布莱切利四人组 第二季

短短四集，一个下午就可以追完一部制作精良，细节满分的英剧。没有看过第一部也完全没有影响。不过如果是从这部入坑的，看完一定会回去看第一季的，哈哈。

整部剧节奏紧凑，逻辑清晰，没有明显的硬凹痕迹。女主们的风衣、发型、妆容、复古高跟鞋，搭配上一秒入戏的滤镜和精细的各种道具，剧组真的是诚意满满，没有第三季了太可惜了。

演员演技全员在线，没有中国观众特别熟悉的脸，神盾局小哥哥算唯一脸熟了，还是那个呆萌的气质，有点粉上nick了。

喜欢英剧的短小精悍，细节满分，一张舒服的沙发，一杯咖啡，一部剧，完美的一个休息日！

有阵子没看老英剧，看到第一季只有3集的时候，第一反应是难道不全？忘记了三集片也是一种传统。这部剧区别于快节奏的美剧，第一季整季只讲了一个案子，第二季四集两个案子。

女主们曾经在二战时期被招募到一个秘密组织布莱切利密码破译组，承担破解德军军事密码的工作，并因为她们的通力合作，使得战争提前结束。但战后，她们的一切工作都不得不保密，她们成了那个机构的“行政人员”，听起来像是端茶倒水的Tea Lady，不得不说也很符合社会对女性的刻板印象。

对我来说，这是一部平凡又神奇的剧。

说这部剧平凡，是因为她们没有什么千里眼顺风耳的超能力，她们依靠的一切都是科学，唯一算是点特异功能的就是Lucy的过目不忘。不过既然福尔摩斯可以有大脑宫殿，过目不忘也不算太超能吧；

说它神奇是因为它汇聚了四个半女性的小集体（Alice只在第二季后半段加入，算半个战力吧），这四个半，有擅长数学、解谜、寻找模式的Susan，做图书管理员人脉通达中层的Jean，过目不忘的Lucy，自信勇敢的Millie，以及后面加入的机械小能手Alice。尽管在敌后工作，谁能说她们不是“一起扛过枪”的生死之交呢？这样四个人凑在一起，可以说是当侦探的全能组合。女孩子们各展所长，互相帮助互相支持，在解救了其他女孩子的同时，也救了自己。非常Girls help girls 了。

这部剧还有一点引发我的思考：一件事的发起人有没有权利中途退出？

第一季里，查案的发起人是Susan，因为她看到了罪犯的模式，想要解救那些潜在的受害者们，她找到了Millie，Millie带着她一起说服了Jean和Lucy，最后解决了案子。但是因为凶手也很强，给Susan留下了很大的心理阴影。到了第二季，Jean为了救Alice找大家帮忙的时候，Susan很不积极，一直想拒绝，最后算是友情和道义胜出，她依然在团队里为团队付出，直到跟老公一起去了孟买。

如果是过去的我，看到Susan可能会生气，你想查案子的时候朋友们都帮了你，现在朋友有求于你了，你不干了。但是转念一想，她难道没有权利害怕和恐惧吗？第一季的最后，直面凶手的人是她，差点被地雷炸死的人是她。第一季的案子虽然说是她牵头，但大家都是成年人，做出的是自己的选择，她也付出了很多。在第二季里，即使Susan一再表示退却，其他几个人也没有抱怨、埋怨过她，在她出现并帮忙的时候，也对她表示了感谢。她要去国外的时候，也得到了伙伴们真心的祝福。即使她们为了查案重聚，但连接她们最深的纽带，是她们之间的友情。对情感体现得细腻又不张扬（不管是友情还是母女情），是这部剧让我感到最温暖的地方之一。

久违的BBC制作迷你剧！布莱切利四人组（The Bletchley Circle）又为我的期中季添上一抹亮色。它之所以出彩，不仅是因为悬疑曲折的剧情，更是这四位帮助盟军提前取得二战胜利的女士的魅力。

《布莱切利四人组》的女主角们拥有破译密码的技能，然而在二战后失去了用武之地，在性别和保密工作需要的双重压力下，她们只好从事图书管理、整理档案的文职，或者嫁人生子，从此做起附庸。直到一起凶杀案引起布莱切利四人组的注意，她们将解码技能运用于破案，在若干犯罪事实中寻找正确规律，成功地救起了新受害人。有人评论这部剧是“恰如其分的女性主义”，人物身份和环境的冲突顺利引导了剧情，但又丝毫不落俗套。的确如此，过往多少犯罪/悬疑剧，无论是福尔摩斯、波洛还是柯南，似乎都将翩翩风度归功于男性特质，女性只能处于从属地位（例如美版《福尔摩斯》的女助手华生，Lie to me的女搭档Dr. Foster）。女性角色在感情线上的作用远大于对剧情线的贡献，似乎只有发展一段“关系”才能维持她们的出场频率和地位。《布莱切利四人组》在这一点上打破传统，并取得了令人惊喜的成功。

这是一部真正的大女主剧。比起花大力气去展示女性有才能的作品，我认为在作品中讨论女性发挥才能的条件，才是开始在创作中蕴含女性主义思考的起点——前者仍是在男性的逻辑里兜兜转转，“有才能”的辩解本身就包含“没才能”的怀疑，或者说只有相信“女性的才能不如男性”的人，才会试图用“有才能”来反驳这种观点。（我不是在区分“真女性主义”和“假女性主义”，只是想说，创作者有责任想得更深一点。）

《布莱切利》做得很好，第一季通过从布莱切利园到家庭这一简简单单的场景变化，甫一开头就抛出了尖锐的问题：为何一回到“日常”，那些光芒四射的、聪明过人的女性，就泯然众人了呢？剧中给出的答案很有趣，她们确实遇到了男性基于性别的不信任，但不仅仅是如此，她们更大的阻碍是体制，因为在体制外，信息的获取、资源的调动都是困难的、有限的，甚至是要冒着生命危险的，这就是四人组一直在焦急地奔走，却在推进问题解决上进度较慢的原因。

其实，剧中一直不乏能通过沟通理解她们，乃至提供帮助的男性，但他们大多有“在其位”的顾虑，行事要考虑到权限、前途、面子，所以他们的支持是不完全的、有条件的，而制度性的限制又掺杂了性别因素，使得局面对于女性来说更糟糕——性别把女性排斥出体制外，那么她们如果想合法地帮助受害者，就必须依赖体制中的某个（男）人，可帮助“局外人”本来就要看个人的良心，更别说有性别横亘在中间，他们难以对她们的处境感同身受。本剧道出了这种复杂的、不利的局面，但又从另外一个角度看到了女性作为“局外人”能够带来的可能性，正是因为没被体制接纳，才不会被体制中的盲点控制，才不会盲从权威。她们代表一种更少被权力关系牵绊，从而更接近客观真相的立场，无疑对世界有益，但在这个世界上究竟能发挥多少作用呢？我们又绕回了复杂局面本身。在它彻底改变之前，每一个“布莱切利女孩”都是焦急的，不过，也是跃跃欲试的。girls help girls.

总之，本剧提供了一些可反复讨论、强调的话题，可惜篇幅过短，没能充分展开。期待看到下季。