古董局中局之掠宝清单

改朝换代这乱世纷纷扰扰

有人暴躁，有人叫好

有人想要逃跑

有人在街上乞讨

为了全家老小

还有人玩儿了命地

思考着到底该如何自保

……

一听韵文，即知《古董局中局》又出新章。

从已播的14集看，新一季《古董局中局之掠宝清单》依然精彩，精细的服化道，漫画、RAP等现代元素的植入，演员对角色的准确把握……但最令人击节的，还是创作团队对传奇剧的深入理解。

传奇剧是近年来颇受重视的一个影视品种，竞争也最为激烈，《古董局中局之掠宝清单》却能翻出新意。

怎样打破传奇剧的新八股

所谓传奇，简单点说，就是记录罕见之事。

中国有漫长的传奇写作的传统，《水浒传》《聊斋志异》《牡丹亭》《赵氏孤儿》等，在西方也曾产生巨大影响，被视为经典。近年来的《甄嬛传》《芈月传》《楚乔传》等，口碑亦佳，但也形成了某种“新八股”，即：

大女主+黑白莲花

偏重权力斗争

多角恋

金手指

与现代生活无关

传奇就是谈异，不异则无“奇”可传。但反复刺激之下，必生麻木——昨天的“异”，很快会变成今天的“同”，用过的梗，再用就成俗套。那么，《古董局中局之掠宝清单》是如何造“异”的呢？概括而言，不外乎三点：

其一，一个持续输出悬疑的大框架。在《古董局中局之掠宝清单》的叙事底层，存在一个“悬念流”——一个悬念套另一个悬念，在破解一个悬念的同时，又埋下新扣，从而不断跳出观众的眼界。

其二，融入多种知识系统。 在《古董局中局之掠宝清单》中，融入了道家、古董鉴别、帮会组织、时代（民国）背景、蒸汽朋克等元素，尤其是蒸汽朋克，是民国剧中极罕见的因素，因蒸汽朋克源自西方，是近代化产物，此阶段恰好是中国新旧交替的阶段，很难将其融入。

其三，与当下结合。从某种意义上说，《古董局中局之掠宝清单》也是“职场剧+爱情剧”，不仅大环境与现代职场近似，其中的方法论、经验等亦互通，其中部分论述，对今天观众仍有价值。

三点缺一不可，互为辅翼，呈现出一咏三叹、前后勾连之趣，所以越看到后来，越难割舍。对近代传奇剧创作而言，《古董局中局之掠宝清单》颇有借鉴意义，故以下展开细述。

“随立随扫”与“长线悬疑”相结合

《古董局中局》原著即存在这种结构特点。

“随立随扫”近似短篇小说，趣味强、节奏快，适合网络写作，在今天，一部长篇作品如果不以“随立随扫”为皮相，观众是根本没兴趣往下读的。然而，“随立随扫”也有短板，在写人、写慢上，不如长篇小说。

男主角横跨三界，是正过来写的韦小宝

造一个悬念，当集便消灭它，爽是够爽，可这种不深入的爽，不仅难出新意，且难持续。众所周知，悬念来自四方面，即：

其一，好奇与惊异，看到从没看到的事；

其二，追求物质财富，这是大多数探宝剧的主脉；

其三，神秘力量或家族传承，带有不可抗拒的命运的意味；

其四，追寻生命意义。

后两者是长篇的擅长，只有“随立随扫”，很难实现更高级的悬疑，而简单地把“随立随扫”堆砌成长篇，又很容易走进“为释放悬疑，扭曲人物性格”的误区。

《古董局中局之掠宝清单》则很好地把握了短篇与长篇之间的张力，既保证了足够紧张的叙事节奏，又能把人刻画好：驼帮（创作者在这里埋了个暗扣，驼帮其实是晋商，当时基本垄断了北方对俄罗斯贸易，因多用骆驼运货，故被称为驼帮）帮主驼爷（李诚儒饰）、隆亲王（田雨饰）、药慎行（张铎饰）、裴翰林（梁冠华饰）、五脉的总堂主六爷（曾舜晞饰）……即使是这些配角，都显得个性十足。

梁冠华等老戏骨的表演在线，可惜出场太少

在《古董局中局之掠宝清单》中，真正好看的镜头是它的慢——大街上缓慢行走的人群、生活细节的展现、表现人而不是推动情节的对话、老一辈的生活方式、京剧的鼓点与唱词……太多人仍活在过去，无法适应剧烈变动的时代，只好把“慢”当成一种信仰来坚守。

于是，没有怪兽、迷宫、超时空、幻境、潜意识……只靠“慢”，《古董局中局之掠宝清单》就制造出悬疑感：新与旧、明与暗、义与利、痴情与浊水、激情与毁灭……深入其中，处处惊心，处处紧张。最终，一个盗宝的故事升华为对民族大义的坚守、对自我身份的认同，不能不说，这正是“随立随扫”与“长线悬疑”结构的红利。

多元并立，犹如小径分岔的花园

架构足够大，所以《古董局中局之掠宝清单》能装下多种元素。它不是靠刺激、血包、杀戮之类抓眼球，而是老建筑、老规矩、高科技、昔日市井风情、古董行知识、前辈如何理解人情世故等取胜。

比如蒸汽朋克风，本在西方传奇剧中常见，因近代以降，西方科技领先全球。相比之下，中国传统重人文知识，却漠视宇宙知识，当人们还用阴阳八卦来解释世界时，其内心高度自足，完美扼杀了一切好奇心。

感觉将来他会出戏

剧中主角许一城的魅力在于，他追求“不为实用、只为多一个看世界角度”的技术，所以有能左手《拾遗记》，右手相对论。即使在今天，许一城也属另类，何况在那个读书人普遍有“亡国灭种”焦虑的时代。许一城式“为技术而技术”的天真，使他的发明创造经常带有不确定因素——有时有效，有时无效，全靠运气渡过一个个难关。当《古董局中局之掠宝清单》中热气球在四合院群上空自由翱翔时，既壮美，又富悬念。

值得一提的是，在许一城这一角色上，不仅有蒸汽朋克风，也有道家文化的融入，即庄子所说“小年不及大年，小知不及大知”。万物皆被于我，遂成就人生大观。

仔细观察，就会发现在《古董局中局之掠宝清单》中，不乏道家文化色彩，比如五脉，比如人与古董的对话，比如许一城对名利的淡泊……道家是中国古代最关注宇宙秩序的思想体系，更易与现代技术沟通。此外，《古董局中局之掠宝清单》还包含了古董鉴赏、中医、古籍等知识体系，它们入小径分岔的花园——目的不同、路径不同，但融于一园中，呈现出多元世界的魅力。观众可随处得到启迪，随处找到自己所钟爱的东西。

与当下结合，是传奇的灵魂

影视作品不能为娱乐而娱乐，它应与时代发生关联。

好的传奇剧总会有两条线：

一条是“尽设幻语”，越离奇，就越有趣。在《古董局中局之掠宝清单》中，最大化地描绘出一个不可能的世界——几句咒语，就能止住漫天的皇煞风；热气球撞在老北京城墙上；《八十七神仙卷》的华丽面世；五脉、驼帮森严、庞大而神秘的组织体系……

另一条则是寓言，隐喻了现代生活。从某种意义上说，《古董局中局之掠宝清单》与现代职场同构，职场高能新人许一城大杀四方，却在充满心机的老朝奉、愚昧的隆亲王、刻板的药慎行、邪恶的日本盗宝者们的围剿下，处处碰壁，靠毅力、才能、真诚与直觉，最终通关。

女主的演绎说得过去

普通观众往往只看到第一条线，而成熟观众会更多关注第二条线，第二条线成立与否，决定了一部传奇剧的品质。换言之，传奇剧是帮现代人做梦的，不能只有梦想的外壳，还要给观众以代入的契机。

表面看，《古董局中局之掠宝清单》在讲古、讲玄幻；事实上，它聚焦在当下、在现实。它的成功之处，就在于对第二条线的把握。

《古董局中局之掠宝清单》很好地继承了原著的精髓——假的写真，真的写假。比如许一城的老师李济，是真实存在的人物，中国考古学的开山泰斗，但越是真实人物，越要虚写、类型化，所以剧中李济只是偶尔出场，以暗示观众“确有此事”。隆庆王则是虚拟的人物，但他的大库被烧，却来自溥仪时真实存在的建福宫大火，隆庆王的颟顸、虚荣、伪装、幼稚，在田雨的演绎下，颇有当代企业一些高管的风格——远离现实，缺乏实力，却架子不倒。

在《古董局中局之掠宝清单》中，爱情戏占据了一定戏份，见仁见智。剧中女主角海兰珠（陈钰琪饰）虽是虚构人物，但清末送八旗子弟去异国读书，确实存在，德龄、容龄的父亲裕庚不过从三品官，也能把两个女儿送出去（德龄后来自称是郡主、公主，则是说谎），这些开过眼界的旗人中，许多人后来反对清朝。

爱情戏作为一种驱动元素，融入到《古董局中局之掠宝清单》中，这个设计还是合情合理的。

五脉掌门差了白门，正好凑一桌麻将

人性天然喜欢故事，经过一座陌生城市，讲它的历史、面积、出产之类，转瞬即忘，而讲一个关于它的故事，则会终身牢记。故事有底层逻辑，有彼此关联，当人沉浸在日常琐碎中时，就需要故事的启迪。

然而，现代人生活在一个过于理性的时代，传说、神仙、宿命、异能等传奇元素均已被推翻，将传奇故事被逼入“无奇可传”的窘境中。这是宫斗、奇情、冒险等题材泛滥的一个原因。

《古董局中局之掠宝清单》的价值在于，它找到了“可传之奇”，特别是把握住了传奇的本质——讲幻是为了给当下造梦，从而唤醒了压抑在格子间中职场人心底的隐秘——成功、拥有自我、超能、爱情……从这个意义上说，它值得一追。

首先，那群老一辈的配角真心不错，比第二部的配角还好不少。

主角方面，也不好说完全没法看，但俩人凑一起的戏份，是真的没眼看。

咱也不是说人家许一城就不能谈恋爱吧，但你至少搞清楚这是个什么剧吧！？

真就为了讨好某些观众群体，直接改成偶像剧，你别用这个ip啊。这不是搁这儿恶心另外一批观众么？🤣

感情，所有偶像剧之外的观众现在都不配看剧了呗？🤣

所有类型，都是披着类型皮的偶像剧？

不谈恋爱能死系列？🤣

本文有剧透，且含前几部故事内容的相关分析，请谨慎入内观看。

等了很久，这部剧终于出来了，一口气看完八集，感觉在原著故事的基础上丰富了不少，在局中局系列四部故事中，个人认为第三部故事最有意思，情节也非常紧凑，环环相扣。跟原著相比，电视剧改编得更年轻化了，例如在原著中男主角许一城本是清华助教，现在改成了清华考古系的学生，年纪自然也比原来小了不少，增加了些许少年感。原著中许一城早已娶妻，当时妻子已怀有身孕，感情戏部分很难丰富，现在改为单身，否则到平安城结婚的桥段应该会很难拍吧。

剧集开篇裴翰林卖花盆被骗墨海的故事，扣住了古董局中局这个主题，买卖双方的博弈心理过程刻画得很有意思，卖方以为买方想要的是花盆，没想到对方想要的其实是没花钱的添头墨海，为了三千块大洋，双方争吵上手，短兵相接之后，故事一转折就把五脉作为京城古董行的权威给带到观众面前。接着就是黄沙漫天的皇煞风，一百年前所谓的皇煞风也就是今天的沙尘暴，现在北京依然有。

剧中利用镜头的转换和剪辑，把建筑新式、思想新潮的清华学堂与格守规矩、充满了传统仪式感的五脉进行相互比较，民国时期那种新旧思想激烈交锋、时代更迭的感觉一下子就出来了。

军阀混战民国乱世，历史与虚构相交织

剧情一开始是1928年5月的北平，那岁月可不太平，是一个军阀混战、新势力与旧势力互相博弈和交替的时代。

当时坐镇北平的是奉系军阀张作霖，但是北平列强环伺，势力太过于复杂，他搞不定，于是想回东北当土皇帝，一个月后他就会起程回东北，并被日本人出其不意地炸死在皇姑屯。而在那一年呢，北伐战争早已打了好几年，蒋介石时任北伐总司令，国民革命军从广州打到武汉、南京和上海，打垮了吴佩孚、孙传芳两大军阀，势不可挡，革命势力从珠江流域一直推进到了长江流域。

一出场就把京城古董界各位大佬囚禁起来，把五脉各位大佬吓得一楞一楞的吴郁文，在历史上确有其人，他是张作霖的部下，时任北平“京师警察厅”侦缉处处长，一年前曾因杀害了李大钊等革命人士有功，得到了张作霖的“文虎勋章”，后来又担任蒋军中央宪兵教导总队上校总队副等职，再后来又叛国投敌，在华北汉奸伪政权中历任“北京特别市公署警察局侦缉总队副”、“天津警察局特稿科长”等职，直到建国后才落网。吴郁文是一个很圆滑、很会看风使舵的角色。

自从1925年被冯玉祥赶出紫禁城后，末代皇帝溥仪就在日本人的护送下到了天津，此时居住在天津租界的张园和静园，他与清朝遗老遗少以及张作霖、段祺瑞、吴佩孚等军阀往来频繁，谋划“复号还宫”，再次复辟，是为“后逊清小朝廷”。所以剧里田雨饰演的隆亲王常常有各种想要复辟的念头，甚至清宗室跟日本人关系很密切等等，也是符合当年的情势的。

至于隆亲王在大内发现的频频发现赝品一事，在历史上确实看起来似有所指。

1912年民国成立后，溥仪成了废帝，虽然民国支付给“小朝廷”每年有四百万元的“优待费”，也这费用也年年拖欠，甚至有议员主张取消“优待费”。溥仪曾与弟弟溥杰一起，密谋出洋留学，为了准备资金，他利用溥杰进出紫禁城的机会，以“赏赐”为名，开始了盗运书画古籍出宫的计划。这些陆续被盗运出宫的书画有：王羲之、王献之、钟繇、怀素、欧阳询、赵构、米芾、董其昌、赵孟等人的真迹，司马光《资治通鉴》原稿，还有王维、阎立本、宋徽宗、马远、夏圭，以及马麟《长江万里图》、张择端《清明上河图》等著名画卷，还有乾清宫昭仁殿所藏宋版明刻古籍珍本，总计一千多件书画手卷、两百多种挂轴和册页、二百种上下的宋版书。

后来，“清室善后委员会”称这些文物“皆属琳琅秘籍，缥缃精品，天禄书目所藏，宝籍三编所收”。这些文物中的不少珍贵文物都被出卖给外国人，以换取金钱，特别是后来清宗室想要复辟，甚至后来与日本人勾结成立了伪满洲国，这些过程都是非常需要金钱的。

除了傅杰运出宫的这些国宝外，很多宫内人士也对宫中的文物珍宝虎视眈眈，库房内的文物恐怕早已面目全非，所以溥仪要求对保存在建福宫的文物进行一次全面清点。这个清点命令刚下达没多久，1924年6月27夜里建福宫就燃起熊熊大火，由于宫人各种事实上的非营救行为，美轮美奂的花园最后不幸遭遇了灭顶之灾，无数珍宝顷刻之间毁于一旦。这个剧情跟剧内隆亲王要求清查大内库房后，大内库房立刻被大火烧毁的剧情是不是很有异曲同工之妙？

紫禁城火灾后，民众非常愤怒，大力进行口诛笔伐，国民政府认为宫中所有文物皆属于国家财产，清室无权拥有与使用，于是溥仪很快被冯玉祥赶出了紫禁城，并由“清室善后委员会”对宫中所藏文物进行清点，直到1925年10月10日故宫博物院于成立。第四集许一城发现唐贞观白檀木雕十一面观音像为赝品，就是在故宫博物院接收清点清宫文物的过程中；而剧里许一城和海兰珠去寻找古籍的文渊阁，现在已经是故宫博物院经常举办书画展的地方了。

军阀掠夺，日本人觊觎，民国文物大案

从第一部到第三部，历经百年，老朝奉的阴影从未消散。老朝奉的造假技艺高超，但一直从未露面，无人知晓他（她）的真面目，为了利益他可以杀人如麻，下手心狠手辣。清宗室大内频频出现赝品的事情，肯定跟老朝奉脱不了干系，警官付贵负责的好几个搞得人心惶惶的杀人案肯定也跟老朝奉有关联，原本在其它系列故事中一向都是恶人形象出现的老朝奉在本剧中会不会有其它什么特殊的表现？

前几集出现的日本人木户有三，是古董局中局第一部剧中日本女孩木户加奈的爷爷，也是东京帝国大学的考古学专业教授，他是日本支那风土考察团的团员，是专程来考察中国古代的遗迹和文物的，刚来北京没多久。日本人觊觎我国文物也不是一天两天了，民国时期国家衰败更是给了日本很好的觊觎机会。日本人拿着中华宝藏清单来中国寻宝，按照名单来重金求购，怎么看怎么让人不舒服，只可惜当时国力太弱，只能任人欺负。从木户有三的身上，许一城会发现日本人觊觎我国文物狼子野心的蛛丝马迹，并找出那个可怕的大阴谋吗？

民国最能体现乱世氛围的就是军阀了，北京的大宅院里，嚣张跋扈的吴阎王随心所欲，想打谁就打谁，想放枪就放枪，无论是贵重的文物还是人命都丝毫不会在意，军阀混战下普通老百姓命如草芥的那种乱世氛围感顿时就出来了。国民革命军要北上，大军阀张作霖要跑路，吴郁文只想趁机赶紧多捞点钱，苦的不过是老百姓而已。吴郁文的表演有一点夸张，但这种夸张就很符合民国的军阀氛围，咋咋呼呼的，跟日本人的诉求比起来，军人的所欲所求都很直白。原本陷入困境的吴郁文经过许一城的一番指点，看到了另一条新的出路，许一城这一妙招不但让吴处长很开心，同时也化解五脉了面临的危机。

只不过当年的军阀那么多，奉系大军阀跑了，无人约束的小军阀就能更加毫无顾忌地进行抢夺了。眼前的吴郁文给五脉的危机是化解了，但更大的军阀危机还在后头，毕竟孙殿英还没登场呢。一想到马上即将到来的各种盗墓历史大场面，还是让人很期待。

剧中隆亲王的戏份算不上多，但是他每次出现都让人感觉到喜剧的戏剧张力，田雨略带点喜剧性的表演让人觉得他似乎有点可爱。在民国的冲击下，清朝早已倒闭十几年了，可是清宗室依然放不下想要复辟的甜蜜梦想。在庭院深深的王府里，隆亲王穿上隆重的全套前清朝服，兀自上演着前清的戏码，隆王爷死拽着过去不肯放手的姿态，让人有一种无可奈何花落去的荒诞感，在一切都充满了各种可能性的民国幻象里，唯有腐朽的封建王朝是再也回不去了。

特别是跟留洋归来、思想新潮的海兰珠相比，让人觉得隆亲王的所作所为与新时代格格不入，充满了一种略微苦涩的荒谬感，隆亲王的所作所为让人觉得好笑，但同时也为他感到心酸，毕竟属于他的时代是再也回不来了，后面还有更大的灾难在等着他。

都说灵魂的欲望是命运的先知，每次看到药慎行一板一眼地行为做事，我都忍不住想到他将来的结局，这个看似古板守旧的药家掌门人，貌似行事严谨，为人做事可靠，早已被众人和大爷爷视为五脉掌门未来的接班人，谁又能想到将来在面对国家命运时，他会有出人意表的选择呢？

看后面剧集的预告，还有曾舜晞客串的帅气军装六爷的出场，真的是让人非常期待了，依稀看到了少帅的影子。

看完了，感觉剧情比第一第二部弱了很多。虽然很喜欢陈钰琪，但个人觉得这是一部值得5.8-6.5分之间的剧。目前分数已经在这个区间以下，所以不打算改自己给的评分了。

感觉总体上主角是主要在谈恋爱+抒情表达对新时代的期望，顺便秀一下技能和对付一下老朝奉。主次搞反了。

给4星是为了对cyq的喜欢，老戏骨们的演技，导演的文艺拍摄。剧情太弱了，所以豆瓣5.5可以理解。

-----------------------------以上看完后评论---------

我就是冲着陈钰琪开始看的，但看下去的动力，却是来自剧本身的好看度。

看了预告，觉得这剧有点强扭着把这种文化浓厚的剧拍成年轻色彩重的剧。因为看过古董一二部，这预告给人感觉完全另一个风格。所以，综上所述，之前对此剧没抱有太大期望。

直到今天播出第一天，看了第一集，我就隐约感觉自己被打脸了。然后就被剧情吸引得一口气看完8集。虽然刚开始看，觉得屈演的不符合过去对许一城个人形象的定位，但是他塑造的形象很合理，当作一个新的，韩导演自己重新定位的人物去看，是非常好看的。小说改编，要么就完全按照小说去拍，要么就要改得非常合理并且有意思。目前看来，剧情是合理的，故事是有意思的，所以即使改编了很多，也是可以抛开原著，作为一部独立的很不错的剧。

说到分数。我觉得是可以在6.8-7.5之间的。为什么呢？因为参照了第一第二部的分数。

看到第8集，总体感觉是，剧情上来说，感情戏偏多，可能是为了更接近年轻人，和未看过小说的观众的需要，为了拓宽观众群体。好在该有的正紧剧情没有被落下。所以多点感情戏无伤大雅，反而更加说明了许一城是牺牲了多么美好的人生去坚持自己的信念和原则的，也奠定了之后女主会跟着许一城出生入死的感情基础。

因为第一部第二部的许愿是一个几乎一无所有的潦倒后代，第三部活泼的风格，反倒拍出了悲剧发生之前爷爷许一城是拥有怎样风光快乐的人生的，就如同普通年轻男孩一样，遇到喜欢的女孩会发呆痴痴地笑，光鲜亮丽的海兰珠也不可能想象得到未来是什么样的光景，他们只是像普通青年相识相知相爱。也是有了这些铺垫，作为知道他们悲剧未来的观众更能感受到福祸转逝的无奈。只想对他们说，好好珍惜当下的快乐吧。你的人格，注定了你在危难之际会作出什么样的抉择，即使要放弃美好的人生。

所以单从悬疑剧角度来判定，这部分数会比前两部稍微弱一点点。但是好在导演拍出了完全新的一种风格。这个年代就是新与旧，传统与创新，守旧与革新之间的巨大冲突。导演拍出了站在晚清守旧派的立场理由和对自己早已习惯骄傲的旧文化的执着情怀，也拍出了年轻人向往革新之路的热切。音乐的搭配，镜头的切换，色彩的运用，人与景的穿插都很有意思。

老戏骨们一如既往把整部戏的档次提升了，看着很舒服。新演员们也都表现不差，龙套们都很用心。特别是对话，都非常自然。现在很多剧的对话都不自然，完全是为了推进剧情而强硬安排的一些不合常规不合道理的对话。此剧不存在这个缺陷。

不得不说，这剧的资方或者导演大有来头，要不然怎么可以请得动这么多年轻当红演员来客串？比如胡冰卿 和曾舜晞。

我对曲楚乔不是很了解，看到关于他的一些负面信息，但是不管怎样，他演戏是不差的，起码这部戏里表现不错。陈钰琪的表现也比过去有进步。

最后我想说，这部剧还没看完，之后会看情况改星。

内容涉及剧透

马亲王的作品里，《古董局中局》系列是我最喜欢的，没有之一。这个虚构的故事，绵亘千年，从八九十年代的琉璃厂开始讲起，机缘核心又落在了100年前的民国，中间又能追溯到武周时代。

读起来节奏快，情节密集，再配上解密寻宝的故事，很有美剧的节奏感，让人欲罢不能，当时就觉得这套书是非常适合做影视化改编的。

《古董局中局》一书分为四册，分别讲的是佛头案、清明上河图，民国掠宝清单案，最后一部是解密老朝奉的大结局。

《古董局中局》的影视分为电影和电视两块。电影预计2021年上映，按照书里的节奏走，从佛头案开始，目前已经有了第一版15秒片花。

电视改编这块，在18年、20年分别拍了佛头案（《古董局中局》）、清明上河图（《古董局中局Ⅱ：鉴墨寻瓷(2020)》），今年刚出的《古董局中局之掠宝清单》显然就是第三部了。影视剧拍摄随着小说节奏走，没有过度消耗IP，也是很值得赞扬的一点了。

和前两部不同，《古董局中局之掠宝清单》把故事拉回到了民国，主角是年轻时的许一城。整个故事，藏了一明一暗两条故事线。

明线讲的是日本人来中国寻宝，开出了一张国宝清单，清单上的宝贝逐一现身，古董行随之掀起了各种风浪。暗线，则是五眼梅花的鉴宝界和老朝奉代表的造假界的巅峰对决。

由于故事背景拉回到了背景更为复杂的民国时代，因此人物动力也交杂着个人追求、国仇家恨以及民族大义几个层次。

我看书粉评价说，这一部是4部《古董局中局》最好看的一本了。剧集水准也在水平之上，不管是场景还是人物服饰。

中小场景讲究，印象深刻的是海兰珠的家，也就是隆亲王府邸，有一种新旧交杂，但是又分外真实的感受。

服饰也有年代质感，五门里的当家的服饰能反映人物性格特点，也符合历史现实，更有趣的是，基于人物性格，做一些漫画式的夸张。

比如药慎行的发型，一看就是刚剪了辫子的样子，鬓角的一缕白发，显得亦正亦邪。

男主角许一城，则是飞行员服半永久，上个世纪30年代，中国刚开始有了第一代飞行员，按照现在的标准来看，飞行员大约相当于航天员，应该是很时髦的装扮。这个造型，符合男主有点中二，但有理想，热爱科学，又不是书呆子的形象。

许一城式的中式英雄

20世纪著名的神话学大师约瑟夫·坎贝尔 曾经写过一本《千面英雄》的书，他研究了从古到今各式各样的英雄传说，这些故事的表面虽然千差万别，但是内里始终遵循着一个永恒的共通模式，他总结为“离散（启程）-指引（启蒙）-回归”。

这个模式，我们在许多国外超级英雄的身上可以看到，但是他们从一个阶段进入下一个阶段，大多处于一个典型的西方叙事范围内，每个人都是在追求对个人的突破，尝试与自己和解。

而中式英雄的叙事路径常常和西方有所不同，这也是我最近不断对比中外影视化叙事的一点感悟。

作为一部中国人写，中国人导，中国人演的电视，我们很明显的能从这部作品中看出中式英雄的成长之旅与西方的不同。

中国人喜欢的故事的推动动力，不仅是个人成长，更有“义”的成分在里面。

“义”，随着时代的变化，其精神内核会发生变化，但是它大多都是无关个人，是跟民族国家捆绑在一起的，所以我们有个说法叫做“家国大义”。

而饯行这些“大义”的人，往往只是普通的知识分子。中国的历史上并无血统传承的贵族一说，但是知识分子却承担了被西方所津津乐道的“义”的成分。

我们来剖析许一城这个角色。

按照《英雄之旅》的说法，他的起点是“离散”。许一城因为不满五脉的陈旧和迂腐，所以主动脱离了五脉，按照自己的想法，规划自己的人生——出国留学，学习正经的考古知识。

这个起点是个人的，也可以说是时代的。

是个人的，是因为他的出走代表着年轻人对家庭的反抗，这个命题古今中外，屡见不鲜；

是时代的，是因为他离开家庭之后追求的目标：出国留学，带有强烈的时代使命感。北洋时期，出国这一选择，通常带着强烈的“师夷技长以制夷”的追求内涵。

所以许一城这个人物，从一开始就不是个人主义式的英雄，他的命运和家国命运紧密的联系在了一起。

目前剧集更新到了14集，经历了“君子棋”，“唐代佛像”，“神仙卷”等多个小风波。在这个过程里，许一城不像是欧美英雄，需要一个导师，启发自己。他的成长是在一次又一次的事件里，逐渐明白什么对自己是最为重要的。

“神仙卷”这场风波里，不仅国宝消失无影，连守护国宝的郭先生，被残忍杀害，五脉更是受到牵连，药慎行被关入狱。这场老朝奉与五脉的正面硬刚的危机，最终让许一城认清哪里更需要自己，所以烧毁了自己的国外大学的录取通知书，留在中国。

和欧美英雄依靠外界导师启发自己不同，中式英雄的觉醒更像是自己内心的呼唤被点燃，被需要，因此做了最利于家国的选择，从而偏离了自己最初出发的路径。

剧集一共44集，目前刚播到三分之一处。

书粉都知道，许一城的最终宿命是牺牲自己，保全了文物。这和欧美英雄的归宿也略有不同，欧美英雄常常以完成人物，自己变成了全新的自己为中电。许一城式的英雄，显然多了许多悲壮，但是他们又被写进了文化里，在“舍生取义”的教诲里又浓重的增添了自己的一笔，又以另一种形式存活在其它所有知识分子的精神世界里了。

夸夸演技

剧集的配角演技，可以说全员炸裂。李建义，李成儒，田雨都是公认的演技派代表。日常低调，但是演戏从不含糊。

田雨演的隆亲王尤为出彩，他本来就很擅长演这种有点鸡贼但是大义上不差的小人物。把一个满清遗老演的可笑又可爱还是有点难的，田雨老师做到了。

这些都是有名有姓的好演员，剧集里我还发现了两位在演员表上都查无此人的角色。

其一是，守护“神仙卷”的“郭先生”，其台词和演技也让人佩服。这个人物出场时间只有短短几集，但是愣是被演出了好几个层次。

从许一城初见他时候，他的落魄，到被许一城说服之后，要捐出国宝的坦荡，到最后国宝被偷，他突然感觉自己的人生轻松了，拉着许一城跟他讲自己的人生规划，简直太绝了。难度太高，这个人物既要底色统一，即有点迂腐，但是仍然是心怀大义的读书人，又有前后强烈的变化，从谨小慎微，到想通了人生目标之后那种仍然小心翼翼地狂欢的感觉。

其二是日本人木户有三。演员的妆发虽然没有脱离我们传统印象里的日本人的形象，但是表演者竟然能准确拿捏住日式文人对于中国传统文化的执着，那种日本人特有的愣和执着，以及对中华文化的向往，竟然能在这个演员身上不夸张的表现了出来。

书粉值得一看，如果没看过亲王的书，从这部剧入坑，也不失一种好选择。

很多时候，事情是无法两全的。

每部剧的集数有限，每集的时常有限

注定让每集，每部剧有了主题和偏向。

如果把时间多给一些这方面，那必定是从其他方面给取舍走的。

我在看《古董局中局》这一系列的网剧时，我从头到尾都没有质疑过前两部的主题和鉴宝，去伪存真的中心思想。

而《掠宝清单》从第一集开始，我能体会到导演是多么想要创新和标新立异，但是却无比的刻意。

元素太多太杂

我抛开原著，不提原著

我在看第一集，许一城出场时，我也不能清晰的看出许一城的人物特点。给我的感觉就是一个字

乱

一个清华大学的考古系学生

骑着滑翔伞 帮自己的哥们表白

这一段是想表达什么呢？

是为了新鲜而新鲜还是为了蒸汽而蒸汽还是为了复古而复古

我从这段可以看出 许一城是一个少年 爱玩爱闯祸的少年 如果后边不交代他是考古系的 我会以为他是什么机械工程系的学生

这个东西让我觉得是无用的是刻意的 是对人物塑造没有关系的

也就是我在开头说的 拿鉴宝的戏份来干这些了（滑翔伞也好 炸化学实验室也好 热气球也好）

那自然 鉴宝的戏份 太省略了 让我觉得这个剧应该改个名字 大概可以叫《蒸汽少年的恋爱物语之顺便鉴个宝》？？

我只想说 太本末倒置了

《古董局中局》的前两部中，当然也有改编

比如去除了木户加奈和许愿的感情线

看过原著的朋友应该都知道吧

我认为导演肯定去除掉这段感情线只保留了和黄烟烟的感情线肯定是有他的道理的

书可以多花几页来写他们的感情线让故事更加充实和复杂 但是网剧呢 这几页需要花一到两集的时间来表现的话，自然就要相对减少鉴宝和主线的推动

所以导演会考虑保留主线 去掉这些（可以）加以删减或者改编的支线 让故事的调理更加清晰

这是分得清主次

2021年了

（民国/恋爱/复古/大IP/新生代演员）

只能说导演“太懂”观众们喜欢什么了。

从第一集那段 尴尬又不合时宜的rap来看 就定下来整个剧的基调

就是要符合流行和当代审美

就是要出圈

不管原著 也不管观众！

我们要做我们自己的古董局中局

请了最近火的演员 不管是男主还是王爷还是驼爷 无一不是近两年火爆的男主和男配

从开头贯穿的复古蒸汽风

难道不是最近最流行的那种吗？

再加上生生加入的女权宣言

和玛丽苏必备男女主见面的人工呼吸剧情

万人追杀 一起逃跑剧情

你是不是看完剧之后

也就只记得这些？

那这部剧的名字为什么叫《古董局中局》？

以上的剧情占据了那么多时长 去哪局中局去？

这些剧情套到任何一个剧里是不是都可以

那他为什么能叫《古董局中局》？

我是真不明白

如此大的一个IP 剧本竟是如此！

我认为不应该 也应该更好

我也不想在这样一个剧里看到如此多的bug和穿帮镜头（大家可以自行寻找）

男主拿到哈佛offer往出跑的时候 是个人都能看出来 左兜是手机 右兜是烟和打火机

麻烦用心 细节必然决定成败

综上所述

我不认为一个自标（悬疑/剧情）的网剧不能有恋爱线

但是我的剧情呢？我的悬疑呢？我只看到了无脑恋爱和热气球动画…

以上都是我从看一个网剧的方向去看这部剧

如果对应原著..

我认为无法相比较 希望重拍