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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 《向左走，向右走》（1937 version）
1937年的《十字街头》通过对四个青年男女的形象塑造以小见大，反映了当时抗日战争背景下中国一代知识青年男女在时代的洪流中作各自的挣扎，或始终昂首前进，或不堪重负放弃，但无论怎样，前路漫漫依旧蒙着一层未知的迷雾。站在命运的十字路口该如何抉择？导演借片中人物提供了自己的答案：向前走啊，世界上不会多我们四个人的。失业也不仅一次了，饿饭也是常有的事情。只要我们有勇气，我们总可以活下去的！
该片是导演沈西苓最重要、影响最大的作品，其借鉴好莱坞叙事经验，男女主角之间的爱情故事简直就是喜剧版的《向左走，向右走》。
英俊帅气的赵丹老师在该片中的表演值得称赞，演活了那个年代青年面对生活的苦难和挫折虽悲愤但始终带有希望的精神状态，被某站网友笑称“哭包”：在《马路天使》中一直说对不住，在《十字街头》也是说对不住。他含着泪花的大眼睛确是会演戏的。
2 ) 杂笔
22.10.12 1号厅
再看依然很好看，而且这两年经历了一些事情并且结合大环境以后再看回本片更是别有一番滋味在心头：职业又不止那一份，天下哪有又怕多几个失了业的年轻人呢？是啊，天下这么大，只有向前走了
20.10.14 百子湾 看来，“毕业即失业”这个话题在近百年的中国都是一个不会过时的话题。刚开始以为会是和桃李劫一样是个严肃讨论青年人在时代大背景下的何去何从，没想到随着剧情发展倒有那么一点神经喜剧的意思在里面，从失业的年轻人到互相隐瞒身份而闹出笑话的爱情喜剧，最后再在主角二人物理空间的打破下，四个失了业的年轻人以“天下哪里又怕多我们四个失业的年轻人”的乐观心态从乡村回到了城市，重新投身于时代的洪流之中。导演很刻意的没有把报纸上的内容影像化，削弱了对时代的批判，毕竟是要在鸳鸯蝴蝶派突出重围，从某种程度上来说使得这部影片在人物弧光的建立过程是不大完整和充分的。不过，在看完大连理工那位研三同学的遗书以后再看这部影片，对自己而言，反倒是得到了些许鼓励。 不得不说，赵丹是真的帅啊！
3 ) 十字街头
左翼 呼唤关注社会现实（大个与小徐的对比） 男女平等 爱情幻想 女工题材《上海24小时》夏衍 上海城市塑造（一墙之隔，木板，电车）对比《马路天使》的弄堂 上海城市化（小资化，雕塑、西服着装与女性礼服、电车、吉他、配乐—西化冲击）青年困境 沈西苓的创作风格，诗意化（鸽子、音乐、人物歌唱），好莱坞化（接吻、喜剧、巧合），镜头语言多样，角度丰富，人物塑造性格鲜明（老赵爱恨分明，为人不羁，情感充沛，小唐爱吹牛，乐天派，大个和小徐符号化）
4 ) 十字街头
沈西苓代表作。
影片讲述：大学生小徐入伍失败，心灰意冷，想要投河自尽，却被老赵救起，在老赵和阿唐的劝说下，小徐回乡发展。大个一心想挽救民族危亡，于是匆匆留下信就离开了老赵和阿唐。阿唐为商店布置橱窗，乐天活泼，老赵虽然在偶然间得到了在报社写文章的工作，但是常常被房东催房租，心灰意冷。一日，老赵隔壁搬来了一位大学生杨小姐，杨小姐在装修时不小心将老赵的房屋弄乱，老赵回家后实施报复。由于两人工作时间刚好错开，因此总是碰不到面。虽然老赵时常在公车上遇见杨小姐，但他并不知道杨小姐就是住在隔壁的邻居。一次，老赵前去工厂里采访女工，偶遇杨小姐被工人猥亵，他出手相救，杨小姐通过老赵的衬衫认出了老赵，老赵与杨小姐约定采访。杨小姐在采访中讲起自己的身世，老赵将她的辛酸史写上报纸，事业突飞猛进。但是，时代变革迅速，工厂倒闭，杨小姐告诉老赵自己要离开的消息，老赵非常激动，拥吻杨小姐，承诺自己有工资，可以养她。但是很快，老赵也收到了辞退信。最终，老赵和阿唐正要心灰意冷地离开城市时，在路上遇见了杨小姐姐妹，四人看到报纸上小徐投河自尽的新闻，意识到不应该像小徐一样软弱，应该向大个学习，然后他们目光坚定，走回高楼耸立的城市中。
5 ) 喜剧剧情与指路语言
这部影片在有声期的初期拍摄，声音质量并不是很好，我对比了一下b站和腾讯的，腾讯不够清楚但有字幕，b站清楚但没有字幕，最后我在b站看完。在当时拍摄这部电影的时候，无论导演沈西苓还是赵丹白杨年纪都正值青春，而且声音刚刚引入。我觉得她们的演技有的地方略过夸张，尤其是白杨，有点羞涩过头。而且对白有点密集，这可能也是由于当时的背景形成，不宜太过苛求。 影片一开头的镜头就是一条十字路口，与片名契合，首先用一段篇幅介绍各个人物，有热情善良的老赵，青春靓丽的杨小姐，无忧无虑的阿唐等等，身份不同，选择不同，结局不同。 这部电影情节上构思巧妙，每一个细节都为情节铺垫，如果不是房东总是催老赵交房租，一开始的误会应该也不会产生；如果不是老赵晚上上班，赵小姐白天上班，时间上的错位，就不会出现一系列的你来我往；还巧妙的把两个人每天都在一个公车上碰面，观众有全知视角，这样看来更激起观众的兴趣，笑料更加充足。前面铺垫越是深厚，后面爆发的越是激烈。 尤其是在后面老赵得知之后，这时候的赵丹表演实在是可圈可点，把自己窘迫的样子表现的淋漓尽致，尤其是话说不出来的样子，极为可爱，这样一来他的行为也不至不可原谅。 还是从情节上说，我觉得精彩的是杨小姐得知隔壁的是老赵之后，由于他帅气的外表，热情善良，对老赵不仅没有厌恶，而且还心生欢喜。（如果放在我身上，我更是如此，如此帅气，善良，而且有才华，这样的男人谁会不喜欢，至于他那点小缺点自然可以忽略不计，而且导演在前面给他做了铺垫，在后面还给他做了道歉。更加可爱。）在一方得知真相，一方未知，不仅可以创造更多的笑料，而且笑料效果更好。比如，如果杨小姐不知道真相的话，在阿唐说老赵住在别墅当中，在观众看来可能只是简单的笑笑，但杨小姐什么都知道，显得他俩更加滑稽，更加可笑。 在电影中，导演用了很多技巧，比如杨小姐的梦境，如此美轮美奂，好像他们两个真成了茶花女和阿尔芒。梦境越美，生活的真实就越残酷。导演还用报纸的特写，表现当时的大背景，实在是精彩。 在电影的结局，导演借剧中人物的口说出了自己的话，也是在呼吁当时的人来奋起反抗。
6 ) 十字街头，各自纷飞—悲喜交集的诗性喜剧电影
前卫，先锋的视听语言。 沈西苓导演的风格独树一帜①对女性心理的描摹：杨小姐的幻想以及女性凝视 ②虽然生活艰难，希望渺茫，仍有向着光明—总体上是乐观向上的基调 印象较深的： 明快的剪辑，对时间、动作的省略 独特优美的构图 有了景深，各种元素参与构图，美得像画（主人公躺在床上的段落，晾衣架，桥边） 蒙太奇的运用 音乐&镜头 卡点 显得流畅生动 小人物的喜乐往往只是因为一件小事 布景：破败的出租屋像一个舞台 （灯/床/床单/窗/玩具） 男女主相处，有花前月下的意象，柳树拂动，情欲流淌 滑稽元素巧妙穿插，缓和了生活的严峻 各种偶然、巧合，车上车下，一板之隔 但是不像“影戏”，反而剪辑、节奏有明显的好莱坞特征 ps： 幻想片段据说是模仿白雪公主与白马王子 新鲜的布景 很美 尽管他们在生活中只是小矮人和灰姑娘
难忘的观影体验——在古色古香的大光明电影院里，身处200个穿着旗袍的上海妇女中间，周围布置了黄包车夫、卖花姑娘、报童和歌女，赵青、蒋晓松两位老人以及唐丽君到场，重看由意大利人修复的左翼电影，百般滋味在心头。一板之隔，惊世初吻，趋于成熟的镜头语言，叹西苓早逝！screwball喜剧，一夜风流
说我没见过世面好了，如果可以给一百颗星我也不会吝啬……嗯，或者给九十九颗也行。最常见的一个对表达黑色幽默给予褒奖的词是“叫人笑中带泪”，而十字街头的情绪就可以把握得叫人全场都在笑，又不刻意煽情去刺激你的泪点，最后空余一声叹息。赵丹是现代电影史上我最爱的男演员。
真爱情公寓。隔着墙的欢喜冤家太好笑了。赵丹演技太好了，哼着小调骂隔壁，扔垃圾过去，才发现是公交车常碰见的，英雄救美加采访的心上人。可是女主有点扭捏做作不够漂亮。愧对父母消极自杀的同学，但居然被说是软弱。拖了三个月房租的大学生。职业就像无冕皇帝，像打了鸡血一样努力工作。生活都没了，管什么恋爱。
女主角白杨太做作了……电影让我想起《一夜风流》了
2002-2004，伊犁路134弄，DVD，补登豆瓣。
2020年观看的第一部中国电影：《我这一辈子》。2020年观看的最后一部中国电影：《十字街头》。—— 沒想到正片前還有段預告片？還真少見。→ 新的題材，新的演員，丁成造，十字街頭。明星公司新出品，是我們幾個主演的——趙丹、新人白楊、新人呂班、英茵、新人沙矇、新人伊明。動亂的時代，萬數青年人的悲喜劇。戀愛問題，失戀，生活問題，失業，彷徨，彷徨，在十字街頭，你會遇到戀愛，你會遇到失業，你會苦㦖，苦笑，你該同情他們。十字街頭，沈西苓的第五個創作，會給你一點安慰和暗示，請記着不久在本院開映。—— 欢喜冤家之间恩怨与情爱的故事联想起《电子情书》，在片中意外看到「米老鼠」的身影。—— 动荡的年代，理想的爱情，现实的事业，艰苦的生活。活着不易，并肩努力。
沈西苓 赵丹 华语电影 青春 喜剧 经典 沈導演讓趙丹先生演他導演的真性情, 係映後談的著名影評人黃愛玲小姐爆料,沈導本人就跟男主一樣大情大性愛恨分明,全片喜感多半來自趙先生這種神經大條的演出. 激情相吻比之後來華語片更直接, 雖然象熱身很久, 但說來就來, 好萊塢范十足. 白小姐就略顯造作-新人..
三十年代明星影片公司出品的现实主义影片，电影已经有了早期的批判意识。主题突出情感强烈，自然真实的音响效果展现了老上海独有的市井气，具有时代色彩。小徐那条故事线让人想到贾樟柯的《小武》。最大的槽点就是白杨夸张造作的表演，搁到现在的女演员肯定得被骂惨。
大家好，这里是《十字街头》赵丹专卖店。本店售有耍帅赵丹、鬼脸赵丹、杂耍赵丹、唱歌赵丹、吉他赵丹、落水赵丹、哭包赵丹、卧床赵丹，欢迎大家前来选购！如遇画质模糊、画面抖动、声音忽大忽小、背景音嘈杂等问题，请联系中国电影资料馆进行更换，感谢您的理解！
http://www.tudou.com/programs/view/XKJlLY9qdyI/
说此片在第一次左翼潮中比肩《马路天使》，那着实是对袁牧之的不公了。
我的天呀，我也太喜欢这个老电影了。怀春的少女，勇敢，可爱，想象贵族秋千意淫，跳出独立和痴女两面。男主有点搞笑又有点屌丝，拼命想在喜欢的人面前表现出认真正经，年轻人的窘迫就像那木板房和墙洞，他说 我们俩是一样的人。看来不管是什么时代，有工作有工资都是有尊严站起来的第一要务，年轻人在十字街头，生活和爱情，都可以有朝气和勇气。感觉千玺让我喜欢上男主这类人，虽然搞笑，又脆弱和真挚，捏着娃娃想着相知相遇时有一种破碎感。
如今已近绝迹的市民喜剧，30年代的屌丝囧事……影院从头乐到尾。隔壁邻居+欢喜冤家的戏核本来就很喜剧；还有生动的旧上海底层生活；再加上今天看来一些“生硬的表演”（主要是白杨，看资料她当时应该才十来岁，但那张大脸盘啊）、“过分的文艺腔”、“超囧的细节”，都带来了意外的喜感。
8/10。老赵闪现沦为乞丐的念想（叠印）借鉴了法国浪漫现实主义，恋爱梦见杨芝瑛坐秋千的童话段落模仿好莱坞通俗喜剧，将米老鼠、学士的玩偶并置以及学士身旁放上福娃的爱情意象，最后老赵与杨芝瑛依偎的画面切入屋顶上两只白鸽，受苏联蒙太奇影响。移动摄影和声音构建完整空间的境界娴熟，譬如介绍居住环境时，镜头从室内推摇到板墙上四张毕业照业，又如老赵回家发现衣服掉地上，他骂着钉回相框、拿起竹竿捅回后房再坐上椅子，第二次养成了边唱歌边把纸团、果皮抛掷后房的恶作剧习惯，多种镜头运动方式将近景拉成全景；当老赵和阿唐将辱骂女邻居的纸条、墨水污染的衣服用竹竿送入后房，听见楼梯口脚步声逼近，上洞口窥视以为女邻居回屋，结果房东太太站在他们口门，脚步声由轻到重传达喜感。赵丹演技较生硬，尤其是踢开门发现杨芝瑛不辞而别后瘫软下来。
siff@影城；现在看来虽舞台腔严重，但萌点多多啊，笑料桥段颇为经典；赵丹演技真纯熟啊！
一星加给上海旗袍协会的阿姨们
4.5，青年的想象与活泼的城市空间的终结，观看者在这一刻才真正明白影片在喜剧性场景或者赵先生歌声中出现的反常的俯视镜头的含义，其第一次出现在于从二楼窗口望下的那个被拒绝的乞丐，但《十字街头》结尾是一个真正意义上的仰视镜头，终结了悲剧性。影片抓住了毕业生（知识分子）的想象和作为社会底层的现实之间的差距。除此之外，沈西苓大量借用外国影片的语言，印刷机的蒙太奇与报纸上关于国家沦陷的新闻叠化，作为一部左翼电影，导演似乎有意让观看者注意上面的文字，这种蒙太奇是强度性的，媒介舆论的威力这一内容似乎第一次在中国影片之中出现。除此之外，在那场巴洛克式的梦境之中，无一不令人想起马克斯·奥菲斯。而《十》的不足同样也特别明显，在题材与情感的优秀之下，对于人物内心戏的描写只能说是乏善可陈，极尽说明性之能事。
宇宙囧片王。送给你。我不晓得沈是怎么想的，完全站在房客一边。。囧。。还上海滩的规矩，上海滩的规矩就是让你滚蛋囧。。至于男女主隔墙调戏一节，实在是。。我就不说什么怪话了，好抽啊哈哈。。那几篇连载更是让人冒汗。。想来其时小沈莫非也正血气方刚~内个女主的拈花作态男主的撒娇下泪差点让我吐
十字街头前，小徐还是大个，很明显的指向，也让影片有了提升。那个背景下，即使是爱情喜剧也要蒙上层层阴云，生存都困难，哪里还顾得上爱情。不是太理解之前白杨的跑，总觉得有点缺戏，白杨的表演也有点过了。歌是真亲切，小时候总听
影片中饰演老赵的赵丹诙谐幽默，表情灵动自然，动作潇洒利落，经常有突发奇想而轻快的肢体动作，据赵丹所说，这样的表演方式是从刘别谦、卓别林以及劳埃德等好莱坞巨星那里习得的。和《十字街头》相似的是，小津在三十年代拍摄的《我毕业了，但……》和《我落第了，但……》也明显受到了二十年代好莱坞电影的影响，并且都刻画了萧条时代中知识分子的艰难处境，以轻喜剧的方式弱化时代背景、强化个人选择，给予年轻人以厚望。中国和日本，两个相距不远、有相似社会背景的国家都选择了从好莱坞电影中取经，并没有从对方那里汲取经验、互相学习，反而走向了对立面，也正因为日本军国主义的恶行，《十字街头》这样优秀的电影才会被淹没在战火硝烟中。后来的十年动荡中，影片又因为那段华丽的“小资产阶级”梦境成为被人攻击的借口，可谓是“命运多舛”。