,也将何为正义,正义将如何行走的母题抛向永恒),人性底层黑暗的欲望会无底线释
4,片头与片尾秒针的回声是死亡的倒计时
5,原爆注定毁灭这个世界
最佳台词:
“杀死已死了的东西是没罪的。”
“那人把梦想卖给了我,
我会好好珍惜那个梦想。”
现在看这部片子会有别样的感受了。
有时候真的搞不清楚豆瓣的这些榜单,几万人标记过的电影会划到冷门电影,这片才一千多人标记,想找点冷门电影,根本找不到,不过这片子在日本并不算冷门,乃至现在都在日本影史上有很重要的地位。
80年代时候主演泽田研二和菅原文太都风头无两。泽田研二之前是日本重要的文化组成部分老虎乐队的一员,这只乐队在形象上模仿beatles,在日本国内地位也和beatles差不多,而他妖娆的气质又和大卫·鲍伊很像,这和当时日本全盘接受欧美流行文化的影响是分不开的。本片里他留着标志性的长发,时不时出现裸体镜头,女装。很符合他本人的形象。而菅原文太主演了日本史上最著名的黑帮片《无仁义之战》(开头也同样是原子弹爆炸)他的硬汉形象的影响力扩展到今天,海贼王里的赤犬的原型就是他,这片里他也扮演一个硬汉警察。
一开始的劫持人质事件只是引出男主和警察的关系,显得有些刻意。从潜入核工厂到制造原子弹的场面这一段是我最喜欢的。男主潜入东海村盗钚相当cult,居然不知道从哪里整出来了喷火器,配合当时诡异的枪焰特效,PPT镜头,相当魔幻。
男主盗钚之后警方瞬间把怀疑对象安到了激进派上,当时的时代背景,激进派指的大概是日本赤军。日本赤军从最开始到现在经历了三个阶段,一开始是工运学运阶段,被大量逮捕之后逐渐开始恐怖活动,70 80年代正是他们疯狂进行恐怖袭击,策划各种惊人行动的时候,包括刺杀天皇,劫机等。当然,日本也跟欧美一样,不管什么都喜欢怪到赤军上。
男主在课堂上教学生该怎么做核弹的同时自己在家偷偷做,同学纷纷提出异议,只有个缺逼男生热心学习该怎么造核弹。
当然要注意,戴着橡胶手套,摩托车头盔,简单的防护服是没办法造核弹的,同时男主在过程中甚至多次脱下头盔,喝饮料,这是相当危险的,自己在家里造核弹时一定要注意规范操作,不要像男主一样随意,人体受到极微量的核辐射都有可能危害生命。
片中的核弹的形象还是相当考究的,可以看出主创人员下了不少功夫,真核弹也大概就是这样。核弹简单的构型分为枪式构型和内爆式构型,比如美国在日本投下的两颗核弹,小男孩是枪式,胖子是内爆式,从制造原理上来说内爆式的更为困难,同时也具有更大的威力,大家自己做的时候可以根据个人喜好选择。
那么,男主造的核弹威力到底有多大呢?当年的胖子核弹用到了6.1kg钚,威力大概有20000吨TNT当量,杀伤范围大概是1-3公里。而男主的这颗钚,直径大概在7-9cm左右,质量大概在1.2-1.8kg左右,威力并不会很大,大概只能有5000吨TNT左右,想要炸毁半个东京市都是相当困难的。
如果自己成功造出了核弹,想要达到胖子,小男孩这种威力也是非常困难的,核弹在空中引爆才能达到最大杀伤范围,必须在高空(400米到550米)爆炸,辐射尘才能最大程度的扩散,而且在地面爆炸会遇到很多高楼之类的阻挡物,不像大家想的那样核弹可以夷平一切,核弹的爆炸只是在中心很小的一个范围内,杀伤最多靠的还是冲击波和辐射云。
挟持炸弹号令政府这一段是我看得很不爽的一段,因为男主其实很无趣,一开始只是在造原子弹的时候看棒球比赛没看完,很不爽,让棒球比赛的转播延长了。这其实是当时日本人的普遍迷茫,战后核弹的阴影仍然没有散去,经济经过一段时间的高速发展后重新止步不前,新的娱乐方式开始出现,流行文化侵入,一些人陷入狂热,其中的一个典型代表就是看起来脑子有点问题的电台主播女主,为了寻找有趣的杀人犯和案件甚至愿意跟男主亡命天涯,而男主身为 另一些人 始终是麻木的,生活日复一日,哪怕造出了核弹甚至不知道自己想要什么。于是向女主征集愿望,最后提出让滚石乐队来日本演出。
男主的炸弹被夺走之后和女主一起夺回核弹。不知道从哪里开来了一辆初代马自达RX-7。这辆车是当时非常著名的一辆跑车,他并不像普通的车一样使用活塞引擎,而是使用了拥有更高转速和更轻重量的转子引擎。这让它可以轻而易举的提速,片中能把警车甩在后面是很符合实际情况的,当然,飞车就不好说了。
在天台,男主和警察谈话,警察问为什么会选择他,持有原子弹时指定和他交涉。男主说他认为警察会和他一起战斗,他要杀死这些已经死掉的人。
当然不是这样,男主选择警察只是一开始劫持人质的时候认识了警察,一个富有朝气,有使命,热衷于守护城市的人,是男主无法成为的人,他接近警察是带着讨好的意味的。包括女主,同样是他所向往的人。在警察说你这种人只能杀死你自己的时候,男主彻底崩溃了,气急败坏的和警察搏杀,死里逃生后引爆了核弹。他埋没在人群里,没有社会关系,想要消解孤独,想要关注,但只能用一种很别扭的方式。
每个人其实都最能和男主共情,因为大多数人什么人都不是,没有固定的喜好,没有使命,不会狂热。有时候鄙视所有人,更多时候鄙视自己。很多年之后,会发现自己出现在某人的照片里,但面目是模糊的,是已经死掉的人。
《盗日者》这部电影收藏好久,最近才看完。
故事从百无聊赖的挤地铁开始。讲述了一名高中物理教师城户,生活平和,工作无聊但安逸。他按照自己的计划,一步步盗取了警枪、核材料,在家中制造了便携核弹。用核弹要挟日本政府,最终在东京引爆了核弹的故事。
如果说这部片给我的印象,一是80年代的美好氛围。二是剧中人物,都处于一种活着也无所谓、死了也无所谓的状态。
男主角城户的生活有什么不满意的吗?
他冒险制造了核弹,一时兴起要挟日本政府命令电视台继续播放棒球比赛。他想要写下自己的愿望要挟日本政府实现,却发现自己什么都不缺,什么都不渴望,没有任何愿望。
幸福、颓废,又不知道目的的年轻人。
剧尾城户夺回核弹,在东京街头嚼着口香糖,漫无目的往前走着,任由包里的核弹一点点走完引爆倒计时。
山下警官则负责抓捕核弹罪犯。山下是老牌的硬汉形象。但山下警官珍惜生命吗?
山下需要去制服恐怖分子,所以他不顾生命去做了。山下需要去制止核弹爆炸,所以他从直升机跳下也好,身中数枪也好,不会犹豫也不会害怕。
当山下警官最后一点点拖着城户,挪到天台边缘,想要同归于尽。城户出于本能吓的尖叫。但山下警官却毫不动摇。正是因为他比城户更无所谓对活的眷恋啊……或许他有一个被分配的目标。有时是制止罪犯,有时是制止核爆。他又是不是一个能感受世界的人呢?
80年代的状态,如今的人恐怕难以理解。人类历史上可能绝无仅有的大发展时代的末期。这几十年,工人轻轻松松可以购买房产、迈入中产。经济无限制的腾飞。这样的时代,欧美在70年代结束,而日本延续到80年代结束。
每个人挥着万元纸币拦的士,在夜总会轻轻松松送掉几百万的名表,土地的价值轻松突破亿元……钱是永远花不完的,物质无比的充裕。而理想却已经在60、70年代破灭。只留下无所依靠的心和极度泛滥的物质……
easy come,easy go……
城户漫无目的嚼着口香糖的画面,让我念念不忘。
或许城户,戳破了一个荒谬的现实。人本来就是easy come,easy go。
人生本来就应该没有目标,没有意义,没有愿望。就连制造核弹这种事情,也可以是没有目的的。
我比城户要可悲的多,时代已经完成了对我的洗脑,于是我有了无穷无尽的目标、愿望。哪怕知道,我也无法摆脱渴望。
无政府主义、戴面具袭警、双雄身份、想至后来一大堆的犯罪类型片。两男主最后天台坐着对峙时的背景,一个是传统文化建筑,另一个是现代都市建筑,立场明了。
拥有原子弹就足以和整个社会抗衡吗?它连一个城市的日常都无法中止,世界用它广袤无边的怀抱吞噬了一切,核爆的幽灵也被驱赶出水泥森林的秩序——“从前,世界末日发生了。而人们,继续活了下去。”
“一颗原子放出的能量,摧毁了整个城市”,在极度团体化的日本社会里才会反弹出这样极端的个人主义吧。有《出租车司机》的影子,却更荒诞癫狂。听着铁臂阿童木,看着奥特曼造原子弹的段落酷毙,菅原扮演的清官大概是体制最后的希望,狂人都要向他献媚,可这也挡不住主宰一切的权力意志。池上好美。
70年代的动作戏-菅原文太开车穿大车被掀车顶,终结者2很像吗!制作原子弹还是精细的,最后菅原文太中了数枪成为僵尸?!泽田带卡通面具作案,蝙蝠侠里面的罪犯不也这样吗?女主播零子,天生杀人狂那位很像她吗?追踪电话来源在别的片里也见过不少。嗯,这片子该有地位
荒诞,与新浪潮运动的余波。50年代的核恐惧之创伤在长谷川的镜下成为了虚无时代的狂欢,也是向这个世界对抗的筹码。反讽的是,《盗日者》是一部东宝出品的类型影片,反邦德的英雄不仅属于追逐,潜入的固有桥段,更属于在城市漫步,寻求一个随机的目标的幽灵,或者仅仅在于反叛本身的行动,属于那些企图徒手推倒大厦的人,更属于《铁臂阿童木》与《君之代》并置的1970s。城户的三个诉求来自于日常幻象本身。“请持续转播帮球赛,不然我就引爆原子弹”。是日常幻象进入“政治”视域的唯一方式。而《盗》最终意义上的荒诞,在于它对于新浪潮“青春残酷物语”的终结,在行动之后,叙事不断余剩,然后以此类推,返回现实空间是终极意义上的命运之荒诞,最终降临在荒诞英雄的厄运不再是死亡,而是被满足的欲望。回归日常空间的杀伤力不亚于一次原爆。
我想用原子弹和这个世界谈谈
一个当代普罗米修斯的故事:核弹被发明之后,人类能拥有太阳的力量,但他的盗日并非出于对力量的崇拜,也并非为了复仇或为了更伟大的使命,仿佛这只是种生存的需要,以向死的虚无对抗已死的虚无。
无政府主义者的末日情结,原子弹之于制造者来说就像烈日灼人,在掌握话语权的同时也得饱受辐射之苦,这也暗示了日本人对于核武器的心理阴影。与打不死的硬汉菅原文太相比,泽田研二的个人魅力显然更胜一筹。
盗火者是,普罗米修斯用一根长长的茴香枝,在烈焰熊熊的太阳车经过时,偷到了火种并带给了人类。而本片盗日者是,一个物理教师制造了原子弹,要挟政府为民众实现愿望,电视不要九点就停播,演唱会不要因为成员吸毒就禁演等等。七十年代末的日本,学运已经结束,这时候突然来一部反政府的片,算是一种反抗的延续。犯罪悬疑片中,罪犯用炸弹威胁政府的太多了,但本片太浪漫了,不管是一开始出于无聊和虚无的目的,还是物理老师潇洒的长发以及支持他的电台女主播。只是很遗憾,这种理想主义太过虚空,虽然凶手最后走进人群中,但那个不可撼动的机器,依然会不停地碾压。中国怎么可能出现这样的片。盗日者,盗得太阳,得一瞬光明,然后灼烧而死,这就是革命的代价。
当年的对手戏,重看后就这么烟消云散了。狗是数十年的好狗,猫是聪明的好猫,但Julie只有一个,井上堯之也只有一个,正如司机德尼罗的世界里只能容下一个Bernard Herrmann。
哥造的不是原子弹,是寂寞……“团块世代”代表作、反人类的神作!旬报90周年评选位列第七!
这片意义远远超乎于光影表层之上,挟核弹以令国家的故事,很讨喜日本被深度压抑的民众,以及他们组成的被核侵而又无权制核的民族。泽田及菅原是一枚硬币的两面,都象征着理想的民族父性。泽田完败强权而又时日无多的结尾,更是日本对其有限国力承载巨大发展现状的审视、忧虑、思考的隐喻。【8】
沢田研二难道不是染谷将太的亲爸,怎么能长得那么像!
日本的《暗战》,玩的是原子弹。
这绝对是我看过的日本电影里最好的之一。对各位来讲问题可能是没有个好字幕,最后一个小时基本我都是直接听的。
6/10。小盗贼战胜大警察的反政府主义内核,漫画式的情节幻想,和故事同样古怪离奇的日式黑幽......所有这一切加起来居然还不够意思,篇幅太啰嗦,砍掉40分钟不足为惜,作为新浪潮一份子除了声画定格外也没看到其它创新手法,节奏尚需完善,最大败笔是警官与男主角的角色间竟没搓出火花。
一个虚无主义者的自我报复,这部其实有些囧,没长谷川处女作《青春杀人者》好看。
物理老师没有梦想,和咸鱼有什么分别。79年,男主这个青年末期进入壮年的年龄设定,实际上还是战后太阳一代,都看着我啊听我说啊的状态。副导演相米慎二,封面强烈的横尾poi,但其实是合画的
长谷川和彦,一生只拍过两部影片,但他却是日本极具影响力的制片人。某次回顾其艺术生涯的长篇访谈之中,有相当比重内容都在围绕着盗日者展开,他描述此片是“太蠢了,太好了。”这话在票房收益上的确没错。但他真正评论的是与编剧莱纳德·施拉德(保罗·施拉德的兄弟)的合作。施拉德反对呈现男主遭核辐射濒死,因为会使影片显得太过沉重。当时长谷川就跳了脚,“混球!一个讲核武器的电影怎么能不沉重?它应该超级沉重才对!同时,又该超级欢快和前所未有的震撼!”……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2685663206/
這片竟然一點都不冷!.....那種荒誕感是閑适的,粗糙並有機,一點都不突兀,報復都不是什麽什麽的產物,與生俱來,茁壯茁壯....