问题在于没有有意识的统治者的存在,人们包括机器人都是在执行一套无意识的程序,这个程序不是为了哪个阶层的特殊利益,也不是人工智能诞生了主体意识从而统治人类,恰恰相反,是统治被去除了感性的目的剩下了工具理性,并且一切冲动都服从于这个工具理性,不管是性冲动还是宗教感情。所以整个社会就这样麻木的运转着,为了存在而存在,存在失去了意义,为了做而做,这是对工具理性的批判。
令我震撼的是他们冲出监狱融入人群的镜头,那时才觉得这些剃光头的白衣人流像是精神病群体,工具理性的统治原则就是严格区分正常与疯癫,基本上每个人都被当成精神病患者,都要按时吃药,主人公不是因为犯罪而被逮捕,而是因为各项生理指标表明他已经不正常。
最后在马太受难曲与落日余晖中,主人公逃离了这个社会,外面一无所有,他来到了实在界,当我们抱怨社会历史的无意义之时,总是认为在其之外的“自然”有某种真正的意义存在,而自然的真相却是荒芜的物理存在。所以,最后的结局并不是乐观的,不是说社会之外的生态界一片生机盎然,而是说世界本身就是在麻木的运行着。
假如有一种生活,
那里不用担心生存问题,因为系统每天有固定的食物;
那里不用担心安全问题,因为系统让外界危险与你隔绝;
那里不用担心工作问题,因为系统安排好了你的工作;
那里不用担心技能问题,因为系统用药物帮你集中注意;
那里不用担心恋爱问题,因为系统安排好了你的伴侣;
……
那,我们还要追寻的是?
《THX 1138》
五百年后
【故事】
20世纪,人类文明高度发达,可将人冰冻,在未来再将冰冻人苏醒
但实际上这是另一部剧BUCK ROGERS的预告而已
科幻片Buck Rogers,讲述的是主角穿越到25世纪拯救宇宙的故事 预告完下周即将上映的科幻大片Buck Rogers
故事开始
未来的某个工厂内,人们在冷冰冰的监视器监视下,听着重复循环的如SIRI般循环的广播,重复地工作,制造机器人
碾压同年科幻片Buck Rogers的科幻感
主角,也就是编号THX-1138(简称THX),也是普通的劳作者一员,在系统的指挥下,重复而有效地工作着
在硕大工厂内,有无数工作间,都是相同的重复劳作者。
意外的,其中一间工作间发生意外,产生爆炸 系统早已知道威胁已至,但全厂广播不断传出SIRI发出的“没有关系”“请待在工作原位”的声音
THX这边的工作间若无其事,继续工作,似乎早已习惯这类意外
这些大大小小工作间内的劳作者,无论男女,都是相同的光头,相同的白色工作服,吃相同的药物保持工作专注度,吃相同的食物保持健康……
THX完成了一天充实的工作,走在下班回家的路上
996工作周期的下班既视感
THX在回家路上,向“领袖神灵”抒发自己内心的痛苦。而这个“神灵”,只是编写好的一段程序,按照重复的顺序和间隔发出低沉的声音——“然后呢”,“具体来说呢”,“噢,还有呢”,“你是一个忠臣的人,上帝保佑你”
回到住处,看着未来才看得懂的羞羞片……
一边看一边用高科技做着云霄之事
THX看电视时,室友偷偷换走了他食物中的药丸
室友是一位忧郁女孩
吃完晚饭的THX深陷昏迷
醒来后的THX,似不清醒,似清醒,产生了“感受”,他感到很困惑,便和室友深入交流起来……
然而,在全面监控的情况下,THX很快被抓住,并叛以强奸罪关进了小白屋……
THX被关进类似精神病院的地方,同时有一群志同道合的头脑不清晰人士……
THX还会经历什么?他能逃脱这封闭、无生命气息的环境吗?
【蝴思愿想Funtasee】
在1930年《我们子孙的经济可能性》论文中,凯恩斯预测未来100年也即2030年时,生产率增长将会导致闲暇时间极大增长,每周工作时间会减少到15小时。
实际上,不用等到2030年,即使现在,某周工作15小时,也许就能满足1930年对生活品质的要求。
然而当今社会,出于各种原因,对生存压力的奋斗,对未来担忧焦虑的坚持,社会价值观鼓吹下的迫不得已等等,很多人工作时间的安排上渐行渐远。
我们牺牲掉自己的,牺牲掉对亲朋好友的关心,牺牲掉对爱人的浪漫,而为了内心深处找到一份关于“工作”利益带来的安全感。
“我是迫不得已,否则我该何去何从”
“我是为了未来过上更好的生活”
“我是在避免糟糕的未来”
最可怕的是,我们牺牲掉了对世界最纯真而浪漫的眼光,我们如同机器般的重复劳作,无趣的重复度过每一天,不再敢幻想,不再敢追寻,不再敢坚持,我们眼中的世界,慢慢变成灰色。面对灰色,我们面色沉重,不愿笑容,不愿好奇,不愿感动。
当然,这种也被称作叫“成熟”,它包含正面健康含义的同时,又蕴含着无奈的酸楚与压力。
我们也许认为,我们在试图获取,而我们正经历,失去自己。
也许迟早有一天,我们会像THX一样,鼓起勇气,在不可知的危险中,找寻真正的自己。
不错的片子,居然今天才看到,看来我没看过的经典太多了啊。没有对人性的尊重,没有人与人之间的关爱、理解、信任,空有个基因、有祖先留下来的坯子,有什么用呢?甚至还不如塑料做成的生化人有人味。只是一味的追求高科技、高经济生产力,最后人类丧失的不仅仅是田园般的生活,还有人性。再赞一下,才发现是1978年的片子,导演了不起啊!!!
89分钟导演剪辑版。百货商场化的《我们》。
卢卡斯更多的是在记录而非叙事,以白与黑为主色调的影像精准刻画了一个高自动化、强制同一的地下世界(与片尾的红相比较),药物控制下所造成的性压抑成为反抗极权的契机。电影的绝大部分台词来自系统的画外音,它像一个梦魇紧跟着逃跑的“THX 1138”,也时刻提醒着观众:他还未逃离这个地方。
概念先行,从反乌托邦小说里汲取了不少养料,卢卡斯用处女作代替一种时代青年的思考,反叛、悲观、愤怒的情绪。白色布景既省钱还营造出一种“净化的恐怖”感,体制之下的人性掩盖,THX1138就像是温斯顿·史密斯,被情感唤醒,被性爱拯救,带动一场个体反抗体制的革命。乔治·奥威尔的结局是悲观主义的,或者说是带有警示寓言性质的,而卢卡斯则让男主逃离了地下世界,用定格在红日前人的剪影,似乎更像是《四百击》的结尾,一种未知、恐惧、迷茫的存在主义情绪。
看看人家在7几年就已经玩这种片儿了,实验性多强,而我们呢每当看到这种片子,你都不会不解为什么我们比人家差那么多,其实当年黄建新的错位也很有意识,只不过后来没在科幻道路上走下去,这片子到最后冲击力很强,当年未必看得懂,现在视觉大爆炸,未必被震撼!
当两人发生关系并被判处强奸罪时,思想彻底醒悟到他开始了漫长的逃亡之路
和上译文的《我们》一样如出一辙的晦涩 也许可能这就是乔治卢卡斯想象中未来世界该有的运作方式吧
2004年修复版。传言启发了[银翼杀手],还有[逃出克隆岛]再明显不过的直接沿袭设定。卢卡斯给出的这个课题值得反复研讨,片尾落日的象征手法在星战里屡次出现。
神作!设定晦涩但剧情不难理解,超前三十年的想像力,还有能将脑中想像转化为可见的视觉影像,了不起!先有看到了什么,才有看出了什么;即便现在的版本是2004年后修改过的,去看与原版对比其实变化不是很大。只能默默钦佩当年的卢卡斯。
令人窒息的白色恐怖色调,白色是对未来世界最好的悲观诠释。
我不想装文艺,我完全看不懂,深刻怎么也应该建立在可接受的程度上的,卢卡斯您老自己玩儿吧
到了电影最后,外面是如何,出去了是否能存活,都已经不再重要了。而变成人们本能的向往,那就是自由。来自30年前的现代科学冲击人性的反思,是超前的。题外话,电影出品如此早,尽管已修复过,但是电影本身,就是拿到现在来看,任然叫人惊叹。太强悍了~毫无破绽。简直就是木乃伊级电影资料。
和《阿尔法城》好像,科幻常与反乌托邦联系在一起,也许在各大导演的预想中,高度文明的人类也同样会变成高度“左”的?
卢卡斯处女作 & 科波拉制片公司第一作,反乌托邦经典。1.卢卡斯将本片看作自己生涯最佳之一,脱胎于他1967年在南加州大学拍的短片,联合编剧则是后来的金牌剪辑师沃尔特·默奇。2.明净、整齐、冰冷的室内风格,旧式电脑与笨拙的机器人,属于经典的冷战中期科幻片形态。3.老大哥照片+录好音的安慰语,极端理性化的拗口术语与对空间和人的数字化、编程化,以药物抑制情感,自由的性成为反叛火苗,恰似经典的[1984]和[我们],还有对消费与大众齐一化、机械化的批判。4.用多种构图方式突出人与人之间的隔膜:大量人物处于边缘的不对称构图,负空间,门框构图,玻璃重影构图,前景虚焦遮挡构图,远景大俯拍。5.两种空间:纯白的空旷空间与人人快速流动的拥挤空间。6.机器打手形象有[星战]之影。7.结尾的蝎子、猿猴与红日令人想及[2001]。(8.5/10)
#第一部卢卡斯# 在反乌托邦题材里显得非常粗浅平庸,基本世界观设定就还是1984那套: 技术监视/规定 人类生活,压制自由。符号运用也很幼稚,所有人一样的衣服发型,编号 之类的。在这种符号化的表达下,男女主的挣扎反抗实在显得无病呻吟。唯独视觉上还算新颖
与《星球大战》相比,这部卢卡斯的处女作影响力实在太小了,充其量它只是一部反乌托邦小众经典。但这部1971年的硬派科幻电影所要表达的思想即使在今天看来也绝不过时,片中所要表达的隐喻包袱不计其数,声光剪辑堪称完美,推荐!
这个年代的电影厉害了!
苹果拍过一个相仿的广告
逃出克隆島的靈感來源 但。。。 太過頭了 某些場景未來感十足
很棒的一片70年代科幻,如果我不是死硬的星战迷,我会说这是一部超越星战的牛片!